Obrót śruby -The Turn of the Screw

Obrót śruby

Pierwsza strona 12-częściowego serialu The Turn of the Screw w Collier's Weekly (27 stycznia – 16 kwietnia 1898)
Autor	Henry James
Kraj	Zjednoczone Królestwo
Język	język angielski
Gatunek muzyczny	Przerażenie fikcja gotycka Historia ducha
Wydawca	The Macmillan Company (Nowy Jork) William Heinemann (Londyn)
Data publikacji	Październik 1898
OCLC	40043490
Klasa LC	PS2116 .T8 1998

W kleszczach lęku jest 1898 horror nowela przez Henry'ego Jamesa , który po raz pierwszy pojawił się w formacie szeregowym w Collier Weekly (27 stycznia - 16 kwietnia 1898). W październiku 1898 został zebrany w The Two Magics , wydanej przez Macmillana w Nowym Jorku i Heinemanna w Londynie. Nowela opowiada o guwernantce, która opiekując się dwójką dzieci na odległej posiadłości, nabiera przekonania, że ​​tereny są nawiedzone. The Turn of the Screw jest uważany za dzieło zarówno gotyku, jaki horroru .

W stuleciu po jej opublikowaniu krytyczna analiza noweli przeszła kilka poważnych przeobrażeń. Wstępne recenzje uważały ją jedynie za przerażającą historię o duchach, ale w latach trzydziestych niektórzy krytycy sugerowali, że elementy nadprzyrodzone są wytworem wyobraźni guwernantki. Na początku lat 70. wpływ strukturalizmu zaowocował uznaniem, że jego kluczową cechą jest wieloznaczność tekstu. Późniejsze podejścia obejmowały myślenie marksistowskie i feministyczne .

Powieść została dostosowana wiele razy, w tym spektaklu na Broadwayu (1950), operę kameralną (1954), dwa filmy (w 1961 i 2020 roku ), a także miniserial przez Netflix (2020).

Wątek

W Wigilię przy ognisku gromadzą się nienazwany narrator i kilku ich przyjaciół. Jeden z nich, Douglas, czyta rękopis napisany przez zmarłą guwernantkę swojej siostry . Rękopis opowiada historię jej zatrudnienia przez mężczyznę, który po śmierci ich rodziców stał się odpowiedzialny za swoją młodą siostrzenicę i siostrzeńca. Mieszka głównie w Londynie, ale ma też wiejski dom w Essex , Bly. Chłopak Miles uczęszcza do szkoły z internatem , a jego młodsza siostra Flora mieszka w Bly, gdzie opiekuje się nią pani Grose, gospodyni. Wujek Flory, nowy pracodawca guwernantki, nie jest zainteresowany wychowywaniem dzieci i powierza jej pełną opiekę, wyraźnie stwierdzając, że nie ma mu przeszkadzać jakimikolwiek kontaktami. Guwernantka jedzie do Bly i rozpoczyna swoje obowiązki.

Miles wraca ze szkoły na lato zaraz po otrzymaniu listu od dyrektora, w którym stwierdza, że ​​został wydalony. Miles nigdy nie mówi o tej sprawie, a guwernantka waha się, czy ją poruszyć. Obawia się, że za wydaleniem kryje się jakaś straszna tajemnica, ale jest zbyt oczarowana chłopcem, by chcieć nalegać. Wkrótce na terenie posiadłości guwernantka zaczyna dostrzegać postacie mężczyzny i kobiety, których nie rozpoznaje. Postacie pojawiają się i znikają wedle woli, nie będąc widzianymi lub kwestionowanymi przez innych domowników, i wydają się guwernantce nadprzyrodzone. Od pani Grose dowiaduje się, że poprzedniczka guwernantki, panna Jessel, i inny pracownik, Peter Quint, mieli bliski związek. Przed śmiercią Jessel i Quint spędzali większość czasu z Florą i Milesem, a guwernantka nabiera przekonania, że ​​dwoje dzieci zdaje sobie sprawę z obecności duchów.

Flora bez pozwolenia opuszcza dom, podczas gdy Miles gra muzykę dla guwernantki. Guwernantka zauważa nieobecność Flory i idzie z panią Grose na poszukiwanie jej. Znajdują ją na brzegu pobliskiego jeziora, a guwernantka jest przekonana, że ​​Flora rozmawia z duchem panny Jessel. Kiedy guwernantka w końcu konfrontuje się z Florą, dziewczyna zaprzecza, że ​​​​widywała pannę Jessel i prosi, aby więcej nie widziała nowej guwernantki. Pani Grose zabiera Florę do wuja, zostawiając guwernantkę z Milesem, który tej nocy wreszcie rozmawia z nią o swoim wydaleniu. W oknie guwernantki pojawia się duch Quinta. Guwernantka osłania Milesa, który próbuje zobaczyć ducha. Guwernantka mówi Milesowi, że nie jest już kontrolowany przez ducha, a następnie odkrywa, że ​​Miles zmarł w jej ramionach.

Gatunek muzyczny

The Turn of the Screw jest często wspominany w odniesieniu do Jane Eyre i nawiązuje do powieści

Fikcja gotycka

Jak kawałek powieść gotycka, krytycy podkreślają wpływ Charlotte Brontë „s Jane Eyre (1847) na noweli. The Turn of the Screw zapożycza zarówno motywy klasowe i płciowe Jane Eyre , jak i jej oprawę z połowy XIX wieku. Nowela nawiązuje do Jane Eyre w parze z wyraźnym odniesieniem do gotyckiej powieści Ann Radcliffe Tajemnice Udolpho (1794), w której guwernantka zastanawia się, czy na strychu w Bly może kryć się tajemniczy krewny. Jeden z krytyków pisze, że jedynym „ostatecznym wydarzeniem” w powieści, które nie „należy” do fantasy gotyckiej, jest wydalenie Milesa ze szkoły.

Choć wpływ gotyku na nowelę jest wyraźny, nie można go tylko scharakteryzować jako jeden. Duchy Jamesa różnią się od tych z tradycyjnych gotyckich opowieści – przerażające, często skute łańcuchami – tym, że wyglądają jak żywe ja. Podobnie nowela rezygnuje z głównych środków związanych z powieściami gotyckimi, takich jak dygresje , jak u Frankensteina (1818) i Draculi (1897), zamiast tego odnosi się do jednej całości, ciągłej narracji.

Opowieść o duchach i fikcja grozy

Aby opublikować tę historię w Collier's Weekly , James otrzymał kontrakt na napisanie opowiadania o duchach. W rezultacie niektórzy krytycy uznali to za w tej tradycji. L. Andrew Cooper zauważył, że The Turn of the Screw może być najbardziej znanym przykładem opowieści o duchach, która wykorzystuje dwuznaczność narracji pierwszoosobowej . Powołując się na odniesienie Jamesa do dzieła jako „zaprojektowanego horroru”, Donald P. Costello zasugerował, że efekt danej sceny różni się w zależności od tego, kto reprezentuje akcję. W scenach, w których guwernantka bezpośrednio relacjonuje to, co widzi, efekt jest przerażający, ale w tych, w których jedynie komentuje, efektem jest „mistyfikacja”. W swoim badaniu literatury faktu z 1983 roku na temat gatunku horroru, Stephen King opisał The Turn of the Screw i The Haunting of Hill House (1959) jako jedyne dwa wielkie nadprzyrodzone dzieła horroru w tym stuleciu. Twierdził, że oba zawierają „sekrety, które najlepiej pozostawić niewypowiedziane, a rzeczy najlepiej niepowiedziane”, nazywając to podstawą gatunku horroru. Inna autorka, Gillian Flynn , nazwała tę nowelę jedną z najbardziej przerażających historii o duchach, jakie kiedykolwiek napisano.

Kilku biografów wskazało, że James znał spirytyzm i uważał go przynajmniej za rozrywkę. Jego brat William był aktywnym badaczem zjawisk nadprzyrodzonych. Badania naukowe w tamtym czasie były ciekawe, co do istnienia duchów, a opis Jamesa Petera Quinta i panny Jessel – ubranych na czarno z surowymi wyrazami twarzy – przypominał raczej duchy z literatury naukowej niż te z fikcyjnych narracji. Postać Douglasa opisuje siebie jako studenta Trinity College , gdzie James wiedział, że miały miejsce badania nad zjawiskami nadprzyrodzonymi. Nie wiadomo, czy James wierzył w duchy.

Tło

Kontekst biograficzny i kompozycja

W latach 90. XIX wieku czytelnictwo Jamesa zmalało od czasu sukcesu Daisy Miller (1878) i miał kłopoty finansowe. Jego zdrowie również się pogorszyło, z postępującą podagrą , a kilku jego bliskich przyjaciół zmarło: jego siostra i dziennikarka Alice James oraz pisarze Robert Louis Stevenson i Constance Fenimore Woolson . W liście z października 1895 roku James napisał: „Wszędzie widzę duchy”. We wpisie w swoim dzienniku z 12 stycznia 1895 r. James przytacza historię o duchach opowiedzianą mu przez Edwarda White'a Bensona , arcybiskupa Canterbury , podczas wizyty u niego na herbatę w jego domu dwa dni wcześniej. Historia jest uderzająco podobna do tego, co ostatecznie stało się The Turn of the Screw , z zdeprawowanymi sługami korumpujących małe dzieci przed i po ich śmierci.

Pod koniec 1897 roku James otrzymał kontrakt na napisanie dwunastoczęściowej opowieści o duchach dla ilustrowanego magazynu Collier's Weekly . Po podpisaniu dwudziestojednoletniej umowy najmu domu w Rye, East Sussex , James — wdzięczny za dodatkowy dochód — przyjął ofertę. Collier's Weekly zapłacił Jamesowi 900 USD (równowartość 27 659 USD w 2019 r.) za prawa seryjne. Rok wcześniej, w 1897 roku, The Chap-Book zapłacił mu 150 USD (równowartość 4610 USD w 2019 roku) za prawa do serialu i książki do tego, co Maisie wiedziała .

James miał trudności z pisaniem odręcznym, zarezerwował to dla swoich dzienników. The Turn of the Screw został podyktowany jego sekretarzowi, Williamowi MacAlpine, który robił notatki stenograficzne i wracał z notatkami maszynowymi następnego dnia. Uznając takie opóźnienie za frustrujące, James kupił własną maszynę do pisania Remington i podyktował ją bezpośrednio MacAlphine'owi. W grudniu 1897 roku, James napisał do siostry-in-law: „Ja mam w końcu skończyłem książeczkę”.

Publikacja i późniejsze poprawki

The Turn of the Screw został po raz pierwszy opublikowany w czasopiśmie Collier's Weekly , w odcinkach w 12 odcinkach (27 stycznia – 16 kwietnia 1898). Tytułowa ilustracja autorstwa Johna La Farge przedstawia guwernantkę obejmującą Milesa ramieniem. Ilustracje do odcinka wykonał Eric Pape .

• 

  „Następnej nocy, przy kominku, w najlepszym fotelu… Douglas zaczął czytać”

• 

  „Stał tam!… Ale wysoko, za trawnikiem i na samym szczycie wieży”

• 

  „Trzymając wysoko moją świecę, aż znalazłem się w zasięgu wzroku wysokiego okna”

• 

  „Niebawem wyprodukował coś, co sprawiło, że upadłem prosto na kamienną płytę”

• 

  "Musiałem rzucić się na twarz, na ziemię"

W październiku 1898 roku nowela ukazała się wraz z opowiadaniem „Covering End” w tomie zatytułowanym Dwie magi , wydanym przez Macmillana w Nowym Jorku i przez Heinemanna w Londynie.

Dziesięć lat po publikacji James poprawił The Turn of the Screw dla wydania nowojorskiego tekstu. James wprowadził wiele zmian, ale większość z nich była nieznaczna, na przykład zmiana „wypowiedzi” na „wyrażać”; narracja pozostała niezmieniona. New York Edition ' najważniejszym wkładem s był konto retrospektywa wpływów i pisania z noweli James dał w swej przedmowie . James wskazał na przykład, że był świadomy badań nad zjawiskami nadprzyrodzonymi. W przedmowie James tylko pokrótce wspomina o pochodzeniu historii w czasopiśmie. W 2016 roku Kirsten MacLeod, powołując się na prywatną korespondencję Jamesa, wskazała, że ​​bardzo nie lubił serialowej formy.

Przyjęcie

Wczesna krytyka

Wczesne recenzje kładły nacisk na przerażającą moc noweli, a większość postrzegała tę opowieść jako prostą, choć genialną historię o duchach. Według uczonego Terry'ego Hellera większość wczesnych recenzentów postrzegała powieść jako budzący grozę kawałek gotyckiej fikcji.

Wczesna recenzja The Turn of the Screw ukazała się w sobotnim przeglądzie książek i sztuki The New York Times , mówiąc, że warto ją porównać do Dziwnej sprawy doktora Jekylla i pana Hyde'a Roberta Louisa Stevensona (1886). Recenzent uznał to za udane studium zła, w odniesieniu do wpływu duchów na dzieci i guwernantkę. Uczony Terry Heller zauważa, że ​​dzieci zajmowały czołowe miejsce we wczesnej krytyce, ponieważ nowela naruszała wiktoriańskie domniemanie niewinności z dzieciństwa.

Koncepcje tekstu, w których duchy są rzeczywistymi bytami, są często określane jako „interpretacja aparycjonistyczna”; w konsekwencji „nie-aparycjonista” ma przeciwną perspektywę. W eseju z 1918 roku Virginia Woolf napisała, że ​​Miss Jessel i Peter Quint nie posiadali „ani istoty, ani niezależnej egzystencji duchów”. Woolf nie sugerowała, że ​​duchy były halucynacjami, ale – podobnie jak inni wcześni krytycy – twierdziły, że reprezentują rosnącą świadomość guwernantki na temat zła na świecie. Twierdziła, że ​​siła tej historii polega na zmuszaniu czytelników do uświadomienia sobie ciemnych miejsc, w których fikcja może zabrać ich umysły.

Interpretacje psychoanalityczne

W 1934 krytyk literacki Edmund Wilson stwierdził, że duchy są halucynacjami guwernantki, która, jak sugerował, była represjonowana seksualnie. Jako dowód Wilson wskazuje na jej pochodzenie jako córki wiejskiego pastora i sugeruje, że jest zauroczona swoim pracodawcą. Przed artykułem Wilsona inny krytyk — Edna Kenton — pisała w podobny sposób, ale sława Wilsona jako krytyka literackiego całkowicie zmieniła dyskurs wokół noweli. Wilson czerpał z pism Kentona, ale stosował wyraźnie terminologię freudowska . Na przykład wskazał na Quinta, którego po raz pierwszy zobaczyła guwernantka na fallicznej wieży. Bliskie czytanie tekstu obejmujące całą książkę powstało w 1965 roku, wykorzystując jako podstawę analizę Freuda Wilsona; scharakteryzował guwernantkę jako coraz bardziej szaloną i histeryczną . Leon Edel , najbardziej wpływowy biograf Jamesa, napisał, że to nie duchy nawiedzają dzieci, ale sama guwernantka.

Chociaż wielu popierało teorię Wilsona, w żadnym wypadku nie była ona autorytatywna. Robert B. Heilman był wybitnym orędownikiem interpretacji aparycjonistycznej; postrzegał tę historię jako hawthorneńską alegorię o dobru i złu, a duchy jako aktywne środki w tym celu. Uczeni krytyczni wobec eseju Wilson wskazywali na pozytywną relację Douglasa o postaci guwernantki w prologu, długo po jej śmierci. Co najważniejsze, wskazali, że opis ducha przedstawiony przez guwernantkę umożliwił pani Grose zidentyfikowanie go jako Petera Quinta, zanim guwernantka dowiedziała się o jego istnieniu. Drugi punkt skłonił Wilsona do „wycofywania swojej tezy (tymczasowo”); w późniejszej rewizji swojego eseju twierdził, że guwernantka została poinformowana o innym mężczyźnie w Bly przez panią Grose.

Nowszymi krytykami podejścia nieaparicjonistycznego są Andrea Gencheva, która skupia się na charakterze i atrybutach guwernantki, argumentując, że duchy należy interpretować jako prawdziwe. Gencheva przyznaje, że guwernantka może być niejasna i niejednoznaczna w odniesieniu do wydarzeń, które opisuje w swojej narracji (szczególnie zauważając, że często używa „czułem” zamiast „widziałem”), jednak argumentuje, że zamiast być traktowana jako dowód jej niestabilny stan umysłu, można to uznać za dowód jej zdrowia psychicznego. Gencheva twierdzi, że guwernantka przedstawia większość swoich doświadczeń jako „wrażenia”, a nie fakty, ale ktoś naprawdę szalony nie byłby w stanie odróżnić wrażenia od rzeczywistości. „Obłąkana osoba upierałaby się, że jej wersja jest jedyną prawdopodobną, ponieważ inne wersje sprawiłyby, że wydawałaby się szalona”, pisze.

Strukturalizm

W latach siedemdziesiątych krytycy zaczęli stosować do The Turn of the Screw ideę fantastyczności strukturalistyczną Tzvetana Todorowa . Todorov podkreślał znaczenie „zawahania się” w opowiadaniach z elementami nadprzyrodzonymi, a krytycy znaleźli ich mnóstwo w noweli Jamesa. Na przykład sympatia czytelnika może wahać się między dziećmi lub guwernantką, a tekst waha się między wspieraniem istnienia duchów a odrzucaniem ich. Christine Brooke-Rose argumentowała w trzyczęściowym eseju, że niejednoznaczność, o którą tak często dyskutowano, była fundamentalną częścią tekstu, która została zignorowana. Od lat 80. krytycy coraz częściej odmawiali zadawania pytań o diegetyczne elementy tekstu, przyznając zamiast tego, że wielu elementów po prostu nie da się ostatecznie poznać.

Skupienie przesunęło się od tego, czy duchy są prawdziwe, na to, jak James tworzył, a następnie podtrzymywał niejednoznaczność tekstu. Badanie zmian dokonanych przez Jakuba w dwóch akapitach noweli wykazało, że Jakub nie dążył do jasności, ale do stworzenia tekstu, którego nie można zinterpretować definitywnie w żadnym kierunku.

Jest to nadal stanowisko wielu krytyków, takich jak Giovanni Bottiroli , który twierdzi, że dowody na zamierzoną niejednoznaczność tekstu można znaleźć na początku noweli, gdzie Douglas opowiada fikcyjnej publiczności, że guwernantka nigdy nikomu nie powiedziała o wydarzeniach, które wydarzyły się w Bly, i że „łatwo osądzą” dlaczego. Bottiroli uważa, że ​​ten adres do fikcyjnej publiczności Douglasa ma być również skierowany do czytelnika, mówiący mu, że „łatwo oceni”, czy duchy są prawdziwe.

Podejścia marksistowskie i feministyczne

Po tym, jak debata nad rzeczywistością duchów ucichła w krytyce literackiej, krytycy zaczęli stosować do Zakrętu śruby inne ramy teoretyczne . Krytycy marksistowscy twierdzili, że nacisk kładziony przez naukowców na język Jamesa odwracał uwagę od klasowych eksploracji tekstu. Wujek dzieci, który występował głównie w interpretacjach psychoanalitycznych jako obsesja guwernantki, był przez niektórych uważany za symbol samolubnej klasy wyższej . Heath Moon zauważa, jak porzucił swoją osieroconą siostrzenicę, siostrzeńca i ich rodzinny dom, aby zamiast tego zamieszkać w Londynie jako kawaler. Zauważono, że niechęć pani Grose do związku między Quintem i panną Jessel była częścią wiktoriańskiej niechęci do związków między różnymi klasami społecznymi. Śmierć rodziców Milesa i Flory w Indiach stała się stałym elementem postkolonialnych poszukiwań tekstu, biorąc pod uwagę status Indii jako brytyjskiej kolonii za życia Jamesa.

Poszukiwania guwernantki stały się ostoją feministycznego pisania o tekście. Priscilla Walton zauważyła, że ​​relacja Jamesa o pochodzeniu historii dyskredytowała zdolność kobiet do opowiadania historii i ujęła w ramę The Turn of the Screw tak, jak James opowiada ją w ich imieniu. Inni widzą Jamesa w bardziej pozytywnym świetle. Paula Marantz Cohen pozytywnie porównuje traktowanie guwernantki przez Jamesa z tekstem Zygmunta Freuda o młodej kobiecie o imieniu Dora . Cohen porównuje sposób, w jaki Freud przekształca Dorę w zaledwie podsumowanie jej objawów, do tego, jak krytycy, tacy jak Edmund Wilson, zredukowali guwernantki do przypadku neurotycznej represji seksualnej.

Adaptacje

Wśród różnych adaptacji i przeróbek noweli Jamesa znajdują się The Turn of the Screw , opera Benjamina Brittena z 1954 roku (po lewej, 1968) i The Nightcomers , prequel filmu z 1972 roku w reżyserii Michaela Winnera (po prawej, sfotografowany w 2010 roku) z Marlonem Brando w roli głównej .

Alexa Harwood i Alexandros Swallow jako Flora i Miles w produkcji opery nowozelandzkiej 2019 w reżyserii Thomasa de Mallet Burgessa

Obrót śruby był przedmiotem szeregu adaptacji i przeróbek w różnych mediach. Wiele z nich zostało przeanalizowanych w literaturze akademickiej na temat Henry'ego Jamesa i kultury neo-wiktoriańskiej .

Scena

Powieść dostosowano do opera przez Benjamin Britten , który premierę 1954 i opera jest nakręcony wielokrotnie. Nowela została zaadaptowana jako partytura baletowa (1980) przez Luigiego Zaninellego i osobno jako balet (1999) przez Willa Tucketa dla Royal Ballet . Harold Pinter wyreżyserował The Innocents (1950), sztukę na Broadwayu, która była adaptacją The Turn of the Screw . Adaptacja przez Jeffrey Hatcher , używając tytułu W kleszczach lęku , miał premierę w Portland, Maine , w 1996 roku i był produkowany off-Broadway w roku 1999. Kolejna adaptacja pod tym samym tytułem Rebecca Lenkiewicz został przedstawiony w koprodukcji z Hammer w Teatrze Almeida w Londynie w styczniu 2013 r.

Filmy

Powstało wiele filmowych adaptacji powieści. Docenione przez krytyków Niewinne (1961) wyreżyserowane przez Jacka Claytona i prequel Michaela Winnera The Nightcomers (1972) to dwa godne uwagi przykłady. Inne adaptacje filmów fabularnych obejmują tytułową adaptację Rusty'ego Lemorande'a z 1992 roku (z lat 60.); Eloy de la Iglesia „s hiszpański język Otra Vuelta de tuerca ( W kleszczach lęku , 1985); Obecność umysłu (1999), reżyseria Atoni Aloy; oraz W ciemnym miejscu (2006), w reżyserii Donato Rotunno. The Others (2001) nie jest adaptacją, ale łączy pewne wątki z nowelą Jamesa. W 2018 roku reżyserka Floria Sigismondi nakręciła adaptację powieści The Turning w posiadłości Kilruddery w Irlandii.

Filmy telewizyjne obejmują amerykańską adaptację z 1959 roku jako część Ford Startime w reżyserii Johna Frankenheimera, z udziałem Ingrid Bergman ; francuska adaptacja Le Tour d'écrou ( Obrót śruby , 1974); adaptacja z 1982 r. w reżyserii Petra Weigla, z udziałem głównie czeskich aktorów z synchronizacją ust ; adaptacja z 1990 roku wyreżyserowana przez Graeme Clifforda ; The Haunting of Helen Walker (1995), reżyseria Tom McLoughlin ; oraz adaptacja z 1999 roku wyreżyserowana przez Bena Bolta.

Literatura

Literackie odniesienia i wpływy The Turn of the Screw zidentyfikowane przez badaczkę Jamesa Adeline R. Tintner obejmują The Secret Garden (1911) Frances Hodgson Burnett ; „Biedna dziewczyna” (1951), Elizabeth Taylor ; Pawia wiosna (1975), Rumer Godden ; Opowieść o duchach (1975) Petera Strauba ; „Przeklęci mieszkańcy domu Bly” (1994) Joyce Carol Oates ; oraz Miles and Flora (1997) — kontynuacja — Hilary Bailey . Inne adaptacje literackie zidentyfikowane przez innych autorów obejmują Affinity (1999), autorstwa Sarah Waters ; Zazdrosny duch (2005), AN Wilson ; oraz Florence i Giles (2010), autorstwa Johna Hardinga . Powieści dla młodych dorosłych inspirowane The Turn of the Screw obejmują The Turning (2012) Francine Prose i Tighter (2011) Adele Griffin . Powieść Ruth Ware z 2019 roku The Turn of the Key osadza historię w XXI wieku.

Telewizja

The Turn of the Screw wpłynął również na telewizję. W grudniu 1968 roku w dziennym dramacie ABC Dark Shadows pojawiła się fabuła oparta na The Turn of the Screw . W opowieści duchy Quentina Collinsa i Beth Chavez nawiedzały zachodnie skrzydło Collinwood, opętując dwoje dzieci mieszkających w rezydencji. Historia ta doprowadziła do całorocznej historii w roku 1897, gdy Barnabas Collins cofnął się w czasie, aby zapobiec śmierci Quentina i powstrzymać opętanie. We wczesnych odcinkach Star Trek: Voyager (" Catehexis ", " Krzywa uczenia się " i " Persistence of Vision "), kapitan Kathryn Janeway jest widziana na holodeku odgrywającym sceny z holonowel Janeway Lambda 1 , który wydaje się być oparty na The Obrót śruby . 21 lutego 2019 r. Netflix ogłosił, że powieść zostanie zaadaptowana jako The Haunting of Bly Manor w drugim sezonie nowo ogłoszonej serii antologii, która rozpoczęła się The Haunting of Hill House .

Uwagi

Bibliografia

Zewnętrzne linki

• The Turn of the Screw w standardowych ebookach
• The Turn of the Screw w Project Gutenberg (1898 wersja książkowa)
• Audiobook Turn of the Screw w domenie publicznej LibriVox
• Przedmowa autora do New York Edition tekst The Turn of the Screw (1908)