Pory roku (Haydn) - The Seasons (Haydn)


Z Wikipedii, wolnej encyklopedii
Do pracy zatytułowanej podobnie Antonio Vivaldiego, patrz Cztery pory roku (Vivaldi) .
Die Jahreszeiten
Pory roku
Oratorium przez Josepha Haydna
Pory roku - pierwszy edition.jpg
Strona tytułowa pierwszego wydania. Tłumaczone to czyta, „Pory roku / po Thomson / zestaw do muzyki / Josepha Haydna. / Wynik. // wydanie oryginalne. / [Opublikowane przez] Breitkopf & Härtel , Lipsk
Katalog Kołek. XXI: 3
Tekst Gottfried van Swieten
Język Niemiecki
Oparte na Pory roku
przez Jamesa Thomsona
przeprowadzone 24 kwietnia 1801 : Wiedeń ( 24.04.1801 )
Opublikowany 1802 ( 1802 )
Punktacja

Pory roku (niemiecki: Die Jahreszeiten ), Hob. XXI: 3) jest świecki oratorium przez Haydna , najpierw przeprowadza się w 1801 r.

Historia

Haydn był prowadzony napisać Pory roku przez wielkiego sukcesu swojego poprzedniego oratorium Stworzenie świata (1798), który stał się bardzo popularny i był w trakcie wykonywanych w całej Europie.

Libretto

Libretto do pór roku został przygotowany dla Haydna, podobnie jak w przypadku The Creation , przez Baron Gottfried van Swieten , austriackiego arystokraty, który również wywierał istotny wpływ na karierę Mozarta (między innymi zamawiających reorchestration Mozarta Haendla Mesjasza ). Libretto van Swieten oparto na ekstraktach z długim angielskim poemacie „ Pory roku ” przez James Thomson (1700-1748), który został opublikowany w 1730 roku.

Natomiast w tworzeniu Swieten mógł ograniczyć się do renderowania istniejący (anonim) libretto na język niemiecki, do pór roku miał znacznie bardziej wymagających zadań. Olleson pisze: „Nawet gdy obrazy Thomsona zostały zachowane, wymagały one skrót i dostosowanie się do tego stopnia, że zwykle nie więcej niż słaby echa z nich można dostrzec, a libretto często traci kontakt z wiersza, który był punkt wyjścia. Coraz w trakcie oratorium, słowa są zasadniczo van Swieten własnego lub nawet importowane ze źródeł zagranicznych.”

Jak The Creation , Pory roku została pomyślana jako dwujęzycznej pracy. Od Haydn był bardzo popularny w Anglii (szczególnie po jego wizyty tam w latach 1791-1792 i 1794-1795), chciał wykonywać być wykonalne w języku angielskim, jak i niemieckim. Dlatego Van Swieten wykonane tłumaczenie jego libretto z powrotem na angielski, dopasowanie go do rytmu muzyki. Olleson zauważa, że jest to „dość rzadki”, że wersja tłumaczone rzeczywiście pasuje do oryginału Thomson. Komenda van Swieten za angielskiego nie była idealna, a tekst angielski on stworzony nie zawsze okazała satysfakcję słuchaczy; Na przykład, jeden pisze krytyk „przywiązanie do [] przeliczenia, jest jednak brutalne obrazy z Haydna szczery, jeśli nadgorliwy, patrona. Minęły jest rozkwit oryginału Thomsona”. Olleson wywołuje tekstu angielskiego „często groteskowe” i sugeruje, że anglojęzyczny refreny powinny wykonywać pracę w języku niemieckim: „ The Seasons . Jest lepiej serwowane przez godnej zapomnienia języka obcego niż przez Anglików pierwszej wersji” Słowa Van Swieten pokazują również pewną niespójność w tonie, począwszy od rustically humorystyczny (na przykład ruch przedstawiających podstępnego dziewczynę chłopską odtwarzanie trick na jej bogatej konkurent) do podźwignięcia (jak w kilku chórach wielkoskalowych wysławiając Boga za piękno natury).

Skład, premiera i publikacja

Proces kompozycja była uciążliwa dla Haydna, częściowo dlatego, że jego stan zdrowia stopniowo zawodzi, a częściowo dlatego, że Haydn znaleźć libretto van Swieten do bycia raczej opodatkowania. Haydn trwało dwa lata, aby zakończyć pracę.

Jak Stworzenie , The Seasons miał podwójną premierę, pierwszy dla arystokracji, której członkowie sfinansowała prace (Schwarzenberg Palace, Wiedeń, 24 kwietnia 1801), a następnie dla publiczności (Redoutensaal, Wiedeń, 19 maja). Oratorium uznano wyraźny sukces, ale nie sukces porównywalny do The Creation . W następnych latach, Haydn nadal prowadzić oratoryjne występy na cele charytatywne, ale to zwykle Stworzenie , które prowadził, nie Seasons .

Starzejące Haydn brakowało energii potrzebnej do powtórzenia pracy własnej publikacji, iż podjął za Stworzenie i zamiast przypisany nowego oratorium do jego regularnego wydawcy w tym czasie, Breitkopf & Härtel , który opublikował je w 1802 roku.

Siły

The Seasons jest napisane na dość dużą orkiestrę późnego klasycyzmu, chór śpiewa głównie w czterech częściach i trzech solistów wokalnych, reprezentujący archetypowy country folk: Szymon (bas), Lucas (tenor) i Hanne (sopran). Głosy solowe są więc takie same jak w trzy The Creation .

Orkiestrowe części są 2 rowków (1 podwojenie na piccolo jednym aria), 2 oboje , 2 klarnetami , 2 fagotów i KONTRAFAGOT , 4 rogów , 3 trąbki , 1 alt puzon 1 tenor puzon i 1 bas puzon , kotły , udaru, i smyczki .

Jednak niektóre z najważniejszych wczesnych występów w Tonkünstler Society w Wiedniu były o wiele większych sił (jak to było w modzie w czasie); Haydn prowadził spektakle zarówno dla dużych, jak i małych zespołów. Materiał żyjący z tych wiedeńskich występów wielkoskalowych wskazuje na wykorzystanie trzykrotnie wiatr (umieszczonego na trzy oddzielne grupy, każda jedna podobna do Harmonie zespołami wiatrowych czasu), dwukrotnie mosiądzu i aż dziesięciu graczy rogów, poparty przez co najmniej osiemdziesiąt gracze smyczkowych i podobne numery śpiewaków.

Ponadto, pianoforte zwykle gra w Secco recytatywami , z lub bez innych instrumentów z orkiestrą.

zawartość muzyczna

Oratorium jest podzielony na cztery części, odpowiadające Wiosna, lato, jesień, i zima, ze zwykłymi recytatywami , arie , chóry i numery zespołu.

Wśród bardziej porywających refrenów to piosenka polowanie z połączeń rogów, święto wina z chłopów tańca (zapowiedź trzeciej części Beethovena Duszpasterstwa Symphony ), głośny burza (jw dla czwartej części Beethovena) oraz absurdalnie mieszając Oda do trudu:

Chaty schronisko nam, że
Wełna, która pokrywa się z nami,
Jedzenie, które karmi nas,
Wszystko jest twój dar grant, twój,
O szlachetny trud.

Haydn zauważył, że choć był pracowity całego jego życia, była to pierwsza okazja, którą kiedyś poproszony o napisanie refren na cześć przemysłu.

Niektóre szczególnie liryczne pasaże są chóralna modlitwa o obfitych żniw, „Sei zakonnica gnädig, łagodniejszy Himmel” (Bądź łaskawy, O niebo rodzaj), łagodny zmierzch, który następuje po burzy, a Hanne za cavatina na zimę.

Praca jest wypełniona „tonowych malarstwo”, który również charakteryzuje utworzenia : gwizdki oracz jak on działa (w rzeczywistości, gwizdki znany motyw z Haydna własnym Surprise Symphony ), ptak zastrzelony przez myśliwego spada z niebo, nie ma wschodów (przywołując jeden w The Creation ), i tak dalej.

W „francuski śmieć” epizod

Istnieją dowody na to, że sam Haydn nie był zadowolony z librettem van Swieten, albo przynajmniej jeden szczególny aspekt ton malowanie to wymagane, a mianowicie przedstawiania rechot żab, który znajduje się w trakcie ruchu pogodnej który stwierdza, część II " Lato". Wersja anegdoty podany poniżej jest z prac Haydn uczony HC Robbins Landon .

W 1801 roku, sierpień Eberhard Müller (1767/17) przygotował wersję fortepianowy partii orkiestry oratorium jest, dla celów prób i nieformalnego wydajności. Haydn, których stan zdrowia był w spadku, nie podejmują się tego zadania samemu, ale zrobił spojrzeć na projekt prac Müllera i napisał kilka sugerowanych zmian na marginesie. Wśród tych zmian pojawił się skargi off-the-mankiet o libretta van Swieten za:

Uwaga! Cały ten fragment z jego imitację żaby, nie był mój pomysł: I został zmuszony do napisania tego Frenchified śmieci. Ten nędzny pomysł znika dość szybko, kiedy cała orkiestra gra, ale to po prostu nie może być zawarte w redukcji pianoforte.

Robbins Landon kontynuuje historię w sposób następujący:

Müller głupio wykazało przejście w załączonym arkuszu, cytowany powyżej, redaktor Zeitung für die Welt Elegante , który natychmiast włączyła ją na poparcie swej krytyce nędznej libretta Swieten użytkownika. Swieten był rozwścieczony i [przyjaciel Haydna] Griesinger poinformował, że Jego Ekscelencja „zamierza wcierać w skórę Haydna, solą i pieprzem, twierdzenie, że on [Haydn] został zmuszony do komponowania rechot żab.”

Późniejszy list Griesinger wskazuje, że rozłam w ten sposób stworzony nie był trwały.

Określenie „Frenchified śmieci” nie było prawie na pewno to gest pogardy dla Francji i Francuzów; Haydn w rzeczywistości miał przyjaznych relacji z muzyków francuskich (patrz np symfonii Paryż ). Raczej Haydn był prawdopodobnie nawiązując do wcześniejszej próbie van Swieten przekonać go, aby ustawić rechot żab, pokazując mu dzieło francuskiego kompozytora André Grétry że podobnie zawarte frog-krakanie.

krytyczny odbiór

Mimo, że praca zawsze przyciąga znacznie mniej uwagi niż Stworzenie , to jednak została mocno doceniony przez krytyków. Charles Rosen zwraca zarówno oratoria „wśród największych dzieł stulecia”, ale sędziowie The Seasons być muzycznie bardziej skuteczne od tych dwóch. Daniel Heartz , pisząc pod koniec masywnej koncie trzy objętości epoki klasycznej, pisze „The Hunting i picia refreny pierwszy zaprowadził mnie do studiowania muzyki Haydna większym stopniu zaczynają czterdzieści kilka lat temu ... nie muzyka mnie bardziej podniecony starość niż pór roku „. Michael Steinberg pisze, że praca „zapewnienia [s] Premiera miejsce Haydna z Tycjana, Michała Anioła i Turner, Manna i Goethego, Verdiego i Strawińskiego, jako jeden z nielicznych artystów, któremu starość przynosi dar coraz odważniejsze wynalazku.” Opinie różnią się co do charakteru relacji między Stworzenie i pór roku - czy są to dwa odrębne utwory lub ogromny dyptyk religijne. Van Swieten, w każdym razie, z pewnością chętnie śledzić na sukces byłego z inną dużą skalę obrazowej pracy w podobnym tonie, a niektórzy autorzy widzieli dwa oratoria jako stanowiących pierwszy i drugi akt metaforycznym „ogromnej sacrum opera'.

Uwagi

Referencje

  • Clark, Caryl (2005) The Cambridge Companion to Haydna . Cambridge: Cambridge University Press.
  • Dies, Albert Christoph (1810) biograficzne Konta Josepha Haydna w Wiedniu. Tłumaczenie na angielski przez Vernon Gotwals, w Haydna: dwa portrety współczesnej, Milwaukee: University of Wisconsin Press.
  • Heartz, Daniel (2009) Mozart, Haydn, Beethoven i Early: 1781/02 . Nowy Jork: Norton.
  • Humphreys, David (2009) "Fuga", w artykule Davida Wyn Jones , ed. Oxford Towarzyszy Kompozytor: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Jones, David Wyn (2009) "Breitkopf & Härtel," artykuł w David Wyn Jones, ed. Oxford Towarzyszy Kompozytor: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Olleson, Edward (2009) "sezonów", w artykule Davida Wyn Jones, ed. Oxford Kompozytor Towarzysze: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Robbins Landon, HC (1959) Zebrany Korespondencja i Londyn Notebooki Josepha Haydna . Londyn: Barrie i Rockliff.
  • Rosen, Karol (1971) Styl klasyczny . Nowy Jork: Norton.

Linki zewnętrzne