Róża Wersalu -The Rose of Versailles

Róża Wersalu
Róża Wersalu Tom 1.png
Okładka drugiego tomu tankōbon , z udziałem Marie Antoinette (w tle) i Oscara François de Jarjayes (na pierwszym planie)
ベルサイユのばら
(Berusaiyu no Bara)
Gatunek muzyczny Historyczny , romantyczny
Stworzone przez Riyoko Ikeda
Manga
Scenariusz Riyoko Ikeda
Opublikowany przez Shueisha
angielski wydawca
Odcisk Komiksy Małgorzaty
Czasopismo Małgorzata
Demograficzny Shōjo
Oryginalny przebieg 21 maja 19725 lutego 2018
Wolumeny 14 ( Spis tomów )
Seriale anime
W reżyserii
Muzyka stworzona przez Koji Makaino
Studio Rozrywka TMS
Licencjonowane przez
Oryginalna sieć Telewizja Nippon
Oryginalny przebieg 10 października 19793 września 1980
Odcinki 40 ( Lista odcinków )
Inne godne uwagi adaptacje
Sequele i spin-offy
Wikipe-tan face.svg Portal anime i mangi

Róża Wersalu (po japońsku :ベルサイユのばら, Hepburn : Berusaiyu no Bara ) , znana również jako Lady Oscar i La Rose de Versailles , to japońska manga napisana i zilustrowana przez Riyoko Ikedę . Pierwotnie był serializowany w magazynie manga Margaret od 1972 do 1973, a wznowienie serii zostało opublikowane w czasopiśmie od 2013 do 2018. Seria jest dramatem historycznym osadzonym w latach poprzedzających i podczas rewolucji francuskiej . Wykorzystując połączenie historycznych postaci i oryginalnych postaci, Róża Wersalska skupia się przede wszystkim na losach dwóch kobiet: królowej Francji Marii Antoniny oraz Oscara François de Jarjayesa , który pełni funkcję dowódcy Gwardii Królewskiej .

Ikeda stworzył Różę Wersalską jako opowieść o rewolucji i populistycznych powstaniach po tym , jak pod koniec lat 60. związał się z Japońską Nową Lewicą jako członek Komunistycznej Partii Japonii . Seria została stworzona w znaczącym okresie przejściowym dla shōjo manga (manga dla dziewcząt) jako medium, charakteryzującego się pojawieniem się opowieści o złożonej narracji skoncentrowanej na polityce i seksualności; ta zmiana została ucieleśniona przez nowe pokolenie artystów mangi, wspólnie określanych jako Grupa Roku 24 , której Ikeda był członkiem. Róża Wersalu ostatecznie stała się pierwszą mangą shōjo, która osiągnęła krytyczny i komercyjny sukces głównego nurtu, udowadniając przydatność gatunku jako kategorii komercyjnej i zapewniając mu większe uznanie wśród krytyków. Przyczyniło się to znacząco do rozwoju mangi shōjo i było jednym z głównych dzieł odpowiedzialnych za przejście z gatunku skierowanego do dzieci do gatunku skierowanego do nastolatków i młodych dorosłych.

Róża Wersalu była wielokrotnie adaptowana, w szczególności jako telewizyjny serial anime emitowany w Nippon TV , film aktorski w reżyserii Jacquesa Demy'ego oraz seria musicali wystawionych przez Takarazuka Revue . Wyprodukowano również kilka sequeli i spin-offów, w szczególności Eikou no Napoleon – Eroica . Anglojęzyczne tłumaczenie mangi zostało opublikowane przez Udon Entertainment , podczas gdy adaptacja anime jest obecnie licencjonowana w Ameryce Północnej przez Discotek Media .

Streszczenie

Riyoko Ikeda (po prawej) z cosplayerami przebranymi za Marie Antoinette (po lewej) i Oscar (w środku).

Akcja Róży Wersalskiej rozgrywa się we Francji przed i podczas Rewolucji Francuskiej . Główną bohaterką opowieści jest Marie Antoinette , nastoletnia królowa Francji , ale później serial ponownie skupia się na kobiecie o imieniu Oscar François de Jarjayes . Jako najmłodsza z sześciu córek, Oscar została wychowana jak syn od urodzenia przez swojego generała wojskowego, aby zastąpić go na stanowisku dowódcy Gwardii Królewskiej w Pałacu Wersalskim . Przyjaciel Oscara (a później kochanek) André Grandier, zwykły człowiek, który jest wnukiem jej niani, służy jako jej opiekun.

Główna akcja opowieści obraca się wokół rosnącej świadomości Oscara na temat tego, jak rządzi Francja i trudnej sytuacji biedoty tego kraju. Kiedy Antoinette nawiązuje romans ze szwedzkim hrabią Axelem von Fersenem , ich związek staje się przedmiotem plotek i skandali w całej Francji, a reputacja Antoinette zostaje nadszarpnięta. Po tym, jak von Fersen opuszcza Europę, by walczyć w amerykańskiej wojnie o niepodległość , zrozpaczona Antoinette zaczyna hojnie wydawać na biżuterię i ubrania, aby odwrócić uwagę od jego nieobecności. Jej wydatki pogrążają Francję w długach, a sprawa diamentowego naszyjnika i machinacje intryg księżnej Polignac dodatkowo pogarszają nastroje społeczne wobec monarchii.

Wraz z nasileniem się rewolucji Oscar nie jest w stanie ignorować cierpienia francuskiej opinii publicznej i opuszcza Gwardię Królewską, by dołączyć do Gwardii Francuskiej . André ginie walcząc u boku Oscara z rewolucjonistami i gwardią francuską podczas potyczki z wojskiem; Sama Oscar umiera następnego dnia, prowadząc rewolucjonistów podczas szturmu na Bastylię . Jakiś czas później, Antoinette i rodzina królewska zostają zabrani do niewoli przez rewolucjonistów. Po osądzeniu przez Trybunał Rewolucyjny , Antoinette zostaje skazana na śmierć na gilotynie .

Postacie

Róża Wersalu zestawia połączenie prawdziwych postaci historycznych z oryginalnymi postaciami stworzonymi przez Ikedę. Akcja opowieści skupia się przede wszystkim na Marie Antoinette i Oscar François de Jarjayes , którzy na przemian pełnią rolę głównej bohaterki serialu, podczas gdy Axel von Fersen jest obiektem uczuć obu kobiet. Dwie dodatkowe postacie, André Grandier i Rosalie Lamorliere , funkcjonują w historii jako surogatki publiczności .

Rozwój

Kontekst

Barykada wzniesiona przez protestujących studentów w Tokio, 1967

Twórca Róży Wersalu, Riyoko Ikeda, osiągnął pełnoletność w latach 60., dekadzie, w której w Japonii powstała Nowa Lewica . Ten ruch polityczny, zainspirowany po części ideałami rewolucji francuskiej, pobudził japońską młodzież i doprowadził do powstania studenckich ruchów protestu . Po wstąpieniu na uniwersytet w 1966 Ikeda stała się częścią tego ruchu po dołączeniu do Demokratycznej Ligi Młodzieży Japonii , młodzieżowego oddziału Japońskiej Partii Komunistycznej . Ikeda zadebiutowała jako artystka manga w 1967 roku, a jej wczesne prace ogólnie należały do ​​jednej z dwóch kategorii: romantyczne historie typowe dla shōjo manga tamtej epoki oraz historie umotywowane społecznie i politycznie, które poruszały takie tematy, jak ubóstwo, choroby spowodowane przez broń nuklearna i dyskryminacja japońskiej populacji burakuminów .

Shōjo manga ( manga dla dziewcząt) z lat 60. składała się w dużej mierze z prostych historii skierowanych do dziewcząt w wieku szkolnym, z dyskusjami na takie tematy jak polityka i seksualność uważane za tabu. Postawy te zaczęły się zmieniać w latach 70., gdy nowi autorzy zaczęli odsuwaćmangę shōjo od publiczności dziecięcej w kierunku publiczności nastolatków i młodych kobiet. Ta zmiana została ucieleśniona przez nowe pokolenieartystów shōjo manga, wspólnie określanych jako Grupa Roku 24 , której Ikeda był członkiem; grupa została tak nazwana, ponieważ jej członkowie urodzili się około 24 roku ery Shōwa (lub 1949 w kalendarzu gregoriańskim ). Grupa znacząco przyczynił się do rozwoju shōjo manga rozszerzając gatunek o uwzględnienie elementów science fiction , powieści historycznych , powieść przygodowa i tej samej płci romansu: zarówno męsko-męski ( yaoi ) i żeński-żeński ( Jurij ).

Produkcja i wydanie

Ikeda w 2008 roku

Gdy Nowa Lewica upadła na początku lat 70., Ikeda postanowiła stworzyć mangę skupiającą się na tematach rewolucji i populistycznego powstania. Po dwóch latach badań nad rewolucją francuską, Ikeda zaproponowała jej redaktorom z japońskiego wydawnictwa Shueisha serię mang, która byłaby biografią Marii Antoniny . Chociaż redaktorzy Ikedy byli powściągliwi w tej koncepcji, pierwszy rozdział Róży Wersalskiej został opublikowany 21 maja 1972 roku w tygodniku Margaret . W wyniku tego braku wsparcia ze strony redaktorów, Ikeda często polegała na informacjach zwrotnych od fanów, aby określić kierunek fabuły; na przykład Rosalie została początkowo pomyślana przez Ikedę jako postać zastępcza publiczności, ale okazała się niepopularna wśród czytelników i w tej roli zostaje zastąpiona przez bardziej popularną André w miarę rozwoju serii.

Ikeda wzorowała swoje przedstawienie Antoinette na typowych bohaterkach shōjo tamtej epoki: żywych, sentymentalnych i poszukujących miłości, z rywalizacją z Madame du Barry odzwierciedlającą historie shōjo, które skupiają się na rywalizacji między uczennicami. Egzotyczna zachodnia sceneria naznaczona stylem rokoko również została podobnie dostosowana do typowych ustawień shōjo manga z lat 70. XX wieku. Oscar jest początkowo przedstawiany jako postać drugoplanowa, a decyzja Ikedy, by uczynić dowódcę Gwardii Królewskiej kobietą zakorzenioną w jej przekonaniu, że nie może przekonująco napisać postaci, która jest mężczyzną-żołnierzem. Postać stała się natychmiast popularna, a charakterystyka Oscara jako silnej i charyzmatycznej kobiety rezonowała z publicznością shōjo ; w odpowiedzi na pozytywne opinie czytelników Oscar przyćmiewa Antoinette, stając się główną bohaterką Róży Wersalskiej w miarę rozwoju serii.

Gdy seria przesunęła się, by skoncentrować się na Oscarze, Ikeda zastosowała poważniejszy ton w stosunku do wczesnych rozdziałów Róży wersalskiej, jeśli chodzi o jej przedstawienie polityki, problemów społecznych i seksualności; styl artystyczny również się zmienia, zarówno w celu odzwierciedlenia tej zmiany tonalnej, jak i zobrazowania starzenia się postaci. Po śmierci Oscara i André, czytelnictwo Róży Wersalskiej gwałtownie spadło; numer Margaret z 4 listopada 1973 , opublikowany dwa tygodnie po śmierci Oscara, zawiera notatkę od redakcji wskazującą, że zostali zalani listami od czytelników, proszących o przywrócenie Oscara i André do życia. Chociaż Ikeda chciała kontynuować serię i przedstawić całość rewolucji francuskiej, jej redaktorzy przekonali ją do zakończenia serii wkrótce potem. Ostatnie rozdziały serii przenoszą się z powrotem do Antoinette jako głównej postaci i przedstawiają wydarzenia rewolucji od upadku Bastylii do śmierci Antoinette.

Odrodzenie

W 2013 roku Shueisha zaprosiła Ikedę do napisania felietonu w Margaret z okazji 50-lecia magazynu. Ikeda zapytała, czy mogłaby zamiast tego napisać dodatkowe rozdziały Róży Wersalskiej , których nie mogła opublikować z powodu skróconej serializacji; Jej prośba została przyjęta, a dodatkowe rozdziały Róża Wersalu rozpoczął serializacji w Margaret w dniu 20 kwietnia 2013 roku w pierwszym rozdziale, który koncentruje się na dzieciństwie Andre, dostosowuje się historia, która Ikeda napisał na muzycznej adaptacji Róża Wersalu wystawił przez Takarazuka Revue . Ostatni rozdział przebudzenia został opublikowany 5 lutego 2018 roku i łączy historię Róży Wersalskiej z mangową serią The Poe Clan autorstwa Moto Hagio ; Ikeda jest przyjacielem Hagia i fanem Klanu Poe i otrzymał pozwolenie Hagio na połączenie tych dwóch historii.

Wersja anglojęzyczna

Pisarz i tłumacz Frederik L. Schodt przetłumaczył Różę Wersalską na język angielski, aby wykorzystać go jako punkt odniesienia dla producentów adaptacji filmowej mangi z 1979 roku Lady Oscar ; wyprodukowano tylko jeden egzemplarz tłumaczenia, który zaginął. W 1981 roku Schodt ponownie przetłumaczył na angielski pierwsze dwa tomy Róży Wersalskiej dla japońskiego wydawnictwa Sanyusha, które zostały opublikowane jako materiały instruktażowe dla japońskich czytelników pragnących nauczyć się angielskiego. Fragment przekładu Schodta znalazł się w wydanej w 1983 roku książce Manga! Manga! Świat komiksów japońskich .

W lipcu 2015 roku firma Udon Entertainment ogłosiła, że ​​nabyła prawa do publikacji w języku angielskim dla The Rose of Versailles . Pierwotnie planowany do wydania w 2016 r., pierwszy tom pięciotomowej serii w twardej oprawie został wydany w grudniu 2019 r., a ostatni tom został wydany w kwietniu 2021 r.

Tematy i analizy

Seksualność

Shōjo manga z lat 60. i wcześniejszych ogólnie przedstawiała jeden z dwóch rodzajów historii miłosnych: heteroseksualne romanse między pasywną dziewczyną a mężczyzną w stylu księcia z bajki oraz historie klasy S, które przedstawiały intensywne, ale przelotne, homoerotyczne romantyczne przyjaźnie między dziewczynami. Rosalie, pierwsze romantyczne zainteresowanie Oscara, przypomina dynamikę klasy S: młoda i naiwna Rosalie woli starszego i dojrzałego Oscara, choć Oscar odrzuca jej awanse, twierdząc, że obie są kobietami. Jej kolejne romantyczne zainteresowania to dwie postacie Księcia Czarującego: von Fersen, który odrzuca Oscara, ponieważ postrzega ją tylko jako mężczyznę, oraz Hrabia Girodelle, zaaranżowany narzeczony Oscara, którego odrzuca, ponieważ traktuje ją tylko jako kobietę.

Oscar ostatecznie wchodzi w związek z André, którego Ikeda początkowo nie wyobrażała sobie jako potencjalnego romantycznego partnera Oscara; jego status jako prawdziwej i ostatecznej miłości Oscara został włączony do historii na podstawie opinii czytelników. Badaczka mangi, Deborah Shamoon, zauważa, że ​​chociaż związek Oscara i André jest „w sensie biologicznym heteroseksualny, wciąż jest ukształtowany w opowieści jako homogeniczny ”: Oscar jest męską kobietą, podczas gdy André jest wykastrowanym mężczyzną. Shamoon zauważa, że ​​André ma niższy status społeczny niż Oscar, że to André, a nie Oscar, doświadcza „stereotypowo kobiecego bólu nieodwzajemnionej miłości” i że bliskie fizyczne podobieństwo między Oscarem i André odzwierciedla estetykę pojawiającej się wówczas gatunek miłości chłopców (męsko-męski romans).

Historyczność

Mundur noszony przez Gwardię Królewską w czasach napoleońskich jest podobny do munduru noszonego przez Oscara.

Ikeda pochodzi historycznych elementów Róża Wersalu od 1932 biografii Marii Antoniny: portret przeciętnej kobiety przez Stefan Zweig . Przedstawienie Marii Antoniny w Róży wersalskiej jest w dużej mierze oddane tak, jak jest opowiedziane w biografii: jej bliski związek z matką Marią Teresą , jej małżeństwo bez miłości z Ludwikiem XVI , jej rywalizacja z Madame du Barry, jej przyjaźń z księżną Polignac, Afera Diamentowego Naszyjnika i jej miłość do Axela von Fersena. Zarówno Zweig, jak i Ikeda przedstawiają Antoinette jako stosunkowo nijaką osobę, która miała „przypadkowe spotkanie z losem”, przeciwstawiając sobie zarówno nikczemne portrety Antoinette przez sans-kulotów, jak i święte przedstawienia Antoinette przez przedrewolucyjnych Burbonów .

Największe odstępstwa od wydarzeń historycznych przybierają postać oryginalnych postaci Ikedy: Oscar, André i rodzina Jarjayes są oryginalnymi tworami autora, choć ojciec Oscara jest luźno oparty na prawdziwej postaci historycznej François Augustin Regnier de Jarjayes  [ fr ] . Rodzinny związek między Rosalie, Joanną de Valois-Saint-Rémy i księżną Polignac jest podobnie wynalazkiem autora, podobnie jak kilka postaci drugoplanowych, takich jak Alain de Soissons. Chronologia niektórych wydarzeń historycznych jest również nieco zmieniona dla celów dramatycznych (na przykład von Fersen nie jest obecny podczas Afery Diamentowego Naszyjnika w mandze), a manga zawiera pewne wizualne nieścisłości (na przykład mundur francuskiej gwardii Oscara jest faktycznie mundur noszony przez gwardię królewską w epoce napoleońskiej na początku XIX wieku).

Przedstawienie wydarzeń Rewolucji Francuskiej przez Ikedę opiera się zarówno na jej feministycznych, jak i komunistycznych skłonnościach politycznych, a uosabia je w historii Oscar. Narracja Róży Wersalskiej dramatyzuje doktrynę socrealizmu propagowaną przez japoński ruch komunistyczny, poruszając kwestie takie jak świadomość klasowa , nierówność między klasami ekonomicznymi, podrzędny status kobiet, obowiązki obywateli, materialne warunki pracy i sposób, w jaki prawa obywateli wynikają z masowego i spontanicznego buntu.

Feminizm i płeć

Ruch feministyczny w powojennej Japonii był podzielony między konsumpcjonizm , który opowiadał się za indywidualistycznym dążeniem do osobistej przyjemności, i socjalizm (ucieleśniony przez Nową Lewicę ), który odrzucał konsumpcjonizm i szukał kolektywistycznej odpowiedzi na podporządkowany status kobiet. Po incydencie Asama-Sansō z lutego 1972 roku, w którym podczas czystki zginęło czternastu członków Zjednoczonej Armii Czerwonej , coraz większa część japońskich feministek odrzuciła socjalizm na rzecz konsumpcjonizmu. Według Nobuko Anan, badaczki japońskich sztuk wizualnych i gender, Róża Wersalska uosabia napięcie między konsumpcjonizmem a socjalizmem jako dzieło masowej kultury konsumpcyjnej, które jednak przedstawia to, co Ikeda opisuje jako „wewnętrzną rewolucję japońskich kobiet”.

Ikeda stwierdziła, że ​​widziała Marię Antoninę jako przekonującą postać w sposób, w jaki symbolizowała niesubordynację wobec patriarchatu , a konkretnie jej niechęć do zaakceptowania społecznych nakazów Wersalu, jej małżeństwa bez miłości i nienawiści, którą wzbudziła zarówno ze strony sądu, jak i opinii publicznej. . Jednak zdolność Antoinette do przeciwstawiania się siłom patriarchalnym jest ograniczona przez narzucanie macierzyństwa; rzeczywiście, zniesienie społecznego obowiązku zostania matką było jednym z głównych postulatów japońskiego ruchu feministycznego w tamtym czasie.

Deborah Shamoon twierdzi, że popularność Oscara w stosunku do Antoinette można zawdzięczać jej bardziej złożonej charakterystyce: po pierwsze, jest rozdarta między swoim uczuciem do Antoinette a świadomością, że utrwala skorumpowany system; a po drugie, że „kwestionuje założenia heteroseksualnego romansu i ról płciowych” poprzez swoją androgynię i poszukiwanie równorzędnego romantycznego partnera, który szanuje zarówno jej kobiecość, jak i męskość. Pod tym względem szczególnie godna uwagi jest scena seksu między Oscarem i André: ich związek jest egalitarny, obaj mają androgyniczny wygląd, a piersi Oscara są niewidoczne. Akademicka Yukari Fujimoto twierdzi, że przedstawienie na scenie wysoce zestetyzowanej wersji seksu „zdeterminowało obraz seksu w umysłach uczennic gimnazjów i liceów w tym czasie [...] nie jako codzienna aktywność, ale jako ostateczny sposób na przekazywać miłość raz w życiu”.

Adaptacje

Anime

Telewizyjna adaptacja anime The Rose of Versailles , wyprodukowana przez TMS Entertainment , wyemitowana w Nippon TV od 10 października 1979 do 3 września 1980. Odcinki od 1 do 12 serialu wyreżyserował Tadao Nagahama , a odcinki od 19 do 40 zostały wyreżyserowane autorstwa Osamu Dezakiego . Inni członkowie zespołu produkcyjnego to Shingo Araki jako reżyser animacji i projektant postaci, Michi Himeno jako projektant postaci i Kōji Makaino jako kompozytor muzyki. Piosenka przewodnia serialu " Roses Scatter Beautifully  [ ja ] " została skomponowana przez Makaino , napisana przez Michio Yamagami  [ ja ] , a wykonana przez Hiroko Suzuki  [ ja ] .

Wyprodukowano również pojedynczy odcinek podsumowujący wydarzenia z serialu, Róża i kobiety z Wersalu (ベルサイユのばらと女たち) . Seria została później dostosowana do filmu anime Róża Wersalu: ja pokocham cię jako długo jak żyję (ベルサイユのばら生命あるかぎり愛して) , który ukazał się na VHS w dniu 21 maja 1987 roku remake I 'll Love You As Long As I Live' został ogłoszony przez Toei Animation w 2007 roku, ale od 2021 roku pozostaje niewyprodukowany.

W Ameryce Północnej prawa do dystrybucji anime The Rose of Versailles zostały nabyte przez Right Stuf w 2012 roku; firma wydała serię pod marką Nozomi Entertainment na DVD i na platformie streamingowej Viki w 2013 roku. Prawa do serii zostały później nabyte przez Discotek Media , która wydała serię na Blu-ray w 2021 roku.

Musicale

Całkowicie kobieca rewia teatralna Takarazuka Revue wielokrotnie inscenizowała Różę Wersalu od 1974 roku. Rola spektaklu w historii Takarazuki jest szczególnie godna uwagi, ponieważ spowodowała znaczny wzrost popularności rewii i ustanowiła system przydzielania „Top Star”. główne role. Od 1974 do 1976 wszystkie cztery trupy Takarazuka wystawiły Różę Wersalską , przyciągając łącznie 1,6 miliona widzów; Sama inscenizacja rewii z 1986 roku przyciągnęła publiczność w liczbie 2,1 miliona.

Film akcji na żywo

Lady Oscar , filmowa adaptacja The Rose of Versailles , został wydany w Japonii 3 marca 1979 roku. Film wyreżyserował Jacques Demy , aw rolach głównych Catriona MacColl jako Oscar i Barry Stokes jako André.

Inne

W 2014 roku ukazała się oficjalna parodia animacji Flash Róży Wersalu wyprodukowanej przez artystę FROGMAN. W 2017 roku twórca gier wideo Otomate ogłosił Berubara Private Academy: Rose of Versailles Re*imagination , powieść wizualną inspirowaną The Rose of Versailles , która została wydana w 2019 roku.

Odbiór i dziedzictwo

Krytyczny odbiór

Krytyk mangi Jason Thompson pochwalił Różę Wersalską jako „klasykę” tego medium, opisując stworzenie Oscara przez Ikedę jako „geniusz geniusza” i fundamentalny dla mangi archetyp „kobiety, która gra rolę mężczyzny, czasami walczącego z ciężarem, ale przede wszystkim przewyższając mężczyzn w ich własnej grze”. Thompson zauważa, że ​​chociaż ten archetyp został ustanowiony w mandze Osamu Tezuki Princess Knight , przychylnie porównuje „eleganckiego i tragicznego” Oscara do „dziecięcej i słodkiej” serii Tezuki. Recenzując pierwsze dwa anglojęzyczne tomy The Rose of Versailles dla Otaku USA , Danica Davidson podobnie chwali The Rose of Versailles jako serię, która „pomogła zrewolucjonizować shōjo mangę”, zwracając szczególną uwagę na jej „elegancką, szczegółową i nasyconą rokoko” grafiką .

Przeglądając adaptację anime The Rose of Versailles dla IndieWire , Charles Solomon zauważył, że chociaż serial „sprawia, że ​​amerykańskie opery mydlane są powściągliwe”, przytacza go jako „intrygujący przykład międzykulturowego zapylenia”. Zauważa, że ​​chociaż „Wersal tej opowieści nie jest bardziej francuski niż miasto Titipu w „ Mikado jest japońskie” Gilberta i Sullivana , chwali sposób, w jaki „ zachodnie otoczenie jest traktowane jako egzotyczne tło”. dla japońskiej fantazji romantycznej, analogicznej do sposobu, w jaki zachodnie dzieła literackie traktują Japonię”. Jennifer Berman z THEM Anime przyznała adaptacji pięć na pięć gwiazdek, chwaląc jej elementy historycznej fikcji, ale zauważając, że animacja w stylu lat 70. z „szpiczastymi podbródkami” i „wielkimi błyszczącymi oczami” może nie podobać się współczesnym widzom.

Uderzenie

Pomnik Oscara i André w Teatrze Wielkim Takarazuka w Takarazuka, Hyōgo .

Róża Wersalu była pierwszym dużym sukcesem komercyjnym w gatunku shōjo i udowodniła, że ​​gatunek ten nadaje się do kategorii komercyjnej. Od 2013 roku zebrane tomy Róży Wersalskiej sprzedały się w ponad 20 milionach egzemplarzy na całym świecie; Artysta manga Moto Hagio zauważa, że ​​komercyjny sukces Róży Wersalu wpłynął na japońskich wydawców mangi do rutynowego publikowania seriali manga w formacie tankōbon . Jego popularność wśród japońskiej publiczności na początku lat 70. określana jest jako „ boom beru bara(ベルバラブーム, berubara buumu , wywodzące się z oryginalnego japońskiego tytułu Berusaiyu no Bara ) ; seria przyczyniła się do zainteresowania Japończyków kulturą francuską i spopularyzowała Pałac Wersalski jako cel podróży dla japońskich turystów. Wpływ Róży Wersalskiej na promowanie francuskiej historii i kultury był taki, że Ikeda została nagrodzona Legią Honorową przez rząd francuski w 2009 roku.

Róża Wersalu znacząco przyczyniła się do rozwoju mangi shōjo jako medium. Susan J. Napier zauważa, że ​​charakterystyka Oscara jako „złożonej i trójwymiarowej” postaci kobiecej, która kontrastowała z „tradycyjną skromną i stonowaną ideą japońskiej kobiecości” silnie wpłynęła na sposób, w jaki postacie kobiece były przedstawiane w mediach shōjo po wydaniu Róży Wersalu. . Oscar zainspirował wiele innych „zadziornych, przebierających się bohaterek” w mandze i anime, w serialach takich jak Hayate × Blade i Revolutionary Girl Utena . Seria była również jednym z głównych dzieł odpowiedzialnych za przejście shōjo mangi z gatunku skierowanego do dzieci do gatunku skierowanego do młodzieży. Ta zmiana jest bezpośrednio odzwierciedlona w samej fabule opowieści, która przechodzi od frywolnego i beztroskiego tonu do poważnego tonu, skoncentrowanego na kwestiach politycznych i społecznych. Warto zauważyć, że często brutalne i gwałtowne zgony bohaterów serii są trwałe; był to nowy paradygmat w mandze shōjo w tamtym czasie, w którym powszechne było przywracanie zmarłych postaci do życia za pomocą sztuczek fabularnych.

Sukces i sława serii utrzymały się przez dziesięciolecia po wydaniu mangi dzięki różnym adaptacjom, w szczególności adaptacjom muzycznym Takarazuka Revue . Musicale zostały uznane za popularyzację Ikedy i The Rose of Versailles w Japonii wśród ogółu społeczeństwa; od 2014 roku muzyczne adaptacje Takarazuki The Rose of Versailles zostały wykonane około 2100 razy dla szacowanej publiczności ponad 5 milionów.

Sequele i spin-offy

Po zakończeniu Róży Wersalskiej Ikeda stworzyła następujące prace:

  • Spin-off serii manga Róża Wersalu: Gaiden (ベルサイユのばら外伝, Berusaiyu no Bara Gaiden ) . Koncentruje się na postaciach z oryginalnego serialu w opowieściach niezwiązanych z wydarzeniami Rewolucji Francuskiej i przedstawia siostrzenicę Oscara, Loulou de la Laurencie. To był serializowany w Margaret od 1984 do 1985 roku.
  • Parodia serii manga Beru Bara Kids (ベルばらKids ) . Został zserializowany jako seria czteropanelowych komiksów yonkoma w gazecie The Asahi Shimbun od 2005 do 2013 roku.

Bibliografia

Bibliografia

Zewnętrzne linki