Życie innych -The Lives of Others

Życia innych
Leben der anderen.jpg
Oryginalny plakat w języku niemieckim
W reżyserii Florian Henckel von Donnersmarck
Scenariusz Florian Henckel von Donnersmarck
Wyprodukowano przez
W roli głównej
Kinematografia Hagen Bogdański
Edytowany przez Patricia Rommel
Muzyka stworzona przez

Firmy produkcyjne
Dystrybuowane przez Międzynarodowe Buena Vista
Data wydania
Czas trwania
137 minut
Kraj Niemcy
Język Niemiecki
Budżet 2 miliony
Kasa biletowa 77,3 miliona dolarów

Żywoty innych (niem. Das Leben der Anderen , wymawiane [das ˈleːbm̩ deːɐ̯ ˈʔandəʁən] ( słuchaj ) ) to niemiecki film dramatyczny z 2006 r., napisany i wyreżyserowany przez Floriana Henckela von Donnersmarcka , będący jego reżyserskim debiutem fabularnym. Fabuła opowiada o monitorowaniu mieszkańców Berlina Wschodniego przez agentów Stasi ,tajnej policji NRD . Występuje Ulrich Mühe jako kapitan Stasi Gerd Wiesler, Ulrich Tukur jako jego przełożony Anton Grubitz, Sebastian Koch jako dramaturg Georg Dreyman i Martina Gedeckjako kochanka Dreymana, wybitna aktorka Christa-Maria Sieland.

Film został wydany w Niemczech 23 marca 2006 roku. W tym samym czasie scenariusz został opublikowany przez Suhrkamp Verlag . Żywoty innych zdobyły Oscara dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego . Film zdobył wcześniej siedem nagród Deutscher Filmpreis – w tym dla najlepszego filmu, najlepszego reżysera, najlepszego scenariusza, najlepszego aktora i najlepszego aktora drugoplanowego – po ustanowieniu nowego rekordu z 11 nominacjami. Zdobył również nagrodę BAFTA dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego oraz Europejską Nagrodę Filmową dla najlepszego filmu , a także był nominowany do nagrody Złotego Globu dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego . The Lives of Others kosztował 2 miliony dolarów i przyniósł na całym świecie ponad 77 milionów dolarów brutto w listopadzie 2007 roku.

Wydany 17 lat po upadku muru berlińskiego , oznaczający koniec Niemieckiej Republiki Demokratycznej, był pierwszym znaczącym filmem dramatycznym na ten temat po serii komedii, takich jak Good Bye, Lenin! i Sonnenallee . Takie podejście było szeroko oklaskiwane w Niemczech, chociaż niektórzy krytykowali humanizację postaci Wieslera. Autentyczność filmu uznano za godne pochwały, biorąc pod uwagę, że reżyser dorastał poza NRD i miał 16 lat, gdy upadł mur berliński.

Intrygować

W 1984 r. Niemcy Wschodnie Stasi Hauptmann Gerd Wiesler, pseudonim HGW XX/7, otrzymuje rozkaz szpiegowania dramaturga Georga Dreymana, który do tej pory umykał państwowej kontroli ze względu na swoje komunistyczne poglądy i międzynarodowe uznanie. Wiesler i jego zespół podsłuchują mieszkanie, rozstawiają sprzęt do monitoringu na strychu i zaczynają zgłaszać działania Dreymana. Wiesler dowiaduje się, że Dreyman został inwigilowany na prośbę ministra kultury Bruno Hempfa, który pożąda dziewczyny Dreymana, aktorki Christy-Marii Sieland. Gdy interwencja Wieslera prowadzi do odkrycia przez Dreymana związku Sielanda z Hempfem, błaga ją, by więcej się z nim nie spotykała. Sieland ucieka do pobliskiego baru, gdzie Wiesler, udając fankę, namawia ją, by była wierna sobie. Wraca do domu i godzi się z Dreymanem.

Na przyjęciu urodzinowym Dreymana jego przyjaciel Albert Jerska, reżyser teatralny z czarnej listy , daje mu nuty do Sonate vom Guten Menschen ( Sonata dla dobrego człowieka ). Wkrótce potem Jerska się wiesza. Zrozpaczony Dreyman postanawia opublikować anonimowy artykuł w „ Der Spiegel” , znanym zachodnioniemieckim tygodniku informacyjnym. Artykuł Dreymana oskarża stan ukrywania podwyższonego wskaźnika samobójstw w tym kraju. Kiedy Dreyman i jego przyjaciele udają próbę ucieczki, aby ustalić, czy jego mieszkanie jest podsłuchiwane, współczujący teraz Wiesler nie ostrzega straży granicznej ani swojego przełożonego podpułkownika Antona Grubitza i spiskowców wierzą, że są bezpieczni. Ponieważ wszystkie wschodnioniemieckie maszyny do pisania są zarejestrowane i możliwe do zidentyfikowania, redaktor „ Der Spiegel” przemyca Dreymana ultrapłaską maszynę do pisania z czerwoną wstążką. Dreyman chowa maszynę do pisania pod deską podłogi swojego mieszkania, ale widzi go Sieland.

Kilka dni później zostaje opublikowany artykuł Dreymana, który rozgniewał władze NRD. Stasi otrzymuje kopię, ale nie jest w stanie powiązać jej z żadną zarejestrowaną maszyną do pisania. Wściekły z powodu odrzucenia przez Sielanda, Hempf nakazuje Grubitzowi aresztować ją. Jest szantażowana, by ujawnić autorstwo artykułu Dreymana, chociaż podczas przeszukiwania jego mieszkania Stasi nie znajduje maszyny do pisania. Grubitz, podejrzliwy, że Wiesler nie wspomniał o niczym niezwykłym w swoich codziennych raportach z monitoringu, kazał mu przeprowadzić dalsze przesłuchanie Sielanda. Wiesler każe Sielandowi ujawnić lokalizację maszyny do pisania.

Grubitz i Stasi wracają do mieszkania Dreymana. Sieland zdaje sobie sprawę, że Dreyman będzie wiedział, że go zdradziła i ucieknie z mieszkania. Kiedy jednak Grubitz zdejmuje deskę podłogową, maszyna do pisania znika – Wiesler usunął ją przed przybyciem ekipy poszukiwawczej. Nieświadomy tego, Sieland wybiega w rozpaczy na ulicę i prosto na drogę ciężarówki. Zszokowany Dreyman wybiega za nią, a Sieland umiera w jego ramionach. Nie mogąc udowodnić swojej ingerencji, Grubitz informuje Wieslera, że ​​zarówno śledztwo, jak i kariera Wieslera dobiegły końca; jego pozostałe lata w Stasi spędzą w Departamencie M, ślepym zaułku dla zhańbionych agentów. Tego samego dnia Michaił Gorbaczow zostaje wybrany na przywódcę Związku Radzieckiego , rozpoczynając proces, który doprowadzi do upadku bloku sowieckiego .

9 listopada 1989 r. Wiesler otwiera listy, gdy współpracownik słyszy w radiu o upadku muru berlińskiego . Zdając sobie sprawę, co to oznacza, Wiesler po cichu wstaje i wychodzi z biura, inspirując swoich współpracowników do tego samego.

Dwa lata później Hempf i Dreyman spotykają się na przedstawieniu sztuki Dreymana. Dreyman pyta byłego ministra, dlaczego nigdy nie był monitorowany. Hempf mówi mu, że był pod pełną obserwacją w 1984 roku: „Wiedzieliśmy wszystko”. Zaskoczony Dreyman przeszukuje swoje mieszkanie, znajduje porzucone obecnie urządzenia podsłuchowe i zrywa je ze ścian.

W Agencji Stasi Records Dreyman przegląda akta przechowywane w czasie, gdy był inwigilowany. Czyta, że ​​Sieland został zwolniony tuż przed drugim przeszukaniem i nie mógł usunąć maszyny do pisania. Przeglądając akta, jest zdezorientowany dużą ilością sprzecznych informacji, ale gdy dociera do raportu końcowego i widzi odcisk palca namalowany czerwonym atramentem, uświadamia sobie, że oficer odpowiedzialny za jego inwigilację – oficer Stasi HGW XX/7 – ukrył swoje działania, w tym autorstwo artykułu o samobójstwie, a także usunął maszynę do pisania ze swojego mieszkania. Dreyman namierza Wieslera, który teraz pracuje jako listonosz, ale nie wie, jak mu podziękować, i postanawia się do niego nie zwracać.

Dwa lata później Wiesler mija wystawę księgarni promującą nową powieść Dreymana, Sonate vom Guten Menschen . Wchodzi do księgarni i otwiera egzemplarz książki, odkrywając, że jest ona zadedykowana „HGW XX/7, z wdzięczności”. Wiesler kupuje książkę. Zapytany, czy chciałby, aby książka została zapakowana w prezent, Wiesler odpowiada: „Nie, to dla mnie”.

Rzucać

Produkcja

Rodzice Floriana Henckela von Donnersmarcka pochodzili z NRD (pierwotnie pochodzili z dalszego wschodu ; von Donnersmarck należeli do szlachty śląskiej , ale region ten po II wojnie światowej został przeniesiony do Polski z Niemiec). Powiedział, że podczas wizyt tam jako dziecko przed upadkiem muru berlińskiego wyczuwał strach, jaki odczuwali jako poddani państwa.

Powiedział, że pomysł na film przyszedł mu do głowy, gdy próbował wymyślić scenariusz zajęć filmowych. Słuchał muzyki i przypomniał sobie słowa Maksyma Gorkiego , że ulubionym utworem Lenina była Appassionata Beethovena . Gorki opisał dyskusję z Leninem:

I mrużąc oczy i chichocząc, [Lenin] dodał bez wesołości: Ale nie potrafię często słuchać muzyki, to działa mi na nerwy, to sprawia, że ​​mam ochotę mówić słodkie rzeczy i poklepywać głowy ludzi, którzy żyją w brudnym piekło, może stworzyć takie piękno. Ale dzisiaj nie wolno nam klepać nikogo po głowie, bo odgryzą nam rękę; musimy bić ich po głowach, bić bez litości, chociaż w idealnym przypadku jesteśmy przeciwni wszelkiej przemocy wobec ludzi. Hm-hm – to piekielnie trudne biuro!

Donnersmarck powiedział reporterowi New York Times : „Nagle w mojej głowie pojawił się obraz osoby siedzącej w przygnębiającym pokoju ze słuchawkami na głowie i słuchającej tego, co uważa za wroga państwa i jego pomysłów, a to, co naprawdę słyszy, to piękna muzyka, która go dotyka. Usiadłem i w ciągu kilku godzin napisałem kurację ”. Scenariusz powstał podczas dłuższej wizyty w klasztorze wuja, opactwie Heiligenkreuz .

Choć scena otwierająca rozgrywa się w więzieniu Hohenschönhausen (obecnie znajduje się tam pomnik poświęcony ofiarom opresji Stasi), filmu nie można było tam nakręcić, ponieważ Hubertus Knabe , dyrektor pomnika, odmówił Donnersmarckowi zgody. Knabe sprzeciwiał się „przekształceniu człowieka ze Stasi w bohatera” i próbował przekonać Donnersmarcka do zmiany filmu. Donnersmarck przytoczył Listę Schindlera jako przykład możliwości takiego rozwoju fabuły. Odpowiedź Knabe: „Ale to jest dokładnie różnica. Był Schindler . Nie było Wieslera”.

Donnersmarck połączył siły z operatorem Hagenem Bogdańskim, aby ożywić tę historię. Opisując swoją inspirację dla brechtowskiej, szarej palety barw, operator Bogdański tak wspomina ulice Berlina Wschodniego z tamtego okresu: „Były bardzo ciemne. Wszystko działo się w środku, na osobności”.

Przyjęcie

Film spotkał się z szerokim uznaniem. Witryna Rotten Tomatoes z agregatami filmowymi zgłasza 93% ocenę „Certified Fresh”, opartą na 149 pozytywnych recenzjach na 161 i średniej ocenie 8,31/10. Krytyczny konsensus portalu stwierdza: „W przeciwieństwie do bardziej tradycyjnych filmów szpiegowskich, The Lives of Others nie poświęca postaci w pościgu za płaszczem i sztyletem, a występy (zwłaszcza te wykonane przez zmarłego Ulricha Muhe) pozostają z tobą”. Ma również wynik 89 na 100 na Metacritic , oparty na 39 krytykach, co wskazuje na "powszechne uznanie".

Recenzja w Daily Variety autorstwa Dereka Elleya zwróciła uwagę na „lekko stylizowany wygląd” filmu stworzony przez „odgrywanie szarości i srogiej zieleni, nawet w rzeczywistych lokalizacjach, takich jak dawna siedziba Stasi na Normannenstrasse”. Richard Corliss z magazynu Time uznał film za jeden z 10 najlepszych filmów 2007 roku, zajmując 2. miejsce. Corliss pochwalił film jako „przejmujący, niepokojący thriller”.

Krytyk filmowy Roger Ebert przyznał filmowi cztery gwiazdki, opisując go jako „mocny, ale cichy film, zbudowany z ukrytych myśli i tajemnych pragnień”. AO Scott , recenzując film w „The New York Times” , napisał, że „Życie” jest dobrze nakreślone i dodał: „Napięcie bierze się nie tylko ze struktury i tempa scen, ale także, głębiej, z poczucia, że ​​nawet w w opresyjnym społeczeństwie, jednostki są obciążone wolną wolą. Nigdy nie wiadomo, z chwili na chwilę, jaką drogę wybierze którakolwiek z postaci”. Krytyk filmowy z Los Angeles Times , Kenneth Turan , zgodził się, że dramatyczne napięcie w filmie wynika z „drobiazgowej intrygi” i że „umieszcza kluczowych bohaterów w tarapatach o wysoką stawkę, gdzie zmuszeni są postawić na ich talent, ich życie”. nawet ich dusze”. Film „przekonująco pokazuje, że dylematy moralne i polityczne, jeśli zostaną wykonane właściwie, mogą być najbardziej dramatycznymi dylematami ze wszystkich”.

Amerykański komentator John Podhoretz nazwał film „jednym z najwspanialszych filmów, jakie kiedykolwiek powstały, a na pewno najlepszym filmem tej dekady”. William F. Buckley, Jr. pisał w swoim konsorcjalnym felietonie, że po zakończeniu filmu: „Zwróciłem się do mojego towarzysza i powiedziałem: 'Myślę, że to najlepszy film, jaki kiedykolwiek widziałem'”. John J. Miller z National Review Online nazwał go numerem 1 na swojej liście „Najlepszych filmów konserwatywnych” ostatnich 25 lat.

Kilku krytyków wskazało na subtelne budowanie szczegółów filmu jako jedną z jego głównych zalet. Film zbudowany jest "na warstwach emocjonalnej faktury", napisała Stephanie Zacharek w internetowym magazynie Salon . Josh Rosenblatt, pisząc w Austin Chronicle , nazwał film „triumfem wyciszonej wielkości”. Lisa Schwarzbaum, pisząc w „Entertainment Weekly” , zwróciła uwagę, że niektóre subtelności w filmie wynikają z faktu, że „jeden z najbardziej napiętych momentów filmu ma miejsce z najmniejszą akcją”, ale reżyser nadal „przekazuje wszystko, czego chce abyśmy wiedzieli o wyborze, strachu, wątpliwościach, tchórzostwie i heroizmie”. Artykuł w First Things przedstawia filozoficzny argument w obronie transformacji Wieslera. Dysydent z Niemiec Wschodnich, Wolf Biermann , był ostrożny i entuzjastycznie nastawiony do filmu, pisząc w artykule w Die Welt z marca 2006 r .: „Ton polityczny jest autentyczny, poruszyła mnie fabuła. Ale dlaczego? o uwodzicielskiej masie szczegółów, które wyglądają, jakby zostały wyniesione z mojej własnej przeszłości między całkowitym zakazem mojej pracy w 1965 roku a denaturalizacją w 1976 roku”.

Anna Funder , autorka książki Stasiland , w recenzji dla The Guardian nazwała The Lives of Others „wspaniałym filmem”, mimo że nie jest wierny rzeczywistości. Twierdzi, że agent Stasi nie mógł mieć ukrytych informacji przed przełożonymi, ponieważ sami pracownicy Stasi byli obserwowani i prawie zawsze działali w zespołach.

W plebiscycie BBC z 2016 r. krytycy uznali film za 32. najlepszy od 2000 r.

Według niemieckiego autora Christopha Heina film jest luźno oparty na historii jego życia. W artykule z 2019 roku wspomina, że ​​Donnersmarck przeprowadził z nim wywiad w 2002 roku i że jego nazwisko zostało wymienione w napisach początkowych podczas pokazu premierowego. Jednak, zdaniem Heina, mocno udramatyzowane wydarzenia z filmu niewiele przypominają jego życiowe doświadczenia, dlatego poprosił Donnersmarcka o usunięcie jego nazwiska z napisów końcowych. Mówiąc słowami Heina, „film nie przedstawia lat 80. w NRD”, ale jest „przerażającą opowieścią rozgrywającą się w krainie fantasy, porównywalną do Śródziemia Tolkiena .

Nagrody i wyróżnienia

Film i jego zleceniodawcy zdobyli wiele nagród. Do najbardziej prestiżowych należą:

Oklaskiwać

The Europe List , największe badanie dotyczące kultury europejskiej, wykazało, że trzy najlepsze filmy w kulturze europejskiej to:

  1. Życie Roberto Benigniego jest piękne
  2. Życie innych Donnersmarcka
  3. Amelia Jean-Pierre'a Jeuneta

Belgia, Dania, Niemcy, Grecja, Irlandia, Holandia i Szwecja uplasowały film na 1. miejscu.

Wpływ

izraelskie kontrowersje wywiadowcze

We wrześniu 2014 r. 43 członków izraelskiej elitarnej tajnej jednostki 8200 napisało list do premiera Izraela i dowódcy armii, odmawiając dalszej służby i twierdząc, że Izrael „nie rozróżnia Palestyńczyków, którzy są i nie są zaangażowani w przemoc” oraz że zebrane informacje „ krzywdzi niewinnych ludzi”. Jedna z tych osób nazwała oglądanie Życia Innych „momentem transformacji”.

Ujawnienia z masowego nadzoru w 2013 r.

O życiu innych wspominano w protestach politycznych po ujawnieniach masowej inwigilacji w 2013 roku . Daniel Ellsberg w wywiadzie z Bradem Friedmanem w KPFK/Pacifica Radio opublikowanym ponownie na salon.com podkreślił wagę The Lives of Others w świetle rewelacji Edwarda Snowdena :

ELLSBERG : Moja wiedza na temat Stasi nie jest zbyt obszerna, ale w dużej mierze pochodzi z filmu „Życie innych” , który kilka lat temu zdobył Oscara za „Najlepszy film zagraniczny”. Każdy powinien to teraz dostać. Powinno zostać teraz wydane ponownie. Raczej. Posiada napisy. Po niemiecku. Ale chciałbym, żeby to było dubbingowane, żeby miało szerszą publiczność. To pokazuje, jak może wyglądać życie z rządem, który wiedział tyle, co wtedy Stasi. Ale jeśli wiedzą – a jedną rzeczą, którą mogą teraz zrobić z tymi informacjami – jest przekształcenie ludzi w informatorów, aby rząd miał nie tylko informacje, które ludzie mówią na urządzeniach elektronicznych, ale mieli to, co mówią w sypialni, ponieważ ich żona lub ktokolwiek – małżonek – jest informatorem. Tak jak w filmie. Tak stało się w Niemczech Wschodnich. A gdybyśmy mieli to dostać tutaj, a teraz jest na to infrastruktura, staniemy się republiką demokratyczną w tym samym sensie, co NRD.

Krytyk filmowy i historyk Carrie Rickey uważa , że ​​Żywoty innych to jeden z dwóch filmów , które wpłynęły na działania Snowdena .

Oba filmy opowiadają o moralności nadzoru i wątpliwej wiarygodności zebranych informacji – oraz o tym, jak słuchacze mogą zostać oszukani i/lub błędnie zinterpretować surowe dane. Polecam te filmy wszystkim zainteresowanym świetnymi filmami, które poruszają tematy poruszane przez L'Affaire Snowden.

25 czerwca 2013 r., po ujawnieniu współpracy między NSA i GCHQ , brytyjski dziennikarz i dokumentalista Sarfraz Manzoor napisał na Twitterze, że „Teraz byłby dobry czas, aby zaprezentować brytyjski remake The Lives of Others ”. 16 lipca 2013 r. amerykański pisarz i komentator telewizji kablowej Brad Thor stwierdził: „W którym momencie administracja Obamy nabyła prawa do rekonstrukcji Żywotów innych ?” .

Prezydent Francji Nicolas Sarkozy udzielił wywiadu w „ Le Figaro ”, wyrażając swoje oburzenie, że sam jest obiektem inwigilacji. Bezpośrednio porównał z tym filmem: „To nie jest scena z tego wspaniałego filmu Żywoty innych , o NRD i działalności Stasi. To nie jest przypadek jakiegoś dyktatora działającego przeciwko swoim politycznym oponentom. Francja." Dzięki temu wywiadowi sprzedaż Le Figaro wzrosła ponad dwukrotnie.

Zniesławienie garnitur

Henckel von Donnersmarck i Ulrich Mühe zostali skutecznie pozwani o zniesławienie za wywiad, w którym Mühe twierdził, że jego druga żona, Jenny Gröllmann , poinformowała Stasi o jego działalności, gdy byli obywatelami NRD przez sześć lat małżeństwa. Była żona Mühe zaprzeczyła twierdzeniom, chociaż 254 strony rządowych akt szczegółowo opisują jej działalność. Jednak prawdziwy kontroler Gröllmanna twierdził później, że wymyślił wiele szczegółów w aktach i że aktorka nie wiedziała, że ​​rozmawia z agentem Stasi.

Literatura i muzyka

  • Florian Henckel von Donnersmarck: Das Leben der anderen. Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Menem 2006, ISBN  3-518-45786-1
  • Florian Henckel von Donnersmarck: Das Leben der anderen. Geschwärzte Ausgabe. Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Menem 2007, ISBN  3-518-45908-2
  • Sonata fortepianowa „Sonata dla dobrego człowieka”, wykorzystana jako główny punkt transformacji Stasi Agent Gerd Wiesler, nie nosi nazwiska kompozytora, ponieważ jest to oryginalna muzyka napisana do filmu przez Gabriela Yareda .
  • W odniesieniu do Appassionata Beethovena cytuje się słowa Lenina: „ Jeśli będę tego słuchał, rewolucji nie skończę ”.
  • Fragment wiersza Bertolda Brechta z 1920 roku „ Wspomnienie Marie A. ” jest recytowany w filmie w scenie, w której Wiesler czyta go na swojej kanapie, po zabraniu go z biurka Dreymana.
  • Wiersz „Versuch es” Wolfganga Borcherta jest osadzony w muzyce w filmie i grany, gdy Dreyman pisze artykuł o samobójstwie. Borchert był dramatopisarzem, którego życie zostało zniszczone przez doświadczenie wcielenia do Wehrmachtu podczas II wojny światowej i walki na froncie wschodnim .

Zobacz też

Bibliografia

Uwagi

Bibliografia

Zewnętrzne linki