Stworzenie (Haydn) - The Creation (Haydn)


Z Wikipedii, wolnej encyklopedii
Kreacja
Oratorium przez Josepha Haydna
Europa proroctwem, kopiowanie D, obiekt 1 (Bentley 1, Erdman i Keynes i) Brytyjski Museum.jpg
Imię ojczyste Die Schöpfung
Tekst Gottfried van Swieten
Język Niemiecki
Oparte na
Opanowany 1796 -1.798 ( 1796 )
Punktacja

Stworzenie ( niemiecki : Die Schöpfung ) jest oratorium napisane między 1797 i 1798 przez Josepha Haydna ( płyty. XXI: 2), uważany przez wielu za jeden z jego arcydzieł. Do przedstawia oratoryjne i sprawuje stworzenie świata opisane w Księdze Rodzaju .

Libretto zostało napisane przez Gottfried van Swieten . Praca składa się z trzech części, w których zdobył na sopran , tenor i bas solistów, chóru i orkiestry symfonicznej. Części I i II, przedstawiającym tworzenie, soliści stanowią archangels Raphael (bas), Uriel ( tenor ) oraz Gabriela ( sopran ). W części III, bas i sopran reprezentować Adama i Ewę .

Pierwszy publiczny występ odbył się w Wiedniu w starym Burgtheater w dniu 19 marca 1799 roku został opublikowany oratorium z tekstem w języku niemieckim i angielskim w 1800 roku.

Inspiracja

Portret Josepha Haydna Johann Carl RÖSSLER (1799)

Haydn był inspirowany napisać dużą oratorium podczas swoich wizyt w Anglii w latach 1791-1792 i 1794-1795, kiedy usłyszał o oratoria Georga Friedricha Haendla w wykonaniu dużych sił. Jest prawdopodobne, że Haydn chciał spróbować, aby osiągnąć wyniki porównywalne masy, używając języka muzycznego dojrzałego stylu klasycznym. Wśród Haendla działa Haydn Heard był Izrael w Egipcie , która obejmuje różne epizody tonu malarstwa , być może inspiracją do własnego użytku wszechobecnej Haydna tego urządzenia w The Creation .

Libretto

Tekst Stworzenie ma długą historię. Te trzy źródła są Genesis , biblijnej Księgi Psalmów , a John Milton „s Paradise Lost . W 1795 roku, kiedy Haydn opuszczał Anglię, impresario Johann Peter Salomon (1745/15), który zaaranżował jego koncerty nie przekazał mu nowy wiersz pod tytułem The Creation of the World . Ta oryginalna zostały zaoferowane Haendla, ale stary mistrz nie działało na nim, jak sama wielomówność oznaczało, że byłoby to 4 godziny w długości kiedy do muzyki. Libretto zostało prawdopodobnie przekazane Salomon Thomas Linley Sr (1733-1795), Drury Lane oratoryjnej dyrektora koncertowej. Linley (czasami nazywane Lidley lub Liddel) sam mógł napisać tę oryginalną angielską libretto, ale stypendium przez Edwarda Olleson, A. Peter Brown (który przygotował wyjątkowo cienkiej „autentyczne” Score) i HC Robbins Landon , mówi nam, że oryginalne szczątki writer anonimowy.

Portret libretta Gottfried van Swieten , austriackiego polityka i bibliotekarza

Kiedy Haydn powrócił do Wiednia, odwrócił tę libretto do ponad Baron Gottfried van Swieten . Baron prowadził wieloaspektowy karierę jako dyplomata, dyrektor Biblioteki Cesarskiej , muzyk amator i mecenasa muzyki. Miał już współpracował z Haydna jako libretta, edycji tekstu dla wersji oratorium Siedmiu ostatnich słów Chrystusa , miał premierę w Wiedniu w 1796 roku Swieten przekształcenie libretto angielską Stworzenie w niemieckim tłumaczeniu ( Die Schöpfung ), które mogłoby wykorzystać Haydn komponować. On również sugestie dotyczące Haydna ustawienia poszczególnych numerów. Praca została opublikowana w dwóch językach (1800) i jest nadal wykonywana w obu językach dzisiaj.

Dla cytatami z Biblii, Swieten wybrał bardzo ściśle przylegają do angielskiego króla Jakuba . Według Temperley, „Niemiecka odpowiada tekstowe do żadnego znanego niemieckiego przekładu Biblii. Zamiast tego, jest tak skonstruowany, że kolejność słowo, syllabification i wzory stresu są jak najbardziej zbliżone do angielskiego. Haydna i Swieten musi zdać sobie sprawę, że angielscy widzowie nie będzie łatwo zaakceptować zmiany w świętym tekście ich Biblii, a nie były groźne precedensy z Mesjasza i Izraela w Egipcie , aby pamiętać „.

W ostatecznej formie oratorium, tekst jest skonstruowany jako recytatyw fragmentów tekstu Rodzaju, często ustawione na minimalnym akompaniamentem, z przerwami chóralne i solowe fragmenty ustawienie oryginalnej poezji Swieten do muzyki. Swieten włączone fragmenty Psalmów dla ruchów chóralnych.

Haydn mieszkał w tym dużym domu, a następnie na przedmieściach Wiednia, podczas komponowania stworzenia . Jest to muzeum Haydn dzisiaj.

Van Swieten widocznie nie był w pełni płynnie językiem angielskim, a metrycznie dopasowane angielskiej wersji libretta cierpi z niezręcznej frazowania, że ​​nie pasuje idiomatyczne tekstu angielskiego na muzyce Haydna. Na przykład jeden fragment opisujący świeżo wybite czoło Adama skończyło się „Duży i łukowate przedni wzniosły / mądrości głęboko deklaruje siedzenie”. Od czasu publikacji, liczne próby ulepszenia zostały dokonane, ale wiele występów w krajach anglojęzycznych uniknąć problemu wykonując w oryginale niemieckim. Dyskusja poniżej cytuje tekst w języku niemieckim jako reprezentujące starań van Swieten i oferują dość dosłownych renderingi z języka niemieckiego na język angielski; dla pełnych wersji obu tekstów patrz linki na końcu tego artykułu.

Premiera i historia recepcji

Stary Burgtheater, miejscem premiery publicznych 1799 w Wiedniu
Stary Covent Garden Theatre, miejsce angielskim premierę w 1800. grawerowanie od 1808 roku.

Pierwsze występy w 1798 roku zostały zamontowane przez Gesellschaft der Associierten , grupa muzycznych kochający szlachty organizowanych przez van Swieten koncertów sponsorem muzyki poważnej; Gesellschaft zapłacił kompozytora sowicie za prawo etapie premierę (Salomon krótko zagroził sue, na podstawie tego, że libretto zostało przetłumaczone na angielski nielegalnie). Występ był opóźniony aż do końca kwietnia-części nie zostały ukończone dopiero w Wielki Piątek, ale zakończono prace zostały przećwiczone przed pełną publicznością w dniu 29 kwietnia.

Pierwszy występ następnego dnia była prywatna sprawa, ale setki ludzi tłoczyło się na ulicy wokół starego Schwarzenberg Palace przy Nowym Rynku, aby usłyszeć to z niecierpliwością oczekiwany pracy. Wstęp był tylko przez zaproszenie. Zaproszonych zawarte bogatych mecenasów sztuki, wysokich urzędników państwowych, wybitnych kompozytorów i muzyków, a także pokropienie szlachty kilku krajów; zwykłych ludzi, którzy będą musieli poczekać na później okazje usłyszeć nową pracę, tak zatłoczone ulice w pobliżu pałacu, że niektóre 30 specjalny policji były potrzebne, aby utrzymać porządek. Wiele z tych szczęśliwców wystarczy być wewnątrz pisał świecące rachunków kawałku. W liście do Neue teutsche Merkur , jeden ze słuchaczy napisał: „Już trzy dni minęło od tego szczęśliwego wieczorem, a ona wciąż brzmi w uszach i sercu, a moje piersi są zwężone przez wielu emocji, nawet nie myśląc o tym.”

Pierwszy publiczny występ w starym wiedeńskim Burgtheater na Michaelerplatz w dniu 19 marca 1799 roku został sprzedany z dużym wyprzedzeniem, a Die Schöpfung przeprowadzono prawie czterdzieści razy więcej w mieście podczas życiu Haydna. Praca stała się ulubieńcem Tonkünstlersocietät , organizacji charytatywnej na wsparcie wdów i sierot muzyków, dla których Haydn często prowadzonych prac, często z bardzo dużymi zespołami, przez resztę swojej kariery. Stworzenie miał swoją premierę w Londynie w 1800 roku, używając jego tekst w języku angielskim, w Covent Garden .

1808 wykonanie „The Creation” ku czci Haydna; reprodukcja pokrywy skrzynki piśmienne pomalowane kolorową przez Balthazar Wigand. Kliknij, aby powiększyć.

Ostatni występ był Haydn uczestniczył w dniu 27 marca 1808 roku, zaledwie rok przed śmiercią: starcy i chorzy Haydn prowadzono z wielkim szacunkiem na fotelu. Według jednego konta, publiczność wybuchła w spontaniczny aplauz na przyjście „light” i Haydna, w typowym geście, słabo skierowany w górę i powiedział: „Nie ze mną, wszystko pochodzi od tam”

Stworzenie przeprowadzono także ponad czterdzieści razy poza Wiedniu podczas jego życia gdzie indziej w Austrii i Niemczech, w całej Anglii, Szwajcarii, Włoszech, Szwecji, Hiszpanii, Rosji i Stanów Zjednoczonych. Pomimo zaćmienie w reputacji Haydna jako kompozytora w 19. i początku 20 wieku, nigdy praca opuścił repertuar w tym czasie, a dziś jest często wykonywane zarówno przez profesjonalnych i amatorskich zespołów. Istnieje wiele nagrań (patrz niżej).

Typowa wydajność trwa około jednej godziny i 45 minut.

Muzyka

siły muzyczne

Oratorium jest zaliczana do trzech solistów wokalnych (sopran, tenor i bas, jest też przypadkowy solo Alto w finale), cztery-część chór (sopran, alt, tenor, bas), a duża klasyczna orkiestra składająca się z następujące:

  • Flet I II (trzeci flet w nr. 29)
  • Obój I II
  • Klarnetu I II (w C i B-Flat)
  • Fagot I II
  • Kontrafagot
  • Róg I II (b-płaskim Basso i Alto, C, D, E, płaskie, E, K, A)
  • Trąbka I II (D, C i B-płaskie)
  • Puzon I II III
  • Kotły
  • Skrzypce I II
  • Altówka
  • Wiolonczela
  • Gitara basowa
  • continuo

Nie ma wątpliwości, że Haydn chciał duży dźwięk (w normie jego dzień) za jego pracę. Między prywatnymi premierach dla szlachty i premiery publicznej w 1799 roku Haydn dodane dodatkowe partie instrumentalne do pracy. Siły dla publiczności premierze liczyła około 120 instrumentalistów i 60 śpiewaków.

W części I i II do pracy, trzech aniołów, którzy stanowią soliści opowiadać i komentować kolejnych sześciu dni stworzenia: Gabriel (sopran), Uriel (tenor) i Raphael (bas). Część III wprowadza znaków pierwszego człowieka i pierwsza kobieta z Biblii, Adama i Ewy , w czasie, gdy spędził w ogrodzie Eden przed jesienią . Adam, bas rola jest zazwyczaj śpiewane przez samego solisty, który śpiewa Raphael i rola sopran Ewy jest zazwyczaj śpiewane przez samego solisty, który śpiewa Gabriel. Była to praktyka Haydn przestrzegane, ale niektórzy wolą rzucać przewody każdego z pięciu ról z innej solisty.

Chóralne śpiewacy są wykorzystywane w szeregu monumentalnych refrenów, kilka z nich świętuje koniec jednego konkretnego dnia stworzenia.

Orkiestra często odgrywa sam, zwłaszcza w odcinkach tonu malarstwa : pojawienie się słońca, tworzenie różnych zwierząt, a przede wszystkim w uwertury, słynny obraz z Chaosu przed stworzeniem.

Struktura

Utworzenie w L'Antiquité Judaïque (1460/1470)

Oratorium składa się z trzech części. Pierwszy dotyczy stworzenia światła, nieba i ziemi, słońca i księżyca, ziemi i wody i roślin. Drugi traktuje tworzenie zwierząt i mężczyzny i kobiety. Końcowa część opisuje Adama i Ewę w czasie ich szczęśliwy czas w ogrodzie Eden, ukazując wyidealizowany miłość w harmonii z „nowego świata”.

Oratorium opisano poniżej, na każdą część zarówno tabeli ruchów oraz opis poszczególnych części. Podobnie jak w innych oratoriów, większe numery muzyczne ( arie i chóry) są często poprzedzone krótkim recytatyw ; Tutaj, recytatyw daje rzeczywiste słowa Księgi Rodzaju, a następująca liczba opracowuje goły narracji biblijnej w wersie. Ruchy chóralne są wyróżnione innym kolorem tła.

część I

Nie. Tytuł Formularz Głos Klawisz Tempo Czas Źródło Tłumaczenie
Die Vorstellung des Chaos c-moll Largo wspólny czas Przedstawicielstwo of Chaos
Dzień 1
1 Im Anfange schuf Himmel und Erde Gott Recytatyw Gitara basowa c-moll wspólny czas Gen. 1: 1-2 Na początku Bóg stworzył niebo i ziemię
Und der Geist Gottes schwebte Chór Rdz 1: 2-3 A Duch Boży unosił
Gott und das Licht sah Recytatyw Tenor C-dur Gen. 1: 4 I widział Bóg światłość
2 Nun Schwanden vor dem heiligen Strahle Aria Tenor Głównym Andante wspólny czas Teraz zniknął przez świętych belek
Erstarrt entflieht der Höllengeister Schar Allegro moderato duchy affrighted uciekł cholery
Verzweiflung PW und Schrecken Chorus, fuga Desparing, przeklinając wściekłość
Dzień 2
3 Gott und das machte Firmament recytatyw secco Gitara basowa wspólny czas Rdz 1: 6-7 I uczynił Bóg rozpostarcie
4 Mit Staunen sieht das Wunderwerk Solo z chórem Sopran C-dur Allegro moderato wspólny czas W marv'lous widzi pracy zdziwiony
Dzień 3
5 Und Gott Sprach: Es sammle sich das Wasser recytatyw secco Gitara basowa wspólny czas Gen. 1: 9-10 I rzekł Bóg: Niech wody
6 Rollend w schäumenden Wellen Aria Gitara basowa d-moll Allegro assai wspólny czas Walcowanie pienienie kłęby
7 Und Gott Sprach: Es bringe die Erde Gras hervor recytatyw secco Sopran wspólny czas gen 1:11 I rzekł Bóg: Niech cała ziemia wyprowadź trawy
8 Nun beut die das Frische Grün Flur Aria Sopran B-dur Andante 6/8 Z zieleń platerowane pola pojawiają się zachwycający
9 Und die himmlischen Heerscharen verkündigten den Tag dritten recytatyw secco Tenor wspólny czas I wojska niebieskiego ogłoszony trzeci dzień
10 Stimmt an die SAITEN Chór D-dur Vivace wspólny czas Awake harfy
dzień 4
11 Und Gott Sprach: Es sei'n Lichter an der Feste des Himmels recytatyw secco Tenor wspólny czas Rdz 1: 14-16 I rzekł Bóg: Niech powstaną światła na sklepieniu nieba
12 W vollem Glanze steiget jetzt die Sonne strahlend auf Recytatyw Tenor D-dur Andante wspólny czas W blasku jasnych rośnie teraz słońce
Mit leisem Gang und sanftem Schimmer più Adagio Z miękkie wiązki światła oraz łagodniejszy
Den ausgedehnten Himmelsraum più Adagio Przestrzeń ogromne z nieba th'azure
13 Die Himmel erzählen die Ehre Gottes Chór C-dur Allegro wspólny czas PS 19: 1 Niebiosa głoszą chwałę Boga
Dem kommenden Tage sagt es der Tag Trio SBT PS 19: 2 Do dnia, gdy nadchodzi dzień to mówi
Die Himmel erzählen ... Chór Niebiosa głoszą ...
Dem kommenden Tage ... Trio SBT Do dnia, gdy nadchodzi ...
Die Himmel erzählen ... Chór più allegro Niebiosa głoszą ...
Werk und seiner Hände Chorus, fuga Cud jego prac

Część I obchodzi stworzenie pierwotnego światła, Ziemia, ciała niebieskie, wód powierzchniowych, pogody i roślin.

Preludium. Die Vorstellung des chaos (reprezentacja chaosu)

Jednym z najbardziej znanych numerów w pracy, uwertury c-moll w zwolnionym tempie, napisany w sonatowej formie . Haydn przedstawia Chaos zatajając muzyczne kadencje od końców fraz.

Pierwszy dzień utworzenia z Michelangelo jest Sistine Chapel sufitu

Nr 1. Im Anfange schuf Himmel und Erde Gott (Na początku Bóg stworzył niebo i ziemię)

Ruch ten dotyczy słowa Rodzaju 1: 1-4. Zaczyna się na bas solo, recytatyw c-moll, a następnie chóralnej prezentacji stworzenia światła. Ten ostatni jest przedstawiony pierwszy miękką pizzicato noty od strun, po nagłym zaskoczeniu fortissimo C-dur akord na słowo Licht (światło).

Ten moment furorę, gdy praca została po raz pierwszy zagrał w miejscach publicznych. Według przyjaciela kompozytora /:

W tej samej chwili, gdy światło wybuchł po raz pierwszy, można by powiedzieć, że promienie rzucił z płonących oczach kompozytora. Czar na zelektryfikowanych wiedeńczyków był tak ogólny, że orkiestra nie mógł kontynuować przez kilka minut.

Widzowie dzisiaj generalnie niech tej chwili mówi sama za siebie.

Po wygląd światło jest recytatyw krótki tenor na słowach „I widział Bóg światłość, że była dobra”, co prowadzi do:

Nr 2. Nun Schwanden vor dem heiligen Strahle (obecnie zanikają przez świętego belek)

Aria na tenor z chórem A-dur, ukazując klęskę szatana komputera „s, z Paradise Lost .

Koniec pierwszego dnia.

Nr 3. Und das Gott machte Firmament (I uczynił Bóg firmament)

Długi recytatyw na basie w C-dur. Część pierwsza bas daje słowa Rodzaju 1: 6-7, po czym następuje orkiestrowy malowanie tonu, opisując podział wód z lądu i pierwszych burz.

Nr 4. Mit Staunen sieht das Wunderwerk (The marv'lous widzi pracy zdumiony / Chwalebny hierarchia heav'n)

Sopran solo z chórem, w C-dur. Niebiańskie gospodarze chwalić Boga i pracy na drugi dzień.

Koniec drugiego dnia.

Nr 5. Und Gott Sprach: Es sammle sich das Wasser (I rzekł Bóg: Niech wody)

Krótki Recytatyw o niskich (Rodzaju 1: 9-10), co prowadzi do:

Nr 6. Rollend w schäumenden Wellen (Rolling pienienie kłęby)

Aria d-moll na basie, opowiadając stworzenie mórz, gór, rzek i (koda D-dur) Brooks. Jak John Magnum wskazuje stylistyczna inspiracja tutaj wydaje się być „zemsta aria” z 18 wieku opery buffa , jak na przykład w „La vendetta”, od Mozarta Le Figaro de Weselu .

Nr 7. Und Gott Sprach: Es bringe die Erde Gras hervor (I rzekł Bóg: Niech cała ziemia wyprowadź trawy)

Krótki recytatyw na sopran (Rodzaju 1:11), co prowadzi do:

Widok z roślin, które Haydn dobrze wiedział. Albert Christoph Dies stworzył ten obraz pięknych ogrodów pałacowych w Eisenstadt , własność ich wspólnej pracodawcy książę Esterházy . Matryce napisała także biografię Haydna.

Nr 8. Nun beut die das Frische Flur Grün (teraz odziany w chłodny orzeźwiający zielony)

Aria Solo B-dur na sopran, w SICILIANA rytmu, obchodzi stworzenie roślin.

Nr 9. und die himmlischen Heerscharen verkündigten (i niebieskich, ogłoszona dnia trzeciego)

Krótki recytatyw na tenor, co prowadzi do:

Nr 10. Stimmt an die Saiten (obudzić harfy)

Chór obchodzi trzeci dzień, z czterech części fugi na słowach „dla nieba i ziemi / On ubrany w okazałej sukni”.

Koniec trzeciego dnia.

Nr 11. Und Gott Sprach: Es sei'n Lichter an der Feste des Himmels (I rzekł Bóg: Niech powstaną światła na sklepieniu niebios)

Recytatywem do tenora porcjami Rodzaju 1: 14-16.

Bóg stwarza słońca i księżyca: szczegół z Michelangelo „s Kaplica Sykstyńska sufitu

Nr 12. W vollem Glanze steiget jetzt die Sonne (w przepychu jasny rośnie teraz / słońce)

Z tenorem narracji, orkiestra przedstawia wspaniały wschód słońca, potem ospały Moonrise. Melodia od wschodu jest po prostu dziesięć nuty D dur, różnie zharmonizowane ; Księżyc wschodzi na subdominanta tonacji G, również z rosnącą skalę przejścia. Koniec recytatyw nawiązuje krótko nowych utworzone gwiazdy, a następnie wprowadza w:

Nr 13. Die Himmel erzählen die Ehre Gottes (Niebiosa głoszą chwałę Boga)

Tekst oparty jest na Psalm 19 : 1-3, które zostały ustalone przez Bacha w refrenie otwarcie jego kantaty Die Himmel erzählen die Ehre Gottes BWV 76 .

Haydna wieku, opierając się na odkrycia Newtona , miał pogląd, że uporządkowany wszechświat, zwłaszcza matematycznie regulują ruch ciał niebieskich, potwierdzające boskiej mądrości. Haydn, naturalnie ciekawy człowiek, może mieć amatorskie zainteresowanie astronomią, jak podczas pobytu w Anglii podjął trud odwiedzenia William Herschel , były kompozytor i odkrywca Urana , w jego obserwatorium w Slough .

„Die Himmel erzählen” jest w tonik tonacji durowej część I; Część I wtedy rozpoczyna się w c-moll i kończy w C-dur, pokazując tryumf światła nad ciemności. Zaczyna się naprzemiennie pomiędzy kawiarnią chóralnych fragmenty i inne medytacyjnych sekwencji z trzech solistów wokalnych, a następnie przez chóralnych fugi z napisem „und seiner Hände Werk zeigt e DAS Firmamentem”, a następnie do końcowej sekcji homofonicznym. ( „Cud swoich pracach wyświetlaczy firmamencie” to tekst w języku angielskim tutaj, ze słowo aby calqued od niemiecku, ale nieco niewygodne w porównaniu do autoryzowanych wersji „S«i firmament czyniący z rozpostarcie Boga»). Niezwykła intensywność zakończenie może być wynikiem palowania Haydna z coda po kodzie, każdy występujący w punkcie, gdzie muzyka wydaje się do końca.

Koniec czwartego dnia.

część druga

Nie. Tytuł Formularz Głos Klawisz Tempo Czas Źródło Tłumaczenie
dzień 5
14 Und Gott Sprach: Es bringe das Wasser in der Fülle hervor Recytatyw Sopran Allegro wspólny czas gen 1:20 I rzekł Bóg: Niech wody przyniesie w obfitości
15 Auf starkem Fittiche schwinget sich der Adler Stolz Aria Sopran F-dur Moderato wspólny czas Na potężnych skrzydłach orła dumnie wznosi się w górę
16 Und Gott schuf Grosse Walfische recytatyw secco Gitara basowa wspólny czas Rdz 1: 21-22 I stworzył Bóg wieloryby wielkie
Seid fruchtbar alle Recytatyw Poco adagio Bądźcie płodni wszystko
17 Und die Engel rührten ihr”unsterblichen Harfen recytatyw secco Gitara basowa wspólny czas I aniołów uderzyło swoje nieśmiertelne harfy
18 W uchwycie Anmut stehn Trio STB Głównym Moderato 2/4 W uczciwy raiment
19 Der Herr ist brutto w seiner Macht Trio i chór STB Vivace wspólny czas Pan jest wielki w swej potędze
dzień 6
20 Es die Erde bringe hervor Lebende Geschöpfe recytatyw secco Gitara basowa wspólny czas gen 1:24 I rzekł Bóg: Niech zrodzi ziemia duszę żywiącą
21 Gleich öffnet sich der Erde Schoss Recytatyw Gitara basowa Presto wspólny czas Naraz Ziemia otwiera jej łono
Das zackig Haupt 6/8 Zwinny stag
Auf grünen Matten Andante Bydła w stadach
Wie Staub verbreitet sich wspólny czas Nienumerowane jak piaski
W Langen Zügen Adagio W długich wymiarach
22 Nun scheint w vollem Glanze der Himmel Aria Gitara basowa D-dur Allegro maestoso 3/4 Teraz świeci Nieba w najjaśniejszym chwały
23 Gott und den Menschen schuf recytatyw secco Tenor wspólny czas Gen. 01:27 , gen 2: 7 I stworzył Bóg człowieka
24 Mit Würd”und Hoheit angetan Aria Tenor C-dur Andante wspólny czas W rodzimej wartości i honoru platerowane
25 Und Gott SAH jedes Ding recytatyw secco Gitara basowa wspólny czas gen 1:31 I widział Bóg wszystko, co
+26 Vollendet ist das Grosse Werk Chór B-dur Vivace wspólny czas Spełnione w ostatniej wielkiej pracy
27 Zu dir O Herr blickt Alles auf Trio STB -Dur Poco adagio 3/4 PS 145: 15-16 Wszyscy patrzą na ciebie, Panie
28 Vollendet ist das Grosse Werk Chór B-dur Vivace wspólny czas Spełnione w ostatniej wielkiej pracy
Alles płat seinen Namen Chorus, fuga PS 148: 13 Chwała jego imię na wieki

Część II obchodzi stworzenie stworzeń morskich, ptaków, zwierząt, i wreszcie, człowieku.

Nr 14. Und Gott Sprach: ES bringe das Wasser in der Fülle hervor (I rzekł Bóg: Niech wody rodzić w obfitości)

Recytatyw na sopran (Rodzaju 1:20), co prowadzi do:

Nr 15. Auf starkem Fittiche schwinget sich der Adler Stolz (Na potężnych skrzydłach Eagle godnie wznosi się w górę)

Słowik (megarhynchos Luscinia) służył jako potężny symbol literackiego przez tysiąclecia; dyskusji zobaczyć Nightingale

Aria na sopran F-dur, obchodzi stworzenie ptaków. Gatunki wymienione są Eagle The skowronek The Dove i słowik . Teksty obejmują zarozumiałość, że w momencie tuż po stworzeniu, śpiew słowika nie został jeszcze melancholii.

Nr 16. Und Gott schuf Grosse Walfische (I stworzył Bóg wieloryby wielkie).

Na bas solo d-moll. Podczas etykietkę recytatyw w wyniku, bardziej odpowiednio opisać jako recytatywem (z Rodzaju 1: 21-22), a następnie w bardzo krótkim aria, drugi wers parafraza na biblijnym słów (Gen. 01:22) „Be płodni i rozmnażajcie się „. Bas śpiewa głosem Wszechmocnego, cytowany przez archanioła Rafaela. Akompaniament skrzypiec posępny nie używa, ale tylko z niższych strun, altówki i wiolonczele podzielonych. Do dyskusji o tym, jak ta sekcja została skomponowana, zobacz Gottfried van Swieten .

Nr 17. und die Engel rührten ihr”unsterblichen Harfen (I anioły uderzyło swoje nieśmiertelne harfy).

Krótki recytatyw na basie, z imitacji znanych w akompaniamencie harfy, co prowadzi do:

Nr 18. W uchwycie Anmut stehn (w rzetelnym ubiór)

Haydn przełamuje regularność wzoru „recytatyw-opracowaniu dla solo Kawiarnią chór” z medytacyjnej pracy A-dur na trio wokalistów, kontemplując piękno i ogrom nowo stworzonego świata. Prowadzi to bez przerwy do:

Nr 19. Der Herr ist brutto w seiner Macht (Pan jest wielki w swej potędze)

Chór z wszystkich trzech solistów, A-dur, obchodzimy dzień piąty. Linia "... und ewig bleibt sein Ruhm" jest, odpowiednio, powtarzane, pozornie bez końca.

Do końca piątego dnia

Nr 20. Und Gott Sprach: Es bringe die Erde hervor Lebende Geschöpfe (I rzekł Bóg: Niech zrodzi ziemia duszę żywiącą)

Recytatyw na basie (Rodzaju 1:24), co prowadzi do:

Nr 21. Gleich öffnet sich der Erde Schoss (Od razu Ziemia otwiera jej łono)

Ruch tonu malowanie bass narracji. delikatne poczucie humoru Haydna jest oddawał tu pojawiają się nowo utworzone stwory, każdy z ilustracji muzycznej: lwa, tygrysa, jelenia, koni, bydła, owiec, owadów i robaków. Jak zawsze w malarstwie tonu oratorium Haydna, śpiewany słowne wyjaśnienie przychodzi po orkiestrowej rolę.

Przejście od zwierząt efektowne (pierwszy) do tych czterech prozaicznych (ostatnie cztery) są oznaczone bez przygotowania modulacji z D płaskich major. Zwierzęta gospodarskie są przedstawiane (jak w 8), z SICILIANA rytmie, co wyraźnie miały bukoliczny skojarzenia Haydna. Basy, którzy mogą śpiewać niskim D są często pokusę, by używać go na końcowej nocie „Wurm”, zastępując D o oktawę niższy niż napisane przez Haydna.

Plik audio: bas Kyle Ketelson, Creation Fragment # 3 z http://www.kylek.net.

„Dzięki ciężkiej bestii ziemia jest trod”: Bóg rozważa jego utworzony Behemoth i Lewiatana, w obrazie przez Williama Blake'a .

Nr 22. Nun scheint w vollem Glanze der Himmel (teraz jaśnieje niebo w najjaśniejszym chwały)

Aria na basie D-dur, w metrum 3/4. Tematem jest

Doch war noch nicht alles vollbracht
Dem Ganzen fehlte das Geschöpf
Das Gottes Werke dankbar seh'n
Des Herren Gute Preisen Soll .
„Jeszcze nie wszystko było kompletne,
Cały brakowało samopoczucie
Kto by ujrzeć dzieło Boga z podziękowaniem
Dobroć i chwalić Pana.”

Tak więc ruch jest przygotowawcze do stworzenia człowieka.

Pierwsza część ruchu zawiera inny krótki, ale znaczący bit tonu malowania: a fortissimo dolny B-flat (brzmiące w oktawach) dla fagoty i Kontrafagot towarzyszących ostatnie słowo linii „przez ciężki bestie ziemia jest trod”.

Nr 23. Und Gott schuf den Menschen (I stworzył Bóg człowieka)

Szczegóły od Stworzenie Adama przez Michelangelo , c.1512

Treść Recytatyw (Rodzaju 1:27, 2: 7), co prowadzi do:

Nr 24. Mit Würd”und Hoheit angetan (w natywnym wartości i honoru platerowane)

Ceniona aria dla tenora, C-dur, obchodzi stworzenie człowieka, to kobiety. Często śpiewane poza kontekstem The Creation . Chociaż aria dotyczy historię biblijną, cnoty przypisywane Adamowi (i nie EVE) wyraźnie odzwierciedlają wartości Oświecenia .

Było to prawie na pewno ostatnia muzyka z The Creation że Haydn kiedykolwiek słyszałem: to była śpiewana przez niego kilka dni przed śmiercią w 1809 roku jako gest szacunku przez francuskiego oficera wojskowego, członek inwazji wojsk Napoleona.

Nr 25. Und Gott SAH jedes Ding (I widział Bóg wszystko, co)

Krótki recytatyw na basie (tekst wzmacniający Genesis 1,31), co prowadzi do:

Nr 26. Vollendet ist das Grosse Werk (Wielka zakończeniu prac)

Uroczystości na sam refren, w B-dur, szóstego dnia. W historii biblijnej (Rodzaju 2: 1-3) ten dzień był koniec Stworzenia, gdyż Bóg odpoczął siódmego dnia, pierwszy szabat.

Nr 27. Dodaj dir O Herr blickt Alles auf (wyglądające do ciebie, Pan)

Innym medytacja dla trzech aniołów (por nr 18), w E-dur na wszechmocy i miłosierdziu Boga, cytując Psalm 145: 15-16. Linia solowy bas „Du wendest ab dein Angesicht” wymaga piosenkarza przerazić widza z ledwo słyszalnym- pianissimo . Koniec trio następuje bez przerwy przez ...

Nr 28. Vollendet ist das Grosse Werk (spełniony w ostatniej wielkiej pracy)

Ten refren zaczyna się od tej samej muzyki i słów jako nr 26, i to w tej samej tonacji B-dur. Bardzo szybko przemieszcza się dużym podwójnym fugi na słowach „Alles płat seinen Namen, denn er allein ist hoch erhaben” ( „Niech chwała jego nazwisko, bo sam jest super”). Stosownie do finału II, to powtarzać refren jest dłuższy i kończy się intensywniej niż pierwszy.

Wzór z trzech ostatnich numerów części II, z dwoma kawiarnią ruchów na ten sam temat z towarzyszącymi wolniejszy ruch medytacyjny, echa niezliczone ustawienia łacińskiej Mszy , gdzie podobne lub identyczne refreny na Hosanna in excelsis flankują medytacyjny rozdział o Benedictus .

część III

Nie. Tytuł Formularz Głos Klawisz Tempo Czas Tłumaczenie
dzień 7
29 Aus Rosenwolken bricht Recytatyw Tenor E-dur Largo 3/4 W pojawienia okładzin rumianych
30 Von deiner jelitach o Herr und Gott / Gesegnet sei des Herren Macht Duet z chórem SB C-dur Adagio wspólny czas Przez twego dobra, O hojny Pan / Zawsze niech będzie jego Pow'r
Der Sterne hellster / Macht kund auf eurer Weiten Bahn F-dur Allegretto 2/4 Gwiazd najpiękniejszy / głosić w swoim rozszerzonym kursie
Heil dir, o Gott! Chór Grad, szczodry Panie!
31 Nun ist die erste Pflicht Erfüllt Recytatyw SB Allegro wspólny czas Naszym pierwszym obowiązkiem mamy teraz wykonywane
32 Holde Gattin, reż zur Seite Duet SB -Dur Adagio 3/4 Słodki towarzysz, u boku twego
Der Morgen tauende Allegro 2/4 Rosy spada Morn
33 O glücklich Paar, und glücklich immerfort recytatyw secco Tenor wspólny czas O szczęśliwa para, szczęśliwy i nigdy odtąd
34 Singt dem Herren alle Stimmen! Chór B-dur Andante wspólny czas Śpiewajcie Panu, abyście wszystkie głosy
Des Herren Ruhm, er bleibt w Ewigkeit Muzyki (fuga) z Soli SATB Allegro Chwała Pańska będzie trwać wiecznie

Część III odbywa się w ogrodzie Eden , i opowiada szczęśliwych pierwszych godzinach Adama i Ewy .

Nr 29. Aus Rosenwolken bricht (i wyświetlenie płaszcza różowe)

Ogród rozkoszy ziemskich (fragment 3) przez Hieronima Boscha (około 1450-1516)

Orkiestrowy preludium w zwolnionym tempie przedstawiająca świt w ogrodzie Eden, a następnie recytatyw na tenor reprezentujących Uriela. Adam i Ewa są postrzegane spaceru w parze.

Kluczem jest E-dur, bardzo odległe od kluczy płasko-bocznych, które zdominowały prace do tej pory. Różne komentatorzy sugerują, że to miało Haydna przekazać oddalenia Ziemię z nieba, lub kontrastować grzeszność ludzi z doskonałości aniołów.

Nr 30. Od deiner Gut”, O Herr und Gott (twego dobra, o obfity Pan)

Adam i Ewa oferują modlitwę dziękczynną w C-dur, w towarzystwie chóru aniołów.

Ten ruch, najdłuższy w The Creation , składa się z trzech części. W pierwszym, oznaczonej adagio , Adam i Ewa śpiewa modlitwę, śpiew chóru z pod nimi towarzyszy miękkich kotły rolkach. W drugiej części tempo podnosi, a Adam, Ewa i aniołów chwalić nowo stworzony świat. Końcowa sekcja jest na chór i orkiestrę sam, to święto na słowach „Wir Preisen dich w Ewigkeit” ( „Chwalimy cię wiecznie”).

Nr 31. Nun ist die erste Pflicht erfüllt (Naszym pierwszym obowiązkiem mamy teraz wykonywane)

Recytatyw dla Adama i Ewy, co prowadzi do:

„Szatan Oglądając pieszczoty Adama i Ewy”, akwarela przez Williama Blake'a (1808)

Nr 32. Holde Gattin, reż zur Seite (słodki towarzysz, co twego boku)

Miłość Duet dla Adama i Ewy w E-dur. Jest powolny początkowy odcinek, a następnie przez Allegro. Styl jest wyraźnie pod wpływem opery komicznej, gatunku, w którym Haydn miał duże doświadczenie. Dla niektórych komentatorów muzyka wywołuje błogi komiczny duet śpiewany przez Papageno i Papagena pod koniec Mozarta Czarodziejski flet .

Nr 33. O glücklich Paar, und glücklich immerfort (O zadowolony parą i zawsze zadowolony odtąd)

Uriel krótko wyjaśnia, do pary, które będą zawsze szczęśliwi, jeśli będą one powstrzymać się od chcąc mieć, lub chcących wiedzieć więcej niż powinni. Jest to odniesienie tylko do upadku ludzkości .

Nr 34. singt dem Herren alle Stimmen! (Śpiewać Pan, abyście głosy wszystkich)

Ostateczna chór B-dur. Jest powolny wstęp, a następnie podwójną fugą na słowami „Des Herren Rühm, er bleibt w Ewigkeit” ( „Pochwała Pana będzie trwać wiecznie”), z przejściami dla solistów wokalnych i końcowego odcinka homofonicznym.

Wybrane nagrania

Nagrania Stworzenie / Die Schöpfung
Dyrygent / Chór / Orkiestra soliści Etykieta Rok
Clemens Krauss
Vienna Philharmonic
Phonographie PH 5029/30 1942 w Wiedniu  ( 1942 )
Eugen Jochum
BR Choir
BRSO
Melodram GM 4,0055 28 kwietnia 1951 w Monachium (live)  ( 28.04.1951 )
Karl Forster
Chor der St. Hedwigs-Kathedrale Berlinie
OH CZS siedem 62595 2 1960 ( 1960 )
Joseph Keilberth
Kölner Rundfunkchor
Andromeda ANDRCD 9037 1962 ( 1962 )
Herberta von Karajana
Singverein der Gesellschaft der Wien Musikfreunde
Wiener Philharmoniker
Arkadia CDKAR 203,2 08 sierpnia 1965 w Salzburgu (live)  ( 08.08.1965 )
Herberta von Karajana
Wiener Singverein
Berlin Philharmonic
Deutsche Grammophon 289449 761-2 1966 i później, wydana w 1969 roku  ( 1966 )
Leonard Bernstein
Piosenkarze Camerata
New York Philharmonic
Sony SM2K 47560 1966 . Szczegółowe informacje można znaleźć Haydn: Stworzenie (Leonard Bernstein 1966 nagrywania) ( 1966 )
Antal Doráti
Brighton Festival Chorus
Decca 443 027-2 1977 ( 1977 )
Neville Marriner
Academy of St. Martin in the Fields
Philips 416 449 1980 ( 1980 )
sigiswald kuijken
Collegium Vocale Gent
La Petite Bande
Akcent / Harmonia Mundi ACC8228 1982 (na okres instrumenty koncert w Conservatoire de Musique de Królewski Liege)  ( 1982 )
Leonard Bernstein
BR Choir
BRSO
Deutsche Grammophon (CD i DVD) 1986 (koncert w opactwa benedyktynów Ottobeuren)  ( 1986 )
Christopher Hogwood
Akademia Muzyki Dawnej
Akademia Muzyki Dawnej
Decca 430 397-2 1990 (śpiewane w języku angielskim, instrumentach z epoki)  ( 1990 )
James Levine
  • Rundfunkchor Sztokholm
  • Stockholmer Kammerchor
Berliner Philharmoniker
Deutsche Grammophon B000024Z74 1991 ( 1991 )
Simon Rattle
CBSO Chorus
City of Birmingham Symphony Orchestra
EMI Records CDS 7 54159 2 1991 ( 1991 )
John Eliot Gardiner
Monteverdi Choir
Barok angielski Soliści
Deutsche Grammophon Archiv 449 217-2 1995 (instrumenty z epoki)  ( 1995 )
William Christie
Les Arts Florissants
Tłoczenia Klasyczne 0946 3 95235 2 8 2007 (instrumenty z epoki)  ( 2007 )
Colin Davis
London Symphony Chorus
London Symphony Orchestra
LSO żywo LSO0628 2007 ( 2007 )
Paul McCreesh
Chór Kameralny w Chetham
Gabrieli Consort i Graczy
Deutsche Grammophon Archiv 477 7361 2008 (wydane)  ( 2008 )
René Jacobs
RIAS Kammerchor
Freiburger Barockorchester
Harmonia Mundi Archiv 992039,4 2009 (wydane)  ( 2009 )

Nagranie w 2009 zdobył nagrodę Grammy w 2011 roku i była top pick pianista Iain Burnside na 2013 audycji BBC 3'S CD Przeglądu - budynek biblioteki .

źródła

Oryginalny wynik Haydna autograf zostało utracone od 1803 roku wiedeński opublikowany wynik datowany 1800 stanowi podstawę większości przedstawień dzisiaj. Wynik wykorzystywane do występów przez Tonkünstler-Societät w 1799 roku, z nutami w ręku kompozytora, jest utrzymywana w Państwowej Bibliotece Wiedeńskiej . Istnieją różne inne wyniki kopista takie jak Estate , a także wersje hybrydowe przygotowane przez naukowców w ciągu ostatnich dwóch stuleci.

Uwagi

cytowania

Referencje

  • Rosen, Karol (1997) Styl klasyczny: Haydn, Mozart, Beethoven . Nowy Jork: Norton.

Linki zewnętrzne