Kartuzja Parmy -The Charterhouse of Parma

„La Chartreuse de Parme” przekierowuje tutaj. O operze Henri Saugueta z 1939 r. patrz La chartreuse de Parme (opera) .
Kartuzy Parma
StendhalCharterhouseParma01.jpg
Okładka wydania z 1846 r., poprzedzona studium literackim Balzaca o Stendhalu
Autor Stendhal
Oryginalny tytuł La Chartreuse de Parme
Kraj Francja
Język Francuski
Data publikacji
 1839

Pustelnia parmeńska (po francusku: La Chartreuse de Parme ) to powieść przez Stendhala opublikowana w 1839 roku opowiada historię włoskiego szlachcica w epoce napoleońskiej , a później, był podziwiany przez Balzaka , Tołstoja , André Gide , di Lampedusy i Henry Jakuba . Inspiracją była nieautentyczna włoska relacja o rozwiązłej młodości Alessandro Farnese . Powieść została przystosowana do opery, filmu i telewizji.

Tytuł nawiązuje do klasztoru kartuzów , o którym mowa dopiero na ostatniej stronie powieści i nie ma większego znaczenia w fabule.

Podsumowanie fabuły

Kapituła Parmy opowiada o przygodach młodego włoskiego szlachcica Fabrice'a del Dongo od jego narodzin w 1798 roku do śmierci. Fabrice spędza swoje wczesne lata w rodzinnym zamku nad jeziorem Como , podczas gdy większość reszty powieści rozgrywa się w fabularyzowanej Parmie (obie lokalizacje znajdują się we współczesnych Włoszech).

Książka zaczyna się od wdzierania się armii francuskiej do Mediolanu i wzburzenia sennego regionu Lombardii , który był sprzymierzony z Austrią. Fabrice dorasta w otoczeniu intryg i sojuszy za i przeciw Francuzom — jego ojciec, margrabi, komicznie uważa się za szpiega dla Wiedeńczyków. Powszechnie sugeruje się, że Fabrice mógł być faktycznie ojcem odwiedzającego go francuskiego porucznika. Wczesna część powieści opisuje raczej donkiszotowskie wysiłki Fabrice'a, by dołączyć do Napoleona, kiedy ten ostatni wraca do Francji w marcu 1815 r. ( Sto dni ). Fabrice w wieku siedemnastu lat jest idealistą, raczej naiwnym i słabo mówi po francusku. Jednak nie zostanie zatrzymany i opuści swój dom nad jeziorem Como, aby udać się na północ z fałszywymi dokumentami. Wędruje po Francji, szybko tracąc pieniądze i konie. Zostaje uwięziony jako szpieg, ale ucieka z pomocą żony dozorcy, która ma sentyment do Fabrice'a, przywdziewając mundur zabitego francuskiego huzara . Podekscytowany odgrywaniem roli francuskiego żołnierza, wędruje na pole bitwy pod Waterloo .

Stendhal, weteran kilku kampanii napoleońskich (był jednym z ocalałych z odwrotu z Moskwy w 1812 roku), opisuje tę słynną bitwę jako aferę chaotyczną: żołnierze galopują w jedną stronę, a potem w drugą, gdy kule przemierzają pola wokół nich. Fabrice na krótko dołącza do gwardii feldmarszałka Neya , przypadkowo spotyka mężczyznę, który może być jego ojcem (dowodzi koniem Fabrice'a), strzela do jednego pruskiego kawalerzysty, gdy on i jego pułk uciekają, i ma szczęście przeżyć z poważną raną w nogę (zadany przez wycofującego się kawalerzysty francuskiego). W końcu wraca do rodzinnego zamku, ranny, spłukany i wciąż zastanawiający się: „czy naprawdę brałem udział w bitwie?” Fabrice zostaje szybko zmuszony do ucieczki, ponieważ jego starszy brat - chorowity i tępy - donosi na niego. Pod koniec powieści jego wysiłki, takie, jakie są, prowadzą ludzi do mówienia, że ​​był jednym z najodważniejszych kapitanów lub pułkowników Napoleona.

Powieść dzieli teraz swoją uwagę między niego i jego ciotkę Ginę (siostrę jego ojca). Gina spotyka i zaprzyjaźnia się z premierem Parmy, hrabią Moscą. Hrabia Mosca proponuje, by Gina poślubiła zamożnego staruszka, księcia Sanseverina, który będzie przez wiele lat ambasadorem poza krajem, aby ona i hrabia Mosca mogli być kochankami, żyjąc zgodnie z ówczesnymi zasadami społecznymi. Gina odpowiada: „Ale zdajesz sobie sprawę, że to, co sugerujesz, jest całkowicie niemoralne?” Niemniej jednak zgadza się, a więc kilka miesięcy później Gina jest nową eminencją społeczną w raczej niewielkiej arystokratycznej elicie Parmy.

Gina (obecnie księżna Sanseverina) darzy swojego siostrzeńca bardzo ciepłymi uczuciami, odkąd wrócił z Francji. Ponieważ pójście do Napoleona było oficjalnie nielegalne, ona i hrabia Mosca starają się zaplanować udaną rehabilitację młodego człowieka. Plan hrabiego Mosca zakłada, że ​​Fabrice pójdzie do szkoły seminaryjnej w Neapolu , z myślą, że po ukończeniu szkoły przyjedzie do Parmy i zostanie wyższą postacią w hierarchii religijnej, a ostatecznie arcybiskupem , jako że obecny piastujący urząd jest już stary. Fakt, że Fabrice nie interesuje się religią (ani celibatem) nie ma znaczenia dla tego planu. Fabrice niechętnie zgadza się i wyjeżdża do Neapolu.

Książka opisuje szczegółowo, jak Gina i hrabia Mosca żyją i działają na dworze księcia Parmy (zwanego Ranuce-Erneste IV). Stendhal, który spędził dziesięciolecia jako zawodowy dyplomata w północnych Włoszech, przedstawia żywotny i interesujący opis dworu, chociaż wszystko, co opisuje, jest całkowicie fikcyjne, ponieważ Parmą rządziła Maria Ludwika, księżna Parmy w czasie powieści . (Marie Louise była drugą żoną Napoleona.)

Po kilku latach szkoły teologicznej w Neapolu, podczas której ma wiele romansów z miejscowymi kobietami, Fabrice wraca do Parmy. Fabrice bał się, że nigdy się nie zakocha, i dziwi się, gdy rozwija romantyczne uczucia do Giny; wszechwiedząca narratorka mówi nam, że podziela te same uczucia, chociaż bohaterowie nigdy o nich nie rozmawiają.

Fabrice nawiązuje kontakt z młodą aktorką, której menedżer/kochanek obraża się i próbuje zabić Fabrice'a. W wyniku walki Fabrice zabija mężczyznę i ucieka z Parmy do Bolonii, słusznie obawiając się, że nie zostanie potraktowany sprawiedliwie przez sądy. Po ukradkowym powrocie do Parmy Fabrice wraca do Bolonii, spędzając dużo czasu na próbie nawiązania relacji z atrakcyjną sopranistka Faustą; w międzyczasie sądownictwo uznało go winnym morderstwa. Zmartwiona tymi wydarzeniami wskazującymi, że Fabrice może zostać stracony, Gina udaje się do księcia błagać o życie Fabrice'a, stwierdzając, że opuści Parmę, jeśli tego nie zrobi. Choć książę jest wyobcowany godnością i niezależnością Giny, obawia się, że bez niej jego dwór stanie się nudny, a ona po odejściu będzie mówić słabo o jego panowaniu. Przekazuje swoją chęć uwolnienia Fabrice'a i poddaje się żądaniu Giny, aby podpisał notatkę o uwolnieniu go. Ale hrabia, starając się być dyplomatycznym, pomija kluczowe zdanie: „ta niesprawiedliwa procedura nie będzie miała dalszych skutków”. Następnego ranka książę zamierza uwięzić Fabrice'a na dwanaście lat, podpisując rozkaz z datą poprzedzającą notatkę, która miała go uwolnić.

Przez następne dziewięć miesięcy Gina planuje uwolnienie Fabrice'a i udaje mu się przekazać mu tajne wiadomości w wieży, częściowo za pomocą zaimprowizowanej linii semaforów . Książę rozsiewa pogłoski, że Fabrice zostanie stracony, aby wywrzeć presję na Ginie. Tymczasem Fabrice nie zdaje sobie sprawy z niebezpieczeństwa i żyje szczęśliwie, bo zakochał się w córce komendanta, Clélii Conti, którą Fabrice widzi ze swojego więziennego okna, gdy opiekuje się ptakami w klatce. Zakochują się w sobie, a on po pewnym czasie namawia ją do porozumiewania się z nim za pomocą liter alfabetu wydrukowanych na arkuszach wyrwanych z księgi.

Szczęśliwy Fabrice sprzeciwia się planom ucieczki Giny. Ale Gina w końcu go przekonuje i każe Clélii przemycić mu trzy długie liny. Jedyne, co martwi Fabrice'a, to czy uda mu się spotkać z Clélią po ucieczce. Ale Clélia – która ma poczucie winy, ponieważ spisek polegał na podawaniu ojcu laudanum , które postrzegała jako truciznę – obiecuje Dziewicy, że nigdy więcej nie zobaczy Fabrice'a i zrobi wszystko, co powie jej ojciec.

Gina wprowadza w życie plan zabójstwa księcia Parmy. Ten spisek prowadzi poeta/bandyta/zabójca Ferrante, który zakochał się w nieodwzajemnionej miłości do Giny. Hrabia Mosca przebywa w Parmie, a kiedy książę umiera (sugeruje się, że został otruty przez Ferrante) tłumi bunt miejscowych rewolucjonistów i osadza na tronie syna księcia. Nowy książę (tylko 21 lat) zakochuje się w Ginie. Kiedy oskarżenia prokuratora zbliżają się do prawdy o powstaniu, Gina namawia księcia do spalenia dokumentów.

Hrabia Mosca, oddany sprawie ustanowienia Fabrice'a wikariuszem generalnym, przekonuje Ginę i Fabrice'a, że ​​Fabrice dobrowolnie wróci i zostanie uniewinniony. Zamiast iść do miejskiego więzienia, Fabrice dobrowolnie wraca do Wieży Farnese, aby być blisko Cleli. Szukając zemsty, generał Conti próbuje otruć Fabrice'a, ale Clelia powstrzymuje go przed zjedzeniem zatrutego jedzenia. Zrozpaczona Gina prosi księcia o interwencję w celu przeniesienia go, a on zgadza się to zrobić pod warunkiem, że ona mu się podda. Gina tak obiecuje pod przymusem. Po trzech miesiącach książę proponuje Ginie małżeństwo, ale zostaje odrzucony. Gina poddaje się jego fizycznym wymaganiom i zaraz potem odchodzi. Gina nigdy nie wraca, ale poślubia hrabiego Moscę. Clélia poślubia zamożną margrabinę, którą wybrał dla niej jej ojciec, a Clelia i Fabrice żyją nieszczęśliwie.

Po uniewinnieniu Fabrice przejmuje obowiązki wikariusza generalnego w Kościele katolickim , a jego kazania stają się tematem rozmów w mieście. Jedyny powód, dla którego wygłasza te kazania, mówi Fabrice, to nadzieja, że ​​Clélia przyjdzie do jednego, pozwalając mu zobaczyć się z nią i porozmawiać z nią. Po czternastu miesiącach cierpienia dla obojga zgadza się spotykać z nim co noc, pod warunkiem, że jest w ciemności, aby nie złamała przysięgi złożonej Madonnie, że nigdy więcej go nie zobaczy i oboje zostaną ukarani za jej grzech. Rok później rodzi dziecko Fabrice'a. Gdy chłopiec ma dwa lata, Fabrice nalega, aby w przyszłości zaopiekował się nim, bo czuje się samotny i martwi się, że jego własne dziecko go nie pokocha. Plan, który wymyślają z Clélią, polega na sfingowaniu choroby i śmierci dziecka, a następnie umieszczeniu go w pobliskim dużym domu, gdzie Fabrice i Clélia mogą go codziennie odwiedzać. Po kilku miesiącach dziecko rzeczywiście umiera, a kilka miesięcy później umiera Clélia. Po jej śmierci Fabrice przechodzi na emeryturę do tytularnego Kartuzy Parmy ( klasztor kartuzów ), gdzie spędza niecały rok przed śmiercią. Gina, hrabina Mosca, która zawsze kochała Fabrice'a, wkrótce potem umiera. Powieść kończy się epitetem „Niewielu szczęśliwych”.

Postacie

Bohaterowie powieści są często określani tylko tytułem szlacheckim, a czasem nazwiskiem. Co więcej, obie te zmiany zmieniają się w toku powieści z powodu małżeństw i nabywania tytułów.

del Dongos

  • Fabrice (alias Fabrizio) del Dongo, drugi syn margrabiego del Dongo z zamku Grianta nad jeziorem Como w Królestwie Lombardo-Weneckim. Później określany jako Monsignor. Przybiera kilka pseudonimów i używa fałszywych paszportów, w tym Vasi (handlarz barometrami), Boulot (zmarły francuski huzar), Giletti i Giuseppe Bossi.
  • Marchesa del Dongo, matka Fabrice'a, określana jako Marchesa.
  • Marchese del Dongo, ojciec Fabrice'a, postać chłodna i reakcyjna.
  • Contessa Gina Pietranera, ciotka i dożywotnia dobroczyńca Fabrice'a, zwana Contessa, a później Duchessa Sanseverina (Sanseverina-Taxis) lub po prostu księżna.

Arystokracja polityczna Parmy

  • Książę Ranuccio-Ernesto IV, władca Parmy, zwany księciem.
  • Książę Ernesto V, syn i następca Ernesta IV, zwany także księciem.
  • Księżniczka Parmy Klara-Paolina, żona Ernesta IV i matka Ernesta V, zwana Księżniczką.
  • Conte Mosca, często nazywany Conte, premier Parmy, minister policji i kilku innych tytułów, wieloletni miłośnik Giny.
  • Generał Fabio Conti, gubernator cytadeli i więzienia w Parmie.
  • Generał fiskalny Rassi, znany jako Fiskalny Rassi lub Najwyższy Sędzia, niekompetentny i reakcyjny polityk, „człowiek bez honoru i bez poczucia humoru”.
  • Marchesa Raversi, określana jako Raversi, przeciwnik Conte Mosca i współspiskowiec Rassi, „wytrawny intrygant”
  • Ojciec Landriani, arcybiskup Parma

Kochankowie, przyjaciele i wrogowie Fabrice'a

  • Marietta, aktorka komiksowa, pierwsza kochanka Fabrice'a.
  • Giletti, podróżujący aktor komiksowy, agresywny kochanek Marietty, zabity przez Fabrice'a.
  • Fausta, lotna śpiewaczka operowa, kochanka Fabrice'a.
  • Clelia Conti, córka generała Fabio Conti, ostatniej i najprawdziwszej miłości Fabrice'a.
  • Marchese Crescenzi bogaty arystokrata zaręczony z Clelią.
  • Ferrante Palla genialny poeta, rewolucjonista i być może wariat, żyjący w narzuconej sobie biedzie. Sojusznik Giny, z którą jest zachwycony.
  • Priore Blanès, proboszcz Grianta i astrolog, wczesny mentor Fabrice'a, który przewidywał życie Fabrice'a.
  • Ludovico, wieloletni sługa i przyjaciel Fabrice'a.

Tłumaczenia

Najbardziej znane angielskie tłumaczenie The Charterhouse of Parma jest autorstwa Charlesa Kennetha Scotta-Moncrieffa . Scott-Moncrieff tłumaczy francuskie nazwy włoskich znaków w oryginale na włoskie odpowiedniki. W ten sposób Fabrice staje się Fabrycym. Tłumaczenie Margaret Mauldon (Oxford University Press, 1997) zachowuje francuskie nazwy. W tłumaczeniu Richarda Howarda (Modern Library, 1999) zastosowano nazwy włoskie. Według Daniela Mendelsohna z „ New York Timesa” , to „przysłania ważną narracyjną koncept, że cała ta opowieść jest tą, którą słyszymy od Francuza, który z kolei słyszał ją od Włochów, którzy znali głównych bohaterów. Jest to książka o Włosi, ale jeden widziany oczami Francuzów”. Mendelsohn mówi dalej, że tłumaczenie „porusza się z godną podziwu szybkością, w pełni oddając to, co James nazwał »niepokojem« »nadrzędnego umysłu« Stendhala za pomocą szeregu subtelnych, ale całkiem konkretnych wyborów ze strony Howarda, z których nie tylko renderowanie francuskich czasowników bardziej wyraziście i potocznie niż dotychczas."

Literackie znaczenie

Choć pod pewnymi względami jest to „romantyczny thriller”, przeplatany intrygami i przygodami, powieść jest także eksploracją ludzkiej natury, psychologii i polityki dworskiej.

Powieść jest cytowana jako wczesny przykład realizmu , stanowiący wyraźny kontrast z romantycznym stylem popularnym podczas pisania Stendhala. Wielu autorów uważa ją za dzieło prawdziwie rewolucyjne; Honoré de Balzac uważał ją za najważniejszą powieść swoich czasów, Tołstoj był pod silnym wpływem sposobu, w jaki Stendhal potraktował bitwę pod Waterloo w jego przedstawieniu bitwy pod Borodino , stanowiącej centralną część jego powieści Wojna i pokój . André Gide opisał ją jako największą ze wszystkich francuskich powieści, podczas gdy Henry James umieścił ją „wśród kilkunastu najlepszych powieści, jakie posiadamy”.

Krytyka

Stendhal napisał książkę w zaledwie 52 dni (od 4 listopada 1838 do 26 grudnia tego samego roku). W rezultacie istnieją pewne słabo wprowadzone elementy fabuły (takie jak poeta-bandyta-zabójca Ferrante, który nagle pojawia się w opowieści; nawet autor przyznaje, że powinien był wspomnieć o związku Ferrante z Giną wcześniej w opowieści).

Adaptacje

Bibliografia

Zewnętrzne linki