Druhna (film) - The Bridesmaid (film)
| Druhna | |
|---|---|
 Okładka DVD
| |
| W reżyserii | Claude Chabrol |
| Wyprodukowano przez | Françoise Galfré Patrick Godeau |
| Scenariusz autorstwa | Claude Chabrol Pierre Leccia |
| Oparte na |
Druhna – Ruth Rendell |
| W roli głównej |
Benoît Magimel Laura Smet |
| Muzyka stworzona przez | Matthieu Chabrol |
| Kinematografia | Eduardo Serra |
| Edytowany przez | Monique Fardoulis |
Firmy produkcyjne |
|
| Dystrybuowane przez | Funkcje pierwszego uruchomienia |
Data wydania |
|
Czas trwania |
111 minut |
| Państwa | Francja Włochy Niemcy |
| Kasa biletowa | 3,3 miliona dolarów |
The Bridesmaid to psychologiczny thriller z 2004 roku, którego współautorem i reżyserią jest Claude Chabrol . Jej tytuł w języku francuskim to La Demoiselle d'honneur . Film oparty jest na powieści 1989 druhna przez Ruth Rendell .
Wątek
Philippe ( Magimel ) mieszka na przedmieściach Nantes ze swoją matką Christine ( Clément ), która jest fryzjerką, iz dwiema młodszymi siostrami. Pewnego dnia w tajemniczych okolicznościach znika miejscowa dziewczyna. Wkrótce potem matka Philippe'a przedstawia swoje dzieci Gerardowi (Le Coq) – bogatemu miejscowemu biznesmenowi, który wydaje się być zainteresowany ściganiem jej. Daje mu rzeźbę rzymskiej bogini Flory, która znajdowała się w rodzinnym ogrodzie.
Niedługo po otrzymaniu prezentu Gerard wydaje się znikać bez śladu, prawdopodobnie po to, by uniknąć kontaktu z Christine. Misją Philippe jest odzyskanie rzeźby. W końcu go odnajduje i umieszcza w swojej szafie, nie mówiąc nikomu. Później, na ślubie swojej siostry, Philippe poznaje atrakcyjną druhnę Sentę ( Smet ) i oboje szybko zakochują się w sobie namiętnie. Twierdzi, że jest modelką i aspirującą aktorką, która mieszka w ogromnej willi, którą, jak mówi, odziedziczyła po ojcu. Seksowna Senta może być piękna i nieodparta, ale wymyśla też historie o sobie i ma makabryczne wyobrażenia o życiu, miłości i śmierci. Gdy ich romans się nasila, prosi Philippe'a, aby zabił nieznajomego, aby udowodnić swoją miłość. Kiedy odmawia, wyrzuca go z domu, mówiąc mu, że tak naprawdę jej nie kocha. Philippe przedstawia artykuł o martwym włóczędze jako dowód, że dokonał tego, a Senta w zamian mówi mu, że zabiła Gerarda. Philippe, nie chcąc uwierzyć, że naprawdę to zrobiła, udaje się do domu Gerarda i stwierdza, że wciąż żyje. Z ulgą, że Senta nie jest mordercą, wręcza jej rzeźbę Flory i prosi ją o rękę. Inspektor policji informuje Philippe'a, że inny mężczyzna został zabity w tym samym miejscu i prosi Philippe'a o wyjaśnienie swojej obecności. Kiedy zostaje zwolniony z komisariatu, Philippe dzwoni do Senty i mówi jej, że powinni się zerwać. Następnie spotyka bezdomnego mężczyznę, którego rzekomo zamordował, ale którego zgon był wynikiem błędnej tożsamości.
Philippe wraca do domu Senty, a ona wyznaje mu, że zabiła młodą kobietę, która chciała ukraść swojego poprzedniego chłopaka. Gdy przyjeżdża policja, Philippe mówi Sencie, że nigdy jej nie opuści.
Główna obsada
| Aktor | Rola |
|---|---|
| Benoît Magimel | Philippe Tardieu |
| Laura Smet | Stéphanie „Senta” Bellange |
| Aurore Clément | Krystyna |
| Bernard Le Coq | Gerard Courtois |
| Suzanne Flon | Madame Crespin |
| Solène Bouton | Sophie Tardieu |
| Anna Michalcza | Patricia Tardieu |
| Suzanne Flon | Madame Crespin |
| Tomasz Chabrol | Porucznik José Laval |
Krytyczny odbiór
Film został dobrze przyjęty przez krytyków. Witryna metacritic.com przyznała 74 na 100 punktów na podstawie 20 recenzji, wskazując „ogólnie przychylne recenzje”.
Desson Thomas z The Washington Post :
Chabrol układa swoją historię z subtelnym, niemal klinicznym nagromadzeniem. I zwraca szczególną uwagę na pozornie nieszkodliwe szczegóły filmu, aby zrozumieć jego głębsze cele. Ale filmowca nigdy nie był tak zainteresowany machinacjami fabuły, jak nienormalną ludzką naturą… jego nagrody pochodzą raczej z ciągłej koncentracji niż ze zrelaksowanej obserwacji.
Ty Burr z The Boston Globe :
Film powoli odsłania swoje tajemnice, a Chabrol dokręca śrubki nie zgodnie z zasadami hollywoodzkiego suspensu, ale chłodnym, równym spojrzeniem. Spośród wielkich filmowców francuskiej Nowej Fali zmienił się najmniej na przestrzeni lat, i istnieje ciągłość tonów i chorobliwych dociekań, które ciągną się od Le Bouchera (1970) przez La Ceremonie (1995, również na podstawie Rendella) do Druhna. Porównania do Hitchcocka były dokonywane przez całą jego karierę, ale służą one bardziej do określenia różnic niż podobieństw. Hitch sprawił, że filmowy suspens był efektowny i zabawny. Chabrol ugruntowuje to w realizmie i zastanawia się nad mglistą linią, w której ekscentryczność staje się zabójcza.