Przyjęcie urodzinowe (odtwórz) - The Birthday Party (play)

Okładka pierwszego wydania
(Encore Publishing, 1959)

The Birthday Party (1957) to pierwsza pełnometrażowa sztuka Harolda Pintera , wydana po raz pierwszy w Londynie przez wydawnictwo Encore Publishing w 1959 roku. Jest to jedna z jego najbardziej znanych i najczęściej wystawianych sztuk.

W podupadłym nadmorskim pensjonacie małe przyjęcie urodzinowe zamienia się w koszmar, gdy niespodziewanie pojawia się dwójka złowrogich nieznajomych. Spektakl został zaklasyfikowany jako komedia grożąca , charakteryzująca się elementami pinteresowskimi, takimi jak niejednoznaczna tożsamość, pomieszanie czasu i miejsca oraz mroczna symbolika polityczna.

Pinter zaczął pisać The Birthday Party latem 1957 roku podczas trasy koncertowej w Doctor in the House . Później powiedział: „Pamiętam, jak pisałem wielką scenę przesłuchania w garderobie w Leicester”.

Postacie

  • Petey, mężczyzna po sześćdziesiątce
  • Meg, kobieta po sześćdziesiątce
  • Stanley, mężczyzna pod czterdziestkę
  • Lulu, dziewczyna tuż po dwudziestce
  • Goldberg, mężczyzna po pięćdziesiątce
  • McCann, trzydziestoletni mężczyzna

( Przyjęcie urodzinowe , wyd. Grove Press, 8)

streszczenie

The Birthday Party opowiada o Stanleyu Webberze, niegdysiejszym pianisty, który mieszka w zaniedbanym pensjonacie prowadzonym przez Meg i Petey Boles, w angielskim nadmorskim miasteczku „prawdopodobnie na południowym wybrzeżu, niedaleko Londynu”. Dwóch złowrogich nieznajomych, Goldberg i McCann, przyjeżdżają go szukać, podobno w jego urodziny, i zamieniają jego pozornie nieszkodliwe przyjęcie urodzinowe zorganizowane przez Meg w koszmar.

Wątek

akt 1

Podczas gdy Meg przygotowuje się do serwowania swojemu mężowi Peteyowi śniadania, Stanley, opisany jako mężczyzna „po trzydziestce” (23), który jest rozczochrany i nieogolony, wchodzi z góry. Na przemian matczyna i zalotna afektacja w stosunku do Stanleya, Meg mówi mu, że przybędą „dwóch dżentelmenów”, dwóch nowych „gość” (30–31); Stanley wydaje się zaniepokojony i podejrzliwy tą informacją. Na „nagłe pukanie do drzwi wejściowych” Meg schodzi ze sceny, podczas gdy Stanley „słucha” głosu dochodzącego „przez skrzynkę na listy”, ale to tylko Lulu niosąca paczkę dostarczoną dla Meg. Zaraz po wyjściu Meg i Lulu przybywają Goldberg i McCann, ale Stanley natychmiast „przesuwa się przez kuchenne drzwi i wychodzi tylnymi drzwiami”, aby podsłuchiwać (38), ale mówią tylko niejasno o „tej pracy”, którą muszą wykonać z biurokratycznymi frazesami (41), niemniej jednak sprawia, że ​​McCann jest „zadowolony” (41). Po tym, jak nowi "goście" Meg idą do swojego pokoju, Stanley wchodzi, a Meg daje mu paczkę przyniesioną przez Lulu zawierającą jego prezent urodzinowy. Otwiera je, ukazując zabawkowy bębenek.

Akt 2

Stanley spotyka McCanna i dwójkę rozmawiają. McCann jest zdeterminowany, aby powstrzymać Stanleya przed opuszczeniem domu. Zachowanie i mowa Stanleya stają się niekonsekwentne. Zaprzecza faktowi, że są jego urodziny, upiera się, że Meg jest szalona za to, i pyta McCanna, czy Goldberg powiedział mu, dlaczego został przywieziony do domu. Goldberg wchodzi i wysyła McCanna po trochę whisky, którą zamówił na przyjęcie. Kiedy McCann wraca, on i Goldberg przesłuchują Stanleya serią niejednoznacznych, retorycznych pytań, zmuszając go do całkowitego załamania. Meg następnie wchodzi w swojej imprezowej sukience, a przyjęcie przebiega serią toastów na cześć Stanleya. Lulu następnie przybywa i angażuje się w romans z Goldbergiem. Impreza kończy się grą w buffa ślepca , podczas której McCann dalej drwi ze Stanleya, rozbijając mu okulary i przytrzymując stopę w zabawkowym bębnie. Stanley następnie atakuje Meg i natychmiast po zaciemnieniu atakuje i próbuje zgwałcić Lulu. Akt kończy się, gdy Goldberg i McCann wspierają maniakalnie śmiejącego się Stanleya przy ścianie.

Akt 3

Równolegle do pierwszej sceny sztuki Petey je śniadanie, a Meg zadaje mu niewinne pytania, z ważnymi różnicami ujawniającymi następstwa przyjęcia. Po tym, jak Meg wychodzi na zakupy, Petey zaczyna wyrażać zaniepokojenie Goldbergiem stanem Stanleya i zamiarem Goldberga, by zabrać go do niewidzianej postaci o imieniu Monty. Potem następuje wymiana zdań między Goldbergiem i McCannem, podczas której zwykły pewny siebie styl Goldberga tymczasowo go porzuca, choć wydaje się, że wraca do zdrowia po poproszeniu McCanna o dmuchnięcie w usta. Następnie Lulu konfrontuje się z Goldbergiem o tym, jaki był poprzedniej nocy (podczas niewidzianych wydarzeń, które miały miejsce po przyjęciu), ale zostaje wyprowadzona z domu przez McCanna, który robi nieprzyjemne komentarze na temat swojej postaci i żąda, by wyznała mu swoje grzechy. Następnie McCann sprowadza Stanleya ze zbitymi okularami, a on i Goldberg bombardują go listą jego wad i wszystkich korzyści, jakie uzyska, poddając się ich wpływom. Zapytany o opinię na temat tego, co może zyskać, Stanley nie jest w stanie odpowiedzieć. Zaczynają go wyprowadzać z domu w kierunku samochodu, który czeka, by zabrać go do Monty'ego. Petey konfrontuje się z nimi po raz ostatni, ale biernie wycofuje się, gdy zabierają Stanleya „złamanego”, wołając „Stan, nie pozwól im mówić ci, co masz robić!” (101). Po tym, jak Meg wraca z zakupów, zauważa, że ​​„Samochód zniknął” i gdy Petey milczy, on nadal ukrywa swoją wiedzę o odejściu Stanleya, pozwalając jej zakończyć sztukę bez poznania prawdy o Stanleyu.

Gatunek muzyczny

Przyjęcie urodzinowe zostało opisane (niektórzy mówią, że „zaszufladkowane”) przez Irvinga Wardle'a i późniejszych krytyków jako „ komedia groźby ”, a przez Martina Esslina jako przykład Teatru Absurdu . Obejmuje takie cechy, jak płynność i niejednoznaczność czasu, miejsca i tożsamości oraz rozpad języka.

Przyjęcie

Spektakl, wyprodukowany przez Michaela Codrona i Davida Halla, miał swoją światową premierę w Arts Theatre w Cambridge w Anglii 28 kwietnia 1958 roku, gdzie sztuka została "gorąco przyjęta". Podczas swojej pre-londyńskiej trasy po Oksfordzie i Wolverhampton spotkał się z „pozytywnym przyjęciem” jako „najbardziej fascynujące doświadczenie, jakie Teatr Wielki dał nam od wielu miesięcy”.

19 maja 1958 roku produkcja zadebiutowała w Londynie w Lyric Opera House, Hammersmith (obecnie Lyric Hammersmith ). To była komercyjna, a przede wszystkim krytyczna porażka, wywołująca „oszołomioną histerię” i kończąca się zaledwie po ośmiu występach. W weekend po zamknięciu spóźnionej recenzji Harolda Hobsona „The Screw Turns Again” ukazał się w The Sunday Times , ratując jej reputację krytyków i umożliwiając mu stanie się jednym z klasyków współczesnej sceny.

Od 8 do 24 maja 2008 roku Lyric świętował 50. rocznicę sztuki wznowieniem, wyreżyserowanym przez Davida Farra , a także związanymi z tym wydarzeniami. Obejmowały one występ galowy i przyjęcie, które poprowadził Harold Pinter 19 maja 2008 roku, dokładnie pięćdziesiąt lat po londyńskiej premierze.

Interpretacja

Podobnie jak wiele innych sztuk Pintera, bardzo niewiele informacji o ekspozycji w The Birthday Party jest weryfikowalnych; jest to sprzeczne z postaciami i skądinąd niejednoznaczne, a zatem nie można przyjmować tego, co mówią, za dobrą monetę. Na przykład w akcie pierwszym Stanley opisuje swoją karierę, mówiąc: „Grałem na pianinie na całym świecie”, od razu sprowadza to do „W całym kraju”, a następnie, po chwili, podważa oba stwierdzenia, mówiąc: Kiedyś dałem koncert."

Podczas gdy tytuł i dialog odnoszą się do Meg, która planuje przyjęcie z okazji urodzin Stanleya: „To twoje urodziny, Stan. Chciałem zachować to w tajemnicy do dzisiejszego wieczoru”, nawet ten fakt jest wątpliwy, ponieważ Stanley zaprzecza, że ​​są to jego urodziny : „To nie są moje urodziny, Meg” (48), mówiąc Goldbergowi i McCannowi: „W każdym razie to nie są moje urodziny… Nie, to dopiero w przyszłym miesiącu”, dodając, w odpowiedzi na powiedzenie McCanna „Nie według pani [Meg]”, „Ona? Ona jest szalona. Za zakrętem” (53).

Chociaż Meg twierdzi, że jej dom to pensjonat, jej mąż Petey, który spotkał dwóch mężczyzn, którzy „chcieli wiedzieć, czy moglibyśmy je przenocować” dziwi się, że Meg przygotowała już pokój (23) a Stanley (będący jedynym domniemanym lokatorem) również reaguje na to, co wydaje mu się być nagłym pojawieniem się Goldberga i McCanna jako potencjalnych gości na rzekomych krótkich wakacjach, stanowczo zaprzecza, że ​​jest to pensjonat: „To jest absurdalny dom do czepiania się... Bo to nie jest pensjonat. Nigdy nie było. (53)

McCann twierdzi, że nie ma żadnej wiedzy na temat Stanleya ani Maidenhead, gdy Stanley pyta go: „Byłeś kiedyś gdzieś w pobliżu Maidenhead?… Jest tam herbaciarnia Fullera. Piłem tam moją herbatę… i Bibliotekę Butów . High Street... Urocze miasteczko, nie sądzisz?... Spokojna, dobrze prosperująca społeczność. Tam się urodziłam i wychowałam. Mieszkałam daleko od głównej drogi" (51); jednak Goldberg później wymienia obie firmy, które Stanley często łączyło Goldberga i prawdopodobnie także McCanna z Maidenhead: „Mały Austin, herbata w książce Fullera z biblioteki od Bootsa, i jestem zadowolony” (70). Oczywiście, zarówno Stanley, jak i Goldberg mogli po prostu wymyślać te pozorne wspomnienia, ponieważ wydaje się, że obaj wcześniej wymyślili inne szczegóły dotyczące ich życia, a tutaj Goldberg mógł wygodnie wydobyć szczegóły z wcześniejszej wzmianki o nich przez Stanleya, którą usłyszał; Jak zauważa Merritt, faktyczna podstawa takich pozornych korespondencji w dialogu, jaki wypowiadają bohaterowie Pintera, pozostaje niejednoznaczna i podlega wielokrotnym interpretacjom.

Zmieniające się tożsamości (por. „temat tożsamości”) sprawiają, że przeszłość staje się niejednoznaczna: Goldberg nazywany jest „Nat”, ale w swoich opowieściach o przeszłości mówi, że nazywano go „Simey” (73), a także „Benny” (92). ) i odnosi się do McCanna zarówno jako „Dermot” (w rozmowie z Petey [87]) i „Seamus” (w rozmowie z McCann [93]). Biorąc pod uwagę takie sprzeczności, rzeczywiste imiona, a tym samym tożsamości tych postaci pozostają niejasne. Według Johna Russella Browna (94): „Kłamstwa są ważne dla dialogu Pintera, zwłaszcza gdy można je wykryć tylko przez uważne odniesienie z jednej sceny do drugiej… Niektóre z bardziej rażących kłamstw są tak swobodnie podawane, że publiczność jest zachęcać do szukania więcej, niż zostanie ujawnione. Jest to część dwutorowej taktyki Pintera, polegającej na rozbudzaniu w widzach pragnienia weryfikacji i wielokrotnym rozczarowywaniu tego pragnienia” (Brown 94).

Chociaż Stanley, tuż przed zgaśnięciem świateł podczas przyjęcia urodzinowego, zaczyna dusić Meg (78), nie pamięta tego następnego ranka, prawdopodobnie dlatego, że wypiła za dużo (71-74); nieświadomy faktu, że Goldberg i McCann usunęli Stanleya z domu – Petey ukrywa przed nią tę informację, gdy pyta: „Czy on nadal jest w łóżku?” odpowiadając „Tak, on… jeszcze śpi” – kończy sztukę, skupiając się na sobie i romantyzując swoją rolę na przyjęciu, „Byłam pięknością balu… wiem, że byłam” (102). niektórzy, ostateczna odpowiedź Peteya ma sens tylko wtedy, gdy ramy całej sztuki są w umyśle Meg, że jej wymyślenie Stana było konieczne w pustym małżeństwie, a to, co zobaczyła publiczność, było tragiczną możliwością - bez wątpienia za nią podąża kolejna opowieść, kiedy pojawia się jej Stan.

Meg i Petey Boles

Podczas trasy koncertowej z A Horse L. du Garde ! Koń! , Pinter znalazł się w Eastbourne bez miejsca na nocleg. Spotkał nieznajomego w pubie, który powiedział: „Mogę cię zabrać na jakieś wykopaliska, ale nie poleciłbym ich dokładnie”, a następnie zaprowadził Pintera do domu, w którym się zatrzymał. Pinter powiedział swojemu oficjalnemu biografowi Michaelowi Billingtonowi :

Poszedłem do tych wykopalisk i znalazłem, krótko mówiąc, bardzo dużą kobietę, która była gospodynią i mały mężczyzna, gospodarz. Nie było tam nikogo poza samotnym lokatorem, a wykopaliska były naprawdę brudne... Spałam na strychu z tym człowiekiem, którego poznałam w pubie... dzieliliśmy strych i była kanapa nad moim łóżkiem... podpartym tak, że patrzyłem na tę sofę, z której nieustannie opadały włosy i kurz. I powiedziałem do mężczyzny: „Co ty tu robisz?” A on powiedział: "No cóż, kiedyś byłem... jestem pianistą. Grałem tutaj na koncercie-party i zrezygnowałem z tego".... Kobieta była naprawdę bardzo żarłoczną postacią, zawsze potargał mu głowę, połaskotał go, połaskotał i wcale nie dawał mu spokoju. A kiedy zapytałem go, dlaczego został, powiedział: „Nie ma dokąd pójść”.

Według Billingtona: „Samotny lokator, wygłodniała gospodyni, spokojny mąż: te postacie, które ostatecznie stały się Stanleyem, Meg i Peteyem, brzmią jak postacie z nadmorskiej pocztówki Donalda McGilla ” ( Harold Pinter 76).

Goldberg i McCann

Goldberg i McCann „reprezentują nie tylko najbardziej autokratyczne religie Zachodu, ale jego dwie najbardziej prześladowane rasy” (Billington, Harold Pinter 80). James ma wiele imion, czasami Nat, ale kiedy mówi o swojej przeszłości, wspomina, że ​​nazywano go „Simey”, a także „Benny”. Wydaje się, że uwielbia swojego wujka Barneya, gdy wspomina o nim wiele razy podczas spektaklu. Goldberg jest przedstawiany jako Żyd, co potwierdza jego typowo żydowskie imię i właściwe użycie słów w jidysz. McCann jest nieodzianym księdzem i ma dwa imiona. Petey nazywa go Dermot, ale Goldberg nazywa go Seamusem. Sarkazm w poniższej wymianie zdań wywołuje pewien dystans w ich związku:

McCANN: Zawsze byłeś prawdziwym chrześcijaninem
GOLDBERG: W pewnym sensie.

Stanley Webber

Stanley Webber — „namacalne żydowskie nazwisko, nawiasem mówiąc — jest człowiekiem, który wzmacnia swoje niepewne poczucie siebie poprzez fantazję, blef, przemoc i własną, manipulacyjną formę gry sił. Początkowo traktuje Meg szorstko, żartobliwie, drażniąc się. ..ale kiedy dokonuje brzemiennego w skutki, zmieniającego nastrój objawienia – „Muszę przygotować rzeczy dla tych dwóch dżentelmenów” – jest równie niebezpieczny jak osaczone zwierzę” (Billington, Harold Pinter 78).

Lulu

Lulu to dwudziestoletnia kobieta, którą Stanley „próbuje na próżno zgwałcić” (Billington, Harold Pinter 112) podczas tytułowego przyjęcia urodzinowego pod koniec aktu II.

Motywy

Według oficjalnego biografa Pintera, Michaela Billingtona , w książce „ Harold Pinter” , nawiązującej do retrospektywnego poglądu Pintera na ten temat, przyjęcie urodzinowe jest „głęboko polityczną grą o imperatywnej potrzebie oporu jednostki”, jednak według Billingtona „wątpi, czy to było świadome ze strony Pintera", jest to także "prywatna, obsesyjna praca na temat minionego czasu; o jakimś zaginionym świecie, realnym lub wyidealizowanym, do którego wszyscy oprócz jednej postaci łatwo uciekają. jakość sztuki Pintera to nie tyle strach i groźba – choć niewątpliwie są one obecne – jak tęsknota za jakimś utraconym Edenem jako ucieczką od niepewnej, miazmatycznej teraźniejszości” (82).

Jak zacytował Arnold P. Hinchliffe, polski krytyk Grzegorz Sinko zwraca uwagę, że w The Birthday Party „widzimy zniszczenie ofiary z jej własnego punktu widzenia:

„Można powiedzieć, że dwaj kaci, Goldberg i McCann, opowiadają się za wszystkimi zasadami państwa i konformizmu społecznego. Goldberg odnosi się do swojej „pracy” w typowo kafkowskim języku urzędowym, który pozbawia zbrodnie wszelkiego sensu i rzeczywistości. „…[O usunięciu Stanleya Sinko dodaje:] „Może Stanley spotka tam swoją śmierć, a może tylko otrzyma konformistyczne pranie mózgu, po którym obiecuje się… wiele innych darów cywilizacji…”

W wywiadzie z Melem Gussowem , opowiadającym o produkcji The Birthday Party z 1988 roku, wydanym przez Classic Stage Company , później połączonym z Mountain Language w produkcji CSC z 1989 roku, w której David Strathairn zagrał Stanleya, Gussow zapytał Pintera: „ Przyjęcie urodzinowe ma ta sama historia co One for the Road ?

W oryginalnym wywiadzie opublikowanym po raz pierwszy w The New York Times 30 grudnia 1988 r., Gussow cytuje Pintera mówiącego: „Postać starego człowieka, Petey, mówi jedno z najważniejszych zdań, jakie kiedykolwiek napisałem. Petey mówi: „Stan, nie pozwól im mówić ci, co masz robić”. Żyłem tą linią przez całe moje cholerne życie. Nigdy więcej niż teraz.

Odpowiadając na pytanie Gussowa, Pinter odwołuje się do wszystkich trzech sztuk, gdy odpowiada: „To zniszczenie jednostki, niezależnego głosu jednostki. Wierzę, że to właśnie robią Stany Zjednoczone wobec Nikaragui . To przerażający czyn. Jeśli widzisz znęcanie się nad dzieckiem, rozpoznajesz to i jesteś przerażony. Jeśli robisz to sam, najwyraźniej nie wiesz, co robisz”.

Jak zauważa Bob Bows w swojej recenzji produkcji Germinal Stage Denver z 2008 roku , podczas gdy na początku „The Birthday Party” wydaje się być prostą historią byłego pracującego pianisty, który teraz zaszył się w zrujnowanym pensjonacie”, w tej sztuce, tak jak w inne jego sztuki, "za powierzchowną symboliką... w ciszy między bohaterami i ich słowami, Pinter otwiera drzwi do innego świata, przekonującego i znanego: tej części, którą ukrywamy przed sobą"; ostatecznie: „Niezależnie od tego, czy weźmiemy Goldberga i McCanna za diabła i jego agenta, czy po prostu za ich ziemskich emisariuszy, laleczników aparatu państwa kościelnego, czy jakąś jego odmianę, metafora Pintera o dziwacznej imprezie uwieńczonej narodzinami i śmiercią jest nieodparta. zmierz się z tym mgnieniem oka, które nazywamy życiem”.

Wybrana historia produkcji

Premiera w Londynie

Lyric Hammersmith , Londyn, UK, reżyseria Peter Wood , maj 1958.

Odlew

( Przyjęcie urodzinowe [Grove Press wyd.] 8)

Premiera w Nowym Jorku

Booth Theatre , Nowy Jork, USA, reżyseria Alana Schneider , październik 1967.

Odlew

( The Birthday Party [Grove Press red.] 8) Produkcja została opisana w książce Williama Goldmana The Season: A Candid Look at Broadway .

Wybrane amerykańskie produkcje regionalne i pozabroadwayowskie w Nowym Jorku

1972

produkcja City College of San Francisco, marzec 1972; Stanley grany przez Lance'a Greenfielda.

1981

Oregon Shakespeare Festival w reżyserii Andrew J. Traistera.

1988-1990

Classic Stage Company (CSC Repertory Theatre), Nowy Jork, reżyseria Carey Perloff ; pierwsza produkcja od 12 kwietnia do 22 maja 1988; druga produkcja w podwójnym wydaniu z amerykańską premierą Mountain Language , od 31 października do 23 grudnia 1989).

2003-2004

American Repertory Theatre (ART), Loeb Drama Center, Harvard University, Cambridge, Massachusetts, reżyseria Joanne Akalaitis , od 6 do 27 marca 2004.

2005

Northwest High School Theatre Department, Vernon Solomon Performing Arts Center, Northwest High School , Ft. Worth, Teksas, reż. Alva Hascall, jesień 2005

2006-2007

Dziwaczny obraz McCanna dmuchającego w usta Goldberga.
  • Irish Classical Theatre Company w Andrews Theatre w Buffalo w stanie Nowy Jork, w reżyserii Grega Natale, od stycznia do lutego 2007 roku.
  • Bruka Theater , 99 North Virginia Street, Reno, Nevada, reżyseria Tom Plunkett, lipiec 2007.
  • Stage Center Theatre, na Northeastern Illinois University, Chicago, Illinois, w reżyserii Dana Wirtha, od listopada do grudnia 2006 roku.

2007-2008

Germinal Stage Denver, Denver, Colorado, w reżyserii Eda Baierleina, od 4 kwietnia do 4 maja 2008 r.

Odrodzenie 50-lecia i związane z nim wydarzenia świąteczne

Lyric Hammersmith , Londyn, UK, reżyseria David Farr , od 8 maja do 24 maja 2008 (Lee); „Obsada obejmuje [d]: Sian Brooke ; Sheila Hancock ; Lloyd Hutchinson; Justin Salinger; Alan Williams; Nicholas Woodeson ” (strona odrodzenia).

2009

Melbourne Theatre Company prezentuje „Przyjęcie urodzinowe” w Fairfax Theatre, The Arts Center

Godne uwagi późniejsze francuskie odrodzenie, marzec 2009

L'Anniversaire ( Przyjęcie urodzinowe ) w adaptacji i reżyserii Michela Fagadau, w Théâtre des Champs Elysées w Paryżu, do 26 marca 2009 r.

Odlew:

  • Lorant Deutsch
  • Jean-François Stévenin
  • Andréa Ferréol
  • Nicolas Vaude
  • Jacques Boudet
  • Emilie Chesnais

2011

Kansas City Actors Theatre (KCAT) przedstawia The Birthday Party w reżyserii Bruce'a Roacha, w repertuarze z trzema jednoaktami Pintera, The Collection, The Lover and Night, 16 sierpnia – 11 września 2011.

Teatro La Plaza, Lima, Peru, przedstawia „La fiesta de cumpleaños” (Przyjęcie urodzinowe) w reżyserii Cheli de Ferrari

2013

Steppenwolf Theatre Company , Chicago w reżyserii Austina Pendletona 24 stycznia – 28 kwietnia 2013. W obsadzie znaleźli się Ian Barford jako Stanley, John Mahoney jako Petey i Moira Harris jako Meg.

2018

Spektakl został wznowiony przez Iana Ricksona w Harold Pinter Theatre w Londynie z udziałem Toby'ego Jonesa (który ponownie wcielił się w rolę Stanleya po występie w 2016 roku dla BBC Radio 3), Stephena Mangana , Zoe Wanamaker i Pearl Mackie , 9 stycznia - 14 kwietnia 2018 roku.

Zobacz też

Uwagi

Wybrana bibliografia

Główny artykuł: Bibliografia dla Harolda Pintera
Artykuły i recenzje
Książki
Zasoby audiowizualne
  • Jones, Rebecca i Harold Pinter . Wywiad . Dzisiaj . BBC Radio 4 BBC, 12 maja 2008 r. Sieć WWW. 7 kwietnia 2009 r. (Streaming audio [fragmenty], BBC Radio Player; „rozszerzony wywiad” audio RealAudio Media [.ram] klip [„PINTER20080513”]. Czas trwania krótszej wersji nadawczej: 3 min., 56 sek.; czas trwania wywiad rozszerzony: 10 min., 19 sek. Wywiad z Pinterem przeprowadzony przez Jonesa z okazji 50-lecia odrodzenia w Lyric Hammersmith w Londynie; wersja BBC Radio Player była dostępna przez tydzień po pierwszej emisji w „Słuchaj ponownie” na na stronie Dzisiaj .)

Linki zewnętrzne