Teseo -Teseo

George Friedrich Haendel

Teseo (" Tezeusz ", HWV 9; wymowa włoska:  [teˈzɛo] ) to opera seria z muzyką George'a Friderica Haendla , jedyna opera Haendla w pięciu aktach. Włoski -language libretto był Nicola Francesco Haym po Philippe Quinault „s Thésée . Była to trzecia londyńska opera Haendla, mająca na celu kontynuację sukcesu Rinalda po niepopularnym Il pastor fido .

Po raz pierwszy wykonany 10 stycznia 1713 r., Teseo zawierał „magiczne” efekty, takie jak latające smoki, sceny transformacji i zjawy, a także obsadę znanych włoskich śpiewaków operowych. Odniósł sukces z londyńską publicznością, która otrzymała trzynaście przedstawień, mimo że zepsuła się machina sceniczna dla „magicznych” efektów, i otrzymalibyśmy więcej przedstawień, gdyby żaden z kierowników teatru nie uciekł z rachunkami kasowymi.

Historia wydajności

The Queen's Theatre w Londynie, gdzie Teseo miało swoje pierwsze przedstawienie.

Premiera opery odbyła się w Queen's Theatre w Haymarket 10 stycznia 1713 r. Do 16 maja 1713 r. otrzymała dodatkowo 12 przedstawień, co było ówczesnym znakiem sukcesu. Wśród śpiewaków byli kastraci Valeriano Pellegrini i Valentino Urbani . W latach 1713-1984 miały miejsce tylko dwa przebudzenia, z których pierwszym było przebudzenie za czasów Fritza Lehmanna w Getyndze w dniu 29 czerwca 1947 roku. Jak w przypadku wszystkich barokowych oper seria, Teseo przez wiele lat nie było wykonywane, ale wraz z ożywieniem zainteresowania muzyką barokową i Historycznie rzecz biorąc od lat 60., Teseo , podobnie jak wszystkie opery Haendla, jest dziś wystawiane na festiwalach i w teatrach operowych. Wśród innych przedstawień, Festiwal Handel, Halle wykonywane prace w 2003 roku Opera Frankfurt zamontowany produkcji w 2013 roku, a prace otrzymał inscenizację w Theater an der Wien w 2018 roku.

Role

Karykatura Valentino Urbaniego, który stworzył rolę Egeo.

Streszczenie

• Scena: Ateny, w legendarnej starożytności

Król Egeo z Aten na wiele lat przed rozpoczęciem akcji wysłał swojego synka do odległej krainy. Teraz dorosły bohater, Teseo, walczy w imieniu Aten, a jego tożsamość jako syna króla jest nieznana jemu samemu lub innym.

akt 1

Na początku opery Teseo walczy z wrogami Aten. Księżniczka Agilea, podopieczna króla Egeo, martwi się o bezpieczeństwo Teseo, gdy zwierza się swojej towarzyszce, młodej dziewczynie Clizii, ponieważ Agilea beznadziejnie zakochała się w Teseo. Clizia ma chłopaka, Arcane, którego obiecuje zawsze kochać, ale kiedy prosi go, by dowiedział się, co może o bezpieczeństwie Teseo, staje się zazdrosny.

Ateńczycy odnieśli zwycięstwo w bitwie, a król Egeo oświadcza, że ​​jego ogłoszone małżeństwo z Medeą, czarodziejką, nie jest już odpowiednie dla tak potężnego władcy jak on i weźmie księżniczkę Agileę za swoją narzeczoną. Agilea opłakuje swój okrutny los, nie chcąc być królową, ale poślubić mężczyznę, którego kocha, Teseo.

Akt 2

George Romney – Lady Hamilton jako Medea.

Medea jest wściekła z powodu upokorzenia spowodowanego odrzuceniem przez króla; jest nieco udobruchana, gdy król przychodzi do niej i sugeruje, by poślubiła bohatera Teseo zamiast jego, ponieważ w rzeczywistości jest już zakochana w Teseo.

Arcane, który jest zazdrosny o Teseo z powodu złej interpretacji troski jego ukochanej Clizii o niego, ostrzega króla, aby nie ufał Teseo, który, jak sugeruje Arcane, będzie chciał zrzucić Egeo z tronu i zająć jego miejsce teraz, gdy stał się takim bohater wojskowy.

Medea tymczasem sieje ziarno nieufności w umyśle Teseo – król jest o niego zazdrosny, mówi Medea, i tylko ona wie, jak potraktować króla, by złagodzić to złe uczucie. Teseo mówi Medei, że ufa jej, że naprawi sytuację. Pełna nienawiści Medea przysięga zemstę za zniewagi, których doznała.

Akt 3

Arcane postanowił pozbyć się zazdrości i poszukać małżeństwa z Clizią.

Król, dowiadując się, że Agilea jest zakochana nie w nim, ale w Teseo, nie chce zmuszać jej do małżeństwa i wyraził zgodę na zjednoczenie Agilei i Teseo. Kochankowie są zachwyceni tą wiadomością, ale Medea, ponownie obrażona i odrzucona, wpada do pokoju, w którym Agilea i Teseo świętują swoje spotkanie i rzucając zaklęcia, zmienia scenę w pustynię pełną przerażających zjaw, które unoszą Agileę.

Akt 4

Król dowiaduje się od Arcane o tym, jak wiedźma Medea porwała Agileę. Przerażony Egeo przysięga, że ​​zostanie ukarana.

W zaczarowanym królestwie, w którym Agilea jest uwięziona, Medea mówi jej, że musi zgodzić się na poślubienie króla zamiast Teseo, w przeciwnym razie bohater spotka swoją śmierć. Medea pokazuje jej wizję śpiącego Teseo, zagrożonego przez widma, które mają go zabić. Agilea zgadza się wyrzec go i zamiast tego poślubić króla, aby uratować życie Teseo, po czym Medea przekształca scenę w rajską krainę, w której Teseo słyszy płaczliwy głos Agilei, mówiący mu, że już go nie kocha. Smutek Agilei porusza serce Medei, która informuje kochanków, że nie będzie już próbowała ich rozstać, ku radości Teseo i Agilei.

Akt 5

Posąg Tezeusza, Plac Syntagma, Ateny.

Sympatia Medei do miłości Teseo i Agilei nie trwała długo; po raz kolejny dręczona zazdrością przekonała króla, że ​​Teseo jest zagrożeniem dla jego tronu i daje królowi truciznę do napoju Teseo.

Teseo i Agilea wchodzą z przyjaciółmi, świętując swoje małżeństwo. Król oferuje picie za ich szczęście i daje Teseo zatruty napój w zamian za toast. Teseo dobywa miecza, aby przysiąc wierność królowi i już ma wypić zatruty napój, gdy król rozpoznaje miecz jako ten, który wysłał ze swoim synkiem wiele lat wcześniej, aby mógł go rozpoznać, gdy dorośnie. Król wyrywa kubek z ręki Teseo i obejmuje go jak syna. Nie tylko Teseo i Agilea będą teraz żyć w szczęściu małżeńskim, ale także Arcane i Clizia mogą się pobrać. Rozwścieczona Medea pojawia się na latającym rydwanie ciągniętym przez ziejące ogniem smoki. Przysięgając zemstę, nakazuje smokom podpalić pałac, ale bogini Minerwa zstępuje z nieba, wypędza Medeę i błogosławi króla, dwie pary kochanków i Ateny.

Kontekst i analiza

Owen Świny autorstwa Petera van Bleecka , 1737 ( Narodowa Galeria Portretów ).

Urodzony w Niemczech Handel, który część swojej wczesnej kariery spędził na komponowaniu oper i innych utworów we Włoszech, osiedlił się w Londynie, gdzie w 1711 roku przywiózł po raz pierwszy włoską operę swoją operą Rinaldo . Ogromny sukces, Rinaldo stworzył w Londynie szaleństwo na włoską operę seria, formę skupioną w przeważającej mierze na solowych ariach dla gwiazd-wirtuozów śpiewaków. Po Rinaldo , „magicznej” operze z zaklęciami, czarodziejkami i pomysłowością sceniczną, pojawiła się Il Pastor Fido , krótsza i prostsza opera, która nie odniosła sukcesu wśród londyńskiej publiczności podczas pierwszych przedstawień. Dlatego też Haendel powrócił z Teseo do „magicznej” formy , po raz pierwszy i jedyny w swoich wielu operach wykorzystując strukturę pięcioaktową zamiast zwykłych trzech i odchodząc od konwencji we włoskiej operze seria, że ​​śpiewacy wykonywali swoje arie i potem opuścił scenę. Różnice te wynikają z faktu, że Teseo używa adaptację francuskiego libretta napisanego przez Philippe Quinault dla Jean-Baptiste Lully , Thésée , prezentowanym w Paryżu w 1675 roku.

Po drugim przedstawieniu kierownik teatru Owen Świny ukradł paragony kasowe i zniknął, pozostawiając muzyków nieopłacanych. Śpiewacy postanowili jednak kontynuować bieg, dzieląc między siebie koszty i zyski. Wydaje się, że Handel nie żywił urazy do Świny, gdyż później działał jako agent włoskich śpiewaków operowych w londyńskich operach Haendla.

Maszyneria sceniczna do specjalnych „magicznych” efektów nie zawsze działała sprawnie, o czym świadczy ogłoszenie zamieszczone w londyńskiej gazecie 24 stycznia:

— W najbliższą sobotę… Opera Tezeusza pana Hendla będzie reprezentowana w swej Doskonałości, to znaczy ze wszystkimi Scenami, Dekoracjami, Lotami i Maszynami. Wykonawcy są bardzo zaniepokojeni, że nie dali Szlachcie i Szlachcie całej satysfakcji, jakiej mogliby sobie życzyć, gdy reprezentowali ją w środę, ponieważ przeszkodziły im nieprzewidziane w tym czasie wypadki nie do pokonania.

Teseo ma bogatą orkiestrację, ze zwykłymi instrumentami smyczkowymi, obojami, fagotami i continuo orkiestry operowej Haendla, wzmocnionymi fletami i trąbkami. Gwiazdą spektaklu była śpiewaczka Elisabetta Pilotti-Schiavonetti w roli Medei, która specjalizowała się w graniu czarodziejek i dla której Haendl napisał podobną partię Armidy w Rinaldo, a później rolę Melissy w Amadigi di Gaula , a Haendla muzyka odróżnia jej mściwy charakter od drugiej wiodącej roli kobiecej, słodkiej księżniczki Agilei.

XVIII-wieczny muzykolog Charles Burney pisał o recytatywach z akompaniamentem dla Medei:

w którym dzika i dzika furia rozwścieczonej czarodziejki Medei i jej zaklęcia są wspaniale odmalowane przez instrumenty.

Nagrania

Nagrania audio

Nagrywanie wideo

Bibliografia

Uwagi

Źródła

• Casaglia, Gherardo (2005). " Teseo ,  10 stycznia 1713 " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (w języku włoskim) .
• Dziekan, Winton; Knapp, J. Merrill (1987). Opery Händla, 1704-1726 . Prasa Clarendona. Numer ISBN 0193152193. Pierwszy z dwóch tomów definitywnych odniesień do oper Haendla
• Hicks, Anthony (1998), „ Teseo ”, w „The New Grove Dictionary of Opera ”, wyd. Stanley Sadie . Londyn: Macmillan. ISBN  0-333-73432-7

Zewnętrzne linki

• Libretto włoskie.
• Nik o Teseo (red. Friedrich Chrysander , Lipsk 1874)
• Teseo : partytury w Międzynarodowym Projekcie Biblioteki Muzyki Muzycznej