Kino tamilskie - Tamil cinema
Kino tamilskie | |
---|---|
Nr od ekranów | 1671 ( Tamilnadu i Pondicherry ) |
Główni dystrybutorzy |
AVM Productions Modern Theatres National Pictures Lyca Productions Studio Green Madras Talkies Rozrywka 2D Sun Pictures Avni Cinemax Thenandal Studio Limited V Creations Wunderbar Films Red Giant Movies Aascar Films AGS Entertainment |
Wyprodukowane filmy fabularne (2017) | |
Całkowity | 304 |
Tamil kino , znany również jako Kollywood , jest indyjski przemysł filmowej z Tamilskich -language filmów . Opiera się ona w Chennai , Tamil Nadu , w Kodambakkam sąsiedztwie, co prowadzi do pseudonimu w branży Kollywood, wyraz bycia kufer z Kodambakkam i Hollywood .
Pierwszy tamilski film niemy , Keechaka Vadham , został wykonany przez R. Nataraja Mudaliar w roku 1918. Pierwszy obraz rozmowa ruch, Kalidas był wielojęzyczny reżyserii HM Reddy i został wydany w dniu 31 października 1931 roku, mniej niż siedem miesięcy po Indiach pierwszy mówi film Alam Ara . Do końca z 1930 roku ustawodawca w państwie Madras przeszła ustawa podatkowa rozrywki 1939.
Kino tamilskie wywarło później ogromny wpływ na inne przemysły filmowe w Indiach, ustanawiając Madras (obecnie Chennai) jako drugorzędne centrum kina hindi , innych południowoindyjskich przemysłów filmowych, a także kina Sri Lanki . W ciągu ostatniego ćwierćwiecza, filmy tamilskie z Indii zaistniały na całym świecie poprzez dystrybucję do coraz większej liczby kin zamorskich w Singapurze , Sri Lance , Malezji , Japonii , na Bliskim Wschodzie , w częściach Afryki , Oceanii , Europy , Ameryki Północnej i innych krajach. Przemysł zainspirował także niezależne kino na Sri Lance i populacjach diaspory tamilskiej w Malezji, Singapurze i na półkuli zachodniej .
Życie w Tamil Nadu |
---|
Historia
Wcześni wystawcy
W 1897 roku M. Edwards po raz pierwszy pokazał wybór niemych filmów krótkometrażowych w Victoria Public Hall w Madrasie . Wszystkie filmy zawierały tematy niefabularne; były to głównie sfotografowane zapisy codziennych wydarzeń. Filmoznawca Stephen Hughes zwraca uwagę, że w ciągu kilku lat w sali na Pophams Broadway odbywały się regularne, biletowane pokazy, zapoczątkowane przez niejaką panią Klug, ale trwało to tylko kilka miesięcy. Kiedyś został zademonstrowany jako propozycja komercyjna, zachodni przedsiębiorca, Warwick Major, zbudował pierwsze kino , Electric Theatre, które nadal stoi. Było to ulubione miejsce pobytu brytyjskiej społeczności w Madrasie. Teatr został zamknięty po kilku latach. Budynek ten jest obecnie częścią kompleksu pocztowego przy ulicy Anna Salai ( Mount Road ). Lyric Theatre został także zbudowany w rejonie Mount Road. W tym miejscu odbywały się różne imprezy, w tym przedstawienia w języku angielskim, koncerty zachodniej muzyki klasycznej i tańce towarzyskie . Dodatkową atrakcją były także filmy nieme. Swamikannu Vincent , rysownik kolejowy z Tiruchirapalli , został wędrownym wystawcą w 1905 roku. Pokazywał krótkie filmy w namiocie w Esplanade , w pobliżu obecnego Parry's Corner, używając do projekcji karbidowych palników odrzutowych. Kupił projektor filmowy i filmy nieme od Francuza Du Ponta i założył firmę jako wystawca filmowy . Wkrótce związał się z Path, znaną pionierską firmą produkującą filmy i importował projektory . Pomogło to w rozwoju nowych kin w okresie prezydentury . W późniejszych latach produkował talkie, a także zbudował kino w Coimbatore .
Z okazji wizyty króla Jerzego V w 1909 roku w Madrasie zorganizowano wielką wystawę . Jej główną atrakcją był pokaz filmów krótkometrażowych z udźwiękowieniem. Brytyjska firma sprowadziła megafon Crone , składający się z projektora filmowego, do którego podłączony był gramofon z płytą zawierającą nagrany dźwięk i oba działały zgodnie, wytwarzając jednocześnie obraz i dźwięk. Nie było jednak zsynchronizowanego dialogu . Raghupathi Venkaiah Naidu , odnoszący sukcesy fotograf , przejął sprzęt po wystawie i zbudował namiotowe kino w pobliżu Sądu Najwyższego w Madrasie . Na tym sprzęcie zrealizował w Victoria Public Hall filmy krótkometrażowe Pearl Fish i Raja's Casket . Kiedy to się powiodło, wyświetlał filmy w namiocie rozstawionym w Esplanade. Te wydarzenia namiotowe były prawdziwymi prekursorami pokazów kinowych. Venkiah podróżował z tym oddziałem do Birmy (obecnie Myanmar ) i Sri Lanki , a kiedy zebrał wystarczająco dużo pieniędzy, wybudował w Madrasie stałe kino – Gaiety, w 1914 r., pierwsze kino w Madrasie wybudowane przez Indianina. . Wkrótce dodał jeszcze dwa, Crown Theatre w Mint i Globe (później nazwany Roxy) w Purasawalkam .
Swamikannu Vincent, który zbudował pierwsze kino w południowych Indiach w Coimbatore , przedstawił koncepcję „kina namiotowego”, w którym namiot został wzniesiony na otwartym terenie w pobliżu miasta lub wioski w celu wyświetlania filmów. Pierwszy tego typu powstał w Madrasie , nazwany "Wielkim Kinemafonem Edisona". Wynikało to z faktu, że w projektorach filmowych zastosowano węgiel elektryczny.
Większość pokazywanych wówczas filmów to filmy krótkometrażowe zrealizowane w Stanach Zjednoczonych i Wielkiej Brytanii . W 1909 r. Anglik TH Huffton założył w Madrasie firmę Peninsular Film Services i wyprodukował kilka filmów krótkometrażowych dla lokalnej publiczności. Wkrótce jednak sprowadzono godzinne filmy opowiadające dramatyczne historie, znane wówczas jako „ filmy dramatyczne ”. Od 1912 roku w Madrasie pokazywano także filmy fabularne nakręcone w Bombaju (obecnie Mumbai ). Skończyła się era filmów krótkometrażowych . Pojawienie się filmów dramatycznych ugruntowało kino jako popularną formę rozrywki. W mieście pojawiło się więcej kin.
Zafascynowany tą nową formą rozrywki, handlarz samochodami w rejonie Tysiąca Świateł w Madrasie, R. Nataraja Mudaliyar , postanowił zapuścić się w produkcję filmową. Po kilkudniowym szkoleniu w Pune z operatorem Stewartem Smithem, oficjalnym operatorem filmu Durbar Lorda Curzona z 1903 roku, w 1916 roku założył koncern produkujący filmy.
Człowiekiem, który naprawdę położył podwaliny pod południowoindyjskie kino, był A. Narayanan. Po kilku latach w dystrybucji filmów założył w Madrasie firmę produkcyjną General Pictures Corporation, popularnie znaną jako GPC. Począwszy od Wiernej żony / Dharmapathini (1929), GPC nakręciło około 24 filmów fabularnych. GPC funkcjonowało jako szkoła filmowa, a do jej absolwentów należały takie nazwiska jak Sundara Rao Nadkarni i Jiten Banerji. Studio GPC mieściło się w bungalowie Chellapalli na Thiruvottiyur High Road w Madrasie. Ta firma, która wyprodukowała najwięcej niemych filmów tamilskich, miała swoje oddziały w Kolombo , Rangunie i Singapurze .
The Ways of Vishnu / Vishnu Leela , który R. Prakasa nakręcił w 1932 roku, był ostatnim niemym filmem wyprodukowanym w Madrasie. Niestety, niema era kina południowoindyjskiego nie została dobrze udokumentowana. Kiedy pojawiły się talkie, producenci filmowi musieli podróżować do Bombaju lub Kalkuty, aby robić filmy. Większość filmów z tego wczesnego okresu była celuloidowymi wersjami znanych sztuk teatralnych. Dramaty firmowe były popularne wśród publiczności Madrasu . Legendarny teatr dramatyczny Otraivadai został zbudowany w samym Mennicy w 1872 roku. W mieście powstało wiele sal teatralnych, gdzie po południu pokazywano krótkie filmy nieme, a nocą wystawiano sztuki teatralne.
Scena zmieniła się w 1934 roku, kiedy Madras otrzymał swoje pierwsze studio dźwiękowe. W tym czasie wszystkie kina w Madrasie były już podłączone do dźwięku. Narayanan, który działał w erze niemej, założył Srinivasa Cinetone, w którym jego żona pracowała jako nagrywarka dźwięku. Srinivasa Kalyanam (1934), wyreżyserowany przez Narayana, był pierwszym filmem dźwiękowym (talkie) wyprodukowanym w Madrasie. Drugim studiem dźwiękowym, które powstało w Madrasie, było Vel Pictures, założone przez MD Rajana przy Eldams Road w bungalowie Dunmore, który należał do Raja of Pithapuram. Wkrótce pojawiło się więcej studiów dźwiękowych. W 1935 roku w Madrasie wyprodukowano trzydzieści sześć talkie.
Wpływy
Głównymi wpływami wczesnego kina były wpływy kulturowe kraju. Język tamilski był medium, w którym pisano wiele sztuk i opowiadań od wieków, już od czasów Cholas . Były bardzo wystylizowane, a charakter widowiska przyciągał widzów. Wraz z tym muzyka i taniec były jednym z głównych źródeł rozrywki.
Istnieje silna indyjska tradycja opowiadania mitologii, historii, baśni itd. poprzez śpiew i taniec. Podczas gdy filmowcy hollywoodzcy starali się ukryć konstruktywny charakter swojej pracy, aby w pełni dominowała narracja realistyczna, filmowcy indyjscy nie starali się ukrywać faktu, że to, co zostało pokazane na ekranie, było tworem, iluzją, fikcją. Pokazali jednak, w jaki sposób ta kreacja w skomplikowany sposób krzyżowała się z codziennym życiem ludzi. Pod koniec lat trzydziestych ustawodawca stanu Madras uchwalił ustawę o podatku od rozrywki z 1939 roku .
Studia
W 1916 roku w Madrasie przy 10 Millers Road w Kilpauk powstało pierwsze w południowych Indiach studio. Nazwał to India Film Company. Rangavadivelu, aktor z ówczesnej grupy teatralnej Suguna Vilasa Sabha, został wynajęty do szkolenia aktorów. Trzydzieści pięć dni później pierwszy film fabularny nakręcony w południowych Indiach, Eksterminacja Keechakan/Keechakavatham, oparty na epizodzie z Mahabharaty, został wyprodukowany i wyreżyserowany przez R. Nataraję, który założył India Film Company Limited ( The Destruction Keechaki ).
Pomimo stulecia rosnących wpływów ze sprzedaży biletów, kino tamilskie pozostaje nieformalne i zdominowane przez firmy-przykrywki lub jednofilmowe cuda, które rodzą się i umierają w ciągu kilku miesięcy. Niemniej jednak istnieje kilka wyjątków, takich jak Teatry Współczesne, Gemini Studios, AVM i Sri Thenandal Films, które przetrwały ponad 100 produkcji.
Strajk wystawców 2017
W 2017 roku, sprzeciwiając się podwójnemu opodatkowaniu GST (28%) i rozrywki (30%), Stowarzyszenie Właścicieli Teatrów Tamilnadu ogłosiło bezterminowe zamknięcie wszystkich kin w stanie od 3 lipca 2017 r. Strajk został odwołany, a kina zostaną zamknięte. odtwarzanie filmów począwszy od piątku 7 lipca 2017 r. Rząd powołał komisję, która ma zadecydować o istnieniu stanowego podatku rozrywkowego w wysokości 30%. Poinformowano, że dziennie straty biznesowe podczas strajku wynosiły około 20 crores.
Dystrybucja
Roczna sprzedaż biletów w multipleksach i na pojedynczych ekranach w Chennai wyniosła średnio 11 milionów biletów przy odchyleniu standardowym ±1 miliona biletów w latach 2011–2016. Przemysł filmowy Chennai wyprodukował pierwszy film dystrybuowany w całych Indiach w 1948 roku z Chandralekha . Mają jedną z najszerszych dystrybucji za granicą, z dużą frekwencją publiczności z diaspory tamilskiej . Są dystrybuowane do różnych części Azji, Afryki, Europy Zachodniej, Ameryki Północnej i Oceanii.
Wiele udanych filmów tamilskich zostało przerobionych przez inne branże filmowe. Według szacunków Manorama Yearbook 2000 (popularny almanach) w XX wieku wyprodukowano ponad 5000 filmów tamilskich. Filmy tamilskie są również dubbingowane na inne języki, dzięki czemu docierają do znacznie szerszej publiczności. Odnotowuje się rosnącą obecność języka angielskiego w dialogach i piosenkach w filmach z Chennai. Nierzadko można zobaczyć filmy, w których dialogi są wypełnione angielskimi słowami i frazami, a nawet całymi zdaniami. Niektóre filmy powstają jednocześnie w dwóch lub trzech językach (z napisami lub kilkoma ścieżkami dźwiękowymi). Kompozytorzy filmowi Chennai spopularyzowali na całym świecie swój wyjątkowy, synkretyczny styl muzyki filmowej. Dość często filmy tamilskie przedstawiają Madras Tamil , potoczną wersję tamilskiego używanego w Chennai .
Terytoria dystrybucji filmów tamilskich
Terytorium | Maksymalna działalność (%) | Podział |
---|---|---|
NSC | 100 | 6 północnych dzielnic – Cuddalore , Kanchipuram , Tiruvallur , Tiruvannamalai , Vellore i Viluppuram |
Coimbatore | 50 | 4 zachodnie dzielnice – Coimbatore , Erode , Nilgiris i Tiruppur |
Ćennaj | 37 | 1 Dzielnica północna – Chennai |
PAN | 35 | 6 południowych dzielnic – Dindigul , Madurai , Ramanathapuram , Sivaganga , Theni i Virudhunagar |
TT | 32 | 8 okręgów centralnych – Ariyalur , Karur , Nagapattinam , Perambalur , Pudukkottai , Thanjavur , Tiruchirappalli i Tiruvarur |
Salem | 28 | 4 zachodnie dzielnice – Dharmapuri , Krishnagiri , Namakkal i Salem |
TK | 13 | 3 południowe dzielnice – Thoothukudi , Tirunelveli i Kanyakumari |
Karnataka | 83 | |
Andhra Pradesh | 79 | |
Telangana | 63 | |
Kerala | 63 | |
Reszta Indii | 15 | |
USA i Kanada | 119 | |
GCC | 106 | |
Malezja | 82 | |
Reszta świata | 89 |
Reszta Indii
Keechaka Vadham (1918) był pierwszym niemym filmem nakręconym w południowych Indiach . Kalidas (1931) był pierwszym tamilski folii talkie się w 1931 Kalava był pierwszym pełnej długości talkie, wykonane całkowicie w tamilsku. Nandanar (1935) był pierwszym filmem amerykańskiego reżysera Ellisa R. Dungana . Balayogini wydany w 1937 roku został uznany za pierwszy dziecięcy film południowych Indii. Według szacunków Manorama Yearbook 2000 (popularny almanach) w XX wieku wyprodukowano ponad 5000 filmów tamilskich. Filmy tamilskie są również dubbingowane na inne języki, dzięki czemu docierają do znacznie szerszej publiczności. Odnotowuje się rosnącą obecność języka angielskiego w dialogach i piosenkach w filmach z Chennai.
W 1991 roku Marupakkam w reżyserii KS Sethu Madhavana stał się pierwszym tamilskim filmem, który zdobył Narodową Nagrodę Filmową dla Najlepszego Filmu Fabularnego , wyczyn ten powtórzył Kanchivaram w 2007 roku. Filmy tamilskie cieszą się znaczącym patronatem w sąsiednich stanach indyjskich, takich jak Kerala , Karnataka , Andhra Pradesh , Maharashtra , Gujarat i New Delhi. W Kerali i Karnatace filmy są bezpośrednio wydawane w języku tamilskim, ale w Telanganie i Andhra Pradesh są zwykle dubbingowane w języku telugu, gdzie mają przyzwoity rynek.
Międzynarodowy
Filmy tamilskie cieszą się stałą popularnością wśród mieszkańców Azji Południowo-Wschodniej . Od Chandralekha , Muthu był drugi film tamilski być nazwany język japoński (jak Mutu: Odoru Maharaja ) i zarobił rekordową sumę 1,6 mln w roku 1998. W roku 2010, Enthiran zarobił rekordową 4 miliony dolarów w Ameryce Północnej.
Wiele filmów Tamil-językowe premierę lub zostały wybrane jako specjalne prezentacje na różnych festiwalach filmowych na całym świecie, takich jak Mani Ratnam „s Kannathil Muthamittal , Vasanthabalan ” s Veyyil i Amiir Sultan „s Paruthiveeran . Kanchivaram (2009) został wybrany do premiery na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Toronto . Filmy tamilskie były osiem razy częścią filmów zgłoszonych przez Indie do Oscara w kategorii najlepszy język obcy , obok tylko hindi. Nayakan (1987) Maniego Ratnama znalazł się na liście 100 najlepszych filmów magazynu Time .
Ekonomia
Średnia roczna produkcja filmowa w tamilskim przemyśle filmowym osiągnęła szczyt w 1985 roku. Tamilski rynek filmowy stanowi około 0,1% produktu krajowego brutto (PKB) stanu Tamil Nadu . W przypadku podatków związanych z rozrywką wystawcy muszą składać deklaracje co tydzień (zwykle w każdy wtorek).
Rząd Tamil Nadu wykonane przepisy dotyczące zwolnienia podatkowego rozrywki dla filmów Tamil posiadające tytuły słownie z Tamil tylko -language. Jest to zgodne z Rozporządzeniem Rządu 72 uchwalonym 22 lipca 2006 roku. Pierwszym filmem, który został wydany po nowym Zakonie, był Unakkum Enakkum . Oryginalny tytuł brzmiał Something Something Unakkum Ennakkum , pół-angielski i pół-tamilski tytuł. W lipcu 2011 r. uchwalono surowe normy dotyczące podatku rozrywkowego, zgodnie z którymi filmy, które otrzymały certyfikat „U” od Centralnej Rady Certyfikacji Filmowej, kwalifikują się do zwolnienia podatkowego, a te z certyfikatem „A” nie mogą należeć do tej kategorii. .
Istnieją trzy główne role w łańcuchu wartości filmu tamilskiego, a mianowicie producent, dystrybutor i wystawca. Dystrybutor nabywa od producenta prawa do dystrybucji kinowej w celu wystawienia filmu na określonym terytorium. Dystrybutor realizuje rozbudowane funkcje, takie jak:
- dofinansowanie filmu (w przypadku minimalnej gwarancji/zaliczkowego zakupu praw do filmu)
- zlokalizowany marketing filmu
- wybór sal wystawowych
- zarządzanie logistyką fizycznej dystrybucji druku
Istnieją trzy popularne podejścia do przenoszenia praw do dystrybucji poprzez umowy dystrybucyjne:
- Gwarancja minimalna + tantiemy – tutaj producent sprzedaje prawa do dystrybucji na określonym terytorium za minimalną kwotę ryczałtową, niezależnie od wyników kasowych filmu. Ewentualna nadwyżka jest dzielona pomiędzy producenta i dystrybutora, w ustalonym stosunku (zazwyczaj 1:2) po odliczeniu podatku, pokaż czynsze, prowizję, koszty druku i koszty reklamy. W efekcie dystrybutor staje się finansistą w oczach rynku. To najczęstszy kanał dostępny dla wysokobudżetowych producentów.
- Prowizja – tutaj dystrybutor płaci producentowi całą kolekcję kasową po potrąceniu prowizji. Tak więc całe ryzyko związane z wydajnością kasową filmu pozostaje po stronie producenta. To najczęstszy kanał dostępny dla producentów niskobudżetowych. W pierwszej dekadzie XXI wieku około 90 proc. filmów wydano na zamówienie.
- Sprzedaż bezwarunkowa – Tutaj producent sprzedaje wszystkie prawa do dystrybucji i ekspozycji teatralnych na określonym terytorium wyłącznie dystrybutorowi. Skutecznie, dystrybutor staje się producentem w oczach rynku. Tak więc całe ryzyko związane z wydajnością kasową filmu pozostaje po stronie dystrybutora.
Istnieją cztery popularne podejścia do przenoszenia praw wystawienniczych poprzez umowy wystawiennicze:
- Wynajem teatru – Tutaj wystawca płaci dystrybutorowi całą kolekcję kasową po potrąceniu podatku i wynajmu widowiska. Tak więc całe ryzyko związane z wydajnością kasową filmu pozostaje po stronie dystrybutora. Jest to najpopularniejszy kanał dla filmów niskobudżetowych, obsadzanych w rankingu nowicjuszy, z nieudowodnionymi osiągnięciami. W Chennai umiarkowany teatr z klimatyzacją i DTS może kosztować około ₹ 1 lakh jako tygodniowy czynsz
- Stały wynajem – tutaj wystawca płaci dystrybutorowi maksymalną kwotę ryczałtową niezależnie od wyników kasowych filmu. Wypożyczenie nie jest pobierane za pokaz. Ewentualną nadwyżkę po odliczeniu podatku zatrzymuje wystawca. W efekcie wystawca staje się dystrybutorem w oczach rynku. Tak więc całe ryzyko związane z kasowym wykonaniem filmu pozostaje po stronie wystawcy.
- Gwarancja minimalna + tantiemy – w tym przypadku wystawca płaci dystrybutorowi minimalną kwotę ryczałtową niezależnie od wyników kasowych filmu. Wypożyczenie nie jest pobierane za pokaz. Ewentualna nadwyżka po odliczeniu podatku i wynajmu pokazowego jest zazwyczaj dzielona w ustalonym stosunku (1:2) między dystrybutora a wystawcę.
- Revenue Share – Tutaj dystrybutor dzieli się z wystawcą, w ustalonym wcześniej stosunku (zazwyczaj 1:1), całym odbiorem kasowym filmu po odliczeniu podatku. Wypożyczenie nie jest pobierane za pokaz. Tak więc całe ryzyko związane z realizacją kasową filmu jest dzielone pomiędzy wystawcę i dystrybutora. Jest to najpopularniejszy kanał preferowany przez ekrany multipleksowe.
Najbardziej dochodowe filmy tamilskie od roku
Ustawodawstwo
Studia filmowe w Chennai podlegają przepisom prawnym, takim jak Zasady Kinematografii Filmowej z 1948 roku, Ustawa o Kinematografii z 1952 roku i Ustawa o prawie autorskim z 1957 roku. W Tamil Nadu ceny biletów do kina są regulowane przez rząd . Pojedyncze teatrów ekran może pobierać maksymalnie ₹ 50, a teatry z więcej niż trzech ekranów mogą pobierać maksymalnie ₹ 120 na bilecie.
Nagrody
- Nagrody Filmfare Południe
- IIFA Utsavam
- Mirchi Music Awards Południe
- Nagrody SIIMA
- Nagrody Festiwalu Filmowego w Norwegii Tamilów
- Państwowe Nagrody Filmowe Tamil Nadu
- Nagrody Vijay
- Międzynarodowe Nagrody Filmowe Tamilów
- Kalaimamani
- Nagrody Edisona
- Nagrody filmowe Anandy Vikatan
- Nagrody South Scope
Zobacz też
- Kino świata
- Kino Indii
- Najwcześniejsze kolorowe filmy w południowych Indiach
- Lista najbardziej dochodowych filmów indyjskich
- Lista aktorów tamilskich
- Lista tamilskich aktorów filmowych
- Lista Tamilskich aktorek filmowych
- Lista tamilskich reżyserów muzycznych
Uwagi
Bibliografia
Dalsza lektura
- Arnold, Alison (2000). „Muzyka pop i technologia kaset audio: obszar południowy – muzyka filmowa” . Encyklopedia Garland of World Music . Taylora i Francisa. Numer ISBN 978-0-8240-4946-1.
- Bhaskaran, Teodor, Sundararaj (1996). Eye of the Serpent: Wprowadzenie do kina tamilskiego . Chennai / University of Michigan : East West Books.
- Gokulsing, K.; Moti Gokulsing, Wimal (2004). Indyjskie kino popularne: narracja zmian kulturowych . Książki Trentham. P. 132. Numer ISBN 1-85856-329-1.
- Shohini Chaudhuri (2005). Współczesne kino światowe: Europa, Bliski Wschód, Azja Wschodnia i Azja Południowa . Wydawnictwo Uniwersytetu w Edynburgu. P. 149. Numer ISBN 0-7486-1799-X.
- Chinniasz, Sathiavathi (2001). Tamilskie filmy za granicą: Młodzież południowoindyjska z Singapuru i ich odpowiedź na kino tamilskie . 8 . Kolam.
- Guy, Randor (1997). Starlight, Starbright: Wczesne kino tamilskie . Ćennaj . OCLC 52794531 .
- Hughes, Stephen P. (24-25 lutego 2005). „Kino tamilskie jako reżim dźwiękowy: dźwięk kinowy, piosenki filmowe i tworzenie masowej kultury muzycznej”. Nowe perspektywy na XIX i XX wiek . Przemówienie programowe: Konferencja Azji Południowej na Uniwersytecie w Chicago. Chicago, Illinois.
- Kasbekar, Asza (2006). Popkultura Indie!: Media, sztuka i styl życia . ABC-CLIO. Numer ISBN 978-1-85109-636-7.
- Ravindran, Gopalan (17-18 marca 2006). Negocjowanie tożsamości w przestrzeni diasporycznej: Transnarodowe Kino Tamilskie i Indianie Malezyjscy . Przestrzeń kulturowa i sfera publiczna w Azji, 2006. Seul, Korea: Korea Broadcasting Institute, Seul.
- Nakassis, Konstantyn V.; Dziekan, Melanie A. (2007). „Pragnienie, młodość i realizm w kinie tamilskim” . Czasopismo Antropologii Lingwistycznej . 17 : 77–104. doi : 10.1525/jlin.2007.17.1.77 . S2CID 145685533 .
- Velayutham, Selvaraj (2008). Kino tamilskie: polityka kulturalna innego indyjskiego przemysłu filmowego . Routledge. Numer ISBN 978-0-415-39680-6.
Zewnętrzne linki
- Multimedia związane z kinem tamilskim w Wikimedia Commons