Symfonia nr 6 (Beethoven) - Symphony No. 6 (Beethoven)

Symfonia nr 6
przez Ludwiga van Beethovena
Fragment szkicu Beethovena do symfonii
Inna nazwa	Symfonia Pastoralna
Klucz	F-dur
Opus	Op. 68
Opanowany	1802 –1808 ( 1802 )
Poświęcenie	Książę Lobkowitz hrabia Razumowski
Czas trwania	Około 40 minut
Ruchy	Pięć
Punktacja	Orkiestra
Premiera
Data	22 grudnia 1808
Lokalizacja	Theater an der Wien , Wiedeń
Konduktor	Ludwig van Beethoven

Symfonia nr 6 w F-dur , op. 68, znana również jako Symfonia Pastoralna (niem. Pastorale ), to symfonia skomponowana przez Ludwiga van Beethovena i ukończona w 1808 roku. Jako jeden z nielicznych utworów Beethovena zawierający wyraźnie treści programowe , symfonia została po raz pierwszy wykonana wraz z jego piątą symfonią w Teatrze An. der Wien 22 grudnia 1808 w czterogodzinnym koncercie .

Tło

Beethoven był miłośnikiem przyrody, który spędzał dużo czasu na spacerach na wsi. Często wyjeżdżał z Wiednia do pracy na wsi. Kompozytor powiedział, że VI Symfonia jest "bardziej wyrazem uczucia niż malowaniem", co podkreśla tytuł pierwszej części.

Pierwsze szkice Symfonii Pastoralnej pojawiły się w 1802. Powstała równolegle z bardziej znaną V Symfonią Beethovena . Obie symfonie miały swoją premierę podczas długiego i niedopracowanego koncertu w Theater an der Wien w Wiedniu 22 grudnia 1808 roku.

Frank A. D'Accone zasugerował, że Beethoven zapożyczył idee programowe (fajka pasterska, śpiew ptaków, płynące strumienie i burza) do swojego pięcioczęściowego układu narracyjnego z musicalu Le Portrait de la Nature ou Grande Symphonie , który został skomponowany przez Justin Heinrich Knecht (1752-1817) w 1784 r.

Oprzyrządowanie

Symfonia ma następującą instrumentację:

Formularz

Symfonia składa się z pięciu, a nie czterech części typowych dla symfonii poprzedzających czasy Beethovena. Beethoven napisał programowy tytuł na początku każdej części:

Nie.	niemiecki tytuł	angielskie tłumaczenie	Oznaczanie tempa	Klucz
I.	Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande	Budzenie radosnych uczuć po przyjeździe na wieś	Allegro ma non troppo	F-dur
II.	Szene am Bach	Scena nad strumykiem	Andante molto mosso	B ♭ dur
III.	Lustiges Zusammensein der Landleute	Wesołe zgromadzenie wiejskiego ludu	Allegro	F-dur
IV.	Gewitter, Sturm	Burza z piorunami	Allegro	f-moll
V.	Hirtengesang. Frohe und dankbare Gefühle nach dem Sturm	Pieśń pasterza. Wesołe i wdzięczne uczucia po burzy	Allegretto	F-dur

Część trzecia kończy się niedoskonałą kadencją, która prowadzi wprost do czwartej. Czwarta część prowadzi prosto do piątej bez przerwy. Wykonanie utworu trwa około 40 minut.

I. Allegro ma non troppo

	Pierwszy ruch W wykonaniu Orkiestry Skidmore College. Muzyka dzięki uprzejmości Musopen
Masz problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz pomoc dla mediów .

Symfonia rozpoczyna się spokojną i pogodną częścią obrazującą uczucia kompozytora podczas jego przybycia do kraju. Ruch, w²
₄metrum, ma formę sonatową , a jej motywy są intensywnie rozwinięte. W kilku miejscach Beethoven buduje fakturę orkiestrową poprzez wielokrotne powtórzenia bardzo krótkich motywów. Yvonne Frindle skomentowała, że ​​„nieskończone powtarzanie wzorców w naturze [jest] przekazywane przez rytmiczne komórki , a jej ogrom poprzez utrzymywaną czystą harmonię”.

II. Andante molto mosso

	Drugi ruch W wykonaniu Orkiestry Skidmore College. Muzyka dzięki uprzejmości Musopen
Masz problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz pomoc dla mediów .

Część druga to kolejna część w formie sonatowej, tym razem in ¹²
₈oraz w tonacji B ♭ dur na subdominanty głównej tonacji utworu. Rozpoczyna się motywem smyczków imitującym płynącą wodę. Sekcja wiolonczel jest podzielona, ​​tylko dwóch muzyków gra nuty płynącej wody na wyciszonych instrumentach, a pozostałe wiolonczele grają głównie nuty pizzicato razem z kontrabasami.

Na koniec kadencja na instrumenty dęte drewniane imitująca śpiew ptaków. Beethoven zidentyfikował gatunki ptaków w partyturze: słowik ( flet ), przepiórkę ( obój ) i kukułkę (dwa klarnety ).

III. Allegro

	Trzeci ruch W wykonaniu Orkiestry Skidmore College. Muzyka dzięki uprzejmości Musopen
Masz problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz pomoc dla mediów .

Część trzecia to scherzo in³
₄czas, który przedstawia wiejskie tańce i biesiady. Jest w F-dur, wracając do głównej tonacji symfonii. Ruch jest zmienioną wersją zwykłej formy scherza, w której trio pojawia się dwa razy, a nie tylko raz, a trzecie pojawienie się tematu scherza jest skrócone. Być może, aby pomieścić tę dość obszerną aranżację, Beethoven nie zaznaczył zwykłych wewnętrznych powtórzeń scherza i tria. Theodor Adorno identyfikuje to scherzo jako wzór dla scherz Antona Brucknera .

Końcowy powrót tematu emanuje burzliwą atmosferą i szybszym tempem. Część nagle się kończy, prowadząc bez przerwy do części czwartej.

IV. Allegro

	Czwarty ruch W wykonaniu Orkiestry Skidmore College. Muzyka dzięki uprzejmości Musopen
Masz problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz pomoc dla mediów .

Czwarta część, f-moll i ⁴
₄Czas przedstawia gwałtowną burzę z drobiazgowym realizmem, narastającą od zaledwie kilku kropel deszczu do wielkiego punktu kulminacyjnego z piorunami, błyskawicami, silnymi wiatrami i strugami deszczu. Burza w końcu mija, a od czasu do czasu słychać jeszcze grzmot. Następuje płynne przejście do ostatniego ruchu. Ta część odpowiada procedurze Mozarta w jego Kwintecie smyczkowym g-moll KV 516 z 1787 roku, który podobnie poprzedza pogodną część końcową długim, burzliwym emocjonalnie wstępem.

V. Allegretto

	Piąty ruch W wykonaniu Orkiestry Skidmore College. Muzyka dzięki uprzejmości Musopen
Masz problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz pomoc dla mediów .

Finał, który jest w F-dur, jest in ⁶
₈czas. Ruch jest w formie ronda sonata , co oznacza, że główny motyw pojawia się w tonik klucza na początku rozwoju , jak również wystawy i podsumowania . Jak wiele finałów, część ta podkreśla symetryczny ośmiotaktowy temat, w tym przypadku reprezentujący dziękczynną pieśń pasterzy.

Coda zaczyna cicho i stopniowo buduje się ekstatycznym kulminacji na pełną orkiestrę (minus „Instrumenty storm”) z pierwszych skrzypiec grających bardzo szybki tryplet tremolo na wysokim F. Następuje przejście sugerującym żarliwą modlitwę, oznaczone przez Beethovena pianissimo , półgłos ; większość dyrygentów zwalnia tempo tego fragmentu. Po krótkim okresie poświaty utwór kończy się dwoma wyrazistymi akordami F-dur.

W filmie i telewizji

• Symfonia została wykorzystana w filmie animowanym Disneya Fantasia z 1940 roku , aczkolwiek z przeróbkami i mitologią w długości utworu, wykonanym przez dyrygenta Leopolda Stokowskiego .
• Fragmenty pierwszego ruchu pojawiły się na scenie śmierci w filmie science fiction Soylent Green z 1973 roku .
• Piąty ruch jest szeroko stosowany w Chuck Jones '1976 animowanej adaptacji Rudyard Kipling jest Białym Seal .
• Skład wyposażony w widocznym miejscu w Isao Takahata „s adaptacji anime z 1982 Kenji Miyazawa ” s Gauche wiolonczelista , z tytułowego bohatera próby jego części na wiolonczelę. Sekwencja burzy synchronizuje się z częścią czwartą.
• Był również używany w odcinku The Simpsons " Itchy & Scratchy & Marge " (1990).
• Różne ruchy pojawiły się również w napisach początkowych oraz w różnych scenach Barbie i Magii Pegaza (2005).
• Pierwszy ruch pojawił się w odcinku SpongeBob SquarePants „ Atlantis SquarePantis ”.
• W serii Baby Einstein trzecia część znalazła się w teledysku Baby Beethoven: Symphony of Fun (2002), a także na płycie Baby Beethoven (1999). Piąta część znalazła się w teledysku Baby Galileo: Discovering the Sky, a także na płycie Baby Galileo (2003)

Uwagi

Bibliografia

• Antony Hopkins , Dziewięć symfonii Beethovena (Scolar Press, 1981, ISBN  1-85928-246-6 ).
• David Wyn Jones , Beethoven: Pastoral Symphony (Cambridge University Press, 1995, ISBN  0-521-45684-3 ).
• Charles Rosen , The Classical Style (wydanie 2 1997, WW Norton & Company, Nowy Jork, ISBN  0-393-31712-9 ).
• Szósta i Siódma Symfonia (Dover Publications, Inc., 1976, ISBN  0-486-23379-0 ).

Dalsza lektura

• Frogley, Alain (1995). „Walka Beethovena o prostotę w szkicach do trzeciego ruchu duszpasterskiego”. Forum Beethovena , tom. 4, nie. 1, s. 99-134.
• Philip Gossett (lato 1974). „Szósta Symfonia Beethovena: szkice do pierwszej części”. Dziennik Amerykańskiego Towarzystwa Muzykologicznego , obj. 27, nie. 2, s. 248-284.
• Jander, Owen (jesień 1993). „Rozmowa prorocza w 'Scenie nad potokiem' Beethovena”. Kwartalnik Muzyczny , t. 77, nie. 3, s. 508-559.
• Kirby, FE (październik 1970). "Symfonia Pastoralna Beethovena jako "Sinfonia caracteristica" Kwartalnik Muzyczny , t. 56, nr 4, s. 605-623.
• Knapp, Raymond (lato 2000). „Opowieść o dwóch symfoniach: zbieżne narracje Boskiego pojednania w V i VI Beethovena”. Dziennik Amerykańskiego Towarzystwa Muzykologicznego , obj. 53, nie. 2, s. 291-343.
• Lorenz, Christoph L. (1985). "Beethovens Skizzen zur 'Pastoralen'". Die Musikforschung , tom. 38, nie. 2, s. 95-108.
• Russell, Tilden (wiosna 2003). „Zjednoczenie w VI Symfonii: Tryb duszpasterski”. Forum Beethovena , tom. 10, nie. 1, s. 1-17.
• Will, Richard (jesień 2002). „Natura symfonii pasterskiej”. Forum Beethovena , tom. 9, nie. 2, s. 205-215.
• Will, Richard (lato-jesień 1997). „Czas, moralność i człowieczeństwo w „Symfonii pasterskiej” Beethovena”. Dziennik Amerykańskiego Towarzystwa Muzykologicznego , obj. 50, nr. 2-3, s. 271-329.

Zewnętrzne linki

• Symfonia nr 6 : partytury w International Music Score Library Project
• Wywiad z Christophem Eschenbach