Stradanus - Stradanus

Portret Stradanusa autorstwa Hendricka Goltziusa , 1591

Jan van der Straet , Johannes Jan van der Straet , Jan van der Straet lub Giovanni Stradano (1523 - 2 listopada 1605) był flamandzki artysta aktywny głównie w 16-wiecznej Florencji , we Włoszech . Był wszechstronnie utalentowanym malarzem sztalugowym i freskowym, projektantem gobelinów, rysownikiem, projektantem grafik i dekoratorem ceramiki. Jego zakres tematyczny był zróżnicowany i obejmował tematy historyczne, sceny mitologiczne, alegorie, pejzaże, sceny rodzajowe, portrety, sceny architektoniczne i zwierzęta. Po treningu w rodzinnej Flandrii opuścił ojczyznę i ostatecznie osiadł we Florencji we Włoszech. Stał się wybitnym nadwornym artystą Medyceuszy w drugiej połowie XVI wieku i pracował nad wieloma dekoracyjnymi projektami dworu. Stradanus wyprodukował również duże ołtarze do najważniejszych kościołów we Florencji.

Był płodnym projektantem grafik, które przez wiele stuleci krążyły w całej Europie. Dzięki swojej znajomości sztuki florenckiej i włoskiej oraz międzynarodowym kontaktom z grawerami i redaktorami w Antwerpii, Stradanus przyczynił się do rozwoju grafiki. Był jednym z pierwszych członków wybitnej Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno, założonej we Florencji w 1563 roku. Stradanus pracował także w różnych komisjach w Rzymie i mieszkał w Neapolu od 1576 do około 1580 roku. Następnie powrócił do Florencji, tam umierając w 1605 roku.

Życie

Pracownia Alchemika

Urodzony w Brugii , naukę rozpoczął w sklepie swojego ojca. Następnie kontynuował naukę w warsztacie kolejnego nieznanego mistrza Brugii Maximiliaena Franckena (od 1535 do 1537). Później przeniósł się do Antwerpii, gdzie w latach 1537-1540 studiował w pracowni Pietera Aertsena , holenderskiego malarza rodzajowego działającego w Antwerpii. Tam opanował język wizualny renesansu i umiejętność przedstawiania skomplikowanych kompozycji. W 1545 został zarejestrowany pod nazwiskiem Hans Vander Straten jako mistrz malarstwa w antwerpskim cechu św . Łukasza . W Antwerpii poruszał się w kręgu romanistów , czyli artystów północnych, którzy przybyli do Włoch i po powrocie do ojczyzny stworzyli styl renesansowy, asymilujący włoski język formalny.

Jak to było wówczas powszechne, opuścił ojczyznę i udał się do Włoch, aby ukończyć studia. Najpierw udał się do Lyonu, gdzie być może pracował z holenderskim malarzem Corneille de la Haye . Następnie przeniósł się do Wenecji, gdzie spędził kilka miesięcy. W Wenecji poznał flamandzkiego tkacza dywanów Jana Rosta, który kierował nowo utworzoną Arazzeria Medicea, osobistym warsztatem tkackim we Florencji Wielkiego Księcia Toskanii Cosimo I de' Medici . Rost zachęcał Stradanusa do wyjazdu do Florencji do pracy. Posłuchał rady i dotarł do Florencji w 1550, gdzie wstąpił na służbę książąt Medyceuszy . Został jednym z głównych asystentów Giorgio Vasariego , malarza, architekta i głównego doradcy Medyceuszy w sprawach sztuki. Stradanus realizował swoje pierwsze zlecenia jako projektant gobelinów w Arazzeria Medicea. Zaprojektował wiele scen do gobelinów i fresków do dekoracji Palazzo Vecchio we Florencji i willi Medici w Poggio a Caiano , projekty, które były pod ogólnym kierownictwem Vasariego i wykonane przez około 20 asystentów w warsztacie Vasariego.

Polowanie na żbika , gobelin

W latach 1550-1553 przebywał w Rzymie, pracując na komisjach. Tutaj asystował Francesco Salviatiemu, a także pracował z Daniele da Volterrą przy dekoracji watykańskiego Belwederu . Jakiś czas między 1550 a 1555 Stradanus poślubił Lukrecję di Lorenzo Guardieri. Dwoje dzieci z tego małżeństwa to Lukrecja (przed 1556) i Scipione (1556-1612). Scipione został artystą i współpracował z ojcem przy kilku projektach. Stradanus odniósł sukces finansowy i był w stanie nabyć dom i inne posiadłości, a także przekazać znaczne sumy instytucjom religijnym. Jednym z nich był klasztor Sant'Agata, w którym w 1569 r. jego córka Lukrecja została zakonnicą.

Alegoria sztuki , rytowana przez Cornelisa Corta według Stradanusa

Stradanus pracował we Florencji w środowisku obejmującym Vasari, Bronzino , Allori i Salviati. Stradanus był jednym z pierwszych członków wraz ze wspomnianymi artystami Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno, po tym, jak jej powołanie zostało zatwierdzone przez dwór Medyceuszy 13 stycznia 1563 roku na wniosek Vasariego. Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno działała zarówno jako cech dla wszystkich pracujących artystów we Florencji, jak i instytucja zajmująca się edukacją artystyczną. Stradanus został później konsulem tej instytucji. Prowadził również zajęcia w Akademii, a jednym z jego uczniów był Antonio Tempesta . Odegrał kluczową rolę w projekcie grobowca Michała Anioła zmarłego w 1564 roku. Stradanus pracował także nad różnymi dziełami efemerycznymi, tworzonymi na ważne wydarzenia publiczne we Florencji. W 1565 był członkiem zespołu malarzy i rzeźbiarzy, którzy wykonali wielkoformatowe dekoracje z okazji wjazdu do Florencji Joanny Austriackiej, wielkiej księżnej Toskanii z okazji jej ślubu z Franciszkiem I Medyceuszem , wielki książę Toskanii . Ogólny kierunek projektu był w rękach Giorgio Vasari.

Oczyszczenie świątyni

Stradanus był jednym z artystów zaangażowanych w dekorację Studiolo Francesco I , małej, pozbawionej okien, sklepionej kolebkowo sali w Palazzo Vecchio, zamówionej przez Francesco I de' Medici i ukończonej w latach 1570-1575 według projektów Vasariego. Sala była Wunderkammer (Sala Cudów), zawierająca ogromną kolekcję rzadkich i cennych przedmiotów, takich jak klejnoty, medale, metale szlachetne, rzeźby, farmaceutyki i eksponaty zwierzęce. Każdą ścianę pokrywały reprezentacje czterech żywiołów (ziemi, powietrza, ognia i wody). Stradanus wniósł do dekoracji Studiolo dwa obrazy: Pracownię Alchemika i Kirke przemienia towarzyszy Ulissesa .

Na początku lat siedemdziesiątych XVI wieku Stradanus uniezależnił się od dworu i Vasariego. W tym czasie stosunki między Stradanusem i Vasarim się popsuły, a Vasari próbował nawet uniemożliwić Stradanusowi uzyskanie pewnych prowizji. W tym okresie stworzył szereg obrazów sztalugowych. Zaczął zdobywać na własne zamówienia na duże ołtarze dla najważniejszych kościołów Florencji, począwszy od Santa Croce w 1569 roku, po którym nastąpiły Santissima Annunziata , Santo Spirito, Santa Maria Novella i inne kościoły. Stopniowo pracował także poza Florencją, w takich miejscach jak Piza, Prato, Arezzo i Forli. W 1576 przeniósł się do Neapolu, gdzie został zatrudniony przez nowo mianowanego wicekróla Neapolu Jana z Austrii . Odwiedził około 1578 Antwerpię, prawdopodobnie podróżując z Neapolu w towarzystwie Jana Austriackiego, który został mianowany gubernatorem hiszpańskich Niderlandów. W tym czasie Antwerpia była najważniejszym ośrodkiem drukarskim i wydawniczym w Europie. Po tej wizycie zaczął projektować ryciny dla drukarni antwerpskich, ostatecznie tworząc dużą liczbę rysunków przeznaczonych do przetłumaczenia na druki. Stradanus współpracował z grafikami Hieronymusem Cockem i rodziną Galle w Antwerpii, aby stworzyć setki grafik o różnych tematach, z których większość była wielokrotnie reprodukowana i często oprawiona w tomy.

Oblężenie Florencji , Palazzo Vecchio, Sala di Clemente VII

W 1583 Stradanus wrócił do Florencji. Pracował w tym roku dla rodziny Pazzi, dla której namalował obszerną serię fresków do kaplicy w Villa Pazzi al Parugiano w Montemurlo pod Florencją. Pracował w latach 1585-1587 na zlecenie Alessandro Ottaviano de' Medici (późniejszego papieża Leona XI ) nad freskami do kaplicy Palazzo Della Gherardesca we Florencji.

Zmarł we Florencji 2 listopada 1605. Został pochowany w Cappella della Compagnia di Santa Barbara de Santissima Annunziata we Florencji. Do dziś jego grób zdobi popiersie artysty , wykonane według portretu jego syna Scypiona, wraz z inskrypcją nawiązującą do jego flamandzkich korzeni.

Praca

Ogólny

Stradanus był artystą wszechstronnym, pracował jako malarz sztalugowy i fresk, projektant gobelinów, rysownik, projektant grafiki i dekorator ceramiki. Jego zakres tematyczny był zróżnicowany i obejmował tematy historyczne, sceny mitologiczne i religijne, alegorie, pejzaże, sceny rodzajowe, portrety, dzieła batalistyczne, sceny architektoniczne i zwierzęta. Był płodnym projektantem grafik, które przez wiele stuleci krążyły w całej Europie. To wszechstronność Stradanusa i niesłabnący zapał do pracy zapewniły mu tak ważną rolę w warsztacie Vasariego i we florenckim świecie sztuki, który był w stanie utrzymać przez prawie 60 lat. Około 1580 r. zamówił wydrukowany autoportret (wyryty przez Johannesa Wierixa ) opatrzony hasłem: ASSIDUITATE NIHIL NON ADSEQUITUR (Nie ma niczego, czego nie da się osiągnąć przez wytrwałość.

Gra w piłkę na Piazza Santa Maria Novella we Florencji

Odegrał ważną rolę w projektowaniu i realizacji dużych zleceń dla dworu Medyceuszy, których ogólny kierunek był w rękach Vasariego. Jego kluczowym zadaniem było przetłumaczenie szkiców Vasariego na gotowe projekty, które z kolei posłużyły do ​​wyprodukowania kreskówek do ostatecznej pracy malarskiej. Z zachowanych rysunków Stradanusa wynika, że ​​regularnie uczestniczył on w początkowym opracowywaniu kompozycji. Odkryto szesnaście ukończonych studiów do kompozycji Stradanusa. Te projekty są wykonane piórem i atramentem, ozdobione obfitym praniem. W tym, że używał wash do nakreślenia postaci, Stradanus wyróżniał się od swoich flamandzkich mistrzów, którzy woleli używać pióra do takich prac. W swoim stylu i technice Stradanus połączył trening flamandzki z technikami włoskimi. W swoich rysunkach podkreślał walory malarskie.

Obrazy

Stradanus wykonał duże ołtarze dla najważniejszych kościołów florenckich. Jego monumentalne panele religijne nadal wiszą w Santa Croce, Santissima Annunziata, Santa Maria Novelia i Santo Spirito. Talent Stradanusa jako malarza fresków widoczny jest w malowidłach ściennych, które stworzył w Palazzo Vecchio. Ten książęcy pałac, który został zaprojektowany pod kierunkiem Giorgio Vasariego, otrzymał kompletną dekorację freskami według rozbudowanego i złożonego programu ikonograficznego opracowanego przez Vasariego. Stradanus wniósł zasadniczy wkład w szczegółowe projekty fresków, które następnie wykonywał on i jego pomocnicy warsztatowi. W uznaniu jego ważnego wkładu jego portret został umieszczony obok portretu Vasariego na suficie Salone dei Cinquecento, majestatycznej sali recepcyjnej Palazzo.

Pod względem stylu, kompozycji i techniki twórczość Stradanusa jest całkowicie zgodna z twórczością Vasariego i jego warsztatu. Wykorzystywał wyszukane i złożone kompozycje z nadmiernie dobitnym pokazem wirtuozerii w postawach i skrętach ludzkiego ciała. Jego użycie koloru było również zgodne z rozwojem tego, co później jest znane jako manieryzm florencki: jaśniejszy i z większym naciskiem na efekty jasno-ciemne niż poprzednie generacje. Niewiele jest dowodów na jakikolwiek wpływ flamandzkich tradycji malarskich w tym okresie, prawdopodobnie także dlatego, że Giorgio Vasari mocno trzymał się programu dekoracji pałacu. Jego twórczość charakteryzuje wysoka jakość techniczna i dokładność malarstwa.

Moderacja rozbrajanie Vanity

Gobeliny

Chociaż uważa się, że Stradanus był aktywnym projektantem gobelinów we Włoszech po przybyciu na początku lat 50. XVI wieku, jego pierwsze zarejestrowane projekty zostały wykonane dla Arazzeria Medicea, osobistego warsztatu tkackiego Wielkiego Księcia Cosimo I de' Medici. Zapłacił mu w 1559 roku za karykatury do serii trzech gobelinów na temat Historii Saturna, których oryginalne projekty wykonał Vasari. Te arrasy były przeznaczone do Terrazo di Saturno w Palazzo Vecchio. Stradanus zmienił oryginalne projekty Vasariego na potrzeby serii.

W 1559 Stradanus zaprojektował karykatury na temat życia człowieka dla Quartiere di Leonora w Palazzo Vecchio. Seria została ukończona w 1565 roku i zachowały się tylko cztery gobeliny. Stradanus zaprojektował ponadto karykatury do sześcioczęściowej serii o rzymskich kobietach (zrealizowanej w latach 1562-1564), czteroczęściowej serii dotyczącej Historii Estery i Ahaswerusa (zrealizowanej w latach 1562-1564) oraz sześcioczęściowej serii Historia Odyseusza ( zrealizowany w latach 1563-1565) dla Sala di Penelope. Stradanus zaprojektował karykatury do czteroczęściowej serii na temat Historii Dawida dla Quartiere di Cosimo (zrealizowanej w latach 1561-1562), czteroczęściowej serii Historii Salomona (zrealizowanej w latach 1564-1565), dwóch zestawów Historii Cyrusa składający się z 13 arrasów (zrealizowanych w latach 1565-1567) i dwóch kolejnych serii Dzieje Dawida . Ponadto wykonał projekty karykatur do serii gobelinów z Historii Medyceuszy dla Quartiere di Leone X (zrealizowanej w latach 1569-1574).

Cosimo chciał udekorować swoją zewnętrzną willę w Poggio a Caiano gobelinami. Stradanus opracował projekt dekoracyjny ze scenami myśliwskimi podzielonymi na trzy kategorie: polowania na czworonogi, zwierzęta w powietrzu i zwierzęta w wodzie. Projekty inspirowane były źródłami współczesnymi, literaturą klasyczną Pliniusza, Homera i Herodota, a także praktykami myśliwskimi na dworze florenckim. Projekty spotkały się z dużym uznaniem. Stradanus ukończył 28 rysunków do serii, która została utkana w latach 1566-1577. Projekty tych gobelinów zostały później opublikowane jako wydruki przez drukarzy w Antwerpii, takich jak Philip Galle i inne międzynarodowe wydawnictwa.

Wydruki

Wynalezienie druku z repertu Nova , ok. 1930 r. 1590

Stradanus zainteresował się pracą dla drukarzy w latach siedemdziesiątych XVI wieku, w szczególności po wizycie w Antwerpii w 1578 roku. Początkowo dostarczał wydawcom istniejące projekty obrazów i gobelinów do przerobienia na druki. Wydawnictwo antwerpskie Hieronymus Cock opublikowało w 1570 roku serię rycin według projektów Stradanusa na gobeliny scen łowieckich, które wykonał dla wielkiego księcia Toskanii Cosimo I de' Medici. Od 1576 roku projektowanie grafik stało się jednym z głównych zajęć Stradanusa. Później współpracował z Philipem Galle jako jego głównym wydawcą, prawdopodobnie w wyniku spotkania z Galle w Antwerpii podczas jego wizyty w 1578 roku. Rysunki wirtuozów Stradanusa rytowali niektórzy z czołowych rytowników drugiej połowy XVI wieku, m.in. Hendrick Goltzius , Philip Galle i jego synowie Theodoor i Cornelis , Hans Collaert i jego synowie Adriaen i Jan oraz członkowie rodziny Sadeler i bracia Wierix .

Tematyka druków była bardzo zróżnicowana i w pierwszej kolejności ukierunkowana była na zapotrzebowanie na międzynarodowym rynku druków, które dostarczali drukarze z Antwerpii. Po przejęciu przez katolików Antwerpii, preferowano tematy kontrreformacyjne , takie jak dwa cykle pasyjne, cykle o życiu Matki Boskiej i życiu św. Jana Chrzciciela , Dzieje Apostolskie , dwa seria Zmartwychwstania Chrystusa i niezliczone luźne druki dewocyjne zaprojektowane przez Stradanusa.

Lucyfer ukazuje się Dantemu i Wergiliuszowi

Ponadto Stradanus czerpał inspiracje do tematów z florenckiego klimatu intelektualnego i literackiego, w którym żył. Ważne były jego kontakty z wygnanym pisarzem i uczonym florenckim Luigim Alamanni i innymi członkami rodziny Alamanni, wymienianymi w różnych komisjach i dedykacjach do druków. Luigi Alamanni prawdopodobnie zainspirował Stradanusa do zilustrowania całej Divina Commedia . Stradanus wykonał szereg rysunków do tego projektu, który nigdy nie został ukończony. Tylko jeden z tych rysunków, przedstawiający Canto 34 Piekła, w którym Dante i Wergiliusz patrzą na Lucyfera w środku ziemi, został wyryty przez Philipa Galle. Inne tematy, które wiążą się z podobnym zainteresowaniem intelektualnym to reperta Nova , przedstawiająca wynalazki epoki nowożytnej, zakończona ryciną ukazującą działającą drukarnię oraz Americae retectio , tzw. atlas obrazkowy, wydawany w formie ulotki dla upamiętnienia stulecie odkrycia Nowego Świata. Argumentowano, że dwie ryciny z serii Nova reperta o Ameryce, z których jedna pokazuje pierwsze zetknięcie się Amerigo Vespucci z Nowym Światem, oraz cztery symboliczne ryciny składające się na serię Americae retectio miały na celu ukazanie przypuszczalnie ważnej roli, jaką odgrywa Florencja w odkryciu Ameryki jako Vespucci była florentyńczykiem. Ryciny i ich alegoryczne symbole były szeroko rozpowszechniane przez następne stulecie i kształtowały współczesne postrzeganie Ameryki. Zaprojektował także cykl przedstawiający Konie Stajni Jana Austriaka oraz Znamienite akty rzymskich kobiet .

W jeszcze innym gatunku projektów graficznych, skierowanych do szerszego grona odbiorców, Stradanus nawiązał do tematów, które rozwinął jako nadworny artysta na dworze Medyceuszy w projektach gobelinów i fresków w Palazzo Vecchio: serii, która opowiada historię i produkcja jedwabiu, obszerna seria o militarnych triumfach Medyceuszy oraz seria przedstawiająca polowania na różne zwierzęta wydana pod tytułem Venationes Ferarum, Avium, Piscium . Podczas gdy niektóre polowania z ostatniej serii są przedstawione w stosunkowo realistyczny sposób, na przykład dramatyczne przedstawienie jeźdźców z włóczniami próbujących zabić lwa, który zaciekle stawia opór, inne polowania wydają się raczej nierealistyczne, takie jak grafika przedstawiająca lamparty schwytane przez pomoc luster. Jednym z jego najbardziej znanych luźnych odbitek była Alegoria sztuki wyryta przez Cornelisa Corta w 1578 roku.

Uwagi

Zewnętrzne linki

  • Multimedia związane ze Stradanusem w Wikimedia Commons