Zygfryd Jacobsohn - Siegfried Jacobsohn
Siegfried Jacobsohn (28 stycznia 1881 – 3 grudnia 1926) był niemieckim pisarzem i wpływowym krytykiem teatralnym.
Życie
Urodzony w Berlinie w żydowskiej rodzinie Jacobsohn w wieku 15 lat zdecydował się zostać krytykiem teatralnym. W październiku 1897 opuścił szkołę bez dyplomu i rozpoczął studia na ówczesnym Uniwersytecie Fryderyka Wilhelma . W tym czasie można było jeszcze dostać się na uniwersytet bez żadnych formalnych kwalifikacji. Wśród jego nauczycieli na uniwersytecie byli Erich Schmidt , Ulrich von Wilamowitz-Moellendorff i Max Herrmann . Jednak wydawało się, że nauczył się więcej, studiując recenzje napisane przez Maximiliana Hardena , Fritza Mauthnera i Paula Schlenthera , których recenzje uważał za wzorcowe. Doradzał także aktorom takim jak Albert Bassermann , Jakob Tiedtke i Richard Leopold .
Jako student Jacobsohn został zatrudniony przez Hellmuta von Gerlacha jako krytyk teatralny dla berlińskiego tygodnika Die Welt am Montag . W wywiadzie dla „ Frankfurter Zeitung”, opublikowanym 8 listopada 1926 r., von Gerlach wspominał, że ten młody drzewko spędzał w teatrze dosłownie każdy wieczór swoich dni szkolnych. Znał każdego aktora w każdej roli i znał całą literaturę sceniczną. Towarzyszy mu dokładne wyczucie osądu, którego trudno sobie wyobrazić ktoś w jego wieku. To był fenomen.
Jego pierwszy wkład do Die Welt am Montag ukazał się w marcu 1901. W czerwcu 1902 został redaktorem pisma, jego kontrakt trwał trzy lata. We wrześniu 1902 objął także w Berlinie rolę krytyka teatralnego w wiedeńskim dzienniku Die Zeit .
Jacobsohn wyróżniał się szybko w surowym krytykiem dyletantyzm na scenie, a nie kurczą się od atakowania Berliner Tageblatt jako „siedziby korupcji artystycznego” w kontrowersji wokół Hermann Sudermann jest polemika Die Verrohung in der Theaterkritik ( The brutalizacji Teatru krytyka ) w 1902 roku. Dwa lata później redaktorzy felietonu w Berliner Tageblatt zemścili się, oskarżając Jacobsohna o plagiat w dwóch przypadkach. Jacobsohn wyjaśnił podobieństwa swoich tekstów z tekstami krytyka teatralnego Alfreda Golda, że po pracy nad jego książką Das Theater der Reichshauptstadt ( Teatr Cesarskiej Stolicy ) w jego pamięci „uśpiły się słowa, obrazy, zdania i całe akapity innych autorów”. , wspomnienia, które można obudzić przy najmniejszym skojarzeniu”. Mimo że Maximilian Harden i Arthur Schnitzler opowiadali się za Jacobsohnem, ponieważ nie wierzyli w plagiat ze względu na podobieństwa w odniesieniu do wyrażenia wspólnego miejsca, Jacobsohn został zwolniony przez Die Welt am Montag.
Po kilkumiesięcznej podróży po Europie, podczas której odwiedził Wiedeń, Rzym i Paryż , wrócił do Berlina planując założenie pisma teatralnego. Pierwsze wydanie tego pisma, poświęconego wyłącznie teatrowi, ukazało się 7 września 1905 r. Jacobsohn postanowił nazwać je Die Schaubühne, nawiązując do eseju Friedricha Schillera Die Schaubühne als moralische Anstalt betrachtet ( Scena jako instytucja moralna ). Wśród najważniejszych współpracowników Die Schaubühne byli: Julius Bab , Willi Handl , Alfred Polgar , Lion Feuchtwanger (1908), Herbert Ihering (1909), Robert Breuer (1911) i Kurt Tucholsky (1913).
Od 1913 roku Jacobsohn stopniowo otwierał „szmatkę”, jak lubi nazywać swoje pismo, na tematy polityczne. W kwietniu 1918 zmienił nazwę na Die Weltbühne i rozwinął ją w pacyfistyczne forum niemieckiej lewicy . Wraz z nową orientacją polityczną zmienili się również kolaboranci. Chociaż Alfred Polgar i Kurt Tucholsky nadal należeli do wewnętrznego kręgu współpracowników, dołączył do nich publicysta Kurt Hiller (w 1915), ekonomista Alfons Goldschmidt , satyryk Hans Reimann (obaj w 1917), założyciel Niemieckiego Towarzystwa Pokojowego Otto Lehmann -Russbüldt (w 1918), polityk socjaldemokratyczny Heinrich Ströbel (w 1919), krytyk sztuki Adolf Behne , pisarz Walter Mehring (obaj w 1920), redaktor ds. ekonomicznych Richard Lewinsohn , publicysta Friedrich Sieburg (obaj w 1921) i jako polityczny redaktor Carl von Ossietzky (w 1926).
Jako krytyk teatralny Siegfried Jacobsohn był antagonistą Alfreda Kerra, ponieważ był zdecydowanie krytyczny wobec naturalizmu w teatrze i cenił pracę Maxa Reinhardta jako reżysera teatralnego wyżej niż Otto Brahma, którego promował Kerr. Jednak zwrot Reinhardta w stronę teatru arenowego, polegający na przekształceniu cyrku Schumanna w teatr, który w 1919 roku powstał w Großes Schauspielhaus , został ostro skrytykowany przez Jacobsohna.
Po I wojnie światowej Jacobsohn promował twórczość Leopolda Jessnera , dyrektora artystycznego Teatru Państwowego w Berlinie. Z uwagą śledził także produkcje Ludwiga Bergera , Jürgena Fehlinga , Heinza Hilperta , Bertholda Viertela i Erwina Piscatora .
Oprócz klasycznych autorów, zwłaszcza Williama Szekspira , Jacobsohn początkowo promował takich autorów, jak Hugo von Hofmannsthal i Arthur Schnitzler . Wkrótce jednak rozczarował się autorami neoromantycznymi. To rozczarowanie jest postrzegane jako główny powód jego aktywności politycznej w 1913 roku. Był także niezwykle krytyczny w stosunku do scenicznych wysiłków pisarzy ekspresjonistycznych . Zrobił jednak wyjątek dla Georga Kaisera i Ernsta Tollera, których obu bardzo cenił.
W okresie Republiki Weimarskiej Jacobsohn należał do nielicznych krytyków, którzy od razu dostrzegli potencjał Bertolta Brechta , Arnolta Bronnena i Carla Zuckmayera, mimo że był już nękany teatralnym zmęczeniem.
Jacobsohn poszerzył także horyzont krytyki swojego magazynu, przyjmując nowe formy sztuki, takie jak film. Udało mu się nawiązać współpracę z krytykami filmowymi, takimi jak Hans Siemsen , Frank Warschauer , Roland Schacht i Rudolf Arnhe . Nawet w krytyce muzycznej udało mu się postawić nowe akcenty, zatrudniając socjaldemokratę Wagneriana Klausa Pringsheima seniora, mimo że Jacobsohn był zdecydowanie przeciwny Wagnerowi.
Pod koniec I wojny światowej Jacobsohn zbliżył się politycznie do socjalistycznej USPD . W 1918 na krótko zaangażował się w Rat der geistigen Arbeiter ( Rada Pracowników Intelektualnych ) założoną przez Kurta Hillera. Jednak wkrótce potem opuścił tę organizację, ponieważ wydawało mu się ważniejsze, aby skoncentrować swoje wysiłki na Die Weltbühne . Nie chciał też, aby partie polityczne stawiały mu żądania. Co więcej, zasadniczo nie znosił stanowisk dogmatycznych. Jacobsohn nie miał żadnych skrupułów, by spotykać się z ludźmi takimi jak Oskar von Hindenburg , syn przyszłego prezydenta Niemiec Paula von Hindenburga , i zauważył, że jest reakcjonistą. Jacobsohn poinformował o tych kontaktach Tucholsky'ego w Paryżu, a kiedy Tucholsky nasilił ataki na ówczesnego prezydenta Niemiec Friedricha Eberta ( socjaldemokratę ), nazywając go "zdrajcą swojej klasy". Jacobsohn odpowiedział w 1924 roku, że Tucholsky powinien zwolnić Eberta, ponieważ pod jego następcą będzie tęsknił za powrotem Eberta. Zaznaczył też, że Ebertowi udało się rozwiązać Reichstagu, co oznaczało, że jeszcze jakiś czas będzie z Tucholskim i będzie mógł płacić pensję, podczas gdy pod nowym rządem Tucholsky będzie musiał szukać jego i jego pieniędzy masowo. mogiła.
Jacobsohn miał wyjątkowo zadziorną osobowość. W rubryce odpowiedzi swojego pisma oraz w artykułach i serialach atakował przeciwników, po których można by się spodziewać, że zasługiwali na jego poparcie. W 1913 wybuchł ostry konflikt z Theodorem Lessingiem . Jacobsohn wydrukował recenzję Lessinga o sztuce Hermanna Sudermanna Der gute Ruf, po czym Sudermann udał się do sądu. Po tym, jak już pokłócił się ze Stefanem Großmannem w 1918 roku, Jacobsohn twierdził w 1920 roku, że dyrektorzy artystyczni płacą Großmannowi za uzyskanie pozytywnych recenzji za swoje produkcje. Jacobsohn musiał wycofać się w 1922 roku. W oparciu o wskazówkę Tucholsky'ego Jacobsohn oskarżył Heinricha Fischera o plagiat w 1925 roku. To oskarżenie było bezpodstawne, ale doprowadziło do kłótni z Karlem Krausem . Rzeczywiście, ataki Jacobsohna, z których niektóre były przedwczesne, ponieważ nie zostały zweryfikowane przez wystarczające badania, doprowadziły do około 40 spraw sądowych przeciwko niemu. Wiele, ale nie wszystkie z tych spraw sądowych wygrał Jacobsohn.
Siegfried Jacobsohn przyczynił się także do innych gazet i czasopism, wśród których były Deutsche Montagszeitung (Berlin), Frankfurter Nachrichten , Weser-Zeitung ( Bremen ), Prager Presse , Prager Tagblatt i Zeit im Bild (Wiedeń).
Jacobsohn został pochowany w Stahnsdorf , na południowy zachód od Berlina.
Kurt Tucholsky krótko objął redakcję „ Die Weltbühne” do maja 1927 r. Następnie jego zadanie przejął Carl von Ossietzky, aż do opublikowania ostatniego wydania 7 marca 1933 r., kiedy zostało ono zakazane przez partię nazistowską . Archiwa zostały skonfiskowane, a następnie zniknęły bez śladu.
Pracuje
- Das Theater der Reichshauptstadt (1904)
- Maksa Reinhardta (1910)
- Upadek Jacobsena (1913)
- Pierwszy Tage (1917)