Siergiej Lwowicz Lewicki - Sergey Lvovich Levitsky
Hrabia Siergiej Lwowicz Lewicki | |
|---|---|
 | |
| Urodzić się |
Lwów-Lwicki
1819 |
| Zmarł | 1898 (wiek 79) |
| Narodowość | Imperium Rosyjskie |
| Edukacja | Wydział Prawa, Moskiewski Uniwersytet Państwowy Łomonosowa |
| Znany z | fotograf |
| Ruch | Fotografia |
| Nagrody | 1849, Paryska Wystawa II RP otrzymała pierwszy w historii złoty medal za fotografię krajobrazową ; w 1851 otrzymał pierwszy w historii złoty medal za fotografię portretową |
| Patron(i) | Aleksander II Rosji , Aleksander III Rosji , Mikołaj II Rosji , Napoleon III |
Hrabia Sergei Lvovich Levitsky ( ros . Серге́й Львович Львов-Левицкий , 1819 – 1898), uważany jest za jednego z patriarchów fotografii Imperium Rosyjskiego i jednego z najważniejszych wczesnych europejskich pionierów, wynalazców i innowatorów w dziedzinie fotografii.
Wczesne życie
Szlachetnie urodzony był kuzynem Aleksandra Iwanowicza Hercena (1812-1870), pisarza i wybitnej postaci publicznej; mąż Anny Antonowny i ojciec Rafaila Siergiejewicza Lewickiego (1847–1940), pieriedwiżnickiego artysty, nadwornego fotografa nieszczęsnej rodziny cara Mikołaja II , ostatniego cesarza Rosji.
Siergiej urodził się we Lwowie-Lwitskim w Moskwie, ale później zmienił nazwisko na Lewicki. Na prośbę rodziców studiował i ukończył (1839) Wydział Prawa Uniwersytetu Moskiewskiego im. Łomonosowa, a wkrótce potem służył w rosyjskiej służbie cywilnej w Ministerstwie Spraw Wewnętrznych w Petersburgu. Znajomość kilku języków pozwoliła mu uczestniczyć w rządowej komisji badającej skład i właściwości lecznicze wód mineralnych na Kaukazie .
Na jego misji w 1843 roku, w towarzystwie chemika i botanika Carla Juliusa Fritzsche , współpracownika wydziału chemii Cesarskiej Akademii Nauk. Lewicki wykonał kilka ujęć dagerotypowych za pomocą aparatu i francuskiego obiektywu Chevalier, który Fritzsche przywiózł ze sobą z Paryża .
Dagerotyp, pierwsza forma fotografii, została wynaleziona przez Louisa Daguerre'a w 1839 roku. Jednym z problemów było to, że tworzenie portretu wymagało czasu naświetlania nawet 30 minut.
wykorzystanie przez Levitsky'ego obiektywu zaprojektowanego przez Charlesa Chevaliera z 1840 roku, znanego jako „Photographe à Verres Combinés”, ponieważ łączyło w sobie dwa cementowane achromaty; skrócił czas potrzebny na zrobienie zdjęcia, ponieważ poprawił zdolność ustawiania ostrości aparatu. Obiektyw obniżył prędkości do około f/5,6 do pracy portretowej, a jako bonus można było przekonwertować obiektyw do użytku jako obiektyw krajobrazowy.
Studio w Paryżu
W 1845 Levitsky podróżował do Rzymu i Wenecji we Włoszech, zanim podjął kurs fizyki i chemii na paryskiej Sorbonie, ale nie jest wymieniony jako zawodowy fotograf. Wrócił do Rosji w 1849 roku, kiedy otworzył studio w Petersburgu.
To właśnie w Paryżu w latach czterdziestych XIX wieku Siergiej Lewicki studiował fotografię i wyróżniał się w technicznej sferze rozwoju fotografii. Daguerre słyszał o utalentowanym rosyjskim fotografiku i przyjął go serdecznie iz wielkim zainteresowaniem.
W 1847 roku Levitsky zaprojektował aparat mieszkowy, który znacznie poprawił ostrość. Ta adaptacja wpłynęła na konstrukcję kamer przez dziesięciolecia i jest nadal używana w niektórych profesjonalnych kamerach.
Będąc w Paryżu, jako pierwszy wprowadziłby do swoich zdjęć wymienne dekoracyjne tła, a także retusz negatywów w celu zmniejszenia lub wyeliminowania braków technicznych.
Levitsky był pierwszym fotografem, który przedstawiał osoby w różnych pozach, a nawet w różnych ubraniach; np. podmiot może wydawać się, że gra na pianinie i stoi z boku, aby słuchać siebie.
W 1849 roku jego wizerunki Kaukazu, Piatigorska (duże dagerotypowe widoki pejzażowe wykonane na płytach 30x40cm i 24x30cm) uchwycone przez Lewickiego, zostały wystawione przez słynnego paryskiego optyka Charlesa Chevaliera na Paryskiej Wystawie II RP , zwanej też Ekspozycja Nationale des produits de l'industrie agricole et manufacturière jako reklama ich soczewek. Te zdjęcia otrzymałyby złoty medal Wystawy; po raz pierwszy nagrodę tego rodzaju przyznano fotografii.
W latach 1859-1864 Levitsky prowadził studio przy 22 rue de Choiseul w Paryżu, dawniej adres amerykańskiego dagerotypisty Warrena Thompsona [alias Warren-Thompson] i dołączył do Société Française de Photographie (SPF) .
Levitsky i Warren-Thompson byli powiązani w latach 1847-49, obaj tworząc wielkoformatowe dagerotypy. Thompson otworzył studio przy 22 rue Choiseul w 1853 roku.
Idąc w ślady ojca, Rafail Levitsky pracował u boku swojego ojca w Paryżu, umieszczając swój rosyjski monogram rosyjski : Р Л ; na kartach fotograficznych carte de visite (CDV), gdy jego ręka była zaangażowana w proces robienia zdjęcia.
W 1864 roku, kiedy jego ojciec zamknął studio Levitsky w Paryżu, Rafail wrócił z ojcem do Rosji.
Levitsky sprzedał swoje studio Augustinowi Aimé Josephowi Le Jeune, którego karty nosiły nazwisko Levitsky i zauważył, że był nowym właścicielem/następcą, tj. „Lejeune succ r ” co najmniej do 1867 roku. Lejeune ponownie wykorzystał negatywy wykonane przez Levitsky'ego, a także stworzył własne obrazy.
Lejeune prowadził również studio przy Rue de Rivoli 106 z krewnym, Denisem Victorem Adolphe Le Jeune, od 1867 roku.
Zamieszanie co do pracowni Levitsky'ego w Paryżu powstało z odniesienia do „Levitsky”, „M. Levitsky” i „Maison Levitsky” na kartach wizyt Lejeune'a i kartach gabinetowych z jego własnością i autorstwem wydrukowanymi zwykle w prawym dolnym rogu, jako „Le Jeune Succ r ”.
W 1872 Le Jeune działało przy Rue St Honore 350 po tym, jak Le Jeunes sprzedali studio Rue de Rivoli Auguste La Planquais w 1873, a rok później studio Rue St Honore Léonowi Abrahamowi Mariusowi Joliotowi.
Le Jeune był wymieniony jako członek SPF do 1885 r., podobnie jak Levitsky, ale ten ostatni najprawdopodobniej jest mylący z datą wyjścia Lejeune.
W 1864 r. Lewicki pisał o swojej paryskiej karierze w „Rosyjskim czasopiśmie „Fotograf” (1864, nr 3-4), w którym opisał swój wielki sukces i triumf artystyczny, które „przyniosły do jego paryskiej pracowni codzienne zamówienia na około 1500 próśb, z których wiele nie można było wypełnić".
Pokazując, jak umiejętne połączenie światła naturalnego i sztucznego może stworzyć ciekawe efekty, fotografie Levitsky'ego stały się rozpoznawalne w całej Europie.
Sztuka naśladująca życie
W tym czasie Lewicki był uważany za pierwszego fotografa, który stworzył prawdziwe psychologiczne portrety fotograficzne.
To w Paryżu Lewicki wykonał serię portretów swego kuzyna Aleksandra Hercena; najbardziej godny uwagi był jego portret Hercena pochylonego na krześle, który nie tylko uchwycił Hercena w jego naturalnym stanie i postawie, ale przekazał jego istotę jako zamyślonego pisarza, pełnego psychicznego zmęczenia, goryczy i rozczarowania.
Tworzenie obrazów, które oddawały uczucia każdego modela, było zgodne z przekonaniami, jakie można znaleźć w sztuce rosyjskiej połowy XIX wieku, takich jak literatura, muzyka i teatr, w których artyści wierzyli, że można wniknąć w duszę człowieka.
Ten wizerunek Hercena był tak silny, że artysta pieredwiżnicki Nikołaj Ge wykorzystał spoczynek Hercena dla swojej postaci Chrystusa w swoim obrazie Ostatnia wieczerza (1863).
Artysta Ge wspominał: „Chciałem pojechać do Londynu, aby namalować portret Hercena… a on odpowiedział na moją prośbę dużym portretem p. Levitsky'ego”.
Podobieństwo ostatniego obrazu między zdjęciem Levitsky'ego Hercena i Chrystusa sprawiło, że ówczesna prasa okrzyknęła obraz „triumfem materializmu i nihilizmu”.
Po raz pierwszy fotografia stała się głównym punktem wyjścia do rozwiązania centralnego charakteru obrazu i mówi o głębokich wpływach, jakie miała później fotografia w sztuce i ruchach, takich jak francuski impresjonizm .
W 1851 roku na wystawie w Paryżu Lewicki zdobył pierwszy w historii złoty medal za fotografię portretową.
W Paryżu studio Levitsky robiło zdjęcia legendarnym osobistościom, w tym prezydentowi USA Millardowi Fillmore (1800-1874) i europejskiej rodzinie królewskiej.
Studio było pierwszym zagranicznym studiem, które otrzymało tytuł nadwornego fotografa cesarzowi Francji Napoleonowi III .
Studio w Petersburgu
Jedno z pierwszych dużych studiów fotograficznych w Rosji było własnością i było zarządzane przez Siergieja Lewickiego, który po powrocie z Paryża jesienią 1849 roku otworzył w Petersburgu 22 października 1849 r. studio fotograficzne dagerotypowe „Malowanie światłem”.
To Siergiej Lewicki jako pierwszy zaproponował pomysł sztucznego oświetlania obiektów w warunkach studyjnych za pomocą oświetlenia elektrycznego wraz ze światłem dziennym, mówiąc o jego zastosowaniu: „o ile wiem, takie zastosowanie światła elektrycznego nigdy nie było próbowane; jest to coś nowego, co zostanie zaakceptowana przez fotografów ze względu na swoją prostotę i praktyczność”.
Podczas podróży do Rzymu Siergiej sfotografował grupę wybitnych rosyjskich malarzy i pisarzy, w tym Nikołaja Gogola , prezentując swoje wyuczone osiągnięcia techniczne. Obecnie uważa się, że portret Gogola autorstwa Levitsky'ego jest jedynym znanym portretem tej wielkiej osobowości.
Te zdjęcia były wielkim sukcesem Levitsky'ego i szybko rozeszła się wieść o studiu, którego pracownicy podróżowali do domów klientów z aparatem dagerotypowym.
Uważane za najlepszych rosyjskich fotografów portretowych studio Levitsky sfotografowało cztery pokolenia dynastii Romanowów. W 1877 otrzymał tytuł Fotografa Ich Królewskiej Mości.
Levitsky jest chyba najbardziej znany z serii fotografie znanych artystów, pisarzy i osób publicznych (zaliczone tych znaczących figur były Nikołaj Niekrasow , Iwan Turgieniew , Iwan Gonczarow , Władimir Sołłogub , Fedor Tiutczew , Peter Vyazemsky , Alexander Strugovshchikov , Wasilij Botkin , Ivan Panaev , Pavel Annenkov , Dmitry Grigorowicz , Aleksander Hercen , Sergey Volkonsky i Lew Tołstoj ).
W latach 90. XIX wieku studio Levitsky St. Petersburg było przedsiębiorstwem ojca syna, a Rafail Levitsky pracował u boku ojca.
Karty fotograficzne z tego okresu mają charakterystyczne imię Lewickiego „i Syn” po rosyjsku : Левицкий и сын, zarówno napisane jako podpis, jak i wydrukowane na odwrocie.
W maju 1878 r. Siergiej Lewicki był jednym z założycieli pierwszych rosyjskich Towarzystw Fotograficznych, części Cesarskiego Rosyjskiego Towarzystwa Technicznego; dzięki czemu pracował u boku Dymitra Iwanowicza Mendelejewa i innych naukowców eksperymentujących z fotografią przy użyciu sztucznego światła.
Siergiej Lewicki był także autorem artykułów do rosyjskiego magazynu „Photograph” i przez całe życie był aktywnie zaangażowany w organizację krajowych i międzynarodowych wystaw fotograficznych.
Wspomnienia napisał w dwóch tomach zatytułowanych Wspomnienia starego fotografa (1892) i Jak zostałem fotografem (1896).
Został pochowany na Cmentarzu Smoleńskim w Petersburgu .
Po śmierci ojca w 1898 r. Rafail Levitsky kontynuował działalność i tradycję pracowni portretowej Levitsky, robiąc słynne zdjęcia carowi Mikołajowi II i carycy Aleksandry oraz ich dzieciom: wielka księżna rosyjska Olga Nikołajewna , wielka księżna rosyjska Tatiana Nikołajewna , wielka księżna Maria Nikołajewna z Rosji , wielka księżna Anastazja Nikołajewna z Rosji i Aleksiej Nikołajewicz, carewicz z Rosji .
Zdjęcia Romanowów były tak popularne, że były reprodukowane pojedynczo do użytku publicznego w „Edition A Bon Marche” Rafaila.
Prowadząc studio w Sankt Petersburgu, Rafail rozpoczął tradycję robienia zdjęć zwykłym rosyjskim aktorom i zwykłym Rosjanom, kontynuując wznowienie studia polegające na robieniu zdjęć powszechnie znanym Rosjanom, w tym Wielkiemu Księciu Rosji Michałowi Aleksandrowiczowi , rosyjskiemu generałowi Aleksiejowi Nikołajewiczowi Kouropatkinowi i Piotrowi Iljicza Czajkowskiego .
Studio Levitsky znajdowało się w Moika River Embankment, 30 (1860), Newskim Prospekcie, 28 (1890) i Kazanskaya Street, 3 (1898, dom nie jest zachowany).
Studio Levitsky St. Petersburg działało aż do zamknięcia przez Sowietów w 1918 roku.
Spuścizna
Waga katalogu raisonné Siergieja i Rafała Lewitskich pozostaje nieznana. Ich wpływ na fotografów, artystów, ich historię i życiowy dorobek artystyczny został wymazany w czasach sowieckich; epoce, w której arystokratyczne pochodzenie i związki z rodziną Romanowów były powodem brutalnych represji.
W czasach sowieckich oficjalny rządowy punkt widzenia na rozwój fotografii w Rosji w okresie przedrewolucyjnym brzmiał: „W naszym kraju przed Wielką Socjalistyczną Rewolucją Październikową nie było przemysłu fotograficznego. pół-rzemieślniczych fabryk.Choć nasi rodacy kojarzyli się z wieloma przełomowymi wynalazkami w fotografii..., rządzące kręgi autokracji hamowały rozwój fotografii krajowej, gdyż aparaty fotograficzne, klisze i papier fotograficzny sprowadzano głównie z zagranicy".
W 1978 roku decyzja o utworzeniu sekcji fotograficznej w Musée d'Orsay w Paryżu oznaczała pierwsze uznanie i włączenie prac Siergieja Lwowicza Lewickiego. National Portrait Gallery, Londyn , Anglia następuje wkrótce po. Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku, ma też kilka przykładów jego pracy.
W 1992 r. otwarto krypty Rosyjskiego Państwowego Archiwum Filmów Dokumentalnych i Fotografii w Krasnogorsku (RGAKFD), aby odsłonić fotograficzną dokumentację wydarzeń w Rosji sprzed ponad wieku do współczesności. Wiele wczesnych zdjęć jest ułożonych w duże albumy według tematu. Wśród nich jest 300 osobistych albumów carów. Chociaż głównie dokumentalny charakter, Archiwum zawiera prace wielu słynnych rosyjskich fotografów, w tym Siergieja Lwowicza Lewickiego i Rafaila Sergeevicha Levitsky'ego.
Dziś największa kolekcja obrazów Rafaila Sergeevicha Levitsky'ego znajduje się w The Di Rocco Wieler Private Collection (DRWC), Toronto, Kanada. Kolekcja poświęcona zachowaniu pamięci, spuścizny i dzieł zarówno Rafaila Sergeevicha Levitsky'ego, jak i Siergieja Lvovicha Levitsky'ego; ma wiele ważnych wczesnych zdjęć Siergieja Lwowicza Lewickiego.
Wybrane prace
Nikołaj Gogol, Siergiej Lwowicz Lewicki, 1849
Iwan Gonczarow, Iwan Turgieniew, Lew Tołstoj, Dimitri Vassilievich Grigorovich, Alexandre Vassilievich Drujinin i Alexandr Nikolievich Ostrovsky, Siergiej Lwowicz Lewicki, 1856
Hrabia Lew Nikołajewicz Tołstoj, Siergiej Lwowicz Lewicki, 1856
Aleksander II, Siergiej Lwowicz Lewicki, 1860 (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Aleksander II, Siergiej Lwowicz Lewicki, 1860 (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Książę Albert Edward Książę Walii, późniejszy król Edward VII, autorstwa Siergieja Lwowicza Lewickiego około 1864 r. (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Aleksander II – Sergei Lvovich Levitsky 1870 (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Aleksander II – Sergei Lvovich Levitsky 1870 (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Aleksander II i jego pies Milord 1870, Siergiej Lwowicz Lewicki (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Cesarzowa małżonka Aleksandra II Marii Aleksandrownej. Siergieja Lwowicza Lewickiego, 1855 (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Carewicz Aleksander później Aleksander III, Siergiej Lwowicz Lewicki 1865 (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Carewicz Aleksander później Aleksander III, Siergiej Lwowicz Lewicki 1865 (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Carewicz Aleksander później Aleksander III i księżna Dagmar z Danii, Siergiej Lwowicz Lewicki 1865 (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Maria Fiodorowna, księżna Dagmar Danii Cesarzowa małżonka Aleksandra III – Siergiej Lwowicz Lewicki 1870 (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Wielki książę Władimir Aleksandrowicz, Siergiej Lwowicz Lewicki 1870 (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Wielka Księżna Maria Aleksandrowna, Siergiej Lwowicz Lewicki 1865 (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Wielka Księżna Maria Aleksandrowna, Siergiej Lwowicz Lewicki 1870 (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Wielka Księżna Aleksandra Iosifowna, Siergiej Lwowicz Lewicki 1855 (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Fryderyk III jako następca tronu, Siergiej Lwowicz Lewicki 1870 (Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada)
Victoria, Princess Royal , 1870 ('Le Jeune Succ^r')
Bibliografia
- ^ Buerger, Janet, francuskie dagerotypy, University of Chicago Press, 1980, s. 108-10 i ns.34-35, p18585
- Elliott, David (red.), Fotografia w Rosji 1840-1940 (1992) Londyn: Thames and Hudson.
- Henisch, Heinz K. i Henisch, Bridget A., Doświadczenie fotograficzne: obrazy i postawy, 1839-1914 (1994) The Pennsylvania State University Press.
- Królu, Dawidzie. (1997). Komisarz znika: fałszowanie fotografii i sztuki w stalinowskiej Rosji . Nowy Jork: Metropolitan Books.
- Русская zdjęcie: Середина XIX - нач. XX w.: [Альбом]. СПб., 1996; архатова Е. . Терновый венец obrazi // Мир дизайна. 1997. № 1/2. С. 30-33.
- Reklama soczewki „PVC” Chevaliera z katalogu, Instruments Pour La Photographie , Arthur Chevalier (Paryż) 1863
Janet E. Buerger, francuskie dagerotypy , Międzynarodowe Muzeum Fotografii w George Eastman House, University of Chicago Press, 1989,
- Loginov, Alexei, „Levitsky, Sergey Lvovich (18-19-1898”, s. 853–55 w John Hannavy, Encyclopedia of dziewiętnastowiecznej fotografii (2007) Vol 1 Routledge, New York: 2008.
- Sartori, Rosalind. (1987). "Związek Radziecki." W historii fotografii: perspektywy społeczne i kulturowe , wyd. Jean-Claude Lemagny i André Rouillé. Cambridge, Wielka Brytania: Cambridge University Press.
- Szudakow, Grigorij (1983). Pionierzy fotografii radzieckiej . Nowy Jork: Thames i Hudson.
- Wilk, Erika „Fotografia”. Encyklopedia Historii Rosji . 2004. Encyklopedia.com. 13 lipca 2010 r.
- Zeepvat, Charlotte. „Royal Photographers, Sergei Levitsky, Russia” Royal Digest , vol14,90,s. 159