Architektura Serbii - Architecture of Serbia
Część serii na |
Kultura Serbii |
---|
Ludzie |
Kuchnia jako sposób gotowania |
Festiwale |
Sport |
Architektura Serbii ma długą, bogatą i zróżnicowaną historię. Zademonstrowano niektóre z głównych stylów europejskich od rzymskiego do postmodernistycznego , w tym znane przykłady architektury Raška , serbsko-bizantyjskiego z jej odrodzeniem , morawskiej , barokowej , klasycznej i nowoczesnej architektury , z najlepszymi przykładami w brutalizmie i Streamline Moderne .
Stulecia burzliwej historii Serbii spowodowały duże zróżnicowanie regionalne i sprzyjały architekturze wernakularnej . Stworzyło to niejednorodny i różnorodny styl architektoniczny, różniący się architekturą w zależności od miasta. Choć tę różnorodność można jeszcze zaobserwować w małych miasteczkach, dewastacja dziedzictwa architektonicznego w większych miastach podczas II wojny światowej , a następnie wpływ socjalizmu na architekturę zaowocował specyficzną mieszanką stylów architektonicznych.
Prehistoria i starożytność
Najbardziej wysuniętym na północ miastem starożytnej Macedonii była Kale-Krševica , która do dziś ma fundamenty starożytnego greckiego miasta z V wieku p.n.e. Skordyskowie zbudowali fortecę kamienny Singidunum , na Kalemegdan w Belgradzie w 3. wieku pne, od tamtej pory został zbudowany przez Rzymian, Serbów, Turków, Austriaków i pokazać przykład ustawicznego 2300-letniej architektury, służąc jako jeden z najlepsze zabytki w Belgradzie.
Rzymianie pozostawili na ziemiach serbskich wiele śladów swoich sześciu wieków rządów, w tym kilka fortyfikacji i kompleksów, takich jak III wne cesarski pałac Galeriusza w Gamzigradzie ( Felix Romuliana ), który został zbudowany w jego miejscu urodzenia po zwycięstwie nad Persami , miejsce Mediana w Niszu ( Naissus ) z IV wieku, ruiny stolicy Mezji Superior Viminacium , dawnej stolicy rzymskiej i miejsca narodzin kilku rzymskich cesarzy Sirmium , oraz bizantyjskie miasto Justiniana Prima zbudowane przez Justyniana I , które było siedzibą arcybiskupstwa Justyniany Primy .
Średniowiecze
Klasztor Prohor Pčinjski został założony w latach 1067–1071 przez cesarza bizantyjskiego Romana IV na cześć św. Prohora z Pčinji .
- Szkoły architektury
Wczesnokościelna architektura
Kościół Świętych Apostołów Piotra i Pawła jest jednym z nielicznych zachowanych budynków z okresu wczesnego średniowiecza i wpisanego na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO. Klasztor Prohor Pčinjski został założony w latach 1067–1071 przez cesarza bizantyjskiego Romana IV na cześć św. Prohora z Pčinji . Architektura kościelna rozwijała się głównie pod patronatem państwa serbskiego. Najbardziej charakterystycznym dziełem średniowiecznej architektury serbskiej był klasztor Studenica, założony przez Stefana Nemanję , założyciela średniowiecznej Serbii w ok. 1915 roku. 1190. W klasztorze tym znajdowały się również znaczące dzieła sztuki, w tym freski w stylu bizantyjskim . W jego kościele znajdują się również obszerne rzeźby oparte na psalmach i Zaśnięciu Bogurodzicy . UNESCO dodało ten klasztor do swojej listy Światowego Dziedzictwa Kulturowego w 1986 roku. Był wzorem dla innych klasztorów w Mileševa , Sopoćani i Visoki Dečani .
Wpływ sztuki bizantyjskiej stał się bardziej wpływowy po zdobyciu Konstantynopola w 1204 r. podczas czwartej krucjaty, kiedy wielu greckich artystów uciekło do Serbii. Ich wpływ widoczny jest w kościele Wniebowstąpienia Pańskiego w Mileševie, a także w malowidłach ściennych w kościele Świętych Apostołów w Peci i klasztorze Sopoćani. Ikony stanowiły również istotną część sztuki kościelnej.
Wpływ architektury bizantyjskiej osiągnął swój szczyt po 1300 roku, w tym odbudowę Matki Bożej Ljeviš (ok. 1306-1307) i kościoła św. Jerzego w Staro Nagoričane oraz klasztoru Gračanica . W tym okresie rozwijało się również malarstwo dekoracyjne kościelne.
Klasztor Visoki Decani w Metohiji został wybudowany w latach 1330 i 1350. W przeciwieństwie do innych serbskich klasztorów okresu, został zbudowany z romańskiego wyposażony przez mistrzowskich konstruktorów pod mnicha Wita Kotor . Na jej freskach znajduje się 1000 portretów przedstawiających wszystkie główne tematy Nowego Testamentu. W katedrze znajduje się ikonostas , tron hegumenów i rzeźbiony sarkofag królewski. W 2004 roku UNESCO wpisało Klasztor Dečani na Listę Światowego Dziedzictwa.
Nastąpiła kolejna fala budowy kościołów, gdy państwo serbskie związało się z dorzeczem Morawy pod koniec XIV wieku. Książę Stefan Lazarević był poetą i mecenasem sztuki, który założył kościół w Resawie na Morawie z malowidłami ściennymi o tematyce przypowieści Chrystusa z przedstawionymi ludźmi ubranymi w feudalne stroje serbskie.
- Zabytki sakralne
- Kościół Petrova , 800 AD, Stari Ras
- Đurđevi stupovi , 1166, Novi Pazar
- Matka Boża z Ljeviš , XII wiek, Prizren
- Klasztor Studenica , 1190, Kraljevo
- Patriarchat Peć , XIII w., Peć
- Klasztor Sopoćani , 1265, Stari Ras
- Klasztor Mileševa , 1236, Prijepolje
- Visoki Dečani , 1327, Dečani
- Klasztor Gračanica , 1321, Gračanica jest przykładem stylu serbsko-bizantyjskiego ( wpisanego na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO )
- Klasztor Świętych Archaniołów , 1343, Prizren
Klasztor Studenica (1196), przykład unikalnej średniowiecznej architektury serbskiej, wpisany na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO
Klasztor Žiča (1207-1217), miejsce koronacyjne królów serbskich
Patriarchat Peć to historyczna siedziba serbskiego arcybiskupów , Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO
Serbski klasztor prawosławny Visoki Dečani , zbudowany w XIV wieku, wpisany na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO
Serbski prawosławny klasztor Gračanica , zbudowany w XIV wieku, wpisany na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO
Serbsko-bizantyjski styl
Jest to kościelny styl architektoniczny, który rozkwitł w serbskim późnym średniowieczu, który został opracowany przez połączenie współczesnej architektury bizantyjskiej z wpływami raskańskimi w celu stworzenia nowego stylu. Pod koniec XIII iw pierwszej połowie XIV wieku państwo serbskie rozszerzyło się o Macedonię , Epir i Tesalię aż do Morza Egejskiego . Na tych nowych terytoriach sztuka serbska była jeszcze bardziej pod wpływem tradycji sztuki bizantyjskiej .
Gračanica , która została całkowicie przebudowana przez króla Milutina w 1321 roku, jest najpiękniejszym zabytkiem architektury serbskiej z XIV wieku. Kościół tego klasztoru jest przykładem konstrukcji, która osiągnęła najwyższy stopień architektury nie tylko w formie bizantyjskiej, ale w stworzeniu oryginalnego i przewyższającego swoje wzorce freestyle'u. Tworzenie ścian w stopniach to jedna z podstawowych cech charakterystycznych tej świątyni. Kościół Królów w Studenicy, scharakteryzowany jako kościół idealny, powstał w pierwszych dekadach XIV wieku.
Pod koniec trzeciej dekady XIV wieku ukształtował się wreszcie patriarchat Peć . Wygląd zewnętrzny Patriarchatu to wizja kształtów charakterystycznych dla współczesnej architektury serbskiej. Na przeważającej części ścian zewnętrznych zastosowano dekorację malarską zamiast kamiennego reliefu i dekoracji ceglano-kamiennej. Typowy kościół serbsko-bizantyjski ma prostokątną podstawę, z główną kopułą pośrodku z mniejszymi kopułami wokół środkowej. Wnętrze kościoła pokryte jest freskami, które ilustrują różne historie biblijne i przedstawiają serbskich świętych.
Architektura osmańska w Serbii
Terytorium dzisiejszej Republiki Serbii było częścią Imperium Osmańskiego przez cały okres nowożytny , zwłaszcza Serbii Centralnej , w przeciwieństwie do Wojwodiny , która przeszła pod panowanie Habsburgów od końca XVII wieku ( z kilkoma przejęciami Centralnej Serbii jako dobrze). Kultura osmańska znacząco wpłynęła na region, w architekturze , kuchni , języku i ubiorze , zwłaszcza w sztuce i islamie .
Meczet Bajrakli, Belgrad , 1575
Meczet Altun-Alem , Novi Pazar , XVI wiek
Fontanna Mehmeda Paszy Sokolovicia , Belgrad, 1576/77
Meczet Islama-agi , Nisz , 1720
Nowoczesność
Barokowy
Podczas krótkotrwałego panowania Austrii nad Belgradem zbudowano barokową dzielnicę z placem i kilkoma monumentalnymi budynkami. Po odzyskaniu miasta przez Turków osmańskich wszystkie barokowe budowle zostały zburzone. Większość serbskich kościołów prawosławnych została zbudowana z wszystkimi cechami kościołów barokowych zbudowanych w austriackich regionach administrowanych. Kościoły posiadały zwykle dzwonnice, a jednonawowy budynek z ikonostasem wewnątrz kościoła pokrytym renesansowymi malowidłami. Kościoły te można znaleźć głównie w prowincji Zemun i Wojwodinie .
Serbsko-bizantyjskie odrodzenie
Wiek XIX był czasem rozwoju serbskiego nacjonalizmu , który dążył do rozwinięcia „stylu narodowego” także w architekturze, zgodnego z narodowymi ideami romantyzmu . W ramach szerszego ruchu historyzmu , równolegle do architektury neoklasycznej , Serbia dostrzegła rozwój w szczególności stylu architektury odrodzenia bizantyjskiego . Inne rodzaje historyzmu miały mniejszy wpływ w Serbii, chociaż istnieją przykłady architektury gotyckiej, takie jak zamek Kapetanovo z 1904 roku.
Nowoczesna architektura sakralna Serbii miała swój główny impet od dynastycznego kościoła pogrzebowego w Oplenac, który został zamówiony przez członka dynastii Karadziordziewici w 1909 roku. Wraz z przybyciem rosyjskiego artysty emigracyjnego po rewolucji październikowej , główne gmachy rządowe Belgradu zostały zaplanowane przez wybitnych rosyjskich architektów wyszkolonych w Imperium Rosyjskim . To był król Aleksandar ja . który był patronem ruchu neobizantyjskiego. Jej głównymi orędownikami byli Aleksandar Deroko , Momir Korunović , Branko Krstić , Petar Krstić , Grigorijji Samojlov i Nikolay Krasnov . Ich głównym wkładem był Beli dvor , kościół św. Sawy , kościół św. Marka, Belgrad . Po zakończeniu epoki komunizmu Mihailo Mitrović i Nebojša Popović byli zwolennikami nowych tendencji w architekturze sakralnej, wykorzystujących klasyczne przykłady z tradycji bizantyjskiej.
Kościół św. Marka w Belgradzie , 1835 r.
Dom Fundacji Vuka w Belgradzie autorstwa Branko Tanazevicia , 1879
Krypta mauzoleum Oplenac autorstwa Nikołaja Krasnowa , 1910
Stara centrala telefoniczna w Belgradzie autorstwa Branko Tanazevicia , 1923
Stara poczta , Momir Korunović , 1929
Styl secesyjny i secesyjny
Styl secesji i secesji wiedeńskiej rozkwitły na północy kraju na przełomie XIX i XX wieku, kiedy region Wojwodiny był jeszcze częścią królestwa węgierskiego pod rządami Habsburgów . W Suboticy i Zrenjanin znajdują się szczególnie niezwykłe budynki z tego okresu. Novi Sad i Belgrad również nie były odporne na nowość architektoniczną.
- Nowy Sad : Bank Wojwodiny (1904), Synagoga w Nowym Sadzie (1909), Pałac Tomina (1909)
- Subotica : Synagoga (1901), Ratusz, Biblioteka Miejska, Pałac Raichle
Synagoga w Nowym Sadzie (1909)
Synagoga Subotica (1902)e Wnętrze w trakcie remontu
Pałac Raichle , Subotica (1904)
Ratusz Zrenjanin , 1890
Dom Beneca , Zrenjanin , 1909
- Belgrad : Hotel Moskwa (1908), Dom Vučo nad Sawą (1908), Studio Urosa Predica (1908), Dom Miki Alasa (1910),
Spółdzielnia Belgradzka , 1882 r
Hotel Moskwa (1908)
Studio Urosa Predica zbudowane w stylu wiedeńskiej secesji , Belgrad (1908)
Dom Vučo nad Sawą (1908)
Dom Miki Ali (1910)
Okres rojalistów w Jugosławii
Architektura jugosłowiańska pojawiła się w pierwszych dekadach XX wieku przed powstaniem państwa ; w tym okresie wielu twórców południowosłowiańskich, entuzjastycznie nastawionych do możliwości państwowości, zorganizowało w Serbii serię wystaw sztuki w imię wspólnej słowiańskiej tożsamości. Po centralizacji rządowej po utworzeniu w 1918 roku Królestwa Jugosławii , ten początkowy oddolny entuzjazm zaczął zanikać. Architektura jugosłowiańska stała się bardziej podyktowana coraz bardziej skoncentrowaną władzą państwową, która dążyła do ustanowienia jednolitej tożsamości państwowej.
Począwszy od lat dwudziestych, jugosłowiańscy architekci zaczęli opowiadać się za modernizmem architektonicznym , postrzegając styl jako logiczne przedłużenie postępowych narodowych narracji. Grupa Architektów Ruchu Nowoczesnego, organizacja założona w 1928 roku przez architektów Branislava Kojicia , Milana Zlokovića , Jana Dubovy i Dušana Babicia, naciskała na powszechne przyjęcie nowoczesnej architektury jako „narodowego” stylu Jugosławii, aby przezwyciężyć różnice regionalne. Pomimo tych zmian, różne stosunki z Zachodem sprawiły, że w Jugosławii podczas II wojny światowej przyjęcie modernizmu stało się niespójne. Ze wszystkich miast jugosłowiańskich Belgrad ma najwyższą koncentrację struktur modernistycznych. Dowództwo Sił Powietrznych przez Dragiša Brašovan jest jednym z największych budynków modernistycznych międzywojennych w Belgradzie.
Dom Zlokovića w Belgradzie , 1927
Budynek Klubu Weteranów , 1932-1939
Pałac Albanija , 1939, pierwszy wieżowiec w Europie Południowo-Wschodniej
Ruski samochód Tawerna autorstwa Petara Popovicia i Dragišy Brašovan , 1922-26
Ambasada Francji , Roger-Henri Expert i Josif Najman, 1933
Budynek BIGZ autorstwa Dragišy Brašovan , 1940
Budynek Serbskiej Akademii Nauk i Sztuki , 1922
Ministerstwa Leśnictwa i Rolnictwa , fasada Nikołaja Krasnowa , 1923
Budynek Ministerstwa Finansów Serbii , Nikołaj Krasnow , 1926-28
Parlament Serbii , oraz w siedzibie serbskiej Napisz , wzniesiony w 1938 roku
Okres Socjalistycznej Jugosławii
Architektura Jugosławii cechował wschodzących, niepowtarzalne i często odmiennych narracji narodowych i regionalnych. Jako państwo socjalistyczne wolne od żelaznej kurtyny Jugosławia przyjęła hybrydową tożsamość, która łączyła architektoniczne, kulturowe i polityczne skłonności zarówno zachodniej liberalnej demokracji, jak i sowieckiego komunizmu.
Socrealizm (1945-48)
Bezpośrednio po drugiej wojnie światowej krótkie związki Jugosławii z blokiem wschodnim zapoczątkowały krótki okres socrealizmu . Centralizacja w modelu komunistycznym doprowadziła do zniesienia prywatnych praktyk architektonicznych i państwowej kontroli zawodu. W tym okresie rządząca partia komunistyczna potępiła modernizm jako „burżuazyjny formalizm”, co spowodowało tarcia między przedwojenną modernistyczną elitą architektoniczną narodu.
- Dom Sindikata , 1947
Modernizm (1948-1992)
Socrealistyczna architektura w Jugosławii dobiegła końca wraz z rozstaniem Josipa Broza Tito ze Stalinem w 1948 roku . W kolejnych latach naród coraz bardziej zwracał się ku Zachodowi, powracając do modernizmu, który charakteryzował przedwojenną architekturę jugosłowiańską. W tej epoce architektura modernistyczna zaczęła symbolizować zerwanie narodu z ZSRR (pojęcie, które później zmalało wraz z rosnącą akceptacją modernizmu w bloku wschodnim). Powojenny powrót narodu do modernizmu jest chyba najlepiej ilustrowany w szeroko przyjętym Pawilonie Jugosławii z 1958 r. Vjenceslav Richter na Expo 58 , którego otwarty i lekki charakter kontrastował ze znacznie cięższą architekturą Związku Radzieckiego. Wielu architektów z Serbii wykonało ważne modernistyczne budynki w Afryce i na Bliskim Wschodzie . Architekt Mihajllo Mitrović był jednym z kilku wybitnych autorów tego okresu. Najbardziej znany jest z modernistycznych budynków inspirowanych secesją i Western City Gate .
Targi w Belgradzie – Hala 1 , największa kopuła w Europie i największa kopuła na świecie w latach 1957-1965
Wieże Ušće , 1964 i Muzeum Sztuki Współczesnej (na dole po lewej), 1958
Hotel Sloboda w Šabac by Slobodan Janjić, 1977
Wieża Beograđanka, projekt Branko Pešić , 1974
SPC Wojwodina ( Hala ), 1981
Spomenicy w Serbii
W tym okresie jugosłowiańskie zerwanie z sowieckim socrealizmem połączone z próbami upamiętnienia II wojny światowej doprowadziło do powstania ogromnej ilości abstrakcyjnych rzeźbiarskich pomników wojennych, znanych dziś jako spomenik.
Pomnik Kosmaj Partyzantów Detachment, Belgradzie
Park pamięci Šumaric , Kragujevac , autorstwa Miodraga Živkovića , 1953
Pomnik „Trzy pięści” , Nisz , autorstwa Ivana Sabolicia , 1963
Leskovac Memorial Park, Bogdan Bogdanović , 1971
Pomnik górników , Kosovska Mitrovica , Bogdan Bogdanović , 1973
Sanktuarium poległych bojowników o wolność, Vlasotince , Bogdan Bogdanović , 1975
Memoriał Kadinjača , Miodrag Živković i Aleksandar Đokić , 1979
Brutalizm
Pod koniec lat pięćdziesiątych i na początku lat sześćdziesiątych brutalizm zaczął zdobywać zwolenników w Jugosławii, szczególnie wśród młodszych architektów, na co prawdopodobnie wpłynęło rozwiązanie Congrès Internationaux d'Architecture Moderne w 1959 roku . Oprócz licznych brutalistycznych budynków w stolicy, inne godne uwagi przykłady można znaleźć w Požarevac , Arilje , Užice , Sremska Mitrovica i innych częściach kraju.
- Muzeum Jugosławii (1962) autorstwa Mihajlo Janković
- Ratusz w Novi Beograd (1967) autorstwa Stojana Maksimovicia i Branislava Jovin
- Budynek Toblerone (1963) autorstwa Risty Šekerinski
- 25 maja Sportcenter (1975) Ivan Antić
- Wschodnia Brama Miasta Belgradu (1976) autorstwa Vera Ćirković
- Zachodnia Brama Miasta Belgradu (1977) autorstwa Mihajlo Mitrović
- Sava Centar (1979) przez Stojana Maksimović
- Bloki 22, 23, 28, 30, 61, 62, 63, Nowy Belgrad
Decentralizacja
Wraz z polityką decentralizacji i liberalizacji z lat pięćdziesiątych w SFR Jugosławii , architektura stawała się coraz bardziej podzielona wzdłuż linii etnicznych. Architekci w coraz większym stopniu koncentrowali się na budowaniu odwołując się do dziedzictwa architektonicznego ich poszczególnych socjalistycznych republik w postaci krytycznego regionalizmu . Rosnące rozróżnienie poszczególnych etnicznych tożsamości architektonicznych w Jugosławii zostało spotęgowane przez decentralizację wcześniej scentralizowanego organu ochrony zabytków w 1972 r., co dało poszczególnym regionom dalszą możliwość krytycznej analizy ich własnych narracji kulturowych.
Crowne Plaza Belgrade autorstwa Stojana Maksimović , 1979
Hyatt Regency Belgrad , 1990
Muzeum Lotnictwa , Ivan Štraus 1989
Okres współczesny
Styl międzynarodowy , który pojawił się w Jugosławii już w latach 80., zapanował w Belgradzie po wojnach i izolacji lat 90. XX wieku. Duże projekty nieruchomościowe, w tym Sava City i przebudowa Wież Ušće , prowadziły do przodu, z niewielkim szacunkiem dla lokalnego dziedzictwa architektonicznego.
Przed i po wojnach jugosłowiańskich wielu architektów opuściło Serbię i kontynuowało swoją pracę w wielu krajach Europy, Ameryki i Afryki, tworząc kilkaset budynków.
W 2015 roku osiągnięto porozumienie z Eagle Hills (spółką ze Zjednoczonych Emiratów Arabskich ) w sprawie umowy Belgrad Waterfront ( Beograd na vodi ), dotyczącej budowy nowej części miasta na obecnie niezabudowanych nieużytkach nad rzeką. Ten projekt, oficjalnie rozpoczęty w 2015 roku i jest jednym z największych projektów urbanistycznych w Europie, będzie kosztował co najmniej 3,5 miliarda euro. Według Srdjana Garcevica: „Nieco współczesna, ale jakoś tanio wyglądająca, jest nielegalnie zasadzona w środku miasta na niestabilnej glebie – służąc interesom anonimowych szczęśliwców”.
Sava City ( Savograd ), Mario Jobst i Miodrag Trpković (2004-2010)
Kryształowa Sala, Zrenjanin (2006)
Most Ady (2008-2011)
Belgrad na vodi , 2014-w trakcieon
Zobacz też
Bibliografia
Dalsza lektura
- Jasna Bjeladinović-Jergić (1995). „Architektura tradycyjna” . Historia kultury serbskiej . Rastko.
- Ćirković, Sima (2004). Serbowie . Malden: Wydawnictwo Blackwell.
- Ćurčić, Slobodan (1979). Gračanica: Kościół króla Milutina i jego miejsce w architekturze późnobizantyjskiej . Wydawnictwo Uniwersytetu Stanowego Pensylwanii.
- orđević, Života; Pejić, Swietłana, wyd. (1999). Dziedzictwo kulturowe Kosowa i Metohiji . Belgrad: Instytut Ochrony Zabytków Kultury Republiki Serbii.
- Đurić, Vojislav J. (1995). „Sztuka w średniowieczu” . Historia kultury serbskiej . Rastko.
- Gavrilović, Zaga (2001). Studia nad sztuką średniowieczną bizantyjską i serbską . Londyn: Pindar Press.
- Ivić, Pavle , wyd. (1995). Historia kultury serbskiej . Edgware: Wydawnictwo Porthill.
- Janićijević, Jovan, wyd. (1990). Kultura serbska na przestrzeni wieków: Wybrana lista lektur polecanych . Belgrad: Jugosłowiańska Agencja Autorów.
- Janićijević, Jovan, wyd. (1998). Skarb Kultury Serbii . Belgrad: Idea, Vojnoizdavački zavod, system Markt.
- Vojislav Korać (1995). „Architektura w średniowiecznej Serbii” . Historia kultury serbskiej . Rastko.
- Krstić, Branisław (2003). Ratowanie dziedzictwa kulturowego Serbii i Europy w Kosowie i Metohii . Belgrad: Centrum Koordynacji Rządu Federalnego i Rządu Republiki Serbii dla Kosowa i Metohii.
- Ivica Mlađenović (1995). „Nowoczesna architektura serbska” . Historia kultury serbskiej . Rastko.
- Peić, Sawa (1994). Średniowieczna kultura serbska . Londyn: Kolekcja Alpejskich Sztuk Pięknych.
- Petković, Vesna; Peić, Sava (2013). Serbskie średniowieczne dziedzictwo kulturowe . Belgrad: Dereta.
- Samardžić, Radovan ; Duškov, Mediolan, wyd. (1993). Serbowie w cywilizacji europejskiej . Belgrad: Nova, Serbska Akademia Nauk i Sztuk, Instytut Studiów Bałkanów.
- Subotić, Gojko (1998). Sztuka Kosowa: Ziemia Święta . Nowy Jork: The Monacelli Press.