Science-Fiction Plus - Science-Fiction Plus

Okładka pierwszego numeru Science-Fiction Plus ; sztuka jest autorstwa Alexa Schomburga

Science-Fiction Plus to amerykańskie czasopismo science fiction wydawane przez Hugo Gernsbacka w siedmiu wydaniach w 1953 r. W 1926 r. Gernsback wydał Amazing Stories , pierwsze czasopismo science fiction, ale nie zajmował się tym gatunkiem od 1936 r., Kiedy to sprzedał Wonder Stories . Science-Fiction Plus był początkowo w zgrabnym formacie, co oznacza, że ​​był duży i wydrukowany na błyszczącym papierze. Gernsback zawsze wierzył w edukacyjną siłę science fiction i nadal bronił swoich poglądów w artykułach wstępnych nowego magazynu. Redaktor naczelny, Sam Moskowitz , był czytelnikiem wczesnych magazynów pulpy i opublikował wielu pisarzy popularnych przed II wojną światową , takich jak Raymond Z. Gallun , Eando Binder i Harry Bates . W połączeniu z poważnymi artykułami redakcyjnymi Gernsbacka, wykorzystanie tych wczesnych autorów nadało czasopismu anachroniczny charakter.

Sprzedaż była początkowo dobra, ale wkrótce spadła. W ostatnich dwóch numerach Gernsback przestawił magazyn na tańszy papier celulozowy, ale pismo pozostawało nierentowne. Ostatni numer był datowany na grudzień 1953 roku.

Oprócz starszych pisarzy, których opublikował, Moskowitz był w stanie uzyskać fikcję od niektórych bardziej znanych pisarzy tamtych czasów, w tym Clifforda Simaka , Murraya Leinstera , Roberta Blocha i Philipa José Farmera , a niektóre z ich historii były dobrze ... otrzymane, w tym „Spacebred Generations” Simaka, „Strange Compulsion” od Farmera i „Nightmare Planet” od Leinster. Opublikował także kilku nowych pisarzy, ale tylko jedna, Anne McCaffrey , odniosła udaną karierę w tej dziedzinie. Historycy science fiction uważają to czasopismo za nieudaną próbę odtworzenia początków miazgi science fiction.

Historia publikacji

Pierwszy magazyn science fiction (sf), Amazing Stories , został wydany w 1926 roku przez Hugo Gernsbacka, u szczytu ery magazynów pulpy . Pomogło to uformować science fiction jako gatunek sprzedawany oddzielnie i chociaż Gernsback stracił kontrolę nad Amazing Stories w upadłości w 1929 roku, szybko założył kilka kolejnych magazynów sf, w tym Air Wonder Stories i Science Wonder Stories . Wkrótce oba magazyny zostały połączone w Wonder Stories , które trwały do ​​1936 roku, kiedy to Gernsback sprzedał je firmie Ned Pines of Beacon Magazines . Gernsback pozostał w biznesie wydawniczym jako właściciel kilku dochodowych magazynów, ale nie powrócił do sfery sf przez prawie siedemnaście lat, kiedy ukazał się Science-Fiction Plus .

Gernsback zatrudnił Sama Moskowitza do redagowania nowego magazynu i wyprodukował fikcyjny numer w listopadzie 1952 roku, który nigdy nie był dystrybuowany ani przeznaczony do sprzedaży; został wydrukowany dla celów znaku towarowego i zawierał tylko opowiadania samego Gernsbacka, pod jego własnym nazwiskiem i kilkoma pseudonimami. Pierwszy wydany do sprzedaży numer był datowany na marzec 1953 roku. Był gładki , to znaczy był w dużym formacie i został wydrukowany na papierze wysokiej jakości; był to krok naprzód w stosunku do taniego papieru używanego w wiodących czasopismach science fiction, a historyk SF Mike Ashley zauważa, że ​​teoretycznie powinno to dać Gernsbackowi przewagę marketingową. Cena 35 centów również była konkurencyjna. Sprzedaż była początkowo dobra, a Science-Fiction Plus utrzymywał się w miesięcznym harmonogramie do czerwca, ale kiedy nakład zaczął spadać, pismo stało się dwumiesięcznikiem, poczynając od wydania sierpniowego. Gernsback rozprowadzał Science-Fiction Plus wraz ze swoimi czasopismami technicznymi i gdyby nakład nowego magazynu był porównywalny z jego innymi tytułami, byłby opłacalny pomimo droższego gładkiego papieru, ale sprzedaż była niewystarczająca, aby go kontynuować. . W październiku Gernsback obniżył koszty, przechodząc na tańszy papier celulozowy , ale pojawił się tylko jeden kolejny numer, datowany na grudzień 1953 r.

Treść i odbiór

Okładka Franka R. Paula do ostatniego numeru (grudzień 1953) Science-Fiction Plus

Gernsback od początku swojego zaangażowania w science fiction w latach dwudziestych XX wieku uważał, że historie powinny być pouczające, chociaż wkrótce uznał za konieczne wydrukowanie fantastycznej i nienaukowej fikcji w Amazing Stories, aby przyciągnąć czytelników. Podczas długiej nieobecności Gernsbacka w wydawnictwie SF, w latach 1936-1953, dziedzina ta ewoluowała od jego koncentracji na faktach i edukacji. Uważa się, że złoty wiek fantastyki naukowej rozpoczął się pod koniec lat trzydziestych XX wieku i trwał do połowy lat czterdziestych XX wieku, przynosząc „kwantowy skok jakościowy, być może największy w historii gatunku”, według historyków science fiction Peter Nicholls i Mike Ashley. Jednak poglądy Gernsback pozostały niezmienione. W swoim artykule wstępnym w pierwszym numerze Science-Fiction Plus przedstawił swój pogląd na współczesną historię SF : „marka baśni, dziwny lub fantastyczny typ tego, co dziś omyłkowo ukrywa pod nazwą Science-Fiction!” i stwierdził, że preferuje „prawdziwie naukową, proroczą fantastykę naukową z pełnym akcentem na NAUKĘ”. W tym samym artykule redakcyjnym Gernsback wezwał do reformy patentów, aby dać autorom science fiction prawo do tworzenia patentów na pomysły bez posiadania modeli patentowych, ponieważ wiele z ich pomysłów poprzedziło postęp techniczny potrzebny do opracowania specyfikacji dla ich pomysłów. Wprowadzenie odwoływało się do wielu proroczych technologii opisanych w Ralph 124C 41+ .

Redaktor naczelny, Sam Moskowitz, również miał długą historię w tej dziedzinie, pomagając w organizacji Pierwszej Światowej Konwencji Science Fiction w 1939 roku. On również miał zdecydowane poglądy na temat tego, co stanowi dobre science fiction, chociaż jego poglądy nie zawsze pokrywały się z poglądami jego wydawca: Gernsback skupiał się na edukacyjnym potencjale sf, podczas gdy Moskowitz był fanem wczesnych pisarzy w tej dziedzinie, sprzed Złotego Wieku. Moskowitz był odpowiedzialny za zdobywanie historii i udało mu się zdobyć prace wielu najbardziej znanych nazwisk w sf, w tym Clifford Simak , Murray Leinster , Robert Bloch , James H. Schmitz i Philip José Farmer , ale także kupił wiele opowiadań pisarzy z wczesnych lat gatunku, takich jak Raymond Gallun , Eando Binder i Harry Bates . W rezultacie powstał magazyn, który zarówno Ashley, jak i inny historyk sf, Donald Lawler, określają jako staroświecki, pomimo swojego inteligentnego wyglądu: według słów Ashleya Science-Fiction Plus ma „poczucie archaizmu” i dodaje, że „czasopismo ma być „śliskie”, nie tylko musiało wyglądać gładko, musiało to czuć, ale w przypadku Science-Fiction Plus wszystko, co wyraźnie błyszczało, nie było złotem ”. Lawler zgadza się, opisując magazyn jako „anachronizm” i „nudny od pierwszego do ostatniego”. W ramach próby Gernsbacka, aby zachęcić do opowieści zawierających wiarygodne prognozy naukowe, stworzył symbol składający się z kuli oznaczonej „SF”, na której szczycie umieszczono pięcioramienną gwiazdę. Pierwszą z tych nagród umieścił na własnej historii „Exploration of Mars” w pierwszym numerze, w tym, co Lawler określa jako „charakterystyczny hołd dla samego siebie”.

Gernsback płacił od dwóch do trzech centów za słowo za beletrystykę, która konkurowała z wiodącymi czasopismami tamtych czasów i pomimo anachronicznego podejścia magazynu Moskowitz był w stanie opublikować kilka dobrze przyjętych artykułów. Lawler opisuje historię Simaka, „Spacebred Generations”, jako „klejnot” i cytuje „Strange Compulsion” Farmera jako „najwyższy punkt w historii całej serii”. Ashley chwali te same dwie historie i uważa, że ​​„Nightmare Planet” Murraya Leinstera z numeru z czerwca 1953 r. Ma taką samą jakość. Moskowitz podjął próbę znalezienia i rozwinięcia nowych pisarzy i opublikował pierwsze opowiadanie Anne McCaffrey „Freedom of the Race”, które ukazało się w numerze z października 1953 roku. Jednak żaden z innych nowych pisarzy Moskowitza nie przetrwał w tej dziedzinie i odrzucił kolejne zgłoszenia McCaffreya.

Oprócz fikcji, Gernsback obejmował działy takie jak „Science Pytania i Odpowiedzi”, „Science News Shorts” i inne związane z nauką non-fiction; te, podobnie jak fikcja, przypominały magazyny Gernsback sprzed dwóch dekad. Zdaniem Ashley, grafika była różnej jakości; Frank R. Paul , który współpracował z Gernsbackiem nad swoimi wcześniejszymi magazynami, pojawiał się w każdym numerze, ale chociaż przywróciło to atmosferę wczesnych czasopism science fiction, praca Paula nie uległa poprawie na przestrzeni lat. Ashley zauważa, że Alex Schomburg , który również był częstym współpracownikiem, dostarczył kilka wysokiej jakości okładek.

Szczegóły bibliograficzne

Jan Luty Zniszczyć Kwi Może Jun Lip Sie Wrz Paź Lis Grud
1953 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6 1/7
Zagadnienia Science-Fiction Plus , identyfikacja tomów i numerów wydań. Sam Moskowitz był
redaktorem przez cały czas.

Magazyn nosił podtytuł Preview of the Future ; Sam Moskowitz był redaktorem naczelnym wszystkich siedmiu numerów Science-Fiction Plus i zebrał numery; Gernsback został wymieniony jako redaktor i napisał artykuły wstępne. Magazynek zachowywał rozmiar „dużej pulpy” przez cały czas trwania. Pierwsze pięć numerów wydrukowano na błyszczącym papierze; ostatnie dwa to miazga. Całość została wyceniona na 35 centów, a wszystkie wydania miały 64 strony. Nie ma przedruków antologii z czasopisma ani wydań zagranicznych. W połowie lat pięćdziesiątych wiele artykułów z Science-Fiction Plus zostało wykorzystanych we wczesnych wydaniach australijskiego magazynu Science-Fiction Monthly , przy czym pierwsze cztery numery zostały prawie w całości zaczerpnięte z Science-Fiction Plus . Kilka okładek i wiele prac graficznych z magazynu zostało powielonych w szwedzkim magazynie sf zatytułowanym Häpna! , który rozpoczął publikację w 1954 roku.

Bibliografia

Źródła

Zewnętrzne linki