Powiedział Darwish - Sayed Darwish
|
Powiedział Darwish
السيد درويش البحر
| |
|---|---|
 | |
| Informacje ogólne | |
| Znany również jako | Ojciec współczesnej muzyki arabskiej Ojciec egipskiej muzyki popularnej |
| Urodzić się | 17 marca 1892 r |
| Początek | Aleksandria , Egipt |
| Zmarł | 15 września 1923 (w wieku 31 lat) Aleksandria, Egipt |
| Gatunki | muzyka egipska |
| Zawód (y) | Piosenkarz, autor tekstów, producent muzyczny, muzyk |
| Instrumenty | Wokal, oud |
Sayed Darwish ( arabski : سيد درويش , IPA: [ˈsæjjed dæɾˈwiːʃ] ; 17 marca 1892 - 15 września 1923) był egipskim piosenkarzem i kompozytorem, który był uważany za ojca egipskiej muzyki popularnej i jednego z największych egipskich muzyków. jego jedyny największy kompozytor .
Wczesne życie
Sayed Darwish urodził się w Kôm el-Dikka Aleksandria 17 marca 1892 roku. W dzieciństwie jego rodziny nie było stać na opłacenie edukacji, więc został wysłany do szkoły religijnej, gdzie opanował recytację Koranu , ucząc się pod kierunkiem Muhammada Salamaha. . Po ukończeniu szkoły religijnej i uzyskaniu tytułu Sheikh Sayyed Darwish przez dwa lata studiował na al-Azhar , jednym z najbardziej renomowanych uniwersytetów religijnych na świecie. Porzucił studia, aby poświęcić swoje życie komponowaniu muzyki i śpiewowi, a następnie wstąpił do szkoły muzycznej, gdzie jego nauczyciel muzyki podziwiał jego talenty i zachęcał Darwisha do dalszego rozwoju na polu muzycznym.
Darwish w tym czasie był również szkolony na munshida (kantora). Pracował jako murarz, aby utrzymać rodzinę i tak się złożyło, że kierownik trupy teatralnej Syryjscy bracia Attalah podsłuchał go śpiewającego dla swoich kolegów i zatrudnił go z miejsca. Podczas trasy koncertowej w Syrii miał okazję zdobyć wykształcenie muzyczne, ale nie odniósł sukcesu. Wrócił do Egiptu przed wybuchem Wielkiej Wojny i zdobył ograniczone uznanie śpiewając w kawiarniach i na różnych scenach, ucząc się repertuaru wielkich kompozytorów XIX wieku, do których dodał adwar (mody muzyczne) i muwashshaḥat ( arabskie kompozycje w formie poetyckiej). Mimo sprytnych kompozycji nie zdobył uznania publiczności, poszkodowany mierną prezencją sceniczną w porównaniu z takimi gwiazdami swoich czasów jak Sâlih 'Abd al-Hayy czy Zakî Murâd.
Kariera zawodowa
Po zbyt wielu niepowodzeniach w śpiewających kawiarniach, w 1918 zdecydował się pójść ścieżką Szejka Salamy Higâzî , pioniera arabskiego teatru lirycznego (AAA 085) i rozpoczął karierę operową. Osiadł w Kairze i zapoznał się z głównymi zespołami , zwłaszcza z Nagîb al-Rîhanî (1891–1949), dla których skomponował siedem operetek. Ten utalentowany komik wymyślił wraz z dramatopisarzem i poetą Badî' Khayrî śmieszną postać Kisz Kisz Beja, bogatego prowincjonalnego burmistrza trwoniącego swój majątek w Kairze na kobiety o złej reputacji... Widmo spraw społecznych i aluzje do sytuacja polityczna kolonialnego Egiptu („rewolucja 1919”) miała zwiększyć sukces operetek tria, takich jak „al-'Ashara al-Tayyiba” (Dziesięć diamentów, 1920), nacjonalistyczna adaptacja „Blubearda”.
Sayyid pracował także dla rywalizującej z Rihân trupy „Alî al-Kassâr's”, a ostatecznie współpracował z królową scen, piosenkarką i aktorką Munîrą al-Mahdiyyą (1884–1965), dla której skomponował komiczne operetki, takie jak „kullaha yawmayn” („kullaha yawmayn”). Cały dwa dni”, 1920) i rozpoczął operę „Kleopatra i Marek Antoni”, która miała być grana w 1927 roku z Muhammadem 'Abd al-Wahhâbem w roli głównej. Na początku lat dwudziestych wszystkie firmy szukały jego pomocy. Postanowił założyć własną firmę, występując wreszcie na scenie w głównej roli. Jego dwie kreacje („Shahrazâd” i „al-Barûka”, 1921) nie odniosły takiego sukcesu, jak planowano, i ponownie został zmuszony do komponowania dla innych firm od 1922 roku aż do przedwczesnej śmierci 15 września 1923 roku.
Spektakl sceniczny Darwîsha jest często wyraźnie zwesternizowany: tradycyjny takht zostaje zastąpiony zespołem europejskim pod dyrekcją il Signore Casio, maestro Darwisha. Większość jego melodii operetkowych wykorzystuje tryby muzyczne zgodne z fortepianem, nawet jeśli niektóre sekcje wokalne wykorzystują inne interwały, a techniki śpiewu zastosowane w tych kompozycjach zdradzają fascynację włoską operą, naiwnie naśladowaną w kaskadzie orientalnych melizmatów. Lekkie pieśni komedii są z dzisiejszego punktu widzenia o wiele ciekawsze niż wielkie arie operowe. Wiele z tych lekkich melodii skomponowanych pierwotnie dla al-Rihânî lub al-Kassâr jest obecnie częścią egipskiego folkloru. Takie piosenki jak „Salma ya Salâma ”, „Zurûni koll-e sana marra lub EI helwa di qâmet te'gen” są znane wszystkim mieszkańcom Bliskiego Wschodu i śpiewane były przez współczesnych śpiewaków, takich jak libański Fayrûz czy syryjski Sabah Fakhrî Oprócz tej lekkiej produkcji Sayyid Darwîsh nie zaniedbywał uczonego repertuaru, skomponował około dwudziestu muwashshahât, często granych przez współczesne konserwatoria i śpiewanych przez Fayrûza. Ale jego największy wkład w muzykę uczoną przełomu wieków to: lepiej zrozumiany przez dziesięć adwâr (długa kompozycja metryczna w potocznym arabskim), które skomponował.
Podczas gdy w tradycyjnej estetyce zdefiniowanej w drugiej połowie XIX wieku dôr był budowany jako pół-kompozycja, płótno, na którym twórczy interpretator musiał rozwinąć osobistą interpretację, Darwish był pierwszym egipskim kompozytorem, który drastycznie zredukował zadanie pozostawione śpiewakowi i obsadzie instrumentalnej. Nawet „ahât”, ta tradycyjnie improwizowana część westchnień, została skomponowana przez Darwîsha w ciekawej próbie figuralizmu. Anegdotyczne arpeggia i chromatyczność były dla jego współczesnych przejawem modernizmu, ale dziś mogą być bardziej surowo oceniane.
Sayyid Darwish został osobiście nagrany przez trzy firmy: Mechian, małą lokalną wytwórnię płytową założoną przez ormiańskiego imigranta, która grawerowała głos Szejka w latach 1914-1920; Odeon, niemiecki zespół, który obszernie nagrał jego lekki repertuar teatralny w 1922 roku; Baidaphon, który około 1922 roku nagrał trzy adwâr. Jego utwory śpiewane przez inne głosy znajdują się na licznych płytach wszystkich firm działających na początku XX wieku w Egipcie.
Styl muzyczny
Darwish uważał, że prawdziwa sztuka musi wywodzić się z ludzkich aspiracji i uczuć. W swojej muzyce i pieśniach prawdziwie wyrażał tęsknoty i nastroje mas, a także rejestrował wydarzenia, które miały miejsce za jego życia. Zajmował się rozbudzonymi nastrojami narodowymi wobec brytyjskich okupantów, namiętnością ludu i sprawiedliwością społeczną, a także często krytykował negatywne aspekty społeczeństwa egipskiego.
Jego utwory, łączące zachodnie instrumenty i harmonię z klasycznymi formami arabskimi i egipskim folklorem, zyskały ogromną popularność ze względu na tematykę społeczną i patriotyczną. Wiele nacjonalistycznych melodii Darwisha odzwierciedla jego bliskie związki z przywódcami narodowymi, którzy kierowali walką przeciwko brytyjskim okupantom. Jego muzyka i pieśni nie miały klasy i cieszyły się zarówno ubogimi, jak i zamożnymi.
W swoich spektaklach muzycznych w atrakcyjny sposób łączył chwytliwą muzykę i popularne tematy. W pewnym stopniu Darwish wyzwolił muzykę arabską z jej klasycznego stylu, unowocześniając ją i otwierając drzwi do przyszłego rozwoju.
Oprócz skomponowania 260 pieśni, napisał 26 operetek, zastępując powolny, powtarzalny i zdobiony stary styl klasycznej muzyki arabskiej nowym, lekkim i ekspresyjnym zacięciem. Niektóre z najpopularniejszych dzieł Darwisha w tej dziedzinie to El Ashara'l Tayyiba, Shahrazad i El-Barooka. Operetki te, podobnie jak inne kompozycje Darwisha, mocno nawiązywały do egipskiej muzyki ludowej i zyskały dużą popularność ze względu na tematykę społeczną i patriotyczną.
Skomponował 10 dawr i 21 muwashhat, które stały się klasyką w świecie muzyki arabskiej. Jego kompozycja „Bilaadi! Bilaadi!” (Mój kraj! Mój kraj!), który stał się hymnem narodowym Egiptu, a wiele innych jego dzieł jest dziś tak samo popularnych, jak za jego życia. na współczesnym Bliskim Wschodzie.
Śmierć
Sayed Darwish zmarł nagłą śmiercią 10 września 1923 roku w wieku 31 lat. Obecnie spoczywa w „Ogrodzie Nieśmiertelnych” w Aleksandrii w Egipcie.
Spuścizna
W wieku 30 lat Darwish został okrzyknięty ojcem nowej muzyki egipskiej i bohaterem renesansu muzyki arabskiej. W swoich pracach wciąż żyje. Jego wiara, że muzyka nie służyła wyłącznie rozrywce, ale wyrażała ludzkie aspiracje, nadawała życiu sens. To legendarny kompozytor zapamiętany z nazw ulic, pomników, pamiątkowego znaczka, Opery i filmu fabularnego. Poświęcił swoje melodie walce egipskiej i panarabskiej, wzbogacając przy tym w całości muzykę arabską.
Palestyńska piosenkarka i muzykolog Reem Kelani zbadała rolę Sayyida Darwisha i jego piosenek w swoim programie dla BBC Radio Four zatytułowanym „Songs for Tahrir” o swoich muzycznych doświadczeniach podczas powstania w Egipcie w 2011 roku.
Kompozycje
Hymn Egiptu
Darwish umieścił muzykę do egipskiego hymnu narodowego „ Bilady, Bilady, Bilady ”, którego słowa zostały zaadaptowane ze słynnego przemówienia Mustafy Kamila .
Przypadkowo, w dniu swojej śmierci, narodowy egipski przywódca Saad Zaghloul powrócił z wygnania; Egipcjanie zaśpiewali nową piosenkę Darwisha „ Mesrona wattanna Saaduha Amalna ”, kolejną narodową piosenkę Sayeda Darwisha, przypisywaną „Saadowi” i stworzoną specjalnie dla uczczenia jego powrotu.
Wybitne piosenki
| Oryginalny tytuł | Tłumaczenie | Znani wykonawcy |
|---|---|---|
| Aho da Elly Sar | To właśnie się stało |
Fairuz Ziad Rahbani Ali El Haggar |
| Ana Ashe’t | Zakochałem się | Zakaria Ahmed |
| Ana Hawet Wa Ntaheit | Kochałem i skończyłem | Sayed Darwish Mohamed Mohsen Mohamed Abdel Wahab |
| El Bahr Byedhak Leh | Dlaczego morze się śmieje? | Mohamed Mohsen Szejk Imam |
| Bilady, Bilady, Bilady | Mój kraj, mój kraj, mój kraj |
Mohamed Abdel Wahab Sherine |
| Al Bint Al Shalabiya | Dziewczyna Shalabiya |
Fairuz Różowy Martini |
| Bint Misr | Egipska dziewczyna |
Dick Dale i Del-Tones Enoch rozświetlają plażowych chłopców |
| Daya't Mustaqbal Hayaty | Zmarnowałem przyszłość mojego życia | Powiedział Darwish Zakaria Ahmed Sabah Fakhri |
| Dinguy, Dinguy, Dinguy | --- | Iman Bahr Darwish |
| Al Hashasheen | Palacze haszyszu | Powiedział Darwish Mohamed Mohsen |
| El Helwa Di | Ten piękny |
Fairuz Ziad Rahbani Marcel Khalife |
| Khafif Al Rouh | Beztroska dusza | Iman Bahr Darwish Salwa Al Katrib |
| Oumy Ya Misr | Obudź się Egipt | Mohamed Mohsen Szejk Imam Abdel Halim Hafez |
| Salma Ya Salama | Idź i przyjdź w pokoju | Powiedział Darwish Dalida Ronza Sofia Essaidi |
| Al Szajtan | Diabeł | Issa Ghandour |
| Szopa El Hezam | Zapnij pasek | Powiedział Darwish Issa Ghandour The Jets |
| Tol'it Ya Mahla Nouhra | Jasne światła |
Fairuz Dalida The Jets |
| Ya Bahgat Al Rouh | Radość mojej duszy | Sabah Fakhri |
| Ya Ward Ful Wa Yasmine | Jaśminowa Róża | Aida el Ayoubi |
| Zourouni | Odwiedzaj mnie raz w roku |
Fairuz Ziad Rahbani |
Aranżacje jego kompozycji na klasyczną orkiestrę smyczkową (Amir Awad)
- Telet ya Mahla Nourha
- Ya Bahget El Rouh
- Ty ward alla fol my yasmin
- Aho da Elly Sar
- Ya Shady el Alhan
- Wygięty El youm
- Bokra ya Benty
- Ma oltelaksh w el kotra
Pamiętnik
Na jego cześć nazwano Sayyid Darwish Theatre .