Sandra Gilbert - Sandra Gilbert

Sandra M. Gilbert (ur. 27 grudnia 1936) to amerykańska krytyczka literacka i poetka, która publikowała w dziedzinie feministycznej krytyki literackiej , teorii feministycznej i krytyki psychoanalitycznej . Najbardziej znana jest ze współpracy krytycznej z Susan Gubar , z którą współtworzyła m.in. Wariatkę na strychu (1979). Madwoman in the Attic jest powszechnie uznawany za tekst centralny dla feminizmu drugiej fali . Jest emerytowanym profesorem języka angielskiego na Uniwersytecie Kalifornijskim w Davis .

Mieszka w Berkeley w Kalifornii i mieszkała do 2008 roku w Paryżu we Francji . Jej mąż, Elliot L. Gilbert, był kierownikiem Wydziału Anglistyki na Uniwersytecie Kalifornijskim w Davis, aż do swojej śmierci w 1991 roku. Miała również długotrwały związek z Davidem Gale , matematykiem na Uniwersytecie Kalifornijskim w Berkeley , aż do jego śmierć w 2008 roku.

Akademia

Gilbert otrzymała licencjat z Cornell University , jej MA z New York University , a jej Ph.D. z literatury angielskiej na Columbia University w 1968 roku. Wykładała na California State University, Hayward , Williams College , Johns Hopkins University , Stanford University i Indiana University . W latach 1985-1989 była kierownikiem katedry języka angielskiego C. Barnwell Straut na Uniwersytecie Princeton .

Według doniesień The New York Times , Gilbert, wraz z Emory Elliott , Valerie Smith i Margaret Doody, wszyscy zrezygnowali z Princeton w 1989 roku. Raporty sugerują, że cała czwórka była niezadowolona z pobłażliwości okazywanej Thomasowi McFarlandowi po tym, jak został złe prowadzenie się. McFarland został początkowo zawieszony na jeden rok, ale ostatecznie przeszedł na wcześniejszą emeryturę po tych rezygnacji i groźbach studenckich bojkotów.

Została mianowana inauguracyjnym MH Abrams Distinguished Visiting Professor na Cornell University na wiosnę 2007 roku oraz Lurie Distinguished Visiting Professor w programie Creative Writing MFA na San Jose State University w 2009 roku.

Nagrody

Gilbert była prezesem Stowarzyszenia Języków Współczesnych w 1996 roku. Była stypendystką Guggenheima , Rockefellera , NEH i Fundacji Sorosa i była rezydentem w Yaddo , MacDowell, Bellagio, Camargo i Bogliasco. W 1988 otrzymała tytuł D. Litt. przez Uniwersytet Wesleyański . W 1990 roku była współlaureatką (wraz z Karlem Shapiro ) Nagrody Charytatywnej Randalla Międzynarodowego Forum Poezji. Ostatnio otrzymała nagrodę Pattersona (za Ghost Volcano ), American Book Award (za Kissing the Bread ), nagrodę Johna Ciardi za całokształt twórczości (Fundacja Włosko-Amerykańska), nagrodę Premio Lerici Pea przyznawaną przez stowarzyszenie Liguri nel Mondo oraz kilka nagród magazynu Poetry . W 2004 roku Uniwersytet Hebrajski w Jerozolimie nadał jej stopień doktora Philosophiae Honoris Causa . W 2012 roku ona i jej długoletnia współpracowniczka Susan Gubar zostali nagrodzeni przez National Book Critics Circle im . Ivana Sandrofa Lifetime Achievement Award . W 2017 roku otrzymała tytuł doktora honoris causa prawa na Uniwersytecie Harvarda.

Współpraca z Susan Gubar

Gilbert i Gubar poznali się na początku lat 70. na Uniwersytecie Indiana . W 1974 współpracowały, aby wspólnie prowadzić kurs literatury w języku angielskim dla kobiet; ich wykłady doprowadziły do ​​powstania rękopisu Madwoman na strychu. Nadal są współautorami i współredaktorami, zdobyli wspólnie kilka wyróżnień akademickich. Warto zauważyć, że zostały one wspólnie nazwane „Kobietą Roku” magazynu Ms. w 1986 roku za pracę jako redaktor naczelny The Norton Anthology of Literature by Women: The Traditions in English .

Ze względu na sukces ich wspólnych publikacji, Gilbert i Gubar są często cytowani razem w dziedzinie feministycznej krytyki literackiej i teorii feministycznej .

Feministyczna krytyka i teoria literacka

Krytyczne i teoretyczne prace Gilberta, szczególnie te, których współautorem są Susan Gubar, są ogólnie identyfikowane jako teksty z kręgu feminizmu drugiej fali . Jako takie stanowią część skoordynowanego wysiłku, aby wyjść poza proste asymilacyjne teorie feminizmu pierwszej fali , albo poprzez całkowite odrzucenie danego, opresyjnego, patriarchalnego, zdominowanego przez mężczyzn porządku społecznego, albo poprzez dążenie do zreformowania tego porządku. Z kolei teksty Gilberta są otwarte na wiele krytyki ze strony feminizmu trzeciej fali , czyli myślicieli, którzy patriarchat nie uważają za zintegrowany i fundamentalny system, ale za zestaw powtarzających się praktyk, które mogą zmieniać się w czasie i przestrzeni.

Często mówi się , że Gilbert odnalazła swoje teoretyczne korzenie we wcześniejszych pracach Ellen Moers i Elaine Showalter z lat 70. , ponieważ podstawowym założeniem jej myśli jest to , że pisarki mają zestaw podobnych doświadczeń i że ucisk mężczyzn lub patriarchat są wszędzie zasadniczo takie same . .

„Niepokój autorstwa”

W The Madwoman in the Attic , Gilbert i Gubar przyjmują edypalny model lęku przed wpływem opracowany przez krytyka literackiego Harolda Blooma , skoncentrowany wokół edypalnego strachu i zazdrości pisarzy o ich postrzeganych literackich „przodków” i dostosowują go do swoich własnych celów jako krytyków feministycznych. Zgodnie z teorią Blooma rozwijający się pisarz musi walczyć o uwolnienie się od swoich najbardziej bezpośrednich, bezpośrednich wpływów, o ukształtowanie własnego głosu i o oderwanie się od identyfikacji, aby znaleźć własną przestrzeń wyobraźni. Gilbert i Gubar rozszerzają ten zorientowany na mężczyzn model o kobiecy „niepokój o autorstwo”, przez co brak poprzedników sprawia, że ​​sam akt pisania staje się problematyczny.

Tam, gdzie Bloom zastanawia się, w jaki sposób autor może znaleźć własny głos, Gilbert i Gubar – opierając się na analizie Virginii Woolf dotyczącej „trudności… że nie mieli za sobą żadnej tradycji” – podkreślają problem, jaki może mieć pisarka. w ogóle postrzegać siebie jako osobę posiadającą głos literacki, biorąc pod uwagę brak macierzyńskiego prekursora. Tam, gdzie Bloom odnajduje agresję i rywalizację między męskimi postaciami literackimi pod względem świadomego poczucia wpływu i pragnienia bycia wpływowym, „lęk autorstwa” identyfikuje „sekretne braterstwo” wzorów do naśladowania w tradycji zachodniej, które pokazują, że kobiety potrafią pisać, odzyskanie tradycji staje się projektem feministycznym. Jednak i te modele mogą być „zainfekowane” brakiem pewności siebie i wewnętrzną sprzecznością ambicji, skrępowaną kulturowo indukowanym założeniem „patriarchalnego autorytetu sztuki”.

W późniejszych pracach para bada „ podwójne wiązanie ” kobiety-poetki…sprzeczności między jej powołaniem a płcią” ( Siostry Szekspira ), a także rozwój (w ślady Sylvii Plath ) nowego gatunek „poetów-matek”.

Prace krytyczne

  • „JA TEŻ BĘDĘ „ Wujek SANDRA ” ” . Tytaniczne opery . Zarchiwizowane od oryginału dnia 2010-07-15.
  • Acts of Attention: The Poems of DH Lawrence (Cornell University Press, 1972)

Współautor z Susan Gubar

Poezja

  • W Czwartym Świecie ( University of Alabama Press , 1979)
  • Kuchnia letnia (Heyeck Press, 1983)
  • Chleb Emily (WW Norton, 1984)
  • Ciśnienie krwi (WW Norton, 1989)
  • Upiorny wulkan (WW Norton, 1997)
  • Kissing the Bread: Nowe i wybrane wiersze 1969-1999 (WW Norton, 2000)
  • Kolekcja włoska (Depot Books, 2003)
  • Rzeczy (WW Norton, 2006)
  • Następstwa: Wiersze (WW Norton, 2011)

Literatura faktu

  • Niesłuszna śmierć: tragedia medyczna (WW Norton, 1995)
  • Death's Door: Modern Dying and The Ways We Grieve (WW Norton, 2006)
  • Ponowne czytanie kobiet: trzydzieści lat odkrywania naszych tradycji literackich (WW Norton, 2011)
  • Wyobraźnia kulinarna: od mitu do nowoczesności (WW Norton, 2014)

Inne publikacje

Gilbert zredagował zbiór elegii:

  • Wynalazki pożegnania (WW Norton, 2001)

Wraz z Susan Gubar zredagowała kilka kolekcji:

  • Siostry Szekspira: eseje feministyczne o poetkach ( Indiana University Press , 1981)
  • The Norton Anthology of Literature by Women: The Traditions in English (WW Norton, 1985, 1990, 1996, 2007)
  • Poetki , Specjalne podwójne wydanie Studiów nad kobietami (1980)
  • Kobieca wyobraźnia i modernistyczna estetyka (Gordon i Breach, 1986)

Wraz z Susan Gubar i Dianą O'Hehir zredagowała zbiór poezji:

  • MotherSongs: Poezja autorstwa, dla i o matkach (WW Norton, 1995)

Wraz z Wendy Barker zredagowała zbiór esejów na temat twórczości Ruth Stone:

  • Dom jest zrobiony z poezji (Southern Illinois University Press, 1996)

Uwagi

Bibliografia

Zewnętrzne linki