Academie Royale de peinture et de sculpture - Académie royale de peinture et de sculpture

Spotkanie Académie Royale de Peinture et de Sculpture w Luwrze ( ok.  1712–21 ) autorstwa Jean-Baptiste Martina
Odjazd na cyterę , 1717, był Antoine Watteau „s kawałek odbiór za Królewska Akademia Malarstwa i Rzeźby.

Królewska Akademia Malarstwa i Rzeźby ( francuski:  [Akademi ʁwajal də pɛtyʁ e də skyltyʁ] ; angielski: „Królewska Akademia Malarstwa i Rzeźby” ) została założona w 1648 roku w Paryżu , we Francji. Była główną instytucją artystyczną Francji w drugiej części Ancien Regime, dopóki nie została zniesiona w 1793 roku podczas Rewolucji Francuskiej . Obejmowała większość ważnych malarzy i rzeźbiarzy , utrzymywała niemal całkowitą kontrolę nad nauczaniem i wystawami , a swoim członkom dawała pierwszeństwo w komisjach królewskich .

Założenie

W latach czterdziestych XVI wieku życie artystyczne Francji nadal opierało się na średniowiecznym systemie cechów, takich jak Académie de Saint-Luc, które mocno trzymały się życia zawodowego artystów i rzemieślników . Niektórym artystom udało się uzyskać zwolnienia, ale były one oparte raczej na faworyzowaniu niż zasługach.

Kilku „wyższych ludzi”, którzy byli „prawdziwymi artystami”, ucierpiało i poczuło się upokorzone w tym systemie.

W obliczu rosnącej presji paryskich cechów, by malarze i rzeźbiarze poddali się ich kontroli, młody, ale już odnoszący sukcesy malarz Charles Le Brun wymyślił plan uwolnienia prawdziwych artystów od upokarzającego wpływu zwykłych rzemieślników. Zaangażował swoich dwóch bliskich przyjaciół, braci Louisa i Henri Testelin , do lobbowania za niezależną organizacją, której członkostwo opierało się wyłącznie na zasługach, na wzór Accademia delle Arti del Disegno we Florencji i Accademia di San Luca w Rzymie .

Wkrótce w sprawę zaangażował się dworzanin Martin de Charmois i kilku innych artystów, którzy napisali petycję o założenie Académie. Charmois zgromadził tylu artystów z królewskim mecenatem, ile tylko mógł, aby go podpisać, co uczyniła wielu. Przy wsparciu patrona Le Brun, Pierre'a Séguiera , kanclerza Francji , Charmois złożył petycję dziewięcioletniemu królowi Ludwikowi XIV , jego matce Annie Austriackiej, która działała jako regentka i całej Radzie Królewskiej w dniu 20 stycznia 1648 roku w Palais -Królewski . Wszyscy obecni zatwierdzili i fundacja Académie Royale została przyznana.

Promotorzy natychmiast zabrali się do pracy i jeszcze w styczniu 1648 r. sformułowali statut zawierający 13 artykułów (zatwierdzony w lutym i opublikowany 9 marca 1648 r.), którego kluczowym elementem była publiczna szkoła artystyczna. Było 22 członków założycieli, którzy w lutym 1648 r. wybrali 12 starożytnych (starszych), którzy kolejno mieli kierować akademią przez miesiąc kalendarzowy. Tymi pierwszymi starożytnymi byli malarze Charles Le Brun, Charles Errard , François Perrier , Juste d'Egmont , Michel I Corneille , Henri Beaubrun , Laurent de La Hyre , Sebastien Bourdon , Eustache Le Sueur oraz rzeźbiarze Simon Guillain , Jacques Sarazin i Gerard van Opstal . Pomimo powszechnego przekonania, stwierdzenia takie jak „Było dwunastu założycieli” i „ Anciens , jak nazywano pierwotnych członków” nie są poprawne.

Charmois został wybrany szefem (szefem) Akademii zgodnie z artykułem XIII statutu.

Na mocy zmienionych statutów z 24 grudnia 1654 utworzono urzędy kanclerza i czterech recteurs , a tytuł ancien zrezygnowano na rzecz tytułu professeur (z tymi samymi obowiązkami kolejno przez miesiąc kalendarzowy).

Wiceprotektorat Jean-Baptiste Colbert

Po śmierci protektora Académie, kardynała Mazarina , w 1661 r. urząd powrócił do jego poprzednika, kanclerza Séguiera. Później w tym samym roku, SEGUIER imieniem Jean-Baptiste Colbert , król Ludwik XIV jest zaufany ministra, jako wice-protecteur . Colbert przejął pełną kontrolę strategiczną i, działając za pośrednictwem Charlesa Le Bruna , dopilnował, aby sztuki były poświęcone gloryfikacji króla. Obowiązywał „styl królewski”, co w praktyce oznaczało styl klasyczny.

Dominacja Charlesa Le Brun

Największą potęgę Académie przeżywała za sprawą Charlesa Le Bruna, który od jej początków w 1648 r. aż do śmierci w 1690 r. zajmował wiele stanowisk w Académie. Po byciu oryginalnym ancien , w 1655 został pierwszym kanclerzem Académie (od 1663 kanclerzem dożywotnim), od 1668 rektorem, a od 1683 dyrektorem. większość decyzji w ramach Académie. W lutym 1675 zarządził, że żadna decyzja w akademii nie zostanie uprawomocniona bez jego zgody.

Zaangażowanie Le Bruna w Académie i jego pozycja pierwszego malarza u króla pozwoliły mu dyktować wszelkie oczekiwania dotyczące malarstwa, rzeźby i gobelinu. W szczególności w przypadku projektów takich jak Grande Galerie du Louvre artyści Académie wykonywali projekty stworzone przez Le Brun. Ponadto Le Brun przyjął do Académie więcej członków niż kiedykolwiek wcześniej. W latach 1664-1683 107 artystów zostało członkami Académie. Dla porównania w latach 1707-1720 przyjęto 89 artystów, a 57 w latach 1735-1754. Pod wpływem Le Bruna Académie stała się bardziej dostępna niż kiedykolwiek wcześniej.

Relacje Le Bruna z dworem królewskim pozwoliły mu objąć stanowisko dyrektora po śmierci Colberta w 1683 roku. Choć wciąż bardzo wpływowy, Le Brun zaczął tracić władzę z powodu dojścia do władzy Pierre'a Mignarda , w latach przed jego śmiercią w 1690 roku.

Zawieszenie

8 sierpnia 1793 r. Académie została zawieszona przez rewolucyjną Konwencję Narodową , która zadekretowała zniesienie „toutes les académies et sociétés littéraires patentées ou dotées par la Nation”.

Późniejsza historia

Został później reaktywowany jako Académie de Peinture et de Sculpture . Académie jest również odpowiedzialna za Académie de France w willi Médicis w Rzymie (założonej w 1666), która umożliwia obiecującym artystom studia w Rzymie. W 1816 roku została połączona z Académie de Musique (Akademia Muzyczna, założona w 1669) i Académie d'Architecture (Akademia Architektury, założona w 1671), tworząc Académie des Beaux-Arts , jedną z pięciu akademii z Institut de France .

Dokumentacja

Wspomnienia

Historia wczesnej Académie Royale jest bardzo szczegółowo opisana przez współczesnego, który był zaangażowany w jej powstanie. Rękopis z XVII wieku zawierający relację został opublikowany w 1853 r. przez francuskiego historyka sztuki Anatole de Montaiglon jako

Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture depuis 1648 jusqu'en 1664 , Paryż 1853

Montaiglon zidentyfikował anonimowego autora jako Henri Testelina , sekretarza akademii w latach 1650-1681, ale inni sugerowali inne nazwiska.

Procès-verbaux

Oprócz Mémoires Montaiglon opublikował również protokoły akademii w dziesięciu tomach z lat 1875-1892:

Procès-verbaux de l'Académie royale de peinture et de sculpture
Tom. 1 (1875): 1648-1672 Tom. 2 (1878): 1673-1688 Tom. 3 (1880): 1689-1704
Tom. 4 (1881): 1705-1725 Tom. 5 (1883): 1726-1744 Tom. 6 (1885): 1745-1755
Tom. 7 (1886): 1756-1768 Tom. 8 (1888): 1769-1779 Tom. 9 (1889): 1780-1788
Tom. 10 (1892): 1789-1793
Skorowidz do wszystkich 10 tomów Procès-verbaux , pod redakcją Paula Cornu, Paryż 1909:
Table des Procès-verbaux de l'Académie Royale de peinture et de sculpture, 1648-1793

Konferencje

Od 2006 do 2015 roku, krytyczna edycja konferencje odbyły się w Académie Royale został opublikowany przez Jacqueline Lichtenstein i Christian Michel jako wspólny projekt z Niemieckiego Centrum Historii Sztuki , w Académie des Beaux-Arts i École Nationale Supérieure des Beaux- Sztuka w Paryżu i udostępniona online:

Conférences de l'Académie Royale de Peinture et de Sculpture
Tom I: Les Conférences au temps d'Henry Testelin 1648-1681 (2006) Tom. 1 Tom. 2
Tom II: Les Conférences au temps de Guillet de Saint Georges 1682-1699 (2008) Tom. 1 Tom. 2
Tom III: Les Conférences au temps de Jules Hardouin-Mansart 1699-1711 (2009)
Tom IV : Les Conférences entre 1712 i 1746 (2010) Tom. 1 Tom. 2
Tom V : Les Conférences au temps de Charles-Antoine Coypel 1747-1752 (2012) Tom. 1 Tom. 2
Tom VI : Les Conférences entre 1752-1792 (2015) Tom. 1 Tom. 2 Tom. 3

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

Bibliografia

  • Brosnan, Kelsey (2016). „Vigée Le Brun: artystka kobieta w rewolucyjnej Francji”. Sztuka XIX wieku na całym świecie , t. 15, nie. 3 (16 października). doi : 10.29411/ncaw.2016.15.3.16 .
  • Burchard, Wilk (2016). Suwerenny Artysta: Charles Le Brun i Wizerunek Ludwika XIV . Londyn: Wydawnictwo Paula Holbertona. ISBN  1911300059 .
  • Montaiglon, Anatole de; Cornu, M. Paul (1875). Table Procès-Verbaux de l'Académie royale de peinture et de sculpture, 1648-1793 [ Table Minutes of the Royal Academy of Painting and Sculpture, 1648-1793 ] (w języku francuskim). ja . Paryż: J. Baur.
  • Dussieux, Louis Etienne ; Soulie, Eudore ; Mantz, Paweł ; Montaiglon, Anatole de (1854). Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages des membres de l'Académie Royale de peinture et de sculpture: publiés d'après les manuscrits conservés à l'École impériale des beaux-arts [ Niepublikowane wspomnienia o życiu i twórczości członków królewskich Akademia Malarstwa i Rzeźby: wydana z rękopisów przechowywanych w Cesarskiej Szkole Sztuk Pięknych (w języku francuskim). ja . Paryż: J.-B. Dumoulin.( Tom 1 i 2 w Internet Archive, Vol. 1 i 2 w Gallica.)
  • Janson, HW (1995). Historia sztuki , wydanie 5., poprawione i rozszerzone przez Anthony'ego F. Jansona. Londyn: Tamiza i Hudson. ISBN  0500237018 .
  • Klingsöhr, Cathrin (1986). „Die Kunstsammlung der „Academie Royale de Peinture et de Sculpture” w Paryżu”. Zeitschrift für Kunstgeschichte ,t. 49, nie. 4, s. 556–578. doi : 10.2307/1482376 .
  • Landois, Paweł (2003). „Akademia Malarstwa” . The Encyclopedia of Diderot & d'Alembert Collaborative Translation Project . Przetłumaczone przez Reeda Benhamou. Ann Arbor: Wydawnictwo Michigan, Biblioteka Uniwersytetu Michigan. Oryginalnie opublikowana w 1751 jako „Académie de Peinture”, Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers , tom. 1, s. 56–57. Paryż.
  • Michel, Chrześcijanin (2018). The Académie Royale de Peinture et de Sculpture: The Birth of the French School, 1648-1793 , przetłumaczone z francuskiego przez Chrisa Millera. Los Angeles: Instytut Badawczy Getty. ISBN  9781606065358 .
  • Testelina, Henryka (1853). Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie Royale de peinture et de sculpture, depuis 1648 jusqu'en 1664 [ Wspomnienia służyć w historii Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby od 1648 do 1664 ] (w języku francuskim). ja . Paryż: P. Jannet.
  • Testelina, Henryka (1853). Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie Royale de peinture et de sculpture, depuis 1648 jusqu'en 1664 [ Pamiętniki do służby w historii Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby od 1648 do 1664 ] (w języku francuskim). II . Paryż: P. Jannet.

Dalsze lektury

Zewnętrzne linki

Współrzędne : 48°51′26″N 2°20′13″E / 48,85722°N 2,33694°E / 48.85722; 2.33694