Rosa Bonheur - Rosa Bonheur

Rosa Bonheur
André Adolphe-Eugène Disdéri (francuski – (Rosa Bonheur) – Google Art Project.jpg
Zdjęcie Rosy Bonheur autorstwa André Adolphe-Eugène Disdéri , c. 1863
Urodzić się
Marie-Rosalie Bonheur

( 1822-03-16 )16 marca 1822 r
Bordeaux , Francja
Zmarł 25 maja 1899 (1899-05-25)(w wieku 77)
Tomery , Francja
Narodowość Francuski
Znany z Malarstwo, rzeźba
Wybitna praca
Orka w Nivernais , Targi Końskie
Ruch Realizm

Rosa Bonheur , urodzona jako Marie-Rosalie Bonheur (16 marca 1822 – 25 maja 1899), była francuską artystką, głównie malarką zwierząt ( animaliere ), ale także rzeźbiarką, utrzymaną w realistycznym stylu . Jej obrazy to Orka w Nivernais , po raz pierwszy wystawiona na Salonie Paryskim w 1848 r., a obecnie w Musée d'Orsay w Paryżu, oraz Targi konne (po francusku: Le marché aux chevaux ), wystawione na Salonie w 1853 r. (ukończony w 1855) i znajduje się obecnie w Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku . Bonheur była powszechnie uważana za najsłynniejszą malarkę dziewiętnastego wieku.

Wczesny rozwój i szkolenie artystyczne

Bonheur urodził się 16 marca 1822 roku w Bordeaux , Gironde , jako najstarsze dziecko w rodzinie artystów. Jej matką była Sophie Bonheur (ur. Marquis), nauczycielka gry na fortepianie; zmarła, gdy Rosa miała jedenaście lat. Jej ojcem był Oscar-Raymond Bonheur , pejzażysta i portrecista, który wspierał artystyczne talenty córki. Mimo żydowskiego pochodzenia rodzina Bonheur wyznawała saint-simonianizm , chrześcijańsko - socjalistyczną sektę, która obok mężczyzn promowała edukację kobiet. Wśród rodzeństwa Bonheura znaleźli się malarze zwierząt Auguste Bonheur i Juliette Bonheur , a także rzeźbiarz zwierząt Isidore Jules Bonheur . Francis Galton użył Bonheurs jako przykładu „dziedzicznego geniusza” w swoim eseju pod tym samym tytułem z 1869 roku.

Bonheur przeprowadziła się do Paryża w 1828 roku w wieku sześciu lat wraz z matką i rodzeństwem, po tym jak jej ojciec wyprzedził ich, aby założyć tam miejsce zamieszkania i dochody. Według relacji rodzinnych była niesfornym dzieckiem i miała trudności z nauką czytania, chociaż zanim nauczyła się mówić, szkicowała godzinami ołówkiem i papierem. Jej matka nauczyła ją czytać i pisać, prosząc ją o wybranie i narysowanie innego zwierzęcia dla każdej litery alfabetu. Swoją miłość do rysowania zwierząt artystka przypisała tym lekcjom czytania z matką.

W szkole często była destrukcyjna i wielokrotnie była wyrzucana. Po nieudanej praktyce u krawcowej w wieku dwunastu lat jej ojciec podjął naukę malarstwa. Jej ojciec pozwolił jej rozwijać swoje zainteresowanie malowaniem zwierząt, przynosząc żywe zwierzęta do rodzinnej pracowni na studia.

Zgodnie z tradycyjnym programem szkoły artystycznej tego okresu, Bonheur rozpoczęła naukę od kopiowania obrazów z książek do rysowania i szkicowania modeli gipsowych. W miarę postępów w szkoleniu prowadziła badania nad udomowionymi zwierzętami, w tym końmi, owcami, krowami, kozami, królikami i innymi zwierzętami na pastwiskach na obrzeżach Paryża, otwartych polach Villiers w pobliżu Levallois-Perret i wciąż dzikim Bois de Boulogne . W wieku czternastu lat zaczęła kopiować obrazy w Luwrze . Wśród jej ulubionych malarzy byli Nicolas Poussin i Peter Paul Rubens , ale kopiowała także obrazy Paulusa Pottera , Fransa Pourbusa Młodszego , Louisa Léopolda Roberta , Salvatore Rosy i Karela Dujardina .

Studiowała anatomię zwierząt i osteologię w rzeźniach w Paryżu oraz przeprowadzała sekcje zwierząt w École nationale vétérinaire d'Alfort , Narodowym Instytucie Weterynaryjnym w Paryżu. Przygotowywała tam szczegółowe opracowania, które później wykorzystywała jako odniesienia do swoich obrazów i rzeźb. W tym czasie ona innego ojca i syna anatomowie porównawczych i zoologów , Étienne Geoffroy mieście Saint-Hilaire i Izydora Geoffroy mieście Saint-Hilaire .

Rosa była również otwartą lesbijką, „najpierw mieszkając z partnerką Nathalie Micas przez ponad 40 lat, a następnie, po śmierci Micas, nawiązując związek z amerykańską malarką Anną Elizabeth Klumpke. , Bonheur uznała, że ​​jest przełomową osobą zarówno w swojej karierze, jak i życiu osobistym”.

Wczesny sukces

Francuska komisja rządowa doprowadziła do pierwszego wielkiego sukcesu Bonheura , Orki w Nivernais , wystawionej w 1849 r., a obecnie w Musée d'Orsay w Paryżu. Jej najsłynniejsze dzieło, monumentalne Targi konne , zostało ukończone w 1855 roku i mierzyło osiem stóp wysokości i szesnaście stóp szerokości. Przedstawia targ koni w Paryżu, na wysadzanym drzewami bulwarze de l'Hôpital, w pobliżu szpitala Pitié-Salpêtrière , który jest widoczny w tle obrazu. W National Gallery w Londynie dostępna jest zmniejszona wersja . Ta praca doprowadziła do międzynarodowej sławy i uznania; W tym samym roku udał się do Szkocji i spotkał królową Wiktorię trasie , który podziwiał pracę Bonheur użytkownika . W Szkocji, ukończyła szkice do późniejszych prac w tym Highland Shepherd , ukończony w 1859 roku i szkockiego Raid , zakończonych w 1860 roku tych elementów przedstawiono sposób życia w szkockich wyżyn , które zniknęły wieku wcześniej, mieli ogromny apel do Wiktoriańska wrażliwość.

Bonheur wystawiała swoje prace w Palace of Fine Arts i The Woman's Building na Światowej Wystawie Kolumbijskiej w 1893 roku w Chicago, Illinois.

Chociaż była bardziej popularna w Anglii niż w rodzinnej Francji, została odznaczona francuską Legią Honorową przez cesarzową Eugénie w 1865 roku i awansowana na Oficera Orderu w 1894 roku. Była pierwszą kobietą, która otrzymała to wyróżnienie. nagroda.

Patronat i rynek dla jej pracy

Edouard Louis Dubufe , Portret Rosy Bonheur 1857. Byk , symbol jej pracy jako Animalière , został namalowany przez samą Bonheur.

Bonheur reprezentował marszand Ernest Gambart (1814-1902). W 1855 sprowadził Bonheur do Wielkiej Brytanii i nabył prawa do reprodukcji jej pracy. Wiele rycin dzieła Bonheura powstało z reprodukcji autorstwa Charlesa George'a Lewisa (1808-1880), jednego z najlepszych rytowników tamtych czasów.

W 1859 roku jej sukces umożliwił jej przeprowadzkę do Château de By niedaleko Fontainebleau , niedaleko Paryża, gdzie mieszkała do końca życia. Dom jest teraz muzeum jej poświęconym.

Życie osobiste i dziedzictwo

W czasach Bonheur kobiety często były kształcone jako artystki niechętnie, a stając się tak odnoszącą sukcesy artystką, pomogła otworzyć drzwi artystkom, które za nią podążały.

Bonheur można uznać za „ nową kobietę ” XIX wieku; była znana z noszenia męskiej odzieży , ale swój wybór spodni przypisywała ich praktyczności do pracy ze zwierzętami (patrz Rational dress ). W swoim romantycznym życiu była dość otwarcie lesbijką; mieszkała ze swoją pierwszą partnerką, Nathalie Micas, przez ponad 40 lat, aż do śmierci Micasa, a później nawiązała związek z amerykańską malarką Anną Elizabeth Klumpke . W czasach, gdy seks lesbijski – zwłaszcza trybadyzm – był uważany przez większość francuskich urzędników za zwierzęcy i obłąkany, szczerość Bonheur na temat jej życia osobistego była przełomowa.

W świecie, w którym ekspresja płci jest kontrolowana, Rosa Bonheur przekroczyła granice, decydując się nosić spodnie, koszule i krawaty. Nie zrobiła tego, ponieważ chciała być mężczyzną, chociaż czasami, mówiąc o swojej rodzinie, nazywała siebie wnukiem lub bratem; raczej Bonheur utożsamiał się z władzą i wolnością zarezerwowaną dla mężczyzn. Noszenie męskiej odzieży dało Bonheur poczucie tożsamości, ponieważ pozwoliło jej otwarcie pokazać, że odmawia podporządkowania się społecznej konstrukcji binarnej płci. Emitowała również jej seksualność w czasach, gdy stereotyp lesbijek składał się z kobiet, które krótko obcinały włosy, nosiły spodnie i paliły papierosy. Rosa Bonheur zrobiła wszystkie trzy. Bonheur nigdy wprost nie powiedziała, że ​​jest lesbijką, ale sugeruje to jej styl życia i sposób, w jaki mówiła o swoich partnerkach.

Do 2013 roku we Francji kobietom zabroniono noszenia spodni na mocy „Dekretu dotyczącego przebierania się kobiet”, który wszedł w życie 17 listopada 1800 roku. Bonheur w 1852 roku musiała poprosić policję o pozwolenie na noszenie spodni, ponieważ był to jej ulubiony strój chodzić na targ owiec i bydła, aby przyjrzeć się namalowanym przez siebie zwierzętom.

Odsadzanie cieląt , 1879

Bonheur, chociaż czerpała przyjemność z zajęć zwykle zarezerwowanych dla mężczyzn (takich jak polowanie i palenie), postrzegała swoją kobiecość jako coś znacznie lepszego niż wszystko, co mężczyzna może zaoferować lub doświadczyć. Uważała mężczyzn za głupich i wspomniała, że ​​jedynymi mężczyznami, na których miała czas lub uwagę, były byki, które namalowała.

Postanowiła, że ​​nigdy nie będzie adiunktem ani dodatkiem do mężczyzny w zakresie malarstwa, zdecydowała, że ​​będzie swoim własnym szefem i zamiast tego będzie polegać na sobie i swoich partnerkach. Jej partnerzy skupili się na życiu domowym, podczas gdy ona przyjęła rolę żywiciela rodziny, skupiając się na swoim malarstwie. Dziedzictwo Bonheur utorowało drogę innym artystkom lesbijskim, które nie faworyzowały życia, które przygotowało dla nich społeczeństwo.

Bonheur zmarł 25 maja 1899 w wieku 77 lat w Thomery (By), Francja. Została pochowana wraz z Nathalie Micas (1824 – 24 czerwca 1889), jej towarzyszką życia, na cmentarzu Père Lachaise w Paryżu. Klumpke był jedynym spadkobiercą Bonheur po jej śmierci, a później dołączył do Micas i Bonheur na tym samym cmentarzu po jej śmierci. Wiele z jej obrazów, które wcześniej nie były pokazywane publicznie, sprzedano na aukcji w Paryżu w 1900 roku.

Wraz z innymi malarzami realistycznymi XIX wieku, przez większą część XX wieku Bonheur wypadł z mody, aw 1978 roku krytyk opisał Orkę w Nivernais jako „całkowicie zapomniany i rzadko wyciągany z zapomnienia”; jednak w tym samym roku był częścią serii obrazów wysłanych do Chin przez rząd francuski na wystawę zatytułowaną „Pejzaż francuski i chłop 1820-1905”. Od tego czasu jej reputacja nieco odżyła.

Esej historyczki sztuki Lindy Nochlin z 1971 r. Dlaczego nie było wielkich artystek ? , uważany za pionierski esej zarówno dla feministycznej historii sztuki, jak i feministycznej teorii sztuki , zawiera sekcję dotyczącą i zatytułowaną „Rosa Bonheur”.

Jedna z prac Bonheura , Monarchs of the Forest , została sprzedana na aukcji w 2008 roku za nieco ponad 200 000 dolarów.

Dzieła biograficzne

Hiszpańscy municy przekraczający Pireneje , 1875

Pierwsza biografia Rosa Bonheur została opublikowana podczas jej życia: broszurze napisanej przez Eugène de Mirecourt , Les Contemporains: Rosa Bonheur, który pojawił się tuż po jej sukcesu Salon z konia Fair w 1856 roku Bonheur później skorygowane i adnotacjami tego dokumentu.

Drugą relację napisała Anna Klumpke , towarzyszka Bonheura w ostatnim roku jej życia. Biografia Klumpkego, opublikowana w 1909 jako Rosa Bonheur: sa vie, son oeuvre, została przetłumaczona w 1997 przez Gretchen Van Slyke i opublikowana jako Rosa Bonheur: The Artist’s (Auto)biography, nazwana tak, ponieważ Klumpke użył pierwszoosobowego głosu Bonheura.

Najbardziej autorytatywnym dziełem jest Reminiscences of Rosa Bonheur , pod redakcją Theodore'a Stantona (syna Elizabeth Cady Stanton ), opublikowanym w Londynie i Nowym Jorku w 1910 roku. Ten tom zawiera liczne korespondencje między Bonheur a jej rodziną i przyjaciółmi, co daje większy wgląd w życie artystki i jej poglądy na świat sztuki, a także jej praktyki artystyczne.

Na znak jej sławy i dobrej reputacji, książka Kobiety Malarki Świata z 1905 roku (złożona i zredagowana przez Waltera Shawa Sparrowa ) miała podtytuł „od czasów Cateriny Vigri , 1413-1463, do Rosy Bonheur i współczesności”.

Lista prac

Changement de pâturages , Zmiana pastwisk , scena szkocka, 1863
  • Orka w Nivernais , 1849
  • Targi Końskie , 1852–55
  • Sianokosy w Owernii , 1853-55
  • Pasterz górski , 1859
  • Rodzina jeleni , 1865
  • Zmiana łąk ( Changement de pâturages ), 1868
  • Hiszpańscy municy przekraczający Pireneje ( Muletiers espagnols traversent les Pyrénées ), 1875
  • Odsadzanie cieląt , 1879
  • Sztafeta polowania , 1887
  • Portret Williama F. Cody'ego , 1889
  • Monarcha stada , 1868

Zobacz też

Bibliografia

Zasoby

Dalsza lektura

  • Dore Ashton, Rosa Bonheur: życie i legenda . Ilustracje i podpisy autorstwa Denise Browne Harethe. New York: A Studio Book/The Viking Press, 1981 NYT Review
  • Catherine Hewitt, Sztuka jest tyranem: niekonwencjonalne życie Rosy Bonheur. Wielka Brytania Wydane przez Icon Books Ltd w 2020 roku.

Zewnętrzne linki