Rondeau (forme fixe) -Rondeau (forme fixe)

Rondo ( francuski:  [ʁɔdo] ; mnogiej: rondeaux ) jest formą średniowiecznej i Renaissance francuskiego wierszy , a także odpowiednie muzyczny chanson postaci. Wraz z balladą i virelai była uważana za jedną z trzech form fixes i jedną z form wersetowych we Francji najczęściej ustawianych do muzyki od końca XIII do XV wieku. Jest zbudowana wokół ustalonego wzorca powtórzeń materiału z udziałem refrenu . Uważa się, że rondeau wywodzi się z pieśni tanecznych polegających na naprzemiennym śpiewaniu elementów refrenu przez grupę i innych wersów przez solistę. Termin „Rondeau” jest dziś używany zarówno w szerszym znaczeniu, obejmującym kilka starszych wariantów formy – czasami rozróżnianych jako triolet i rondel – jak i w węższym znaczeniu, odnoszący się do 15-liniowego wariantu, który rozwinął się z tych form w wiek XV i XVI. Rondeau nie jest związane ze znacznie późniejszą instrumentalną formą taneczną, noszącą tę samą nazwę we francuskiej muzyce baroku , co jest przykładem tego, co powszechnie nazywa się formą ronda w muzyce klasycznej.

Struktura wersetu

Plan strukturalny XIV-wiecznych form rondel/rondeau

Starsze francuskie rondeau lub rondel jako forma pieśniowa między XIII a poł. XV wieku zaczyna się pełnym opisem refrenu, który składa się z dwóch połówek. Następnie następuje najpierw odcinek materiału nierefrenowego, który odzwierciedla strukturę metryczną i rym pierwszej połowy refrenu, następnie powtórzenie pierwszej połowy refrenu, a następnie nowy odcinek odpowiadający strukturze pełnego refrenu , a na koniec poprzez pełne powtórzenie refrenu. W ten sposób można go schematycznie przedstawić jako AB aAab AB, gdzie „A” i „B” to powtarzające się części refrenu, a „a” i „b” pozostałe wersety. Jeśli wiersz ma więcej niż jedną zwrotkę, kontynuuje kolejne sekwencje aAab AB, aAab AB itd.

W swojej najprostszej i najkrótszej formie, rondeau simple , każda z części konstrukcyjnych jest pojedynczym wersem, prowadzącym do ośmioliniowej struktury znanej dziś jako triolet , jak pokazano w „Doulz viaire gracieus” Guillaume de Machaut :

W większych wariantach rondeau każda z sekcji strukturalnych może składać się z kilku wersetów, chociaż ogólna sekwencja sekcji pozostaje taka sama. Warianty obejmują tercet rondeau , w którym refren składa się z trzech wersów , czterowiersz rondeau , w którym składa się z czterech (a zatem cała forma szesnastu) oraz rondeau cinquain , z refrenem z pięciu wersów (i łącznie długość 21), która staje się normą w XV wieku. W czterowierszowym rondeau , schemat rymów jest zwykle ABBA ab AB abba ABBA; w rondeau cinquain jest to AABBA aab AAB aabba AABBA.

Typowy przykład rondeau cinquain z XV wieku to:

Allés, Regrez, vuidez de ma prezencja;

allés ailleurs querir vostre acointance;

assés avés tourmenté mon las cueur,

rempli de deuil pour estre serviteur

d'une sans per que j'ay aymée d'enfance.

Fait lui avés longuement ceste przestępstwo,

Ou est celluy qui onc fut ne en France,

qui endurast tel mortel deshonneur?

Allés, Regrez, …

N'y tournés plus, samochód, par ma sumienie,

se plus vous voy prochain de ma plaisance,

devant chascun vous feray tel honneur

que l'on dira que la main d'ung seigneur

vous a bien mis a la malle meschance.

Allés, Regrez, …

Plan konstrukcyjny literackiego 13-liniowego rondla i 15-liniowego rondla późnego renesansu.

W rękopisach średniowiecznych powtórzenia refrenu zwykle nie wypisuje się, a jedynie wskazuje przez podanie pierwszych słów lub pierwszego wiersza części refrenu. Po połowie XV wieku cecha ta zaczęła być traktowana już nie jako zwykły skrót pisarski, ale jako rzeczywista część poezji. Ponieważ forma stopniowo odrywała się od struktury muzycznej i stawała się gatunkiem czysto literackim, często nie jest do końca jasne, jaka część materiału refrenu faktycznie miała zostać powtórzona. Quatrain Rondeau , w którym pierwszy powstrzymać interiekcja (linie 7-8, rymy AB) jest zachowana w całości, podczas gdy końcowe powtórzenie powstrzymują się zmniejsza się do pojedynczej linii (A) lub ponownie tylko dwóch linii (AB), trafia w sumie odpowiednio 13 lub 14 linii. Ta forma jest zwykle określana jako „ rondel ” we współczesnych kompendiach literackich.

Inna wersja ma jeszcze bardziej skrócone refreny. Oba powtórzenia są zredukowane do zaledwie dwóch lub trzech pierwszych słów pierwszego wersu, które teraz są krótkimi, treściwymi, nierymowanymi linijkami w środku i na końcu wiersza. Te półlinii nazywane są rentrement . Jeśli pochodzi od niegdysiejszego czterowierszowego rondeau , daje to 12-wierszową strukturę, która jest teraz nazywana „pierwszą rondeau”, z rentrements w wierszach 7 i 12. Jeśli pochodzi z niegdysiejszego 21-wierszowego rondeau cinquain , wynik jest Formularz 15-wierszowy z czynszami w wierszach 9 i 15 (schemat wierszyków aabba–aabR–aabbaR). Ta 15-wierszowa forma stała się normą w literackim rondeau późnego renesansu i jest dziś znana jako „rondeau”. Oto typowy przykład tego formularza:

Avant mes jours mort me wina encourir,

Par un szacunki nie m'as voulu ferir,

Et ne te chault de ma grefve tristesse;

Mais n'est ce pas à toy grande rudesse,

Veu que to peulx si bien me secourir?

Auprés de l'eau me fault de soif perir;

Je me voy jeune, et en aage fleurir,

Et si me monstre estre plein de vieillesse

Avant mes jours.

Albo si je meurs, je veulx Dieu requerir

Prendre mon ame, et sans plus enquerir,

Je donne aux vers mon corps plein de foiblesse;

Quant est du cueur, du tout je te le laisse,

Ce nonobstant que me twarze mourir

Avant mes jours.

Duży korpus średniowiecznych francuskich rondeaux został zebrany, skatalogowany i przestudiowany przez Nico HJ van den Boogaarda w jego dysertacji Rondeaux et refrains du XIIe siècle au début du XIVe: Collationnement, Introduction et notes (Paryż: Klincksieck, 1969).

Forma muzyczna

Machaut , "Doulz viaire gracieus", typowa sceneria Rondeau z XIV-wiecznej Ars nova . Renderowanie MIDI ( pomoc · info ) 

Podobnie jak inne poprawki form, Rondeau (w swojej pierwotnej formie z pełnymi refrenami) był często osadzany na muzyce. Najwcześniejsze zachowane polifoniczne rondeaux są autorstwa truwera Adama de la Halle pod koniec XIII wieku. W XIV i XV wieku, Guillaume de Machaut , Guillaume Dufay , Hayne van Ghizeghem i inni wybitni kompozytorzy byli płodni w formie. Wczesne rondeaux są zwykle znajdowane jako interpolacje w dłuższych wierszach narracyjnych, a oddzielne monofoniczne ustawienia muzyczne przetrwały. Po XV wieku forma muzyczna wyszła z mody, a rondo stało się formą czysto literacką.

Muzyczne rondeau jest zazwyczaj kompozycją dwuczęściową, w której wszystkie sekcje „A” struktury AB-aAab-AB wiersza są ustawione na jedną linię muzyczną, a wszystkie części „B” na drugą.

Chociaż rondello było znacznie rzadsze niż francuskie użycie, włoski odpowiednik , było czasami komponowane i wymieniane wśród włoskich form poezji muzycznej. W Kodeksie Rossi pojawia się pojedyncze rondelko . Ponadto kilka rondeaux w języku francuskim pojawia się w całości w źródłach pochodzących z Włoch, Niderlandów i Niemiec , co sugeruje, że dzieła te (w tym Esperance, qui en mon cuer ) mogą nie mieć czysto francuskiego pochodzenia.

Później, w epoce baroku , etykietę rondeau (lub frazę przymiotnikową en rondeau ) stosowali wobec ruchów tanecznych w formie prostego refrenu tacy kompozytorzy jak Jean-Baptiste Lully i Louis Couperin .

Arnold Schönberg „s Pierrot Lunaire ustawia 21 wiersze Albert Giraud , z których każdy jest 13-linia poetycki Rondeau.

angielski rondeau

Francuskie formy rondeau były w różnym czasie dostosowywane do języka angielskiego przez różnych poetów. Geoffrey Chaucer napisał dwa rondeau w formie rondeau tercet , jedno z nich na końcu The Parliament of Fowls , w którym ptaki mają „składać rondo” z melodią „zrobioną w Fraunce”:

Teraz witaj trochę, z twoim synem miękkim,

Które skłoniły zimową żonę do drżenia,

I wypędził długie noce blake!

Saynt Valentyn, ta pełna hy on-lofte,

Tak więc syngen small foules dla nich:

Teraz witaj trochę, z twoim synem miękkim,

Które skłoniły zimową żonę do drżenia,

Często się weselą,

Sith z każdego rąbka odzyskanego, co uczynił,

Pełen błogi koś, który syntetyzują, gdy się budzą:

Teraz witaj trochę, z twoim synem miękkim,

Które skłoniły zimową żonę do drżenia,

I wypędził długie noce blake!

W swojej klasycznej, XVI-wiecznej, piętnastowiecznej formie z rentrementem (aabba–aabR–aabbaR), z rondeau korzystał Thomas Wyatt . Później został ponownie wprowadzony przez niektórych poetów z końca XIX i XX wieku, takich jak Paul Laurence Dunbar („ Nosimy maskę ”). Zwyczajowo za wyzwanie uważano zaaranżowanie tych refrenów tak, aby w możliwie jak najbardziej zwięzły i przejmujący sposób wniosły znaczenie poematu. Być może najlepiej znany angielski Rondeau jest wiersz I wojny światowej, w Flanders Fields przez Johna McCrae :

Na polach Flandrii wieją maki

Między krzyżami, rząd za rządem,

To zaznacza nasze miejsce; i na niebie,

Skowronki, wciąż dzielnie śpiewając, latają,

Niewiele słychać wśród dział poniżej.

Jesteśmy umarłymi; kilka dni temu

Żyliśmy, czuliśmy świt, widzieliśmy blask zachodu słońca

Kochany i kochany, a teraz kłamiemy

Na polach Flandrii.

Podejmij naszą kłótnię z wrogiem!

Tobie z zawodzących rąk rzucamy

Pochodnia; bądź twój, aby trzymać go wysoko!

Jeśli złamiesz wiarę z nami, którzy umrą,

Nie będziemy spać, chociaż maki rosną

Na polach Flandrii.

Rondeau redoublé

Bardziej złożoną formą jest rondeau redoublé . Jest to również napisane w dwóch rymach, ale w pięciu zwrotkach po cztery wersy i jednej pięcioliniowej. Każdy z pierwszych czterech wierszy (strofa 1) jest powtarzany pojedynczo po kolei, stając się kolejno odpowiednimi czwartymi wierszami zwrotek 2, 3, 4 i 5; a pierwsza część pierwszej linii jest powtórzona jako krótka piąta linia na zakończenie szóstej strofy. Można to przedstawić jako - A1,B1,A2,B2 - b,a,b,A1 - a,b,a,B1 - b,a,b,A2 - a,b,a,B2 - b,a, b,a,(A1).

Poniższy przykład formularza został napisany z punktu widzenia jednego z oficerów RAF wnoszącego trumnę Diany, księżnej Walii do samolotu, który miał ją przewieźć do Anglii.

Straż Honorowa

autorstwa Paula Hansforda

Ciężar, który dźwigam, jest większy niż ołów.

Waga fizyczna to rzecz, którą dzielę,

ale strata, którą czuję, nie opuści mojej głowy.

Dlaczego musiałeś umrzeć? Dlaczego śmierć jest tak niesprawiedliwa?

Jestem teraz blisko ciebie. Tak, dotykam moich włosów

flaga ze złotymi i czerwonymi lwami

który otacza twoją trumnę. Wiem, że tam jesteś.

Ciężar, który dźwigam, jest większy niż ołów.

Moi towarzysze poruszają się ze mną powolnym, uroczystym krokiem.

Wszystkie nasze oczy utkwione są w niewidzącym spojrzeniu.

Nasze ramiona wspierają Cię w Twoim dębowym łóżku.

Waga fizyczna to rzecz, którą podzielam.

Kiedy czuję, że świat patrzy, staram się nie przejmować.

Moje najgłębsze emocje najlepiej nie mówić.

Niech inni okażą smutek jak szata, którą noszą,

ale strata, którą czuję, nie opuści mojej głowy.

Kwiaty, które zostawiają jak dywan, są rozłożone,

W księgach pamięci napisali: „Gdzieś”

gwiazda gaśnie, ponieważ ty nie żyjesz.

Dlaczego musiałeś umrzeć? Dlaczego śmierć jest tak niesprawiedliwa?”

Łzy, którymi płaczemy, wkrótce staną się rzadsze,

surowość żalu zamienia się w pamięć.

Ale głęboko w naszych sercach zawsze będziesz tam,

i pytam, czy kiedykolwiek będę mógł rzucić?

ciężar, który dźwigam?

Zobacz też

• Rondel
• Krążek
• Rondo

Bibliografia

Dalsza lektura

• Wilkins, Nigel (1968). „Pokolenie po Machautów poetów-muzyków” . Studia średniowieczne w Nottingham . Turnhout, Belgia: Brepols. 12 : 40–84. doi : 10.1484/J.NMS.3.38 .