Rodgers i Hart - Rodgers and Hart

Rodgers i Hart (1936)

Rodgers i Hart byli amerykańską spółką tworzącą piosenki między kompozytorem Richardem Rodgersem (1902-1979) i autorem tekstów Lorenzem Hartem (1895-1943). Pracowali razem przy 28 musicalach scenicznych i ponad 500 piosenkach od 1919 roku do śmierci Harta w 1943 roku.

Historia

Richard Rodgers i Lorenz Hart zostali przedstawieni w 1919 roku; Rodgers był jeszcze w szkole średniej, podczas gdy Hart ukończył już Columbia University . Po kilku latach wspólnego pisania wyprodukowali swój pierwszy udany musical na Broadwayu , The Garrick Gaieties , w 1925 roku, który wprowadził ich hitową piosenkę " Manhattan " i doprowadził do serii odnoszących sukcesy musicali i filmów. Szybko stali się jednymi z najpopularniejszych autorów piosenek w Ameryce, aw latach 1925-1931 mieli na Broadwayu piętnaście partytur. Na początku 1930 roku przeniósł się do Hollywood, gdzie stworzył kilka popularnych piosenek dla filmu, jak „ prawda jest romantyczny? ” I „ Lover ”, przed powrotem na Broadwayu w 1935 roku z Billy Rose „s Jumbo . Od 1935 do śmierci Harta w 1943 napisali serię cenionych na Broadwayu musicali, z których większość była hitami.

Wiele z ich musicali scenicznych z końca lat 30. przerobiono na filmy, takie jak Na palcach (1936) i Babes in Arms (1937), choć rzadko z nienaruszoną partyturą. Pal Joey (1940), nazwany ich "arcydzieło", posiada książkę The New Yorker pisarz John O'Hara . O'Hara zaadaptował do serialu własne opowiadania, w których wystąpiła tytułowa postać, która jest obcasem . Tak niezachwiany był portret, o który krytyk Brooks Atkinson zadał słynne pytanie w swojej recenzji: „Chociaż jest to wykonane umiejętnie, jak można czerpać słodką wodę z cuchnącej studni?” Kiedy serial został wznowiony w 1952 roku, publiczność nauczyła się akceptować ciemniejszy materiał (w dużej mierze dzięki współpracy Rodgersa z Oscarem Hammersteinem II ). Nowa produkcja miała znacznie dłuższy czas niż oryginał i została uznana przez krytyków za klasykę. Atkinson, dokonując przeglądu odrodzenia, napisał, że „odnawia zaufanie do profesjonalizmu teatru”.

Analiza

Time Magazine poświęcił historię Rodgersowi i Hartowi (26 września 1938). Napisali, że ich sukces „opiera się na instynkcie handlowym, który większość ich rywali najwyraźniej zignorowała”. W artykule zauważono również „ducha przygody”. „Jak widzą to Rodgers i Hart, to, co zabijało komedię muzyczną [ sic ], to jej identyczność, jej oswojenie, jej wieczne rymowanie czerwca z księżycem”.

Ich piosenki od dawna są ulubieńcami śpiewaków kabaretowych i artystów jazzowych. Na przykład Ella Fitzgerald nagrała swój śpiewnik . Andrea Marcovicci oparła jeden ze swoich występów kabaretowych w całości na piosenkach Rodgersa i Harta.

Teksty Harta, proste, wernakularne, olśniewające, czasem zabawne, a czasem melancholijne, podniosły standard pisania piosenek na Broadwayu. „Jego umiejętność sprytnego pisania i wymyślania nieoczekiwanych, wielosylabowych rymów była czymś w rodzaju znaku towarowego, ale miał też jeszcze rzadszą umiejętność pisania z największą prostotą i głębokimi emocjami”. Rodgers, jako twórca melodii, znajduje się w czołówce Jerome'a ​​Kerna i Irvinga Berlina .

Ich spektakle należą do epoki, kiedy musicale miały charakter rewiowy, a libretta nie były niczym więcej niż wymówką dla zwrotów komiksowych i muzycznych wskazówek. Mimo to, podobnie jak ich piosenki były wyżej, tak zespół starał się ogólnie podnieść standard formy muzycznej. Zatem Jankes (1927) została oparta na Mark Twain 'powieści s, a chłopcy z Syracuse (1938) na William Shakespeare ' s Komedia omyłek . „Zawsze uważali integrację historii i muzyki za kluczowy czynnik udanego show”. W swojej pracy wykorzystywali taniec, wykorzystując balety George'a Balanchine'a .

Porównania Rodgersa i Harta z następcą Rodgersa i Hammersteina są nieuniknione. Teksty Hammersteina emanują ciepłem, szczerym optymizmem i od czasu do czasu zjadliwością. Teksty Harta ukazywały większe wyrafinowanie tematyczne, więcej użycia jawnej sprytu werbalnego i więcej wrażliwości „nowojorskiej” czy „broadwayowskiej”. Archetypowa piosenka Rodgersa i Harta, „Manhattan”, rymuje się: „Wielkie, duże miasto to cudowna zabawka/Stworzony tylko dla dziewczynki i chłopca” w pierwszej zwrotce, a następnie powtarza się z „Wrzawa miasta nigdy nie może się zepsuć/Marzenia chłopca i goil” w ostatnim. Wiele utworów (" Falling in Love with Love ", " Little Girl Blue ", " My Funny Valentine ") jest smutnych lub smutnych, a emocjonalna ambiwalencja wydaje się być wyczuwalna w tle nawet bardziej słonecznych utworów. Na przykład „Wykorzystałeś mnie” wydaje się być ewokacją miłosnej radości, ale sam tytuł sugeruje pewne wątpliwości, czy związek jest wzajemny, czy wyzyskujący.

Produkcje sceniczne i filmowe

Piosenki

Według Chucka Denisona „My Heart Stood Still” jest jednym z najtrwalszych hitów Rodgersa i Harta. Ich piosenka „ Blue Moon ” została wykorzystana w filmie Manhattan Melodrama z 1934 roku jako piosenkę tytułową. Piosenka została napisana ponownie, a Glen Gray i Casa Loma Orchestra nagrali ją w 1936 roku i ta wersja przez 3 tygodnie była na szczycie list przebojów. Elvis Presley umieścił niepokojącą wersję na swoim debiutanckim albumie zatytułowanym w 1956 roku. Ponownie znalazł się na pierwszym miejscu w 1961, tym razem w stylu doo-wop, autorstwa The Marcels . Bob Dylan umieścił swoją wersję piosenki w odmianie Nashville na swoim albumie Self Portrait z 1970 roku.

Frederick Nolan pisze, że „ My Romance ” (napisany dla Jumbo ) „zawiera jedne z najbardziej eleganckich, tęsknych tekstów… [jest] po prostu jedną z najlepszych piosenek, jakie Rodgers i Hart kiedykolwiek napisali”.

Inne z ich wielu przebojów to " My Funny Valentine ", " Zakochaj się w miłości ", " Here In My Arms ", " Górska zieleń ", " Moje serce zatrzymało się ", " Niebieski pokój ", " Dziesięć centów za taniec" „, „ Taniec na suficie ”, „ Kochanka ”, „ Zaczarowana, zmartwiona i oszołomiona ”, „ Mimi ”, „ Spotkałeś pannę Jones? ”.

Lista znanych piosenek

Inne prace

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

  • Blok, Geoffrey Holden. Richard Rodgers Reader (2002), Oxford University Press US, ISBN  0-19-513954-2
  • Denison, Chuck. The Great American Songbook: Stories of the Standards (2004), Author's Choice Publishing, ISBN  1-931741-42-5
  • Everett, William i Laird, Paul. The Cambridge Companion to the Musical (2008), Cambridge University Press, ISBN  0-521-86238-8
  • Zielony, Stanley. Świat komedii muzycznej (1984, 4. wydanie), Da Capo Press, ISBN  0-306-80207-4
  • Nolan, Fryderyku. Lorenz Hart: poeta na Broadwayu (1995), Oxford University Press US, ISBN  0-19-510289-4
  • Sekret, Meryle. Gdzieś dla mnie: Biografia Richarda Rodgersa (2002), Hal Leonard Corporation, ISBN  1-55783-581-0
  • Zinnsera, Williama. Łatwy do zapamiętania (2000), Godine, ISBN  1-56792-147-7

Zewnętrzne linki