Roberto Devereux -Roberto Devereux
| Roberto Devereux | |
|---|---|
| Tragedia Lirica przez Gaetano Donizettiego | |
| |
| Libretta | Salvadore Cammarano |
| Język | Włoski |
| Oparte na |
Elisabeth d'Angleterre – François Ancelot |
| Premiera | 28 października 1837 Teatro San Carlo , Neapol
|
Roberto Devereux (lub Roberto Devereux, ossia Il conte di Essex [ Robert Devereux, czyli hrabia Essex ]) to tragedia lirica lub opera tragiczna Gaetano Donizettiego . Salvadore Cammarano napisał włoskie libretto potragedii François Ancelota Elisabeth d'Angleterre (1829), a także oparte na Historie secrete des amours d'Elisabeth et du comte d'Essex (1787) Jacques'a Lescene des Maisons . Devereux była przedmiotem co najmniej dwóch innych francuskich gracz Le Comte d'Essex przez Thomas Corneille oraz Le Comte d'Essex przez La Calprenede .
Opera jest luźno oparty na życiu Roberta Devereux, 2. hrabiego Essex , wpływowego członka dworze królowej Elżbiety I Tudor . Fabuła Roberto Devereux była mało oryginalna, wywodząca się głównie z libretta Il Conte d'Essex Felice Romani z 1833 r., którego akcja została pierwotnie wymyślona przez Saverio Mercadante . Wdowa po Romie oskarżyła Cammarano o plagiat; praktyka kradzieży działek była bardzo powszechna wśród rywalizujących ze sobą włoskich oper.
Jest to jedna z wielu oper Donizettiego, które dotyczą okresu Tudorów w historii Anglii i obejmują Annę Bolenę (druga żona Henryka VIII, Annę Boleyn ), Marię Stuardę ( Marię, Królową Szkotów ) i Il castello di Kenilworth . Główne postacie kobiece - Anna Bolena , Maria Stuarda i sama Elisabetta zostały nazwane "Trzy Królowe Donizetti". Stały się popularne w latach 70., kiedy amerykańska sopranistka Beverly Sills wypromowała je jako serial w New York City Opera .
Mówi się, że „choć fabuła gra szybko i luźno z historią, opera niesie ze sobą własny rodzaj dramatycznego przekonania”.
Pochodzenie
Kontrakt na nową operę seria dla Teatro San Carlo w Neapolu zawarto wiosną 1837 roku. Pokolenie Roberto Devereux znalazło się w cieniu poważnych kryzysów w życiu kompozytora. W poprzednim roku Donizetti stracił oboje rodziców, a następnie jego żona Virginia Vaselli urodziła martwe dziecko. W czerwcu 1837 r. podczas porodu zmarło kolejne dziecko. 30 lipca jego żona zmarła w wieku 28 lat. Próby do premiery rozpoczęły się pod koniec sierpnia 1837; większość partytury musiała zostać napisana w miesiącu po śmierci jego żony. Dodatkowo epidemia cholery ponownie opóźniła rozpoczęcie prób.
Salvatore Cammarano „s Libretto jest bardzo prawdomówny do Jacques-François Ancelot ” s tragedii , romantyczny przerobienia materiału już uregulowane przez Pierre'a Corneille'a i La Calprenède we Francji, do której dodaje się poszczególne akcenty z Lescènes męska Historie .
Historia wydajności
19 wiek
Roberto Devereux został po raz pierwszy wykonany 28 października 1837 roku w Teatro di San Carlo w Neapolu. W ciągu kilku lat sukces opery sprawił, że wystawiono ją w większości miast europejskich, w tym w Paryżu 27 grudnia 1838 r., do którego napisał uwerturę, w której anachronicznie cytował „God Save the Queen”; Londyn w dniu 24 czerwca 1841 r.; Rzym w 1849 r.; Palermo w 1857 roku; w Pawii w 1859 i 1860 r.; oraz w Neapolu 18 grudnia 1865 r. Wystawiono go również w Nowym Jorku 15 stycznia 1849 r., ale wydaje się, że po 1882 r. w XIX w. nie grano już żadnych przedstawień.
XX wiek i dalej
Początek XX-wiecznych przebudzeń Roberto Devereux rozpoczął się w San Carlo w Neapolu w 1964 roku, przebudzeniem z udziałem Leyli Gencer . Montserrat Caballé pojawił się w połączeniu występów koncertowych i inscenizowanych w okresie od grudnia 1965 do 1978 roku. Roberto Devereux został po raz pierwszy wykonany przez New York City Opera w październiku 1970 roku jako pierwsza część trylogii „Three Queens” z Placido Domingo i Beverly Sills . Był regularnie wykonywany w europejskich salach w latach 80. oraz w wersjach koncertowych przez Opera Orchestra of New York w styczniu 1991 roku (z Vladimirem Chernovem ), Royal Opera House , Covent Garden w lipcu 2002 roku i Washington Concert Opera w 2004.
W 2005 roku monachijska produkcja Bawarskiej Opery Narodowej z udziałem Edity Gruberovej została nagrana na DVD przez Deutsche Grammophon .
W 2009 r. spektakle odbyły się w Dallas Opera , Las Palmas Opera, Opera Holland Park Festival, aw 2010 r. w Mannheim i Rzymie, a także w Operze w Minnesocie i ponownie w Bawarskiej Operze Państwowej w Monachium oraz po raz pierwszy w Quebecu w Listopad tego roku w Opéra de Montréal . Walijska Opera Narodowa zaprezentowała tę operę (wraz z pozostałymi dwiema operami „Three Queens”) kolejno przez trzy wieczory, począwszy od października 2013 roku.
Po debiucie roli Elisabetty w Opéra de Marseille w 2011 roku Mariella Devia zaśpiewała tę operę na koncercie w Maggio Musicale Fiorentino w dniu 18 maja 2014 roku oraz z Orkiestrą Operową Nowego Jorku (OONY) w dniu 5 czerwca 2014 roku. W 2015 roku wystąpiła na scenie w Teatro Real de Madrid i wznowione w 2016 roku w Teatro Carlo Felice w Genui .
Metropolitan Opera w Nowym Jorku wykonano nową produkcję kawałka w 2016 roku, z udziałem Sondra Radvanovsky , który również pojawił się ten sam sezon w Met w rolach tytułowych Donizettiego Anna Bolena i Maria Stuarda .
Role
| Rola | Rodzaj głosu | Premierowa obsada, 29 października 1837 (dyrygent: – ) |
|---|---|---|
| Elisabetta, królowa Anglii | sopran | Giuseppina Ronzi de Begnis |
| Książę Nottingham | baryton | Paul Barroilhet |
| Sara, księżna Nottingham | mezzosopran | Almerinda Manzocchi Granchi |
| Roberto Devereux, hrabia Essex | tenor | Giovanni Basadonna |
| Lord Cecil | tenor | Timoleone Barattini |
| Sir Gualtiero Raleigh | gitara basowa | Anafesto Rossi |
| Strona | kontralt | |
| Sługa Nottingham | gitara basowa | Giuseppe Benedetti |
| Lordowie parlamentu, rycerze, giermkowie, paziowie, strażnicy Nottingham | ||
Streszczenie
- Miejsce: Londyn, Anglia
- Czas: 1601 za panowania królowej Elżbiety I
Robert Devereux, 2. hrabia Essex , ulubieniec królowej Elżbiety, został usunięty ze stanowiska gubernatora Irlandii, ponieważ działając z własnej inicjatywy zgodził się na zawieszenie broni z rebeliantami. Po próbie powstania czeka na swój proces za zdradę stanu w Londynie.
akt 1
Scena 1: Wielka Sala w Westminster
Sara, księżna Nottingham, na próżno stara się ukryć łzy przed oczami dworu, czytając smutną historię Fair Rosamond , niefortunnej kochanki króla Anglii Henryka II , i rozpoznaje w niej bardzo podobną sytuację. posiadać. Jest zakochana w Robercie Devereux, najbliższym przyjacielu jej męża. Panie dworu wyrażają zaniepokojenie, ale odpowiada, że jest szczęśliwa, a prywatnie ujawnia swój smutek (All'afflitto è dolce il pianto) . Elżbieta wchodzi i stwierdza, że pod naciskiem Nottingham zgodziła się ponownie zobaczyć Roberta, teraz, gdy wrócił z Irlandii oskarżony o zdradę stanu (Duchessa... Alle fervide preci) . Królowa jest gotowa uwolnić go bez zarzutów, jeśli może być pewna jego dalszej lojalności. Ku stopniowemu przerażeniu Sary królowa ujawnia swoją miłość do Roberta (L'amor suo mi fe' beata) . Wchodzi Cecil i ogłasza, że Parlament czeka na odpowiedź Królowej w sprawie zarzutów stawianych Robertowi, ponieważ uważa ją za zbyt pobłażliwą wobec niego, ale odmawia podpisania wyroku śmierci zaproponowanego przez Radę Królewską.
Wchodzi Robert i w rozmowie podsłuchanej przez coraz bardziej zrozpaczoną Sarę, Elżbieta wyznaje mu swoją miłość. Teraz sama, Elżbieta obiecuje Robertowi, że pierścionek, który mu kiedyś dała, zawsze będzie gwarancją jego bezpieczeństwa, jeśli kiedykolwiek go jej zwróci. Marzenie o minionych szczęśliwych dniach przerywa niestosowny komentarz Roberta, który zakłada, że Elżbieta zna sekret jego miłości do Sary. Królowa, coraz bardziej zazdrosna, żąda od Roberta imienia kobiety, którą kocha. Zaprzecza, że kogokolwiek kocha (Nascondi, frena i palpiti), po czym królowa odchodzi.
Nottingham, przyjaciel i zwolennik Roberta, wchodzi i dwaj mężczyźni rozmawiają o sytuacji Roberta i obawach Nottinghama o zachowanie jego żony po tym, jak zauważył , jak wyszywała niebieski szal (Forse in quel cor sensibile, Qui ribelle ognun ti chiama) . Dwóm mężczyznom przerywa Cecil żądający, aby Nottingham wziął udział w spotkaniu Parów Królestwa.
Scena 2: Apartamenty Sary w Nottingham House
Sara jest sama, gdy Robert wchodzi, oświadczając, że jest niewierna, ponieważ wyszła za Nottingham, gdy był w Irlandii. Broni się, mówiąc, że to był pomysł Królowej i że została zmuszona do wykonania swojej licytacji. W tym samym czasie, widząc pierścionek na palcu Roberta, zakłada, że jest to znak miłości od Królowej i mówi mu, że nigdy więcej się nie zobaczą, dając mu niebieski szal jako znak miłości. W finałowym duecie ( Dacchè tornasti, ahi misera ) obie deklarują sobie miłość i akceptują, że muszą się pożegnać. Robert planuje ucieczkę.
Akt 2
Wielka Sala w Westminster
Królowa podchodzi do Cecila, aby dowiedzieć się, co zostało postanowione. Cecil oświadcza, że wyrokiem jest śmierć. Królowa, pytając Raleigha, dlaczego cały proces trwał tak długo, dowiaduje się, że Robert miał w swoim posiadaniu szal, którego nie chciał oddać. Jest jej wręczany. Nottingham wchodzi i błaga o życie Roberta (Non venni mai si mesto), twierdząc, że jest niewinny, ale królowa nadal opisuje, skąd wie, że Robert był niewierny, a kiedy zostaje przyprowadzony, konfrontuje się z nim, pokazując mu szalik . Nottingham też to widzi i rozpoznaje. Wściekły oświadcza, że dokona zemsty; jednocześnie Elizabeth oferuje Robertowi wolność, jeśli ujawni imię jej rywala. On odmawia, a ona podpisuje wyrok śmierci, ogłaszając, że podczas opadania siekiery usłyszysz wystrzał armatni. Nottingham wścieka się, że siekiera nie jest odpowiednią karą.
Akt 3
Scena 1: Apartamenty Sary
Sama Sara otrzymuje pierścionek Roberta wraz z listem od niego. W nim każe jej zanieść pierścień Elżbiecie i błagać o litość. Zanim może odejść, pojawia się Nottingham i czyta list (Non sai che un nume vindice). Mimo, że protestuje przeciwko swojej niewinności, on powstrzymuje ją przed odejściem. Oboje słyszą marsz żałobny dla Roberta, gdy jest prowadzony do Wieży, a Nottingham odchodzi, by zemścić się na Robercie. Ona mdleje.
Scena 2: Tower of London
W swojej celi Robert zastanawia się, dlaczego wydaje się, że jego pierścień nie został przyjęty przez królową. Ale nie chce zdradzić Sary (Come uno spirto angelico... Bagnato il sen di lagrime ), a kiedy Cecil pojawia się w drzwiach celi, to nie po to, by uwolnić Roberta, ale by zabrać go na egzekucję. Został wyprowadzony.
Scena 3: Wielka Sala w Westminster
Elżbieta rozpacza nad zbliżającą się śmiercią kochanka i zastanawia się, dlaczego nie ma Sary, by ją pocieszyć (Vivi ingrato, lei d'accanto) . Cecil ogłasza, że Robert jest w drodze do bloku, a Sara przybywa rozczochrana. Daje Elżbiecie pierścionek i przyznaje się do winy, że jest rywalką królowej. Na próżno królowa próbuje powstrzymać egzekucję, ale słyszą armatę zapowiadającą śmierć Roberta. Po przybyciu Nottingham Elizabeth domaga się wyjaśnienia, dlaczego uniemożliwił przyniesienie jej pierścionka. Odpowiada: „Krew chciałem, a krew dostałem!” Elżbietę nawiedzają bezgłowe zwłoki Roberta i tęskni za własną śmiercią, ogłaszając, że królem będzie Jakub VI ze Szkocji (syn Marii Królowej Szkotów ). Sama całuje pierścionek Roberta.
Muzyka
Chociaż nie jest to dziś często wykonywane, zawiera niektóre z najlepszych utworów wokalnych Donizettiego, niektóre z nich „najlepsze” (koniec duetu pierwszego aktu pomiędzy Roberto i Sarą, rozpoczynający się od „ Dacché tornasti, ahi misera ” (odkąd wróciłeś, ach nieszczęśliwy ja). !)), podczas gdy krótki akt drugi jest „wspaniały”. Opera jest surowa i emocjonalna; jest to potężny wehikuł dla sopranu. Niektóre z najważniejszych wydarzeń to duet z aktu 1 pomiędzy Elizabeth i Robertem, „ Nascondi, frena i palpiti ” (Ukryj i sprawdź swoje dzikie bicie / o moje nieszczęśliwe serce). Scena finałowa jest jedną z najbardziej dramatycznych i trudnych w operze belcantowej . Gdy Elżbieta szaleje po śmierci swojego kochanka, „ Quel sangue versato ” (Która przelana krew / wznosi się do nieba) popycha romantyczną operę do granic melodyjnej ekspresji i została opisana jako „czynienie potężnym końcem jednego najwspanialszych i najbardziej poruszających oper Donizettiego”. Ostatnie takty zawierają sześć wysokich As, jeden wysoki B-flat i jeden wysoki B naturalny, czasami interpolowany jako alt D naturalny .
Lista głównych arii i numerów muzycznych
akt 1
- Sara- Romanza: „All'afflitto è dolce il pianto” : „Dla smutnego płacz jest słodki”.
- Elisabeth: "Księżna... Alle fervide preci" : "Księżna... Na gorące prośby twojego męża".
- Elisabeth- Cavatina: „L'amor suo mi fe' beata” : „Jego miłość była dla mnie błogosławieństwem”
- Robert: „Nascondi, frena i palpiti” : „Ukryj i sprawdź swoje dzikie bicie”
- Nottingham- Cavatina: "Forse in quel cor sensibile... Qui ribelle ognun ti chiama" : "Być może w tym wrażliwym sercu... Tutaj wszyscy nazywają cię zdrajcą"
- Sara i Robert- Duetto: „Da che tornasti, ahi misera” : „Odkąd wróciłeś, ach nieszczęśliwy ja!”
Akt 2
- Nottingham i Elisabeth-Duettino: „Non venni mai si mesto” : „Nigdy nie byłem tak zasmucony”
- Elisabeth, Nottingham i Robert-Terzetto: „Ecco l'indegno” : „Oto niegodny!”
Akt 3
- Sara i Nottigham- Duetto: „Non sai che un nume vindice”: „Czy nie wiecie, że zdradzili mężowie”
- Robert- Aria: „Come uno spirto angelico.. Bagnato il sen di lagrime” : „Jak duch anielski.. Z piersią skąpaną we łzach”
- Elisabeth-Aria finał: "Vivi, ingrato, a lei d'accanto.. Quel sangue versato.." : "Żywy, niewdzięczny mężczyzna u jej boku.. Ta przelana krew..."
Nagrania
| Rok | Obsada (Elisabetta, Sara, Roberto, Nottingham) |
Dyrygent, Opera i Orkiestra |
Etykieta | |
|---|---|---|---|---|
| 1964 |
Leyla Gencer , Anna Maria Rota, Ruggiero Bondino, Piero Cappuccilli |
Mario Rossi , orkiestra i chór Teatro di San Carlo (nagranie występu w San Carlo, Neapol, 2 maja) |
CD: Opera d'Oro OPD 1159 Kat: OPD 1159 |
|
| 1968 |
Montserrat Caballé , Bianca Berini, Bernabé Martí , Piero Cappuccilli |
Carlo Felice Cillario , Orkiestra i Chór Gran Teatre del Liceu (nagranie występu w Gran Teatre del Liceu, listopad) |
CD: Kochankowie opery Kot: ROB 196801 |
|
| 1969 |
Beverly Sills , Beverly Wolff , Róbert Ilosfalvy , Peter Glossop |
Sir Charles Mackerras , Royal Philharmonic Orchestra i Ambrosian Opera Chorus |
CD: DG Kat: 289 465 964-2 |
|
| 1970 |
Beverly Sills , Susanne Marsee , Placido Domingo , Louis Quilico |
Julius Rudel , orkiestra i chór New York City Opera (nagranie występu w New York City Opera, 18 października) |
CD: HRE Kat: HRE-374-3 |
|
| 1975 |
Beverly Sills , Susanne Marsee , John Alexander , Richard Fredricks Fred |
Julius Rudel , Filene Center Orchestra & Wolf Trap Company Chorus ( nagranie produkcji Tito Capobianco , dzięki uprzejmości New York City Opera ) |
DVD: VAI Kat: 4204 |
|
| 1994 |
Edita Gruberová , Delores Ziegler , Don Bernardini , Ettore Kim |
Friedrich Haider Orchester philharmonique de Strasbourg i chór Opéra du Rhin (nagrane podczas występów koncertowych w Palais de la Musique et des Congres w Strasburgu, marzec) |
CD: Słowik Kot: 190100-2 |
|
| 1998 |
Alexandrina Pendatchanska , Ildikó Komlósi , Giuseppe Sabbatini , Roberto Servile |
Orkiestra i chór Alaina Guignal Teatro di San Carlo (wydaje się, że jest to nagranie wideo z występu w Teatro San Carlo di Napoli, maj lub czerwiec) |
DVD: Image Entertainment Cat: ID 6943 ERDVD |
|
| 2002 |
Nelly Miricioiu , Sonia Ganassi , José Bros , Roberto Frontali |
Maurizio Benini Royal Opera House , Covent Garden, orkiestra i chór (nagrane podczas występów koncertowych w Royal Opera House, Covent Garden, lipiec) |
CD: Opera Rara Kot: ORC24 |
|
| 2005 |
Edita Gruberová , Jeanne Piland, Roberto Aronica, Albert Schagidullin |
Friedrich Haider Bawarska Orkiestra Narodowa i Chór (nagranie wideo występu w Nationaltheater, Monachium, maj) |
DVD: Deutsche Grammophon Nr kat.: 073 418–5 |
|
| 2006 | Dimitra Theodossiou, Federica Bragaglia, Massimiliano Pisapia, Andrew Schroeder |
Marcello Rota Orchestra and Chorus of Bergamo Musica Festival G. Donizetti (nagrania audio i wideo dokonane podczas występów w Teatro Donizetti di Bergamo, wrzesień) |
CD: Naxos Cat: 8.660222-23 DVD: Naxos Cat: 8.2110232 |
|
| 2015 |
Mariella Devia , Silvia Tro Santafé, Gregory Kunde, Marco Caria |
Bruno Campanella Orchestra Teatro Real de Madrid and Chorus (nagranie wideo występu w Teatro Real w Madrycie, październik) |
Blu-ray: BelAir Classiques Kat: BAC430 DVD: BelAir Classiques Kat: BAC130 |
|
| 2016 | Mariella Devia, Sonia Ganassi, Stefan Popo, Mansoo Kim |
Orkiestra i chór Francesco Lanzillotta Teatro Carlo Felice (nagranie wideo występu w Teatro Carlo Felice, Genua, Mars) |
Blu-ray: Dynamic Cat: 1080i60 DVD: Dynamic Cat: 37755 |
Bibliografia
Uwagi
Cytowane źródła
- Ashbrook William and Sarah Hibberd (2001), w Holden, Amanda (red.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4
- Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas Rossiniego, Donizettiego i Belliniego , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3
- Rudel, Anthony J. (1969), broszura „Trzy królowe, jeden sopran” towarzysząca nagraniu Deutsche Grammophon z 1969 roku
Innych źródeł
- Allitt, John Stewart (1991), Donizetti: w świetle romantyzmu i nauczania Johanna Simona Mayra , Shaftesbury: Element Books, Ltd (Wielka Brytania); Rockport, MA: Element, Inc. (USA)
- Ashbrook, William (1992), Donizetti i jego opery , Cambridge University Press, 1982, ISBN 0-521-23526-X
- Ashbrook, William (1998), " Roberto Devereux " w Stanley Sadie (red.), The New Grove Dictionary of Opera , tom. Trzy, s. 1359–1360. Londyn: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- Czarny, John (1982), Opery Donizettiego w Neapolu, 1822-1848 . Londyn: Towarzystwo Donizettiego.
- Loewenberg Alfred (1970). Roczniki Opery, 1597–1940 , wyd. II. Rowman i Littlefield
- Sadie, Stanley, (red.); John Tyrell (wyd. wykonawczy ) (2004), The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Wydanie II. Londyn: Macmillan. ISBN 978-0-19-517067-2 (twarda oprawa). ISBN 0-19-517067-9 OCLC 419285866 (ebook).
- Weinstock, Herbert (1963), Donizetti i świat opery we Włoszech, Paryżu i Wiedniu w pierwszej połowie XIX wieku , Nowy Jork: Pantheon Books. LCCN 63-13703
- Roberto Devereux: Tragiczny romans królowej , Norbert Miller z Dahlhaus: "Enzyklopädie des Musiktheaters". Książeczka opery ROBERTO DEVEREUX, CD DDD NIGHTINGALE CLASSICS AG, wydanie 1994: NC070563-2