Robert Wornum - Robert Wornum
.jpg)
Robert Wornum (1780–1852) był pianistą pracującym w Londynie w pierwszej połowie XIX wieku. Najbardziej znany jest z wprowadzenia małych chałup i ukośnych słupków oraz działania uważanego za poprzednika nowoczesnej akcji pionowej, która była stosowana w Europie na początku XX wieku. Jego biznes produkcji fortepianów ostatecznie przekształcił się w Robert Wornum & Sons i kontynuował działalność pół wieku po jego śmierci.
Jego synem był historyk sztuki Ralph Nicholson Wornum (1812–1877).
Wczesne życie i kariera
Robert Wornum urodził się 1 października 1780 r. Jako syn sprzedawcy muzyki i lutnika Roberta Wornuma (1742–1815), który pracował przy Glasshouse Street w Londynie, a po około 1777 r. Przy Wigmore Street 42 , niedaleko Cavendish Square . Historyk fortepianu Alfred J. Hipkins napisał, że młodszy Wornum był pierwotnie przeznaczony dla kościoła, ale w 1810 r. Zajmował stanowisko brygadzisty u sprzedawców muzyki Wilkinson & Company przy 3 Great Windmill Street i 13 Haymarket .
Wilkinson & Co. były następcami Broderip & Wilkinson, spółki partnerskiej pomiędzy Francisem Broderipem i George'em Wilkinsonem, która powstała w 1798 roku po upadku Longman & Broderip. Wilkinson & Co. została zorganizowana po śmierci Broderipa w 1807 roku. Zgodnie z historią rodziny zapisaną przez syna Wilkinsona, Henry'ego Broadhursta Wilkinsona, firma zleciła wyprodukowanie przez Astor i „Leukenfeld” na licencji, na podstawie patentu Williama Southwella, wysokich pianin. . Southwell, o którym mówiono, że wykonał pierwszą szafkę w pozycji pionowej w 1790 r., Opisał, że została ona „tak skonstruowana, aby zapobiec możliwości tak częstego rozstrojenia” i bez „jakiegokolwiek otworu lub perforacji między płytą rezonansową a blok szpilki ”, chociaż jego patent z 1807 r. zastrzegał tylko nowy układ amortyzatorów. Miesięcznik opublikował w maju 1808 r., Że Wilkinson & Co. zaoferował społeczeństwu „nowy patent, gabinet fortepianowy” i opisał, że jego forma była „tak ciekawa, jak wygodna”, zajmując nie więcej miejsca niż najmniejszy regał, podczas gdy jego ton był zarówno genialny, jak i delikatny, jego dotyk „szczególnie łatwy i przyjemny” oraz twierdził, że siła i prostota jego konstrukcji miałby tendencję do „zapewniania jego strojenia dłużej niż większość innych instrumentów”. Kwartalny Rejestr Muzyczny opisał na początku 1812 r., Że do tego czasu instrumenty te były również produkowane przez inne firmy i komentował, „czy zostaną przyjęte jako lepsze od fortepianu fortepianowego, czas musi pokazać”. Syn Wornuma, Alfred, twierdził później, że instrumenty te były nieskuteczne przez pewien czas, a Broadhurst Wilkinson powiedział, że firma była zobowiązana do dostarczenia zamienników w ramach gwarancji, gdy okazało się, że sprzedawane przez nich instrumenty nie „działają dobrze”. Jednak do połowy 1809 roku firma ogłosiła, że z powodu „wielkiego wzrostu produkcji fortepianów” zdecydowali się zamknąć swoje inne muzyczne przedsięwzięcia, zredukowali cały zasób muzyki do połowy ceny i zaoferowali korzystne warunki na wszystkie instrumenty do wypożyczenia.
Wilkinson & Wornum and the Unique pionowo
W 1810 roku, według Broadhurst Wilkinson, Wilkinson pożyczył 12 000 funtów (53 000 dolarów), tworząc spółkę z Wornum, i wydzierżawił domy przy 315 Oxford Street i Princes Street, sąsiadujące z Hanover Square , na magazyny, fabrykę i rezydencje, z podwórkiem za 11 Princes. ulica używana do przyprawiania tarcicy.
W 1811 roku Wornum opatentował mały bichord stojący na wysokości około trzech stóp i trzech cali (99 cm), określany jako „wyjątkowy”. Jego struny były rozciągane ukośnie od góry do prawej strony obudowy i komunikowane z małą płytką rezonansową, a sama obudowa została podzielona na pół oddzielnymi częściami zawierającymi mechanizm i klawiaturę oraz struny i ramę. Wornum działał bezpośrednio na wyściełanym nacięciu na kolbie młotka i w ten sposób mógł pominąć pośrednią dźwignię używaną w wielu fortepianach kwadratowych i kolumnach szafek Southwella, a młotek został przywrócony do pozycji spoczynkowej za pomocą sprężyny przymocowanej do szyny młotka zamiast własnym ciężarem lub ciężarem naklejki. Podobnie jak Southwell, Wornum używał overdampers, które dociskały struny nad młotami i były montowane na dźwigniach zawieszonych na oddzielnej szynie, ale na druty, które je unosiły, działała skierowana do tyłu podstawa wychwytu zamiast naklejki lub młot. Wornum twierdził również, że zatrzymanie wzmocnienia, obsługiwane przez lewy pedał, który wycisza jedną ze strun każdej nuty. Z dwóch artykułów opublikowanych w 1851 roku wynika, że firma zbudowała kilkaset takich fortepianów.
Jeden ze słupków szafy firmy został zilustrowany w lutym 1812 r. W The Repository of Arts pod nagłówkiem „Modne meble”, z wyjaśnieniem, że stały się one bardzo pożądanym przedmiotem ze względu na ich ulepszenia, które „zapewniły ten instrument w bardzo wysokim stopniu reputacji ”. W krótkiej notatce opisano, że miały od sześciu stóp do siedmiu stóp i dwóch cali wysokości (183 do 218 cm) i były dostępne w kolorze mahoniu, a także z drzewa różanego z mosiądzem, i chwalili ich „niezrównany” dotyk i odpowiedniość ich tonu, zwłaszcza instrumenty z dwoma strunami na nutę - na głos towarzyszący.
Obiekty Wilkinson & Wornum przy Oxford Street zostały zniszczone przez pożar w październiku 1812 roku. Właściciele szybko ogłosili, że większa część ich gotowego towaru została uratowana, częściowo przez ich sąsiadów i innych ochotników, i była gotowa do sprzedaży przy 11 Princes Street tylko Kilka dni później rozpoczęto zbiórkę dla ponad siedemdziesięciu robotników, którzy stracili wszystkie narzędzia i nie mogli wrócić do pracy. Na spotkaniu wierzycieli firmy w listopadzie ojciec Wilkinsona, Charles Wilkinson, zgodził się nie wysuwać wobec nich roszczeń i gwarantował spłatę pozostałym wierzycielom, a na początku 1813 r. Darował mu to, co wspólnicy byli mu winni. Wilkinson & Wornum został rozwiązany 3 marca 1813 roku. Wilkinson założył własną fabrykę fortepianów za swoim nowym domem przy 32 Howland Street, a Wornum, prawdopodobnie sprzedając swój patent sprzedawcy muzycznemu Johnowi Watlenowi z Leicester Place, przeniósł się na 42 Wigmore Street.
Oxford and Princes Street, ok. 1792
Wigmore and Welbeck Street ca. 1792
Harmonijne pionowe i równe napięcie
W 1813 roku Wornum wprowadził drugą konstrukcję pionową z pionowymi strunami o wysokości około czterech stóp i sześciu cali (137 cm), którą nazwał „harmoniką”, która jest powszechnie uważana za pierwszą udaną pionową chatę . Niskie kolumny z naciągiem pionowym o podobnej konstrukcji zostały wprowadzone z opatentowanymi cechami w 1800 roku przez Matthiasa Muellera w Wiedniu i Johna Isaaca Hawkinsa w Filadelfii i Londynie. W szczególności Hawkins zawierał podobne działanie do tego pokazanego w patencie Wornuma z 1809 r., A najwyższe trzy oktawy były nawleczone drutem jednego rozmiaru pod tym samym napięciem w taki sam sposób, jak patent Wornuma z 1820 r., Ale oba te instrumenty były również bardziej niezwykłe niż domek pionowo w tonie i konstrukcji. Fortepian Muellera został opisany w Oekonomische Encyklopädie z 1810 r. Jako mający ton podobny do róg basetowy , a on zaoferował model tandemowy do wykonywania duetów, które nazwał Ditanaklasis, podczas gdy fortepian Hawkinsa miał kompletną żelazną ramę z otwartym tyłem, dużą, niezależną płyta rezonansowa i struny basowe w postaci sprężyn śrubowych i zawierały mechaniczne stroiki, wysuwaną klawiaturę i metalowy górny mostek. Relacja Hipkinsa o instrumencie Hawkinsa w Encyclopædia Britannica z 1890 roku opisała, że był on „słaby w brzmieniu”.
W 1820 Wornum opatentował system równego napięcia dla fortepianów (i "niektórych innych instrumentów strunowych"), który, jak określił, zostałby osiągnięty poprzez zastosowanie "drutu stalowego o jednym rozmiarze", a także w skróconych, owiniętych strunach basowych poprzez dostosowanie rozmiaru uzwojenia. Zgodnie z raportem patentowym zamieszczonym w The Quarterly Musical Magazine , miało to na celu zapobieżenie opadaniu środkowej i górnej oktawy, które w opisywanym artykule były wynikiem zwyczajowej praktyki stosowania różnych napięć i rozmiarów drutów w różnych częściach fortepianu. , a autor podał, że swoją metodą Wornum był w stanie wytworzyć tony, które były „mocne, dźwięczne i genialne, a ich pozycja uzasadniała najwyższą opinię o zasadzie”; recenzja w The London Journal of Arts and Sciences przewidywała jednak, że „jeśli [mogłaby] kiedykolwiek zostać wprowadzona do użytku”, „nadałaby złą tonację górnej części instrumentu”, a wśród zastrzeżeń, które recenzent przewidział Twierdził, że trudno byłoby określić długość strun metodą Wornuma, a także przy „zakupie drutów jednego rozmiaru”.
Alfred Savage, który napisał kilka listów na temat konstrukcji fortepianów opublikowanych w magazynie Mechanics ' na początku lat czterdziestych XIX wieku, stwierdził, że ten system miał tę zaletę, że stał w stroju lepiej niż jakikolwiek inny, ale jego ton był nierówny na całym świecie: opisał, że użycie grubszego drutu skutkowałoby brakiem wibracji w górze pasma, podczas gdy cieńszy drut chciałby uzyskać jędrność i pełnię basu, a różnicę przypisuje sztywności drutu w stosunku do długości strun. Inny korespondent ds. Fortepianów, który podpisał się jako „Harmonious Blacksmith”, napisał w liście z 1871 r. Do English Mechanic and World of Science, że jego „zmarły przyjaciel” Wornum używał przez cały czas drutu nr 15, który w latach dwudziestych i trzydziestych XIX wieku wynosił co najmniej cztery rozmiary większe niż drut normalnie używany do najwyższych dźwięków i kilka rozmiarów większe nawet niż te w znacznie dłuższych i bardziej napiętych skalach stosowanych w tym artykule i opisał, że dało to „bardzo dobrą górę, ale bardzo słabą tenor i bas. ” Wornum stosował tę skalę przynajmniej przez cały okres obowiązywania patentu, ale nigdy nie weszła do bardziej ogólnego zastosowania.
Podwójne działania i kolumny Piccolo
W 1826 roku Wornum opatentował ulepszenia tego, co nazwał w specyfikacji profesjonalnym fortepianem, twierdząc, że pedał pizzicato umieszczony między dwoma zwykłymi pedałami i łącznikami sterującymi ustawionymi tak, aby dociskać amortyzatory do strun, jest pojedynczym ruchem, w którym dźwignia amortyzatora została podniesiona przez przycisk na końcu drutu przymocowany do przedłużki na naklejce i dwa podwójne działania z dodatkowymi dźwigniami zamontowanymi na drugiej szynie do obsługi amortyzatorów i sprawdzania młotka. Pierwsza z nich została zaaranżowana podobnie jak działanie z jego patentu z 1811 r. Z wychwytem skierowanym do tyłu na kluczu obsługującym linkę dźwigni kontrolnej; w drugim link dźwigni kontrolnej był obsługiwany przez naklejkę. Naklejka była przypięta do spodu innej dźwigni, przymocowana zawiasami do szyny na młotek i niosąca wychwyt. Wychwyt działał na zasadzie angielskiego wielkiego mechanizmu z przyciskiem regulacyjnym przymocowanym do szyny młotka, ale ze sprężyną zamontowaną na naklejce zamiast dolnej części wychwytu. Nie pokazano stałej sprężyny powrotnej młotka, a najwyraźniej w jej miejsce na leju zamontowano sprężynę, która działała na kolbę młotka, aby zapobiec „tańczeniu młotka po zdjęciu ręki z klucza”.
Dwa lata później Wornum opatentował ulepszenie działania naklejki za pomocą przycisku zamontowanego na końcu klucza, wykonanego w celu sprawdzenia przed przedłużeniem tylnego końca dolnej dźwigni naklejki, aby zapobiec niepożądanemu ruchowi młotków po każdym uderzeniu na strunach.
François-Joseph Fétis napisał w 1851 roku, że grał na dwóch kolumnach Wornuma w 1829 roku i stwierdził, że mają one znaczącą, choć nieokreśloną, przewagę nad innymi producentami.
Według Hipkinsa, Wornum udoskonalił korbę lub „zawiązał” podwójną akcję w ciągu tego roku i wprowadził ją do swojej szafki i trzech stóp i ośmiu cali (112 cm) słupków piccolo do 1830 r. W tej akcji elastyczny krawat zapinany na kolba młotka i drut zamontowany na dźwigni korby ma taką samą funkcję jak sprężyna z psem z 1826 r. o podwójnym działaniu. Dźwignia korby uruchomiła również czek działający przeciwko przedłużeniu kolby młotka i podniosła drut amortyzatora. Ten układ stał się znany jako mechanizm kontroli taśmy , nazwa ta jest również stosowana do nowoczesnego pionowego działania, które różni się formą podnośnika oraz położeniem i działaniem dźwigni amortyzatora. Hipkins twierdził, że „łatwy dotyk uzyskany dzięki nowemu mechanizmowi szybko przyciągnął muzyczną publiczność”, ale nie został on rozpowszechniony w Wielkiej Brytanii nawet po wygaśnięciu patentu z 1826 r .; napisał około 1880 roku, że jego trwałość uczyniła z niego „ulubiony model działania współczesnych producentów zarówno w kraju, jak i za granicą” i przewidywał, że ostatecznie zastąpi nalepkę w Anglii, która została już powszechnie przyjęta we Francji i Niemcy.
Akcja ta została zilustrowana jako „podwójna lub piccolo akcja Wornuma” w artykule „Pianoforte” w 1840 Penny Cyclopaedia (w której wymieniono „R. Wornum” jako współautora artykułów na temat fortepianu i organów), gdzie opisano ją jako „ wynalazek pana Wornuma i opatentowany przez niego jakieś dziesięć czy dwanaście lat temu ”. Podobny zarzut dotyczył instrukcji regulujących wklejonych do podwójnych działań w fortepianach piccolo, harmonicznych i gabinetowych Wornuma.
Nie jest to jedyna opublikowana relacja dotycząca pochodzenia tego działania, a zwłaszcza znanego dzisiaj elastycznego krawata lub taśmy uzdowej . Harding wyraźnie stwierdził w The Pianoforte, że Wornum "ani nie wynalazł ani nie opatentował" taśmy i przypisał wynalazek producentowi fortepianów Hermanowi Lichtenthalowi z Brukseli (a później Sankt Petersburga), który w 1832 r. Otrzymał patent na ulepszenie, który pokazuje działanie różniące się od Ilustracja z 1840 roku przede wszystkim w formie i położeniu dźwigni amortyzatora i jej mechanizmu. W 1836 roku francuski stroiciel fortepianów, a później producent, Claude Montal opisał w L'art d'accorder soi-même son piano, że Camille Pleyel wprowadził ulepszenia do konstrukcji małych pianin Wornuma, kiedy wprowadził pianino we Francji w 1830 roku, ale chociaż Montal szczegółowo opisuje akcję i elastyczny krawat, ale nie sprecyzował, czy były wśród zmian. Oba te przykłady można również rozróżnić dzięki zastosowaniu skóry do elastycznego krawata zamiast tkanej taśmy, co Harding wstępnie przypisał Wornum. Hipkins wspomniał, że to dzięki komercyjnemu sukcesowi Pleyela ta podwójna akcja została nazwana w Anglii „akcją francuską”.
Akcja została również powiązana z patentem udzielonym Wornumowi w 1842 r., Choć często datowano go jako wprowadzony przez niego pięć lat wcześniej, najwyraźniej w odniesieniu do jego opisu jako „działanie sprawdzające taśmę” na liście opatentowanej angielskich patentów mających zastosowanie do fortepiany u producenta fortepianów i historyka Edgara Brinsmeada z 1879 r. w Historii Pianoforte . W wydaniu z 1870 r. Nazwano to dokładniej „akcją na taśmę”
Fortepiany o podwójnym działaniu i uderzające akcje
W 1830 roku Wornum wydzierżawił budynki przy ulicach 15 i 17 Store, Bedford Square , pod nową fabrykę. W 1832 roku otworzył przylegającą do fabryki halę muzyczną pod numerem 16, „zbudowaną specjalnie na koncerty poranne i wieczorne”, o pojemności od 800 do 1000 osób.
Według Encyklopedii chaty, farmy i willi Loudona , architektura i meble, Wornum w 1833 roku wystawił fortepian, „którego trudno było odróżnić od stołu w bibliotece”, a do 1838 roku zaoferował patentowe pionowe piccolo o podwójnym działaniu od 30 do 50 gwinei oraz domek i kolumny kolumn od 42 do 75 gwinei (350 dolarów), które opisane w encyklopedii były ładnie wykończone z tyłu i miały „ten sam poziom tonu i doskonałości ... jak fortepiany poziome” - najmniejsze i największe modele to te „najczęściej używany ”- jak również kieszeń o długości 5 stóp i 4 cali (163 cm) oraz fortepiany cesarskie 7 stóp i 10 cali (237 cm) za odpowiednio do 75 i 90 gwinei (420 USD). Reklamował, że te obniżone ceny były odpowiedzią na sukces jego fortepianu piccolo, który „skłonił niektórych producentów do ogłaszania i sprzedawania instrumentów o różnym charakterze pod tą samą nazwą, którymi oszukano publiczność”, ale przez następujące rok oferował droższe wersje większych modeli. Nowa 6-oktawowa kieszeń i 6 oktawowe fortepiany imperialne były zgodne ze zwykłą praktyką umieszczania strun nad młotkami, ale zostały skonstruowane z całkowicie oddzielnej konstrukcji zawiasowej na grzbiecie od dolnej części obudowy, dzięki czemu zapaśnik, drewniana rama brzmiała deska i mostki zostały umieszczone nad strunami, tworząc sztywną, nieprzerwaną konstrukcję podobną do jego pionów, a także tego, czego używał później w uderzających fortepianach. Te fortepiany były wyposażone w związane podwójne działania, ułożone jak te z kolumnami.
Do 1840 roku Wornum poprawił swoje wielkie działania, dodając podtrzymującą sprężynę wiążącą kolbę młotka i krótki koniec dźwigni korby, mającą na celu poprawę powtarzalności i „pomoc w forte”, ale ostatecznie porzucił odwróconą konstrukcję ze względu na jej niewygodną formę i zamiast tego zwrócił uwagę na produkcję „ overstruck ” lub uderzających w dół fortepianów poziomych, w których młotki są umieszczone nad strunami. W 1842 roku opatentował zastosowanie ruchomych sprężyn powrotnych młotków do uderzeń w dół dla fortepianów i kwadratów i uwzględnił roszczenia dotyczące nowego rozmieszczenia dźwigni korby i wychwytu, a także sposób obsługi amortyzatora w słupkach z przymocowanym skórzanym paskiem. do kolby młotka lub drutu przymocowanego do klucza.
Nowa Wielka Akcja Wornuma, ok. 1840
Uderzające podwójne działanie, patent z 1842 roku
Upright Actions, 1842 patent
Robert Wornum & Sons
Na wystawie w Londynie w 1851 roku Robert Wornum & Sons zaprezentował pianina typu chałupę oraz uderzające w dół fortepiany bichordowe, pół-fortepianowe i kwadratowe. Ich pół-fortepian Albion został uznany za dobry przykład tego, jak uderzająca akcja pozwoliła na prostszą i bardziej ekonomiczną konstrukcję bez metalowych wzmocnień, i otrzymali medal za ulepszone pianino piccolo - plasując je po Erardzie z Paryża i Londynu , który zdobył medal rady za fortepiany i na tym samym poziomie co dwudziestu dwóch innych producentów fortepianów, w tym Broadwood & Sons of London, Schiedmayer & Söhne, Stuttgart, Pape , Paryż i Jonas Chickering z Bostonu.
Robert Wornum zmarł 29 września 1852 r. Po krótkiej chorobie. Jego następcą został jego syn Alfred Nicholson Wornum.
Firma wystawiała się na wystawie Exposition Universelle w 1855 roku, ale nie zdobyła nagrody.
W 1856 roku AN Wornum opatentował ulepszenia uderzeń w dół ze sprężyną, która utrzymuje dźwignię korby w stałym kontakcie z kluczem, a także nowy układ przycisku regulacyjnego, aby umożliwić łatwiejszą regulację i metodę poprawy powtarzalności ze sprężyną, 1862 opatentował dalsze ulepszenia w celu uczynienia działania bardzo zwartym, przesuwając amortyzatory poniżej młotów i obsługując je za pomocą występów przymocowanych na odległych końcach dźwigni wychwytowych. Twierdził również o obrotową podstawę do fortepianów kwadratowych, aby mogły się podnosić i usuwać z drogi, gdy nie są używane.
Robert Wornum & Sons zaprezentował chaty i fortepiany, a także ich „składany” plac na Międzynarodowej Wystawie w Londynie w 1862 r. , Otrzymując medal za „nowość w dziedzinie fortepianu” - jeden z prawie siedemdziesięciu producentów fortepianów otrzymał medal, w tym Broadwood , L. Boesendorfer z Wiednia, Pleyel, Wolff & Cie , Paryża i Steinway & Sons , Nowy Jork. Na Wystawie Powszechnej w Paryżu w 1867 r. Zaprezentowali pianino piccolo, a także umiarkowanie wycenione fortepiany i fortepiany kwadratowe bez metalowych usztywnień , gdzie otrzymali brązowy medal na tym samym poziomie co J. Brinsmead z Londynu, J. Promberger, Między innymi w Wiedniu i Hornung & Moeller w Kopenhadze, ale poniżej poziomu większości producentów ocenianych jako równe sobie na poprzednich wystawach.
W 1866 roku AN Wornum opatentował metody rozszerzania desek rezonansowych poza most wrestplank w pionach i fortepianach w dół, które, jak twierdził, poprawiłyby ich wyższe tony i opatentował ulepszenia fortepianów w 1870 roku. Wcześniej w tym samym roku Robert Wornum & Sons ogłaszali, że ich „nowe opatentowana konstrukcja „pozwoliła obniżyć cenę ich fortepianów o ponad 100 gwinei, a także zapewnić„ pełny, słodki dźwięk i elastyczny dotyk ”, a do 1871 roku firma oferowała cztery rozmiary między 5 stóp i 6 cali (168 cm ) i 8 stóp 6 cali (259 cm) na nowym planie, w cenie od 56 do 96 gwinei (260 do 450 USD). Reporter Journal of the Society of Arts na drugiej dorocznej międzynarodowej wystawie w Londynie w 1872 roku opisał jednak ton fortepianów o drewnianej ramie, który firma przedstawiła jako „słodki, ale mało pełny lub wystarczająco mocny”.
AN Wornum opatentował dalsze ulepszenia fortepianów w 1875 roku, wprowadzając młotki z odwróconą orientacją, aby umożliwić dłuższe struny w stosunku do wielkości fortepianu, a firma prezentowała się jako krótka („poniżej sześciu stóp”) i pełna („8 stóp”) Na tym planie „Iron Grand Pianofortes” wraz z pionowym piccolo na Wystawie Powszechnej w Paryżu w 1878 r. , Za co otrzymali srebrny medal. To postawiło ich ponownie na tym samym poziomie co Brinsmead (chociaż założyciel tej firmy został odznaczony medalem Legii Honorowej z tej samej okazji), a także Kriegelstein, Paris i Charles Stieff z Baltimore.
Hipkins napisał w artykule o Wornum w tomie Dictionary of Music and Musicians z 1889 r., Że „[t] obecnym szefem firmy Robert Wornum & Sons jest pan AN Wornum, który przejął talent wynalazczy swojego dziadka”.
Według Franka Kidsona, firma ta była „nadal ważną w branży pianoforte” na początku 1900 roku, ale Harding wymienia ten rok jako ostatni wpis w londyńskich katalogach jako producentów fortepianów.