Radio w Stanach Zjednoczonych - Radio in the United States

Ten artykuł jest częścią serii poświęconej
Kultura Stanów Zjednoczonych
Społeczeństwo
Historia Język Ludzie Rasa i pochodzenie etniczne Religia
Sztuka i literatura
Architektura Sztuka Taniec Moda Literatura Komiksy Poezja Muzyka Rzeźba Teatr
Inne
Kuchnia jako sposób gotowania Festiwale Folklor Głoska bezdźwięczna Gazety Radio Kino telewizja Internet Pornografia Mitologia Sporty
Symbolika
Flaga Wielka pieczęć Zabytki Motto Hymn Ptak Miejsca światowego dziedzictwa
Portal Stany Zjednoczone
v T mi

Transmisja radiowa w Stanach Zjednoczonych była wykorzystywana od wczesnych lat dwudziestych XX wieku do rozpowszechniania wiadomości i rozrywki wśród odbiorców krajowych. Do roku 1931 większość gospodarstw domowych w USA posiadała przynajmniej jeden odbiornik radiowy . Była to pierwsza elektroniczna technologia „środków masowego przekazu ”, a jej wprowadzenie, wraz z późniejszym rozwojem filmów dźwiękowych, położyło kres monopolowi druku w środkach masowego przekazu. W okresie Złotego Wieku Radia miał duży wpływ kulturalny i finansowy na kraj. Jednak wzrost nadawania programów telewizyjnych w latach pięćdziesiątych sprawił, że radio stało się drugorzędne, ponieważ większość jego programów i odbiorców przesunęła się do nowej usługi „widok połączony z dźwiękiem”.

Pierwotnie termin „radio” obejmował jedynie transmisje swobodnie odbierane drogą radiową, takie jak pasma AM i FM, obecnie powszechnie nazywane „radiem naziemnym”. Termin ten ewoluował jednak, by szerzej odnosić się do usług strumieniowego przesyłania dźwięku w ogóle, w tym do usług satelitarnych z abonamentem oraz radia kablowego i internetowego .

Przegląd

Komunikacja radiowa w Stanach Zjednoczonych jest regulowana przez Federalną Komisję Łączności (FCC). Pod jego nadzorem opracowano szereg usług nadawczych, w tym:

• Pasmo AM: Kiedy nadawanie radiowe po raz pierwszy stało się popularne w latach 20. XX wieku, znajdowało się ono głównie w obecnym paśmie AM, które obejmuje zakres od 540 do 1700 kHz. Pasmo AM jest nadal używane, a najpotężniejsze stacje czystego kanału zapewniają zasięg setek mil od nadajnika w nocy, gdy warunki atmosferyczne przenoszą sygnały AM znacznie dłużej, odbijając sygnały, które w przeciwnym razie skierowałyby się w kosmos z powrotem na Ziemię . Stacje o mniejszej mocy dzielą częstotliwości i mogą albo wyłączyć się, drastycznie zmniejszyć moc i/lub radykalnie zmienić swój wzorzec kierunkowy, aby uniknąć zakłóceń o zachodzie i w pobliżu zachodu słońca , cofając się o wschodzie słońca. Przed telewizją radio AM było dominującym medium rozrywkowym w Ameryce. Począwszy od lat 70. słuchalność AM znacznie spadła, głównie przenosząc się na pasmo FM. Z tego powodu FCC pozwala niektórym stacjom AM na symultaniczne nadawanie ich programów, aw niektórych przypadkach na wydłużenie godzin pracy nad stacjami tłumaczącymi działającymi w paśmie FM.
• Krótkofalówka: nadawanie na falach krótkich w Stanach Zjednoczonych również datuje się na lata 20. XX wieku. Podobnie jak AM, stacje krótkofalowe korzystają z propagacji atmosferycznej i mogą obejmować rozległe obszary terytorium, ale wyższe częstotliwości są odbijane w ciągu dnia i wymagają od stacji zmiany częstotliwości w zależności od pory dnia, co zniechęca do słuchania przez dłuższy czas. Obecne usługi obejmują transmisje rządu federalnego, takie jak oficjalny sygnał czasu nadawany przez stację WWV oraz kilka prywatnych stacji , które koncentrują się głównie na programach pośredniczących , audycjach religijnych i alternatywnych rozmowach politycznych. Najbardziej znaną z rządowych sieci jest Voice of America , która oferuje międzynarodowy format wiadomości i informacji, który służy szerokiej publiczności na całym świecie; inne sieci kierują się na określone regiony geograficzne. Tych rządowych sieci do 2013 roku nie wolno było sprzedawać obywatelom amerykańskim; nadal nie są właścicielami ani nie są powiązane z żadną stacją AM lub FM. Stany Zjednoczone zapewniają również American Forces Network , usługę dla członków amerykańskich sił zbrojnych stacjonujących za granicą, która głównie przekazuje programy komercyjne; Transmisje AFN są kierowane z dala od Stanów Zjednoczonych, a sygnały kierowane są do słuchaczy w Japonii, Korei i niektórych częściach Europy, a także wykorzystują technologię pojedynczego pasma bocznego , aby zniechęcić przypadkowych amerykańskich słuchaczy do przechwytywania programów.
• Pasmo FM: Stacje nadawcze FM zostały po raz pierwszy zatwierdzone w 1941 r., po siedmiu latach, w których wiele z tych samych stacji nadało w paśmie szczytowym lub paśmie ultrakrótkich fal (który był początkowo dzielony ze stacjami FM, zanim FM otrzymało własne, wyższe częstotliwości po wojnie światowej II). FM ma obecnie największą publiczność. Dwadzieścia częstotliwości (88,1–91,9 MHz) jest zarezerwowanych dla stacji niekomercyjnych (głównie rządowych, non-profit lub religijnych), a pozostałe osiemdziesiąt (92,1–107,9 MHz) są zwykle używane przez stacje komercyjne (chociaż stacje niekomercyjne mogą nadawane w paśmie). Poza przypadkami rzadkiej, słabo rozumianej i nieprzewidywalnej propagacji E-skip , radio FM jest ograniczone do linii widzenia, a zatem ma ograniczony zasięg nadawania; Zasięg FM może być nieco rozszerzony w zależności od warunków pogodowych. Technologia korzysta również z większej przepustowości niż AM lub fale krótkofalowe (a tym samym wyższa wierność i dźwięk stereofoniczny ) oraz efekt przechwytywania, który zmniejsza zakłócenia między dwiema stacjami o nierównej sile na tej samej częstotliwości. Stacje tłumaczące, które początkowo były używane do rozszerzania sygnału stacji FM na obszary obrzeżne, są teraz również wykorzystywane - czasami jako główne gniazdo - do przekazywania sygnałów stacji HD Radio i AM. Większość audycji o małej mocy w USA odbywa się w paśmie FM.
• Radio kablowe: Radio kablowe składa się z usług zawierających tylko dźwięk, przenoszonych przez istniejące systemy telewizji kablowej. Dostawcy to Music Choice , Muzak , DMX , Sonic Tap i kanadyjski Galaxie . CRN Digital Talk Radio Networks specjalizują się w rozmowach radiowych. FCC nie reguluje tych stacji.
• Radio pogodowe: Narodowa Administracja Oceaniczna i Atmosferyczna obsługuje usługę radia pogodowego NOAA obejmującą ponad 1000 stacji w całym kraju, działającą we własnym małym, wyznaczonym paśmie FM 162 MHz.
• Radio internetowe: choć początkowo Internet był używany tylko do przesyłania tekstu i grafiki, od początku lat 90. został przystosowany do przesyłania dźwięku; ulepszone modemy dial-up i kompresja dźwięku w latach 90. umożliwiły przeciętnemu użytkownikowi dostęp do radia internetowego na wiele lat przed pojawieniem się treści wideo, co na ogół wymaga połączenia szerokopasmowego. Wiele ofert radia internetowego to retransmisje istniejących stacji radiowych AM i FM, jednak istnieją również przykłady usług wyłącznie internetowych. Chociaż FCC ma pewien ogólny nadzór nad Internetem, nie ma uprawnień regulacyjnych nad tymi stacjami.
• Radio satelitarne: Bezpośrednie nadawanie satelitarnego przekazu radiowego zostało wprowadzone w Stanach Zjednoczonych w 1997 r., chociaż obecnie istnieje tylko jeden dostawca, SiriusXM . Chociaż ogólne operacje techniczne są licencjonowane przez FCC, w przeciwieństwie do stacji AM i FM zawartość programu jest nieuregulowana.
• Cyfrowe podnośne AM i FM: W 2002 roku FCC przyjęła technologię IBiquity in-band on-channel (IBOC), oznaczoną jako HD Radio , do dodawania cyfrowych podnośnych do transmisji radiowych AM i FM. Umożliwia to stacjom AM jednoczesne nadawanie cyfrowych wersji ich standardowych sygnałów analogowych, a także umożliwia stacjom FM nadawanie dodatkowych programów. Jednak adopcja była ograniczona, zwłaszcza w paśmie AM. FCC pozwala również na retransmisję niektórych transmisji HD przez analogowe stacje tłumaczące FM, które zazwyczaj mają znacznie więcej słuchaczy niż pierwotny sygnał HD. Te cyfrowe podnośne stanowią podzbiór szerszej pomocniczej władzy komunikacyjnej, którą wszystkie stacje muszą nadawać do nadawania dodatkowej treści.

Pomimo dominacji telewizji, wpływ radia jest wciąż ogromny i każdego dnia dociera do 80 procent populacji Stanów Zjednoczonych. Dziewięćdziesiąt dziewięć procent amerykańskich gospodarstw domowych w 1999 roku miało co najmniej jeden odbiornik. Do 2020 roku liczba ta spadła do 68 procent w domu, przy czym przeciętny dom ma 1,5 odbiornika. Przychody wzrosły ponad dwukrotnie w ciągu dekady, z 8,4 miliarda dolarów w 1990 roku do ponad 17 miliardów dolarów w 2000 roku. Radio nadal dominuje w samochodach i biurach, gdzie uwaga może być skupiona na drodze lub wykonywanym zadaniu, podczas gdy radio działa jak dźwięk tło. Popularność radia samochodowego doprowadziła do tego, że najczęściej słuchaną porą dnia na większości stacji jest czas prowadzenia pojazdu , a następnie południe (lub zmiana „w pracy”). Radioodbiorniki tranzystorowe , dostępne od lat 50. XX wieku, były preferowanym wyborem do słuchania muzyki w ruchu przez większość końca XX wieku, przed osobistymi zestawami stereo , przenośnymi odtwarzaczami CD , cyfrowymi odtwarzaczami multimedialnymi i późniejszymi smartfonami (niektóre z nich zawierają odbiorniki FM ) objął te role w XX wieku. Jednak wśród młodszych słuchaczy szybko rośnie liczba odtwarzaczy MP3 i źródeł internetowych.

W przeciwieństwie do wielu innych krajów, amerykańskie radio historycznie opierało się głównie na sponsorowaniu reklam komercyjnych w stacjach nastawionych na zysk. Rządy federalne i stanowe nie prowadzą stacji ani sieci skierowanych do odbiorców krajowych, chociaż rząd federalny działa za granicą za pośrednictwem niezależnej agencji amerykańskiej Agencji ds. Mediów Globalnych . Zamiast tego rząd federalny dotuje programy radiowe non-profit za pośrednictwem Corporation for Public Broadcasting . Nadawanie programów non-profit zazwyczaj występuje w trzech formach: radio ewangelizacyjne , radio społecznościowe i dotowane przez rząd radio publiczne , z których wszystkie opierają się przynajmniej w pewnym stopniu na darowiznach słuchaczy. Nadawanie przez radio publiczne jest prowadzone głównie przez fundacje prywatne, uniwersytety i władze publiczne w celach edukacyjnych, które są finansowane z darowizn, fundacji, subskrypcji i gwarancji korporacyjnych. Podstawowym źródłem programów jest National Public Radio (NPR).

Zasięg i rozpowszechnienie

Całkowita liczba słuchaczy radia naziemnego w Stanach Zjednoczonych w styczniu 2017 r. wyniosła 256 mln, w porównaniu z 230 mln w 2005 r. 68% domów ma co najmniej jedno radio, przy czym w 2020 r. przeciętny dom posiadał 1,5 radioodbiorników, przy czym obie liczby są strome. spadła od 2008 r. Według informacji zebranych od firmy zajmującej się analizą danych w 2019 r. ustalono, że co tydzień około 92% wszystkich dorosłych Amerykanów słucha radia.

Nadawanie w języku obcym

Większość programów w Stanach Zjednoczonych jest w języku angielskim, z hiszpańskim drugim najpopularniejszym językiem; są to jedyne dwa języki w krajowych, krajowych sieciach radiowych. W największych aglomeracjach Stanów Zjednoczonych stacje „światowego etnicznego” nadają w wielu różnych językach, w tym rosyjskim, chińskim, koreańskim i językach indyjskich; chociaż stosunkowo rozpowszechnione języki francuski i niemiecki mają stosunkowo niewiele stacji radiowych; w przypadku języka niemieckiego ze względu na to, że większość jego mówców to Amiszowie lub z podobnych sekt, a tym samym stronią od technologii radiowej. Osoby posługujące się językiem francuskim mogą na ogół odbierać programy bezpośrednio od nadawców kanadyjskich, które są odbierane przez granicę kanadyjsko-amerykańską, a kilka lokalnych stacji obsługujących diasporę haitańską i ludność kreolską obsługuje również obszary na południowym wschodzie.

Radio hiszpańskojęzyczne to największe nieanglojęzyczne media nadawcze. Podczas gdy inne audycje w języku obcym stale spadały, nadawanie w Hiszpanii stale rosło od lat 20. do 70. XX wieku. Lata 30. to lata boomu. Wczesny sukces zależał od skoncentrowanej publiczności geograficznej w Teksasie i na południowym zachodzie. Amerykańskie stacje były blisko Meksyku, co umożliwiało stały przepływ artystów, kadry kierowniczej i techników oraz stymulowało kreatywne inicjatywy latynoskich dyrektorów radiowych, brokerów i reklamodawców. W latach 60. i 70. XX wieku coraz bardziej koncentrowała się własność. Od końca lat 40. do 1968 branża sponsorowała nieistniejącą już publikację handlową Sponsor . Hiszpańskojęzyczne radio wywarło wpływ na amerykański i latynoski dyskurs dotyczący kluczowych kwestii bieżących, takich jak obywatelstwo i imigracja.

Zadzwoń do nas

Wszystkim stacjom radiowym AM i FM FCC przypisuje unikatowe, identyfikujące litery wywołania. Umowy międzynarodowe określają początkowe litery przypisywane poszczególnym krajom , a te, którymi posługują się rozgłośnie amerykańskie – obecnie „K” i „W” – pochodzą z umowy zawartej w 1912 r. Przypisanie liter „K” i „W” do Stanów Zjednoczonych zostały wykonane losowo i nie podano żadnego konkretnego powodu ich wyboru. (Stany Zjednoczone otrzymały również pełne wykorzystanie litery N, a później część zasięgu litery A, ale nie przydzielono tych początkowych liter stacjom nadawczym. Niewielka liczba stacji US Navy ze znakami wywoławczymi N nadawała w początku XX wieku, w tym NOF i NAA .)

W Stanach Zjednoczonych, zgodnie z tradycją, stacje na zachód od rzeki Mississippi zwykle otrzymują sygnały wywoławcze zaczynające się od „K”, z „W” przypisanym do stacji na wschód od rzeki. Prawie wszystkie najwcześniejsze stacje radiowe w paśmie AM otrzymały trzyliterowe znaki wywoławcze, jednak począwszy od 1922 większość wydano czteroliterowe, a ostatnie trzyliterowe przypisanie pasma AM miało miejsce w 1930 r. (stacje siostrzane FM i TV są może dzielić to samo „bazowe” trzyliterowe wywołanie.)

Podczas gdy niektóre stacje, zwłaszcza w paśmie AM, nadal używają swoich znaków wywoławczych jako głównego sposobu identyfikowania się ogółowi społeczeństwa, większość woli teraz kłaść nacisk na łatwe do zapamiętania hasła identyfikujące lub nazwy marek. Stacje często wybierają znaki wywoławcze, które odnoszą się do ich sloganu lub marki; na przykład długoletni okręt flagowy sieci radiowej CBS używa znaku wywoławczego WCBS od 1946 roku.

Historia

Technologie przedradiowe

Technologie nadawania przedradiowego

W 1902 Nathan Stubblefield zademonstrował łączność bezprzewodową z „przewodnictwem naziemnym”, ale nie był w stanie osiągnąć praktycznych odległości.

The New Jersey Telephone Herald dostarczał wiadomości i rozrywkę Newark w stanie New Jersey za pośrednictwem linii telefonicznych w latach 1911-1912.

Oregon Telefon Herald w Portland stosowany również linie telefoniczne i funkcjonowała od 1912 do 1913 roku.

Pomysły na elektroniczną dystrybucję wiadomości i rozrywki były datowane na czas przed rozwojem audycji radiowych, ale żadne z tych wcześniejszych podejść nie okazało się praktyczne. W 1902 roku Nathan Stubblefield przewidział, że jego bezprzewodowa technologia przewodzenia naziemnego stanie się „zdolna do wysyłania jednoczesnych wiadomości z centralnej stacji dystrybucyjnej na bardzo rozległe terytorium” w celu „ogólnego przesyłania wiadomości wszelkiego rodzaju”, jednak nigdy nie był w stanie tego zrobić. osiągnąć odpowiednie odległości transmisji.

Było też kilka przykładów „ gazet telefonicznych ”, poczynając od Budapeszteńskiego Telefonu Hírmondó , który w 1893 r. zaczął nadawać lokalnym słuchaczom szeroki wybór wiadomości, instrukcji i rozrywki za pośrednictwem linii telefonicznych. W 1909 roku United States Telephone Herald Company udzieliło licencji na tę technologię i ostatecznie autoryzowało kilkanaście oddziałów regionalnych. Jednak ze względu na problemy finansowe i techniczne tylko dwa systemy, w Newark w stanie New Jersey i Portland w stanie Oregon, weszły do ​​służby komercyjnej i oba były krótkotrwałe. Inne wczesne krótkotrwałe systemy rozrywki oparte na telefonach obejmowały Tellevent w Detroit w stanie Michigan w 1907 roku, Tel-musici z Wilmington w stanie Delaware w 1909 roku oraz Musolaphone , który działał w Chicago w latach 1913-1914.

Pionierzy radiowi przed I wojną światową

Działalność radiowo-telewizyjna przed I wojną światową

Nadajnik alternatora zademonstrowany przez Reginalda Fessendena w Brant Rock w stanie Massachusetts w grudniu 1906 r. Później doniósł, że następnie nadawał ogólne audycje w Wigilię i Sylwestra.

Lee de Forest przeprowadził serię demonstracji telewizyjnych od 1907 do 1910. 24 lutego 1910 Mariette Mazarin śpiewała w swoim laboratorium w Nowym Jorku.

Latem 1912 roku Charles „Doc” Herrold rozpoczął regularne audycje w San Jose w Kalifornii. KCBS w San Francisco śledzi swoją historię od stacji Herrolda.

W 1913 r. NAA marynarki wojennej Stanów Zjednoczonych w Arlington w stanie Wirginia zaczęła nadawać codzienne sygnały czasu i raporty pogodowe w alfabecie Morse'a, które obejmowały znaczną część wschodnich Stanów Zjednoczonych.

2XG Lee de Foresta w Nowym Jorku rozpoczęło regularne nadawanie jesienią 1916 roku, w tym wyniki wyborów z listopada.

Komunikacja radiowa – pierwotnie znana jako „telegrafia bezprzewodowa” – została po raz pierwszy opracowana w latach 90. XIX wieku, a początkowo zastosowane nadajniki iskiernikowe mogły przesyłać tylko kropki i kreski alfabetu Morse'a . Pomimo tego ograniczenia, w 1905 r. niewielka liczba stacji marynarki wojennej USA zainaugurowała codzienne nadawanie sygnału czasu. W 1913 r. potężna stacja NAA w Arlington w stanie Wirginia zaczęła nadawać codzienne sygnały czasowe i raporty pogodowe w alfabecie Morse'a, które obejmowały znaczną część wschodnich Stanów Zjednoczonych.

Uznano, że opracowanie nadajników obsługujących dźwięk będzie znaczącym postępem, ale zajęło wiele lat badań, zanim możliwe stało się przesyłanie dźwięku wysokiej jakości. W 1904 roku Valdemar Poulsen opracował przetwornik z konwerterem łuku , który, choć wciąż nieco ograniczony, byłby najczęściej używanym nadajnikiem używanym we wczesnych eksperymentach z dźwiękiem. Początkowo głównym celem większości wynalazców było opracowanie urządzeń nadających się do indywidualnej komunikacji punkt-punkt, a fakt, że sygnały radiowe mogą być słyszane przez innych, był początkowo postrzegany jako wada ograniczająca bezpieczną komunikację. Minęło trochę czasu, zanim dostrzeżono potencjał „wysyłania sygnałów”.

Pod koniec 1906 r. Reginald Fessenden zademonstrował nadajnik z alternatorem w Brant Rock w stanie Massachusetts, a wiele lat później stwierdził, że prowadził także nadawanie wieczorami 24 i 31 grudnia. Jednak po tym skoncentrował się na przekazach punkt-punkt i wykonał brak dalszych wysiłków na rzecz ustanowienia zorganizowanego nadawania.

Wiodącym orędownikiem radiofonii w Stanach Zjednoczonych był Lee de Forest , który wykorzystał wersje nadajnika łukowego Poulsena do przeprowadzenia serii demonstracji, począwszy od 1907 roku. Od samego początku zauważył potencjał regularnych programów rozrywkowych, przewidując „dystrybucję muzyki ze stacji centralnej” i że „dzięki wykorzystaniu czterech różnych form fali, można wysłać tyle klas muzycznych, ile chcą różni abonenci”. Jednak po 1910 roku zawiesił na sześć lat swoje pokazy nadawania z powodu różnych problemów finansowych i niemożności udoskonalenia nadajnika łukowego do transmisji dźwięku o stałej jakości.

De Forest zwrócił uwagę całego kraju, ale znacznie mniej znany w tamtym czasie był Charles „Doc” Herrold z San Jose w Kalifornii, któremu powszechnie przypisuje się, że był pierwszym w Stanach Zjednoczonych, który regularnie prowadził programy rozrywkowe w radiu. Herrold zaczął wykonywać transmisje testowe w 1909 roku, a po przejściu na ulepszony nadajnik łukowy ogłosił w lipcu 1912 roku, że jego stacja w Herrold College of Wireless and Engineering inauguruje cotygodniowe koncerty muzyczne. Transmisje te zostały zawieszone podczas I wojny światowej, ale po wojnie Herrold wznowił nadawanie, a KCBS w San Francisco śledzi swoją historię na podstawie wysiłków Herrolda.

W połowie lat 10-tych rozwój nadajników lampowych zapewnił znaczną poprawę jakości i niezawodności transmisji audio. Przyjmując ten postęp, Lee de Forest ponownie objął prowadzenie, zakładając eksperymentalną stację 2XG w Nowym Jorku. Podczas udanego programu demonstracyjnego, który odbył się w październiku 1916 r., de Forest prorokował teraz „w niedalekiej przyszłości centrala muzyczna w każdym dużym mieście, z której nocne koncerty będą docierać do tysięcy domów przez telefon bezprzewodowy”. W następnym miesiącu rozpoczęto codzienny program informacyjno-rozrywkowy, który obejmował rewizje wyborcze wyemitowane w noc wyborów prezydenckich 7 listopada. Jednak 2XG musiało również zawiesić działalność w kwietniu następnego roku z powodu ograniczeń I wojny światowej. Podczas gdy był aktywny, zainspirował Davida Sarnoffa , ówczesnego kierownika kontraktu w American Marconi i przyszłego prezesa Radio Corporation of America (RCA), do napisania swojej pierwszej notatki „Radio Music Box”, sugerując, że jego firma założyła stację nadawczą i sprzedawać odbiorniki, ale jego przełożeni nie wpadli na pomysł.

Informacje z tego okresu są ograniczone, ale w tym okresie było wielu innych wynalazców, którzy okazjonalnie prowadzili eksperymentalne transmisje. Jednym z przykładów była American Radio and Research Company (AMRAD), która obsługiwała eksperymentalną stację 1XE w Medford Hillside w stanie Massachusetts. Już w marcu 1916 roku stacja była okazjonalnie wykorzystywana do nadawania głosu i muzyki, chociaż w tamtym czasie określano to jako „tylko incydentalne” w stosunku do głównych wysiłków firmy. Ponadto George C. Cannon donosił, że od grudnia 1916 do lutego 1917 utrzymywał „regularny harmonogram od 21:30 do 22:30” nadawanych wiadomości i programów rozrywkowych w specjalnej amatorskiej stacji 2ZK, znajdującej się w jego New Rochelle, Dom w Nowym Jorku.

Regulacja rządowa w tym okresie

Ponieważ sygnały radiowe z łatwością przekraczają granice stanowe i krajowe, transmisje radiowe były oczywistym kandydatem do regulacji na poziomie federalnym na mocy klauzuli handlowej Konstytucji Stanów Zjednoczonych . Jednak w latach bezpośrednio po jej rozwoju, pod koniec lat 90. XIX wieku, komunikacja radiowa w Stanach Zjednoczonych pozostawała całkowicie nieuregulowana. Act 1910 Wireless Statek mandat, że większość statków pasażerskich opuszczające porty nas miał do przewozu sprzętu radiowego pod nadzorem wykwalifikowanych operatorów; jednak poszczególne stacje pozostały bez licencji.

Polityka USA dotycząca nieograniczonych stacji różniła się od większości reszty świata. International Convention 1906 radiostacji , która odbyła się w Berlinie, zwany dla krajów licencjonować swoje stacje, i chociaż przedstawiciele Stany Zjednoczone podpisały porozumienie, Senat USA nie ratyfikowały ten traktat dopiero 3 kwietnia 1912. W celu skodyfikowania protokoły Konwentu 1906 , ustawa radiowa z 1912 r. , która zawierała również postanowienia późniejszej konwencji londyńskiej podpisanej 5 lipca 1912 r., została uchwalona przez Kongres 13 sierpnia 1912 r. i podpisana przez prezydenta Williama Howarda Tafta, weszła w życie 13 grudnia 1912 r. Ustawa przewidywał jedynie komunikację punkt-punkt i nie odnosił się do używania radia do nadawania wiadomości i rozrywki dla ogółu społeczeństwa. Wady tego prawa zostaną ujawnione ponad dekadę później.

Pierwsza Wojna Swiatowa

Początkowe eksperymenty z nadawaniem zostały przerwane wraz z wejściem Stanów Zjednoczonych do I wojny światowej w kwietniu 1917 roku, gdy rząd federalny natychmiast przejął pełną kontrolę nad przemysłem radiowym, a posiadanie przez cywilów działającego odbiornika radiowego stało się nielegalne . Jednak niektóre stacje rządowe, w tym NAA w Arlington w stanie Wirginia, nadal działały, aby wspierać wojsko podczas konfliktu. Oprócz sygnałów czasowych i prognoz pogody, NAA nadawała również ( kodem Morse'a ) streszczenia wiadomości, które żołnierze odbierali na lądzie i na pokładach statków na Atlantyku.

Podczas wojny wojsko amerykańskie prowadziło szeroko zakrojone badania nad transmisją audio przy użyciu nadajników i odbiorników zasilanych lampami próżniowymi. Było to zorientowane głównie na komunikację punkt-punkt, taką jak transmisje powietrze-ziemia, ale były też rozproszone doniesienia o specjalnych audycjach muzycznych prowadzonych w celu rozrywki żołnierzy.

Po I wojnie światowej

Wybrane przykłady radiofonii z wczesnego okresu po I wojnie światowej

WWV Bureau of Standards , Washington, DC, rozpoczęło się w lutym 1919, a w maju 1920 wprowadziło „Portaphone”

W październiku 1919 Frank Conrad rozpoczął półregularne transmisje ze swojej eksperymentalnej stacji 8XK, znajdującej się w jego domu w Wilkinsburgu w Pensylwanii.

8XB firmy Precision Equipment Company w Cincinnati w stanie Ohio rozpoczął regularne nadawanie na początku 1920 r. 31 października 1920 r. Randolph Wurlitzer Co. zaprezentował nad stacją koncert płyt fonograficznych Victora.

6XC , stacja „California Theatre” założona przez Lee de Forest w San Francisco w Kalifornii, rozpoczęła codzienne nadawanie wiosną 1920 roku.

AMRAD, w Medford Hillside, Massachusetts, rozpoczął limitowaną serię audycji nad eksperymentalną stacją 1XE latem 1920 roku.

W sierpniu 1920 r. Detroit News rozpoczęło codzienne transmisje w stacji 8MK „Detroit News Radiophone”. Stacja WWJ śledzi swoją historię do tej stacji.

KDKA Westinghouse'a w East Pittsburgh w Pensylwanii zadebiutowała (jako 8ZZ) nadając powroty wyborów w dniu 2 listopada 1920 r., a następnie codzienne transmisje w następnym miesiącu.

Przed zniesieniem wojennego zakazu nadawania radia cywilnego kilka stacji rządowych wznowiło eksperymentalne prace z technologią nadawania, a w lutym 1919 r. Biuro Standardów w Waszyngtonie przeprowadziło publiczną demonstrację, przewidując, że „wesołkarze z Waszyngtonu wkrótce będą mogli tańcz do muzyki wykonywanej przez orkiestrę na jednym z ogrodów na dachu Nowego Jorku”. W maju następnego roku Biuro transmitowało cotygodniowe piątkowe koncerty przez swoją stację WWV i pokazało prototypowy odbiornik „portafonowy”, który pozwoliłby społeczeństwu „być w kontakcie z wiadomościami, prognozami pogody, rozmowami radiofonicznymi, muzyka radiofoniczna i wszelkie inne informacje przesyłane drogą radiową”. Jednak Biuro wkrótce doszło do wniosku, że z powodzeniem osiągnęło swój cel, jakim było zademonstrowanie praktyczności nadawania i zakończyło swoje programy rozrywkowe w WWV w sierpniu tego roku.

Chociaż zakaz używania cywilnych nadajników radiowych obowiązywał do następnego października, z dniem 15 kwietnia 1919 zniesiono zakaz posiadania odbiorników radiowych przez prywatnych obywateli. Niedługo później stacja wojenna zlokalizowana w Glenn L. Martin Co. w Cleveland ogłosiła, że ​​inauguruje cotygodniową transmisję koncertową, chociaż te transmisje zostały zawieszone kilka tygodni później z powodu skargi na zakłócenia ze strony marynarki wojennej.

Zniesienie zakazu cywilnego nadawania z 1 października umożliwiło wznowienie działalności stacji pozarządowych. Początkowo nie było formalnych przepisów określających, które stacje mogłyby nadawać audycje przeznaczone dla ogółu społeczeństwa, więc mieszanka działająca w ramach różnych istniejących klasyfikacji, najczęściej eksperymentalnej i amatorskiej, mogła swobodnie docierać na fale radiowe. Być może pierwszym, który skorzystał ze zniesienia ograniczeń dla stacji cywilnych, był inżynier z Westinghouse, Frank Conrad , który w czasie wojny pracował nad kontraktami łączności radiowej. Wieczorem 17 października 1919 nakręcił pierwszy z serii programów, które miały stać się dwa razy w tygodniu, nadawane z jego domu w Wilkinsburgu w Pensylwanii przez eksperymentalną stację 8XK .

Na początku 1920 r. firma Precision Equipment Company, mały detalista radiowy w Cincinnati w stanie Ohio, używała domowej roboty nadajnika, aby okazjonalnie nadawać na swojej eksperymentalnej stacji 8XB . Prezes firmy, John L. Gates z 2 lutego, wygłosił pierwszą publiczną audycję stacji, składającą się z nagrań fonograficznych, które przyciągnęły uwagę całego kraju, oraz reportażu prasowego cytującego Gatesa, który przewidywał, że ogólnokrajowe audycje „będą innowacją w najbliższej przyszłości”. Oferowany przez stację program stopniowo się rozszerzał, włączając w to specjalną audycję zaaranżowaną pod koniec października, podczas której odtwarzane były najnowsze płyty fonograficzne Victor, we współpracy z lokalną firmą Rudolph Wurlitzer . Na początku listopada 8XB przeprowadziła wieczorną transmisję wyborczą, zbiegającą się z transmisją Westinghouse powrotów z East Pittsburgh w Pensylwanii przez stację 8ZZ (później KDKA ), która obejmowała odtwarzanie płyt Victor dla rozrywki. Stacja została później relicencjonowana jako stacja nadawcza WMH , jednak została zamknięta na początku 1923 roku po zakupie Precision przez Crosley Manufacturing Company.

Plakat dealera z 1922 r. promujący nową wówczas technologię nadawania radia.

Jakiś czas jesienią 1919 Lee de Forest reaktywował 2XG w Nowym Jorku. Jednak stacja została zamknięta na początku 1920 roku, po tym jak została przeniesiona do nowej lokalizacji bez uprzedniego uzyskania zgody rządu. De Forest przeniósł nadajnik stacji do budynku California Theatre w San Francisco, gdzie uzyskał licencję na 6XC , a wiosną 1920 rozpoczął codzienne nadawanie orkiestry teatru. De Forest stwierdził później, że była to „pierwsza stacja radiotelefoniczna poświęcona wyłącznie” nadawania dla publiczności.

W marcu 1920 roku Radio News & Music, Inc., założone przez współpracownika Lee de Forest, Clarence'a „CS” Thompsona, zajęło się promocją stacji nadawczych prowadzonych przez gazety, oferując lokalne franszyzy i pytając w ogólnokrajowych reklamach „Czy twoja gazeta jest jedną z pionierów dystrybucji wiadomości i muzyki przez sieć bezprzewodową?” Detroit Aktualności stał spółki pierwszego i ostatecznie tylko-gazeta klient, leasing mały nadajnik de Las, początkowo jako licencjonowana 8MK. 20 sierpnia 1920 r. gazeta rozpoczęła codzienne nadawanie ograniczonych programów, które od 31 sierpnia zostały poszerzone o programy zawierające informacje o wynikach wyborów lokalnych. Stacja została ostatecznie zmieniona jako WWJ, a podczas obchodów 25. rocznicy jej powstania w 1945 r. Wiadomości przyznały jej tytuły „pierwszej na świecie stacji” i gdzie „rozpoczęły się komercyjne nadawanie radiowe”.

Po wojnie American Radio and Research Company (AMRAD) w Medford Hillside w stanie Massachusetts reaktywowała 1XE . Chociaż istnieje ograniczona dokumentacja dla tej stacji, podobno zaczęła ona emitować kilka programów rozrywkowych latem 1920 roku.

Gdy inni dołączyli do szeregów nadawców, późnym latem 1920 roku magazyn QST doniósł, że „to rzadki wieczór, kiedy ludzki głos i tony muzyczne nie rozchodzą się w powietrzu”. Jednak wysiłki nadawcze były nadal rozproszone i w dużej mierze niezorganizowane. Jesienią 1920 roku do akcji wkroczyła duża firma przemysłowa, Westinghouse Electric & Manufacturing Co. , a historyk Erik Barnouw podsumował to przełomowe wydarzenie jako: „Było gorące zainteresowanie, ale bez wyczucia kierunku – dopóki coś się nie wydarzyło w Pittsburgha”.

Wpis Westinghouse był wynikiem ogłoszenia w domu towarowym Pittsburgh, widzianego przez wiceprezesa firmy HP Davisa, dla radioodbiorników zdolnych do odbierania bieżących audycji Franka Conrada przez 8XK. Davis doszedł do wniosku, że rozszerzając prace wykonane podczas I wojny światowej, Westinghouse może produkować i sprzedawać własne odbiorniki. Szybko pracował nad założeniem stacji w zakładzie firmy we wschodnim Pittsburghu przed zbliżającymi się wyborami prezydenckimi, które z powodzeniem zadebiutowały 2 listopada 1920 roku, początkowo działając jako 8ZZ . Niedługo później przekształciła się w KDKA , działającą na podstawie licencji komercyjnej z ograniczoną odpowiedzialnością, pierwotnie wydanej spółce na transmisje punkt-punkt. W czasie 25-lecia KDKA, rozgłos stacji twierdził, że jest to „pierwsza na świecie regularnie zaplanowana audycja”. KDKA okazała się bardzo udanym eksperymentem i w ciągu następnego roku Westinghouse zbudował trzy dodatkowe znaczące stacje w Nowym Jorku lub w jego pobliżu (WJZ, obecnie WABC ), Bostonie ( WBZ ) i Chicago ( KYW ).

W odpowiedzi na rosnącą aktywność, z dniem 1 grudnia 1921 roku Departament Handlu Stanów Zjednoczonych przyjął przepisy wyraźnie określające kategorię stacji nadawczych. Na dzień 1 stycznia 1922 r. istniało dwadzieścia dziewięć formalnie uznanych stacji nadawczych, a także kilka stacji eksperymentalnych i amatorskich, które wciąż są w trakcie dostosowywania do nowego standardu. W połowie 1922 r. zaczęło się „radiowe szaleństwo”, a pod koniec roku było już ponad 500 stacji, a liczba słuchaczy liczona jest teraz w setkach tysięcy. Nawet prezydent Warren G. Harding, którego przemówienie wygłoszone w maju 1922 r. w Izbie Handlowej w Waszyngtonie było pierwszym radiowym emitowanym przez prezydenta, zainstalował radio w Białym Domu.

Istnienie wczesnych stacji radiowych zachęciło wielu młodych ludzi do budowania własnych zestawów kryształowych (ze słuchawkami) do słuchania nowego cudu techniki. Przedsiębiorcy założyli sklepy radiowe, aby sprzedawać części, a także kompletne zestawy, które przekształciły się w stylowe i drogie konsole, których mogła słuchać cała rodzina lub które restauracje i sklepy mogły kupować, aby zabawiać klientów.

Chociaż stacje radiowe były głównie wykorzystywane do nadawania rozrywki, wiele instytucji edukacyjnych wykorzystywało swoje stacje do realizacji misji edukacyjnych. Jeden z wczesnych przykładów miał miejsce w kwietniu 1922 roku, kiedy WGI w Medford Hillside w stanie Massachusetts wprowadziło ciągłą serię wykładów prowadzonych przez profesorów Tufts College, który został opisany jako „bezprzewodowa uczelnia”. Inne uczelnie również dodały kursy radiowe do swoich programów nauczania; niektóre, jak University of Iowa w 1925 r., zapewniły wczesną wersję punktów zaliczeniowych do nauczania na odległość. W 1932 r. Curry College w Massachusetts wprowadził jedną z pierwszych w kraju specjalizacji nadawczych, a uczelnia połączyła siły z WLOE w Bostonie, aby tworzyć programy studenckie.

Finansowanie stacji

Chociaż na wczesnym etapie rozwoju radia dostrzeżono, że oprócz komunikacji punkt-punkt, transmisje mogą być wykorzystywane do nadawania do szerokiego grona odbiorców, natychmiast pojawiło się pytanie, jak sfinansować taką usługę. Już w 1898 roku The Electrician zauważył, że Oliver Lodge wpadł na pomysł, że „może być korzystne 'wykrzyczeć' wiadomość, rozpowszechniając ją do odbiorców we wszystkich kierunkach”. Publikacja zakwestionowała jednak również jej praktyczność, stwierdzając, że „nikt nie chce płacić za krzyczenie do świata w systemie, w którym niemożliwe byłoby uniemożliwienie niesubskrybującym korzyści bezinteresownych”.

Formą barteru przyjętą przez wiele wczesnych stacji eksperymentalnych było nagłośnienie nazwy dostawcy płyt fonograficznych odtwarzanych podczas audycji. Praktyka ta miała swój początek przynajmniej w lipcu 1912 roku, który wyemitował Charles Herrold w San Jose w Kalifornii, na którym znalazły się nagrania dostarczone przez firmę Wiley B. Allen. Jednak to szybko wypadło z łask, gdy stacje zaczęły być liczone w setkach, a firmy produkujące fonografy odkryły, że nadmierna powtarzalność szkodzi sprzedaży.

Najwcześniejsze amerykańskie stacje radiowe były wolne od reklam, a ich działalność opłacali ich właściciele. Jednak branża wkrótce stanęła w obliczu kryzysu z powodu rosnących kosztów, a model finansowy ostatecznie przyjęty przez większość stacji polegał na sprzedaży czasu antenowego na reklamy, co stało się znane jako „Plan amerykański”. (Zostało to skontrastowane z „brytyjskim planem” pobierania opłat licencyjnych od użytkowników zestawu). Formalne wprowadzenie komercyjnej stacji „do wynajęcia” (początkowo zwanej „nadawaniem płatnym”) zostało ogłoszone na początku 1922 roku, kiedy American Telephone and Telegraph Firma (AT&T) uruchomiła WEAF (obecnie WFAN) w Nowym Jorku. (Istnieje kilka doniesień o wcześniejszych przykładach sprzedawania czasu antenowego przez inne stacje, jednak generalnie odbywało się to potajemnie.) AT&T początkowo twierdziło, że jej prawa patentowe dają jej wyłączne prawo do sprzedaży czasu antenowego. Jednak w odpowiedzi na zarzuty, że próbuje zmonopolizować nadawanie radiowe, w 1924 roku firma ogłosiła, że ​​zezwoli innym stacjom na przyjmowanie reklam, jeśli będą skłonne uiścić jednorazową opłatę na rzecz AT&T za korzystanie z jej patentów radiowych. Po ogólnobranżowym rozliczeniu AT&T większość stacji zaczęła działać na zasadach komercyjnych.

Początkowo stacje bardzo ostrożnie podchodziły do ​​treści swoich przekazów reklamowych, na ogół preferując „reklamę pośrednią”, taką jak ogólne ogłoszenia sponsorskie, aby nie urazić słuchaczy, którzy „zaprosili ich do swoich domów”. Początkowo „twarda sprzedaż” i „reklama bezpośrednia” były zniechęcane pod nadzorem ówczesnego szefa Departamentu Handlu Herberta Hoovera . Jednak Madison Avenue dostrzegła znaczenie radia jako nowego medium reklamowego, a reklamy w końcu stały się bardziej widoczne i natarczywe.

Rozwój sieci radiowych

11 listopada 1921 roku AT&T uruchomiło transkontynentalną linię telefoniczną, aby przekazywać przemówienia z Arlington w stanie Wirginia do audytorium w Nowym Jorku i San Francisco. W następnym roku firma wykorzystała tę samą koncepcję, aby rozpocząć tworzenie pierwszej sieci radiowej.

Łańcuchy WEAF i WJZ

W tym samym czasie, kiedy na początku 1922 roku ogłosiła rozpoczęcie nadawania z reklamami, AT&T przedstawiła również plany rozwoju pierwszej sieci radiowej. Koncepcja opierała się na notatce przygotowanej przez dwóch inżynierów firmy, Johna F. Bratneya i Harleya C. Lauderbacka, którzy zaproponowali ogólnokrajową „sieć” trzydziestu ośmiu stacji, połączonych ze sobą firmowymi liniami telefonicznymi, w celu jednoczesnego nadawania programów sponsorowanych komercyjnie.

Główne studia sieci znajdowały się w AT&T's WEAF (obecnie WFAN ) w Nowym Jorku, a sieć stała się znana jako „ sieć WEAF ”. Do połączeń stacji trzeba było użyć specjalnie przygotowanych linii o jakości nadawczej, więc budowa sieci zajęła trochę czasu. Pierwsze stałe połączenie, między WEAF i WMAF w South Dartmouth w stanie Massachusetts, zostało uruchomione latem 1923 roku. W odpowiedzi na to RCA utworzyła własną, mniejszą sieć, skupioną wokół stacji WJZ (obecnie WABC ), chociaż była ona utrudniona przez konieczność korzystania gorsze linie telegraficzne łączące stacje, ze względu na ogólną odmowę AT&T dostarczania linii telefonicznych. Jesienią 1926 r. sieć WJZ miała tylko cztery stacje bazowe, wszystkie zlokalizowane na środkowym Atlantyku, podczas gdy sieć WEAF dotarła do siedemnastu miast, rozciągających się od Portland w stanie Maine do Kansas City w stanie Kansas.

W tym momencie AT&T nagle podjęło decyzję o wycofaniu się z branży nadawczej, aw lipcu 1926 podpisało umowę sprzedaży całej swojej działalności sieciowej grupie kierowanej przez RCA, która wykorzystała majątek do utworzenia Krajowej Spółki Nadawczej . Pod nowym kierownictwem sieć WEAF przekształciła się w sieć NBC Red, a sieć WJZ w sieć NBC Blue. Umowa z AT&T dała NBC dostęp do dalekobieżnych linii AT&T dla łączy stacji, a także umożliwiła nowej sieci sprzedaż reklam.

Columbia Broadcasting System (CBS) rozpoczął w 1927 roku jako początkowo walczy, próbując konkurować z sieci NBC, który zyskał nowy impuls, gdy William S. Paley został zainstalowany jako prezes firmy. W przeciwieństwie do NBC, która początkowo postrzegała siebie jako usługę publiczną i twierdziła, że ​​jej jedynym celem jest osiągnięcie zysku, Paley dostrzegł potencjał sieci radiowej do osiągania znacznych zysków. Wykorzystano ankiety i sondaże, aby określić wielkość i zamożność odbiorców. Frank Stanton , późniejszy prezydent, współpracował z socjologiem z Uniwersytetu Columbia, Paulem Lazarsfeldem, nad opracowaniem technik pomiaru widowni.

W przypadku oddziałów NBC właściciele zwykle postrzegali swoje stacje jako odpowiednik lokalnych gazet, które sprzedawały reklamy lokalnym firmom i musiały płacić za „podtrzymujące” programy NBC, które nie miały sponsorów. Poszczególne stacje kupowały w sieci program i tym samym były uważane za klientów sieci. Paley zmienił model biznesowy , dostarczając program sieciowy stacjom afiliacyjnym po nominalnych kosztach, zapewniając w ten sposób najszerszą możliwą dystrybucję zarówno programu, jak i reklamy. Reklamodawcy stali się wówczas głównymi klientami sieci, a ze względu na szerszą dystrybucję przyniesioną przez rozwijającą się sieć, Paley mógł pobierać wyższe opłaty za czas reklamowy. Partnerzy zobowiązani byli do nadawania programów oferowanych przez sieć przez część dnia nadawania, pobierając część opłat sieci z przychodów z reklam. Paley złagodził również standardy dotyczące treści uznawanych za odpowiednie komercyjne, w szczególności poprzez pozwolenie producentowi cygar na umieszczenie okrzyku „W Cremo nie ma plucia!” w swoich reklamach.

Regulacja rządowa w tym okresie

Od 1912 do początku 1926 r. moc i koncesje na częstotliwości radiowe były regulowane przez Departament Handlu na mocy ustawy o radiofonii z 1912 r . Organ ten został zakwestionowany przez Zenith , w związku z możliwością nadawania przez jedną z ich stacji. 16 kwietnia 1926 r. sędzia James H. Wilkerson orzekł, że zgodnie z ustawą z 1912 r. Departament Handlu w rzeczywistości nie może ograniczać liczby wydanych licencji nadawczych ani wyznaczać częstotliwości stacji. Rząd rozpatrzył, czy spróbować odwołać się od tej decyzji, ale analiza p.o. prokuratora generalnego Williama J. Donovana była zgodna z decyzją sądu w oświadczeniu z 7 lipca.

Istniał wtedy krótki okres zawieszenia prawnego, podczas którego samorząd nadawców utrzymywał stabilne nadawanie, dopóki Kongres nie zareagował uchwaleniem ustawy radiowej z 1927 r. , która obejmowała utworzenie Federalnej Komisji Radiowej (FRC).

Jednym z najważniejszych wczesnych działań FRC było przyjęcie Rozporządzenia Ogólnego 40 , które podzieliło stacje w paśmie AM na trzy kategorie poziomów mocy, które stały się znane jako Lokalny, Regionalny i Clear Channel, oraz zreorganizował przydział stacji. Na podstawie tego planu, od godz. 3:00 czasu wschodniego 11 listopada 1928 r. większość stacji w kraju została przydzielona do nowych częstotliwości nadawczych.

1930-1945

1940 Karta QSL dla WWV w Maryland, rządowej stacji krótkofalowej używanej do nadawania sygnałów czasu.

Podjęto szereg prób utworzenia „trzeciej sieci”, aby konkurować z NBC i CBS, z których większość, w tym Amalgamated Broadcasting System w 1933 r., zakończyła się niepowodzeniem. Jednak w następnym roku kilka niezależnych stacji z sukcesem utworzyło Mutual Broadcasting System w celu wymiany programów konsorcjalnych, w tym The Lone Ranger .

Do 1940 roku największą publiczność przyciągnęły wieczorne programy sieci, składające się z programów rozrywkowych, muzyki, komedii i dramatu. Poranki i popołudnia miały mniejszą publiczność (głównie gospodynie domowe), która słuchała 61 oper mydlanych. Talk-show przez telefon należało do rzadkości, ale disc jockeye przyciągały uwagę zwolenników poprzez gadaninę między płytami. Do najpopularniejszych audycji radiowych podczas Złotego Wieku Radia należały The Jack Benny Program , Fibber McGee and Molly , The Goldbergs i inne najwyżej oceniane amerykańskie audycje radiowe słyszane przez 30–35 procent słuchaczy.

Rosnące znaczenie wiadomości i „wojna prasowo-radiowa”

Prezydent Franklin Roosevelt wyemitował serię „rozmów przy kominku”, aby bezpośrednio przemawiać do publiczności (30 września 1934 r.)

Prezydent Franklin Roosevelt, którego inauguracja odbyła się po raz pierwszy w 1933 r., miał wielu przeciwników politycznych wśród wydawców gazet, którzy często byli wrogo nastawieni do jego polityki. Roosevelt wykorzystywał audycje radiowe, aby ominąć gazety i rozmawiać bezpośrednio z obywatelami amerykańskimi, prowadząc serię trzydziestu wieczornych audycji, aby promować swoje poglądy w nieformalnym otoczeniu, w tak zwanym „ czatach przy kominku ”. Słuchalność radia Roosevelta wynosiła średnio 18 procent w czasie pokoju i 58 procent w czasie wojny. Jego przemówienie z 27 maja 1941 r. usłyszało 70 procent słuchaczy radia.

W 1933 r. wybuchł konflikt nazwany „ wojną prasowo-radiową ”, ponieważ przemysł prasowy próbował ograniczyć nadawanie wiadomości przez stacje radiowe. Dochody z reklam spadały z powodu Wielkiego Kryzysu , a gazety starały się chronić swój monopol w dostarczaniu wiadomości poprzez ograniczenie ich pojawiania się w radiu komercyjnym. (Na krótko zaangażowały się hollywoodzkie studia filmowe, uniemożliwiając swoim gwiazdom pojawianie się w radiu; szybko jednak zdano sobie sprawę, że nie była to bezpośrednia konkurencja, a większa widoczność ich gwiazd oznaczała większą publiczność). Wydawcy oskarżali stacje radiowe o „piractwo”. wiadomości, czytając artykuły prasowe bez płacenia za usługę. Pod naciskiem skarg z gazet, na początku 1933 roku trzy główne serwisy informacyjne, AP, UP i INS, ogłosiły, że nie będą dłużej pozwalać stacjom radiowym na wykorzystywanie ich historii. W odpowiedzi w marcu 1934 r. przemysł radiowy utworzył własną agencję zbierającą wiadomości, Transradio Press Service . Do 1935 roku główne serwisy kablowe ustąpiły i zaczęły świadczyć swoje usługi subskrybentom stacji radiowych. Natychmiastowe, natychmiastowe doniesienia Radia o dramatycznych wydarzeniach przyciągnęły dużą publiczność, począwszy od 1938 roku w okresie poprzedzającym II wojnę światową, i odegrały ważną rolę podczas konfliktu. Taktyka zastraszania była powszechna w wojnie prasowo-radiowej: gazety celowo odtwarzały adaptację radiową Wojny światów z 1938 r., twierdząc, że transmisja wywołała masową histerię ludzi, którzy myśleli, że słuchają prawdziwego sprawozdania z trwającego inwazja obcych. Podczas gdy rzeczywista reakcja była prawdopodobnie znacznie mniej dramatyczna, ponieważ bardzo niewiele osób słuchało w tym czasie, rzekoma panika była dobrodziejstwem dla kariery gospodarza, Orsona Wellesa .

Lokalne radio w Złotym Wieku

Wszystkie stacje nadawcze posiadają licencje dla poszczególnych miejscowości i początkowo obejmowało to wymagania dotyczące usług nakazanych przez rząd w odniesieniu do ich lokalnej „społeczności koncesjonowanej”, chociaż z biegiem lat praktycznie wszystkie te mandaty zostały wyeliminowane. Nawet wiele wczesnych małych operacji „250-watowych stacji w moim rodzinnym mieście” naśladowało sieci, budując drogie obiekty, w tym wiele doskonałych akustycznie studiów w stylu art deco , do tworzenia programów muzycznych i rozrywkowych, z udziałem lokalnych, głównie wolontariuszy, utalentowanych nastolatków i energicznych młodzi dorośli motywowani możliwością „odkrycia”. Programy lokalne były „podtrzymywane” (pokrywane z ogólnych dochodów stacji), albo talenty znalazły własnych sponsorów i wykupywały czas stacji. Często płacący nieco ponad minimalną pensję, „operatorzy-zapowiadacze combo”, później nazywani DJ-ami, stawali się artystami i lokalnymi celebrytami i kultywowali „osobowości na antenie”, czasami łącząc kogoś, kto był prosty z jednym grającym klauna.

Ciągła praca stacji była ręczna, wymagająca lokalnej kadry inżynierskiej, aż do debiutu automatyzacji w latach 70-tych. Programowanie powstało na trzy różne sposoby: na żywo; na żywo przez zdalną linię telefoniczną (w tym kanały sieciowe, a także otwarcia sklepów i nabożeństwa w mieście); lub odtwarzane z płyt fonograficznych „elektronicznej transkrypcji” (ET). Istoty pozaziemskie, wysyłane do stacji tysiącami, z których wiele w celu sprzedaży rządowych obligacji oszczędnościowych i rekrutacji do wojska, miały do ​​15 cali (38 cm) średnicy i zapewniały 15 minut programowania. Konsorcjalne programy nagrane na taśmie magnetycznej pojawiły się po 1947 roku w ramach sojuszu między artystą estradowym Bingiem Crosbym i Ampexem.

Obecne stacje nośne

W połowie lat 30. wprowadzono grupę stacji „prądów nośnych” działających w paśmie AM, zlokalizowanych głównie na kampusach uniwersyteckich, których bardzo niskie moce i ograniczone zasięgi oznaczały, że były wyłączone spod regulacji FCC. Pierwsza stacja – nazwana „The Brown Network” , nawiązująca do sieci „Red” i „Blue” NBC – została założona w 1936 roku przez studentów Uniwersytetu Browna w Providence w stanie Rhode Island, a innowacja wkrótce rozprzestrzeniła się na inne kampusy, zwłaszcza w północno-wschodniej Stany Zjednoczone. Międzyuczelniany Broadcasting System (IBS) powstała w lutym 1940 roku, w celu koordynacji działań między kolegium dwunastu przewoźników obecnych stacji i pozyskania reklamodawców zainteresowanych sponsorowaniem programy nastawione na odbiorców swoich studenckich. Stacje zyskały duży rozgłos dzięki bezpłatnemu artykułowi, który ukazał się w numerze The Saturday Evening Post z 24 maja 1941 r. i ostatecznie powstały ich setki. Jednak ich liczba zaczęła znacznie spadać w latach 70. XX wieku, a większość stacji nośnych została wyparta przez stacje edukacyjne FM, kanały zamknięte w kanałach telewizji kablowej i strumieniowe przesyłanie dźwięku przez Internet .

Zespół wierzchołkowy

W październiku 1937 roku FCC ogłosiło utworzenie pasma stacji Apex (znanego również jako ultrakrótkie fale), składającego się z 75 kanałów w zakresie od 41,02 do 43,98 MHz. Podobnie jak oryginalne stacje nadawcze, pasmo Apex wykorzystywało modulację amplitudy (AM), chociaż odstęp 40 kHz między sąsiednimi częstotliwościami był czterokrotnie szerszy, co zmniejszało zakłócenia częstotliwości sąsiednich i zapewniało dodatkowe pasmo dla dźwięku o wysokiej wierności. W styczniu 1938 roku pierwsze 25 kanałów Apex zarezerwowano dla niekomercyjnych stacji edukacyjnych. Jednak niewiele stacji kiedykolwiek powstało, a FCC ostatecznie ustaliło, że zamiast drugiego pasma AM, stacje z modulacją częstotliwości (FM) są lepszą technologią. 20 maja 1940 r. nakazano wyłączyć stacje Apex do 1 stycznia 1941 r., jeśli do tego czasu nie przeszły na FM.

Ustanowiono pasmo FM

Technologia szerokopasmowego FM została opracowana przez Edwina Howarda Armstronga na początku lat 30. XX wieku. Ta innowacja zapewniła transmisje o wysokiej wierności, które były w dużej mierze wolne od zakłóceń statycznych, które miały wpływ na sygnały AM. W maju 1940 roku FCC zezwoliła na utworzenie, z dniem 1 stycznia 1941 roku, pasma nadawczego FM działającego na czterdziestu kanałach o szerokości 200 kHz, obejmujących 42–50 MHz, przy czym pierwsze pięć kanałów zarezerwowano dla niekomercyjnych stacji edukacyjnych, a inne 35 dostępne dla stacji komercyjnych. Jednak początkowy wzrost został spowolniony przez ograniczenia przemysłowe obowiązujące podczas II wojny światowej.

Dodatkowym czynnikiem komplikującym była obawa FCC, że przydzielone częstotliwości są podatne na sporadyczne zakłócenia powodowane przez warunki atmosferyczne, zwłaszcza w okresach wysokiej aktywności słonecznej. Badania inżynieryjne FCC z 1945 r. wykazały, że zjawisko znane jako „ sporadyczne E ” powodowałoby problemy z zakłóceniami przez 1% czasu dla stacji nadającej na 42 MHz, ale tylko 0,01% dla jednej na 84 MHz. Na podstawie tej analizy w lipcu FCC ogłosiło, pomimo silnego oporu ze strony dotychczasowych właścicieli stacji, że przenosi pasmo FM na wyższy zakres częstotliwości 88-108 MHz. Nowe pasmo zapewniło 100 kanałów FM – 20 niekomercyjnych edukacyjnych i 80 komercyjnych – czyli 2+1/2razy całkowita liczba oryginalnego pasma FM. Jednak ruch ten okazał się również bardzo destrukcyjny, ponieważ wymagał od stacji zainstalowania nowych nadajników, a około pół miliona istniejących odbiorników stał się przestarzały.

W okresie przejściowym stacje mogły nadawać zarówno na starym, jak i nowym paśmie. Aby ułatwić przejście, producenci zaproponowali produkcję radiotelefonów dwuzakresowych, zdolnych do odbioru zarówno starych, jak i nowych częstotliwości, ale FCC nie pozwoliła na to. Ponadto, chociaż niektóre konwertery zostały wyprodukowane w celu umożliwienia pracy oryginalnych zestawów FM na nowym paśmie, generalnie były one zbyt skomplikowane w instalacji i często nie mniej kosztowne niż zakup nowego zestawu. Okres przejściowy dla dwóch pasm zakończył się o północy 8 stycznia 1949 r., kiedy to wszystkie nadal działające nadajniki niskiego pasma musiały zaprzestać nadawania.

Regulacja rządowa w tym okresie

Ustawa Komunikacja z 1934 ustanowił Federal Communications Commission (FCC), łącząc obowiązki wyparta Federalnej Komisji Radio z niektórych funkcji regulacyjnych wcześniej przeprowadzonych przez Interstate Commerce Komisji.

29 marca 1941 r. 795 z 883 stacji AM w Stanach Zjednoczonych musiało przejść na nowe częstotliwości nadawcze, co zostało nieformalnie nazwane „Radio Moving Day”. Ruchy te były wynikiem wdrożenia Północnoamerykańskiego Regionalnego Porozumienia Transmisyjnego (NARBA) i zostały zaprojektowane przede wszystkim w celu umożliwienia innym krajom regionu posiadania większej liczby stacji, zwłaszcza tych o dużej mocy, bez zwiększania zakłóceń. Umowa ta dodała również dziesięć dostępnych częstotliwości, rozszerzając górny koniec pasma AM z 1500 do 1600 kHz.

Zaniepokojony tym, że kontrola NBC nad dwiema krajowymi sieciami radiowymi dała jej zbyt dużą władzę nad przemysłem, w maju 1941 roku FCC ogłosiła zasadę mającą na celu zmuszenie NBC do zbycia jednej z nich. Decyzja ta została podtrzymana przez Sąd Najwyższy w decyzji z 1943 r., National Broadcasting Co. przeciwko Stanom Zjednoczonym , która ustanowiła ramy, zgodnie z którymi brak dostępnych przydziałów stacji oznaczał, że nadawanie podlegało większym regulacjom niż inne media. Ostatecznie sprzedano sieć NBC Blue, stając się American Broadcasting Company.

Przyjęcie w sierpniu 1941 r. zasady „duopolu” ograniczyło licencjobiorców do prowadzenia więcej niż jednej stacji radiowej na danym rynku.

1946-1960

W latach pięćdziesiątych producenci samochodów zaczęli oferować radia samochodowe jako standardowe akcesoria, a radio zyskało na sile, gdy Amerykanie słuchali stacji w drodze do pracy iz pracy .

Lepsza wierność dźwięku FM sprawiła, że ​​stało się ono naturalnym rynkiem zbytu dla programów muzycznych, a pierwsze stacje FM były przede wszystkim instrumentalne, prezentując formaty, które później stały się znane jako łatwy do słuchania i piękna muzyka , i były kierowane do centrów handlowych. Jednak akceptacja FM była powolna, a liczba aktywnych stacji faktycznie spadła przez większość lat pięćdziesiątych.

W paśmie AM niektóre stacje, takie jak WGIV w Charlotte poświęcone muzyce afroamerykańskiej , rozkwitały w nowo powstałych niszach. Wprowadzono nowe muzyczne formaty radiowe , w tym top 40 , prekursor współczesnego, współczesnego radia przebojowego , które stało się ujściem dla stosunkowo nowych stylów muzycznych, takich jak rock and roll . Stacje te mogły działać lokalnie i dały początek disc jockeyom , którzy stali się wybitnymi lokalnymi osobistościami.

Od połowy lat czterdziestych największe sieci radiowe ABC, NBC i CBS utworzyły sieci telewizyjne i zaczęły przenosić swoje najpopularniejsze programy do nowej usługi. W 1950 roku, odzwierciedlając poluzował ograniczenia na odtwarzanie nagrań muzycznych na powietrzu, Network modelu dydaktycznego radia dramatycznie spadła. Do 1955 r., kiedy większość programów przeszła na telewizję, tradycyjne sieci radiowe odnotowały rosnące straty finansowe. Chcąc dostosować się do nowego otoczenia, radio sieć próbowali przystosować zastępując programy rozrywkowe z harmonogramami muzyki przeplatanej wiadomościami i cechami, o nieregularnych kształtach formacie przyjętym przez NBC, kiedy to rozpoczęła swoją popularną monitora programowanie w 1955 roku.

1960-2000

Pod koniec lat 60. popularność w paśmie AM w dużych miastach stał się nowy format, Radio All-news . Narodowe Radio Publiczne (później NPR ) zostało utworzone w lutym 1970 r. na mocy ustawy o radiofonii publicznej z 1967 r .; jego telewizyjny odpowiednik, PBS , został stworzony na mocy tego samego ustawodawstwa. (NPR i PBS działają niezależnie od siebie.)

Zaniepokojony tym, że akceptacja FM była nadal ograniczona, FCC podjęła działania mające na celu zwiększenie jego atrakcyjności, w tym autoryzację transmisji stereofonicznych w 1961. (Nagrany dźwięk był monofoniczny do czasu wprowadzenia stereofonicznej płyty LP w 1958 r. było wtedy, gdy stacje siostrzane „simulcast” każdy kanał na osobnych stacjach, na przykład używając stacji AM do nadawania jednego kanału i współwłasności stacji FM lub telewizji do nadawania drugiego. Było to jednak kłopotliwe podejście, które wymagało od słuchaczy użycia dwa odbiorniki; jedynym programem, który miał być rozpowszechniany w całym kraju w stereo z wykorzystaniem podejścia dwóch urządzeń, był The Lawrence Welk Show , który wykorzystywał radio i telewizor przy założeniu, że bardziej prawdopodobne jest, że widz domowy będzie miał każde urządzenie niż dwa radia w tym samym pomieszczeniu.) Począwszy od 1965 roku Komisja zaczęła ograniczać ilość powielania programów dozwolonych między stacjami AM i FM w większych miastach . W latach 70. popularne formaty radiowe Top 40 zaczęły pojawiać się w paśmie FM, ponieważ osiągnęły masę krytyczną i zaczęły dominować, kosztem starszego pasma AM. Niektóre stacje FM stały się znane z eksperymentów; z wczesnymi stacjami freeform ewoluującymi w kierunku rocka progresywnego , pierwszego formatu radiowego zaprojektowanego specjalnie do prezentowania muzyki rockowej . W latach 80. w programach muzycznych dominowało radio FM (wspomagane przez rozwój mniejszych przenośnych radioodbiorników i zestawów słuchawkowych „ Walkman ”). Od rocka progresywnego przyszedł AOR , który z kolei zrodził nowoczesne formaty klasycznego rocka , aktywnego skale i albumu dorosłych alternatywy . Wraz ze wzrostem ilości muzyki archiwalnej z epoki rock and rolla zaczęły pojawiać się stare stacje radiowe, które później ewoluowały w nowoczesne klasyczne hity, a później w formaty hitów dla dorosłych .

Zarówno stacje FM, jak i AM stają się coraz bardziej wyspecjalizowane, przy czym stacje AM często przechodzą na formaty niemuzyczne, takie jak talk-radio i wiadomości. Pięć najlepszych formatów w 1991 roku to „ kraj i western”, „ współczesny dla dorosłych ”, „ Top 40 ”, „religia” i „ przestarzałe ”. Atrakcyjność stacji radiowych dla reklamodawców zaczęła się zmieniać z „masowego medium” na kształtowane przez demografię , choć w mniejszym stopniu niż telewizja; formaty radiowe zaczęły być kierowane do określonych grup ludzi w zależności od wieku, płci, środowiska miejskiego (lub wiejskiego) i rasy, a stacje o dowolnej formie z obszernymi listami odtwarzania stały się rzadkością w radiu komercyjnym. Zwłaszcza muzyka country , wcześniej słyszana tylko na wiejskich stacjach AM, szczególnie w południowych i zachodnich Stanach Zjednoczonych, masowo przeniosła się na FM; piękna muzyka i łatwe do słuchania formaty w większości wymarły, a na jej miejscu pojawiła się współczesna muzyka dla dorosłych . Jednym z ostatnich formatów muzycznych „tylko AM” był MOR , czyli „środek drogi”, bezpośredni prekursor współczesnej muzyki dla dorosłych i standardów dla dorosłych . Nieliczne stacje country, które pozostały na AM, zwykle przesunęły się do klasycznego country i koncentrowały się głównie na starszej muzyce.

Podczas gdy szokowcy, tacy jak Don Imus , istnieją co najmniej od lat 70. XX wieku, a poranne radio z zoo było popularne wśród lokalnych stacji od lat 80., pierwszym szokiem, który wywarł duży wpływ na cały kraj, był Howard Stern , którego nowojorskie Od początku lat dziewięćdziesiątych serial był konsorcjalny w całym kraju. Stern zbudował imperium multimedialne, które obejmowało telewizję, książki i filmy fabularne, co doprowadziło do nadania sobie tytułu „Króla Wszystkich Mediów”. (Stern lewy radio naziemne i przełączony na satelitę w 2005 r.)

Do 1998 r. liczba komercyjnych stacji radiowych w USA wzrosła do 4793 stacji AM i 5662 stacji FM. Ponadto istniało 1460 stacji niekomercyjnych.

Rozmawiaj przez radio

W miarę jak każdy kolejny format radiowy przechodził na FM, stacje radiowe AM miały coraz mniej opcji. Radio talk , chociaż miało niewielką popularność w miastach, nie osiągnęło popularności w głównym nurcie aż do lat 80. XX wieku, ze względu na kombinację czynników, w tym lepszą komunikację satelitarną, która uczyniła dystrybucję krajową bardziej przystępną, uchylenie Doktryny Uczciwości i (przez połowie lat 90.) silna koncentracja własności mediów wynikająca z Ustawy Prawo Telekomunikacyjne z 1996 roku . Politycznie naładowany format konserwatywnego talk-radia ogarnął cały kraj, przynosząc sławę jednemu ze swoich pionierów, Rushowi Limbaugh . Rozwój ogólnokrajowego programowania ze słowem mówionym przyczynił się do ożywienia radia AM.

Również pod koniec lat 80. popularność zyskało radio sportowe , które zajmowało się rozmową o sporcie oraz transmisją wydarzeń sportowych .

Transmisja satelitarna

SiriusXM jest obecnie jedynym dostawcą satelitarnej łączności satelitarnej, który jest obecnie autoryzowany w Stanach Zjednoczonych.

W 1997 roku FCC przyznała dwóm firmom, Sirius i XM , licencje na świadczenie usług radia satelitarnego w ramach subskrypcji bezpośredniej dla konsumentów . W przeciwieństwie do radia naziemnego, większość kanałów zawierała niewiele reklam (lub nie było ich wcale), a ich treść była nieuregulowana przez rząd Stanów Zjednoczonych. Pomimo dużych inwestycji w programowanie usługi te były początkowo nieopłacalne, aw 2008 roku FCC zatwierdziła ich fuzję w jednego dostawcę z faktycznym monopolem, jako Sirius XM Radio . To połączenie z powodzeniem przeniosło połączoną firmę w rentowność.

Ewolucja dostawcy usług programowych

Dystrybucja programu przez sieci satelitarne zaczęła zastępować telefony stacjonarne w latach 80., czyniąc dystrybucję ogólnokrajową bardziej elastyczną i przystępną cenowo. BBC World Service rozpoczął dystrybucję w Stanach Zjednoczonych w 1986 roku; do lipca 2012 przez Public Radio International , a od tego czasu przez American Public Media .

Tradycyjne sieci zaczęły wycofywać się z radia i zostały zastąpione elastycznymi modelami syndykacji. NBC Radio i Mutual zostały przejęte przez syndykator Westwood One , który z kolei został przejęty przez CBS, ale następnie wydzielony w 2007 roku, stając się ostatecznie spółką zależną Cumulus Media . ABC (zarówno radio, jak i telewizja) zostało przejęte przez Capital Cities Communications , które później zostało przejęte przez The Walt Disney Company, które w 2007 r. rozbiło sieć radiową, a Disney i Cumulus Media zachowały części starej sieci. Mutual został rozwiązany w 1999 r., zastąpiony przez CNN Radio, które samo zostało rozwiązane w 2012 r. Począwszy od 17 listopada 2017 r., w wyniku sprzedaży swojego oddziału CBS Radio na rzecz Entercom , CBS, poprzez posiadanie udziałów w tej spółce , nadal jest właścicielem dużej części swojej oryginalnej sieci radiowej, chociaż większość jej programów jest prezentowana za pośrednictwem Cumulus Media. CBS była jedyną z czterech głównych sieci Złotego Wieku, która pozostała aktywna, dopóki NBC nie uruchomiło NBC Sports Radio w 2012 roku i NBC Radio News w 2016 roku.

Od lat 90. pojawiły się dwie inne duże sieci komercyjne: Premiere Networks , oddział iHeartMedia oraz Salem Radio Network . Premiere jest właścicielem praw do dystrybucji radiowej w obecnej „ czwartej głównej sieci ”, Fox (która nie jest właścicielem stacji radiowych) i dystrybuuje wiadomości i audycje sportowe tej firmy . Bezpośredni poprzednik iHeart, Clear Channel Communications, skorzystał z Ustawy Telekomunikacyjnej z 1996 r. , która pozwoliła na większą konsolidację mediów i zbudowała wielkie imperium zarówno dużych, jak i małych stacji radiowych; Clear Channel, przesadnie rozbudowany, zrezygnował pod koniec 2000 roku z większości swoich stacji na małym rynku (jak również z rozwiązanego obecnie działu telewizyjnego ). Salem Radio Network, oddział Salem Communications (która poza radiem prowadzi również dużą działalność w Internecie), ma przede wszystkim chrześcijańskie / konserwatywne ukierunkowanie i specjalizuje się w muzyce chrześcijańskiej, stacjach głoszących i konserwatywnych rozmowach radiowych , zarówno właścicielami stacji, jak i produkcją oryginalnych treści . Oaktree Capital Management krótko podjął próbę budowy sieci radiowej, kiedy pod koniec 2000 roku kupił aktywa kilku walczących ze sobą sieci radiowych; chociaż nadal jest właścicielem stacji za pośrednictwem swojej spółki holdingowej Townsquare Media , od tego czasu wydzielił swoje holdingi sieciowe (które działały pod marką Dial Global ) na rzecz Cumulus.

Do lat 80. większość komercyjnych stacji radiowych była powiązana z dużymi sieciami, takimi jak ABC , CBS , Mutual Broadcasting System , NBC i innymi (np. RKO w latach 80.). Tradycyjne główne sieci, które do tej pory dominowały w historii amerykańskiego radia, zaczęły się rozpadać w latach osiemdziesiątych; RKO zostało zmuszone do zerwania w wyniku skandalu rozliczeniowego, podczas gdy NBC Radio i Mutual sprzedały swoje aktywa rozwijającemu się koncernowi Westwood One , który w latach 90. został kupiony przez konkurencyjne CBS. ABC utrzymywała większość swojej sieci radiowej do 2007 r., kiedy to sprzedała większość swoich stacji Citadel Broadcasting, a później Cumulus Media (utrzymuje dwie specjalistyczne sieci, zorientowane na sport ESPN Radio i młodzieżowe Top 40 Radio Disney , z których ta ostatnia w dużej mierze przesunięty na radio internetowe , ABC nadal produkuje programy radiowe oprócz swoich sieci naziemnych). CBS sprzedał Westwood One również udziałom private equity pod koniec 2000 roku, ale w przeciwieństwie do swoich rywali utrzymał własność swoich flagowych stacji. Od 2012 r. większość komercyjnych stacji radiowych jest kontrolowana przez konglomeraty medialne i firmy private equity, takie jak Bain Capital ( Clear Channel Communications ), Oaktree Capital Management ( Townsquare Media ) i Cumulus Media .

Regulacja rządowa w tym okresie

W 1980 roku, po pięciu latach oceniania pięciu konkurencyjnych systemów stereo AM , FCC wybrało Magnavox PMX jako oficjalny amerykański standard. Jednak ze względu na kontrowersje wokół wyboru, dwa lata później FCC wyeliminowało wyznaczanie jednego standardu i zamiast tego zdecydowało się „pozwolić rynkowi decydować” między czterema obecnie pozostałymi systemami. W 1993 roku, w obliczu ograniczonej akceptacji ze względu na zamieszanie związane z posiadaniem czterech niekompatybilnych systemów, FCC ponownie wybrała jeden standard, tym razem C-QUAM firmy Motorola . Jednak stereo AM nigdy nie zyskało dużej popularności.

Radio FM dokonało znacznej ekspansji pod koniec lat 80. po przyjęciu w 1983 r. Docket 80-90 FCC, który rozszerzył liczbę dostępnych licencji FM na obszarach podmiejskich Stanów Zjednoczonych.

W dniu 8 czerwca 1988 r. konferencja, która odbyła się w Rio de Janeiro pod auspicjami Międzynarodowego Związku Telekomunikacyjnego, przyjęła postanowienia z dniem 1 lipca 1990 r. dla krajów znajdujących się w obu Amerykach, aby rozszerzyć pasmo AM , dodając częstotliwości z 1610 do 1700 kHz. (W praktyce 1610 kHz pozostaje niewykorzystywane w Stanach Zjednoczonych w celach komercyjnych, ponieważ większość stacji informacyjnych dla podróżnych korzystała już z tej częstotliwości, a polityka federalna zabroniła nadawcom ingerowania w stacje podróżne o małej mocy).

Ustawa Prawo Telekomunikacyjne z 1996 roku wprowadziła istotne zmiany w otoczeniu regulacyjnym, w szczególności pozwalając na większą konsolidację własności stacji.

Ostatnie zmiany

Radio internetowe , cyfrowe odtwarzacze muzyki i smartfony z funkcją przesyłania strumieniowego stanowią wyzwanie dla tradycyjnego naziemnego radia AM i FM. Radio satelitarne jest zazwyczaj oparte na abonamencie, podczas gdy większość stacji internetowych nie pobiera opłat; kilka z bardziej popularnych pozwala również słuchaczom dostosować się do swoich muzycznych preferencji. Rozprzestrzenianie się stacji internetowych stwarza zagrożenie większego ułamka widowni, którego doświadcza telewizja, ze względu na dostawców telewizji kablowej i satelitarnej.

Istotnym trendem było to, że wcześniej stacje działające wyłącznie w zakresie AM przeniosły swoją działalność na transmisje symultaniczne FM , albo za pośrednictwem translatorów transmisji o małej mocy (głównie w małych, niezależnych i/lub wiejskich stacjach), albo za pośrednictwem programów simulcast w ogólnorynkowych stacjach FM. Zjawisko AM-to-FM rozpoczęło się głównie na rynkach średniej wielkości, gdzie jest większa przepustowość i mniejsza konkurencja, ale od tego czasu rozwinęło się do dużych miast, w tym Nowego Jorku, gdzie od 2012 r. stacje sportowe AM WEPN i WFAN mają zarówno nabył stacje FM z zamiarem przeniesienia lub jednoczesnego nadawania ich programów AM. Do 2013 roku większość nadawania AM/FM została przerwana, częściowo ze względu na nadmiarowość i fakt, że większość słuchaczy stacji AM pozostała przy AM, podczas gdy bardzo niewielu nowych słuchaczy zostało odebranych po stronie FM.

W wyniku przytłaczających zobowiązań dłużnych obaj najwięksi operatorzy radiostacji, Cumulus Media (w 2017 r.) oraz iHeartMedia (w 2018 r.), weszli w postępowania upadłościowe.

Radio HD

Z biegiem czasu transmisje analogowe AM i FM zaczęły być uważane za przestarzałe, ponieważ opracowano transmisje cyfrowe, które zapewniają sygnały wysokiej jakości przy mniejszej szerokości pasma. W Stanach Zjednoczonych nakazy FCC doprowadziły do niemal całkowitego zastąpienia analogowej naziemnej transmisji telewizyjnej przez transmisję cyfrową. W przeciwieństwie do tego, w przypadku nadawania radiowego FCC przyjęła podwójne podejście hybrydowo-analogowo-cyfrowe, umożliwiające stacjom dodawanie sygnałów cyfrowych do istniejących analogowych, ale nie wymagające tego.

W 2002 r. komisja przyjęła technologię iBiquity w paśmie na kanale (IBOC), oznaczoną jako HD Radio , jako standard dodawania cyfrowych podnośnych. Jednak akceptacja konsumentów była ograniczona i niewiele osób posiada specjalne radiotelefony zdolne do odbioru transmisji HD Radio. (Na początku 2018 r. nieco mniej niż połowa sprzedaży nowych samochodów zawierała odbiorniki obsługujące HD Radio, a tylko około jedna czwarta samochodów na drogach miała radioodbiorniki zdolne do odbierania stacji). Ze względu na ograniczoną dostępną przepustowość, stacje AM mają tylko możliwość zduplikowania istniejącego programowania za pomocą dodanego sygnału cyfrowego. Stosunkowo niewiele stacji AM przyjęło radio HD, aw niektórych przypadkach powodowało to problemy z zakłóceniami, szczególnie w nocy, ponieważ wynikające z tego szersze pasmo może zakłócać stacje na sąsiednich częstotliwościach. Stacje FM o większej dostępnej przepustowości mogą wykorzystywać cyfrowe kanały podrzędne do świadczenia dodatkowych usług programowych. Jednak FCC pozwala, aby niektóre transmisje HD były również transmitowane na stacjach tłumaczących FM, które generalnie mają znacznie więcej słuchaczy niż pierwotny sygnał HD i zmniejsza potrzebę zakupu odbiorników obsługujących HD Radio.

FMeXtra to kolejna usługa subkanałowa dopuszczona do użytku w Stanach Zjednoczonych, chociaż ta usługa jest generalnie ograniczona do transmisji głosowych ze względu na niższą przepustowość.

Regulacja rządowa w tym okresie

W 2000 roku FCC zatwierdziła stacje nadawcze małej mocy (LPFM) w paśmie FM. Są to operacje niekomercyjne, które zwykle obejmują zasięg tylko jednej społeczności. W 2015 roku agencja przyjęła zmianę zasad, aby umożliwić stacjom AM retransmisję swoich programów za pomocą translatorów pasm FM. W 2017 roku FCC wyeliminowało osiemdziesięcioletni wymóg, zgodnie z którym stacje radiowe musiały utrzymywać studio w lub w pobliżu swojej „wspólnoty licencyjnej”.

Zobacz też

• Lista stacji radiowych AM o mocy 50 kW w Stanach Zjednoczonych
• Lista sieci radiowych w Stanach Zjednoczonych
• Oceny Crossley , ankiety w celu oceny rozmiaru i składu
• Radio internetowe , przesyłanie strumieniowe online
• Radio News Magazyn dla amatorów radia
• Pogotowie wojenne , II wojna światowa
• Lista list stacji radiowych w paśmie AM wydanych przez rząd Stanów Zjednoczonych
• Wieża kratowa

Publiczne sieci radiowe

• Narodowe radio publiczne
• Nadawanie publiczne
• Międzynarodowe radio publiczne

Programy

• Grand Ole Opry
• Słuchowisko radiowe

Organizacje

• Akademia Sztuki i Nauki Radiowej
• Krajowe Stowarzyszenie Nadawców

Bibliografia

Dalsza lektura

• Aitkin, Hugh GJ Fala ciągła: Technologia i American Radio, 1900-1932 (Princeton University Press, 1985).
• Archer, Gleason L. Wielki biznes i radio (1939)
• Barnouw, Erik. Wieża w Babel (1966); Złota Sieć (1968); Imperium obrazu (1970); Sponsor (1978); (cała prasa uniwersytecka w Oksfordzie); Wszechstronna historia nadawania w Ameryce
• Covert, Cathy i Stevens, John L. Środki masowego przekazu między wojnami (Syracuse University Press, 1984)
• Cox, Jim. Dziennikarstwo radiowe w Ameryce: opowiadanie wiadomości w złotym wieku i poza nim (McFarland, 2013)
• Cox, Jim. Amerykańskie sieci radiowe: Historia (McFarland, 2009)
• Cox, Jim. Radio po złotym wieku: ewolucja amerykańskiej radiofonii od 1960 roku (McFarland, 2013)
• Craig, Douglas B. Fireside Politics: Radio i kultura polityczna w Stanach Zjednoczonych, 1920-1940 (2005)
• Dimmick, John i Daniel G. McDonald. „Oligopol radiowy sieci, 1926-1956: rywalizacja imitacja i różnorodność programów”. Journal of Media Economics (2001) 14#4 s. 197-212.
• Douglas, Susan. Wymyślanie American Broadcasting, 1899-1922 (Johns Hopkins University Press, 1989)
• Ponaglanie, John. On The Air: The Encyclopedia of Old-Time Radio (Oxford University Press, 1998)
• Gibson, George H. Public Broadcasting; Rola rządu federalnego, 1919-1976 (Praeger, 1977)
• Godfrey, Donald G. Metody analizy historycznej w mediach elektronicznych (Routledge, 2006), historiografia
• Grame, Theodore C. Ethnic nadawanie w Stanach Zjednoczonych (1980)
• Hilmes, Michele. Only Connect: Kulturowa historia nadawania w Stanach Zjednoczonych (Wadsworth, 2007, wyd. 2)
• Jackaway, Gwenyth L. Media at War: Radio Challenge to the Newspapers, 1924-1939 (Praeger, 1995)
• Kahn, Frank J. wyd. Documents of American Broadcasting (Prentice-Hall, wyd. 4, 1984), koncentruje się na kwestiach regulacyjnych
• Lackmann, Ron. Encyclopedia of American Radio (2nd ed. 2000), Ponad 1000 krótkich artykułów; niewiele się zmieniło od pierwszego wydania zatytułowanego Same Time...Same Station (1995).
• Lazarsfeld, Paul F. Ludzie patrzą na radio (University of North Carolina Press, 1946)
• Leblebici, Huseyin i in. „Zmiana instytucjonalna i transformacja pól międzyorganizacyjnych: historia organizacyjna amerykańskiego przemysłu radiofonicznego”. Kwartalnik nauk administracyjnych (1991): 333-363.
• McCauley, Michael P. NPR: Próby i triumfy National Public Radio (Columbia University Press, 2005)
• McChesney, Robert W. Telekomunikacja, środki masowego przekazu i demokracja: Bitwa o kontrolę nad nadawaniem w USA, 1928-1935 (Oxford University Press, 1994)
• Maclaurina, W. Ruperta. Invention and Innovation in the Radio Industry (Macmillan, 1949; przedruk Arno Press, 1971)
• McCourt, Tom. Sprzeczne interesy komunikacyjne w Ameryce: przypadek National Public Radio (Praeger, 1999) online
• Ray, William B. FCC: wzloty i upadki regulacji radia i telewizji (Iowa State University Press, 1990)
• Rosen, Philip T. Nowoczesne stentory; Radiofonii i rządu federalnego 1920-1934 (Greenwood, 1980)
• Settel, Irving. Obrazkowa historia radia (1960)
• Sies, Luther F. Encyclopedia of American Radio: 1920-1960 (McFarland, 2d ed. 2 tomy, 2014)
• Łupkarzu, Robercie. To... to CBS: Kronika 60 lat (Prentice-Hall, 1988)
• Smith, F. Leslie, John W. Wright II, David H. Ostroff; Perspektywy radia i telewizji: Telekomunikacja w Stanach Zjednoczonych (Lawrence Erlbaum, 1998)
• Sterling, Christopher H. i Kittross, John M. Stay Tuned: A History of American Broadcasting (LEA/Routledge, 2002, 3. ed.).
• Sterling, Christopher H. i Michael C. Keith. Dźwięki zmian: Historia nadawania FM w Ameryce (Univ of North Carolina Press, 2008)
• Taras, Vincent. Złote lata radia: encyklopedia audycji radiowych, 1930–1960 (1981)
• Biały, Llewellyn. Amerykańskie Radio (Uniwersytet Chicago Press, 1947)

Zewnętrzne linki

• Academy of Radio Arts & Sciences of America (radioacademy.us)