Régine Crespin - Régine Crespin

Regine Crespin

Régine Crespin (23 lutego 1927 - 5 lipca 2007) był francuskim piosenkarzem, który miał dużą międzynarodową karierę w operze i na scenie koncertowej pomiędzy 1950 a 1989. Zaczęła ról karierę w dramatyczny sopran i sopran spinto repertuar, zwracając szczególną osławić śpiewające bohaterki Wagnera i Straussa . Następnie śpiewała szerszy repertuar, który obejmował opery włoskie, francuskie, niemieckie i rosyjskie z różnych epok muzycznych. Na początku lat 70. Crespin po raz pierwszy zaczął doświadczać trudności wokalnych i ostatecznie zaczął grać role z repertuaru mezzosopranowego . W całej swojej karierze była powszechnie podziwiana za elegancję, ciepło i subtelność jej śpiewu, zwłaszcza we francuskim i niemieckim repertuarze operowym.

Crespin rozpoczęła karierę we Francji, odnosząc pierwsze krytyczne sukcesy we francuskich prowincjach na początku lat pięćdziesiątych, a następnie stając się stałym gościem Opéra National de Paris w połowie lat pięćdziesiątych. Jej międzynarodowa kariera rozpoczęła się w 1958 roku z krytyków wykonywania Kundry w Richard Wagner „s Parsifala na Festiwalu w Bayreuth . Wkrótce pojawiła się w większości głównych teatrów operowych w Stanach Zjednoczonych i Europie, a także w Ameryce Południowej. Miała długą i owocną współpracę z Metropolitan Opera w Nowym Jorku, w latach 1962-1987 wystąpiła w tym domu ponad 125 razy. Crespin wycofała się ze sceny w 1989 roku, po czym przez wiele lat uczyła śpiewu na swojej macierzystej uczelni. Conservatoire de Paris i prowadził wiele uznanych kursów mistrzowskich w konserwatoriach i uniwersytetach na całym świecie.

W uznaniu kunsztu Crespina jako śpiewaczki, Konkurs Marguerite Long-Jacques Thibaud, który był ograniczony do pianistów i skrzypków, został rozszerzony w 2011 roku o śpiewaków i przemianowany na Konkurs Long-Thibaud-Crespin .

Wczesne życie i edukacja: 1927–1950

Crespin urodziła się w Marsylii w 1927 roku. Przeniosła się z rodziną do Nîmes w wieku pięciu lat, a jej rodzice Henri i Margherita otworzyli w tym mieście, Palombo , duży sklep obuwniczy , który prowadzili przez wiele lat. Dzieciństwo Crespin nie było łatwe, na co wpłynęło zarówno dorastanie podczas II wojny światowej, jak i alkoholizm jej matki. Początkowo zamierzała zostać farmaceutą, ale uniemożliwiono jej podążanie tą ścieżką po tym, jak nie zdała matury w wieku 16 lat. Do tego momentu jej ojciec nie pozwalał jej uczyć się śpiewu. Jednak ponieważ jej ścieżka kariery była ograniczona wynikami egzaminów, w końcu pozwolił jej zacząć brać lekcje z powodów czysto pragmatycznych. Kilka lat później zdobyła pierwszą nagrodę na konkursie wokalnym, aw wieku dziewiętnastu lat wyjechała do Paryża, aby studiować w Conservatoire de Paris w klasach Suzanne Cesbon-Viseur, Paula Cabanela i Georgesa Jouatte'a . Cztery lata później, w 1950 roku, otrzymała I nagrodę w szkolnych konkursach estradowych dla opery i opery komicznej oraz II nagrodę w szkolnym konkursie wokalnym. Tradycyjnie byłym zwycięzcom konkursów Konserwatorium oferowano kontrakty na występy z Opéra National de Paris , ale Crespin z jakiegoś nieznanego powodu nie otrzymał takiej oferty. Stworzyło to nieco wątły związek między Crespin a muzycznym establishmentem jej kraju, który rozciągał się na wczesną część jej kariery.

Wczesna kariera we Francji: 1950-1957

Jej pierwsze profesjonalne zaangażowanie sceniczne odbyło się w Reims w 1949 roku (Charlotte w Werther ), kiedy jeszcze studiowała w Konserwatorium. Crespin był wtedy zaangażowany przez Opéra national du Rhin przedstawiać Elsa w Richard Wagner „s Lohengrin - śpiewane w języku francuskim - w Mulhouse w 1950 roku otrzymane z pozytywnych opinii, Crespin wreszcie podszedł paryskiej Opéra z umową. Przyjęła i zadebiutowała tam w 1951 śpiewając Elsę. W dniu 27 czerwca 1951 roku zadebiutowała w Opéra-Comique śpiewa tytułową rolę w Giacomo Puccini „s Tosca , później śpiewa Santuzza w Cavalleria Rusticana . Jednak jej przyjęcie w Paryżu było nieco chłodne i nie poprawiło się, mimo pełnienia w tym mieście wielu ról od 1951/52. Jej umowa nie została przedłużona, ponieważ dyrektor Maurice Lehmann uważał, że jest „za gruba”.

Crespin postanowiła wyjechać z Paryża w 1952 roku i spróbować szczęścia występując w teatrach operowych na prowincji Francji  : śpiewała w Marsylii, Nîmes, Nicei, Lyonie, Bordeaux, Tuluzie itd. Tam odniosła pierwsze krytyczne sukcesy, szczególnie w rolach z Marszałkowej w Richard Strauss „s Der Rosenkavalier i Tosca, zarówno śpiewane w języku francuskim. W 1955 roku wróciła do Paris Opéra jako Rezia w Carl Maria von Weber „s Oberon . Tym razem entuzjastycznie przyjęty przez publiczność Paryż, Crespin dalej śpiewać kilka występów na triumfuj tego domu w ciągu najbliższych trzech lat w Desdemony w Giuseppe Verdi „s Otello , Amelia w Verdiego Bal maskowy , Brunehild w Sigurd i Madame Lidoine w 1957 roku Paryż premiera Francis Poulenc „s dialogów karmelitanek między innymi. Ona również nadal pozostają aktywne w teatrach operowych w całej Francji, a zwłaszcza śpiew w prapremierze Marcela Mirouze za Geneviève de Paris w Arena Fourvire ( Lyon ), w 1955 roku, a w innym prapremiery, Henri Tomasi „s Sampiero Corsu w Grand Théâtre de Bordeaux w 1956 roku.

Droga do międzynarodowego sukcesu: 1958–1962

Międzynarodowa kariera Crespin zaczął, kiedy został wybrany przez Wieland Wagner przedstawiać rolę Kundry w Wagnera Parsifal w 1958 roku w Bayreuth Festival , pomimo faktu, że nigdy nie śpiewanej Wagner w języku niemieckim. Aby nauczyć się roli w języku niemieckim, uczyła się u Lou Brudera, profesora literatury niemieckiej, który później został jej mężem. Kiedy Crespin po raz pierwszy przesłuchiwała Wielanda, początkowo zakładała, że obsadzi ją w, jak to nazywają Francuzi, les wagnériennes blondes , w rolach takich jak Elsa, Eva, Sieglinde i Elisabeth. Była więc zaskoczona, gdy poproszono ją o zajęcie się Kundrym. Crespin wspomina, że ​​kiedy wyraziła swoje zaskoczenie Wielandowi, odrzucił pozostałe role, mówiąc: „Och, te manekiny, nie lubię ich. Słuchaj, nie urodziłeś się do tego, masz lepszą pracę do wykonania”. Crespin sprawdziła to zadanie i jej występ był tak lubiany, że została zaproszona do ponownego śpiewania Kundry na festiwalach w Bayreuth w 1959 i 1960 roku. Wróciła do festiwalu w Bayreuth w 1961 roku ponownie zaśpiewać Wagnera Sieglinde w Walkirii i trzecim Norn Wagnera w Zmierzchu bogów .

Przedstawienia Kundry przez Crespin skutecznie zapoczątkowały jej międzynarodową karierę operową i wkrótce została zaproszona do występów na scenach największych światowych teatrów operowych. W 1959 roku zadebiutowała w La Scali śpiewa tytułową rolę w Ildebrando Pizzetti „s Fedra . W tym samym roku wystąpiła po raz pierwszy w Operze Wiedeńskiej śpiewając Sieglinde w Walkirii i Marschallin w Der Rosenkavalier . Ponownie zaśpiewała Marschallin na Festiwalu Glyndebourne w 1959 roku i zadebiutowała w Royal Opera Covent Garden w 1960 roku, przynosząc „galijską finezję, dopełnioną idealnym wyczuciem proporcji, wspartym doskonałym niemieckim… nigdy nie uległa przesadzie, fizycznej ani wokalnej. nigdy nie wydawał się wybredny, nigdy nie mylił smutku z tragedią”. W ciągu następnych czterech lat wielokrotnie powracała do Covent Garden śpiewając takie role jak Elsa w Lohengrinie i Tosce. W 1961 zaśpiewała po raz pierwszy w Deutsche Oper Berlin . Śpiewała Toscę podczas swojego amerykańskiego debiutu w Lyric Opera of Chicago w 1962 z Giuseppe Zampierim jako Cavaradossi i Tito Gobbi jako Scarpia. Wróciła do Chicago wiele razy, śpiewając takie role jak Amelia (1963), Leonora w Beethoven „s Fidelio (1963), Elisabeth Wagnera Tannhäuser (1963) i tytułową rolę w Straussa Ariadne auf Naxos (1964). W 1966 Crespin wystąpił w Bostonie w serii koncertów Peabody Mason Concert .

Régine Crespin w Teatro Colón w Buenos Aires w 1987 roku podczas jej ostatniego przedstawienia.

Międzynarodowe uznanie: 1962–1989

W 1962 Crespin dołączyła do grona głównych sopranów w Metropolitan Opera w Nowym Jorku, gdzie śpiewała co roku – z wyjątkiem 1974 – do 1981. Jej pierwszy występ w tym domu miał miejsce 19 listopada 1962 śpiewając Marschallin z Herthą Töpper jako Oktawian, Otto Edelmann jako Baron Ochs, Anneliese Rothenberger jako Sophie i dyrygent Lorin Maazel . Wśród wielu ról, które śpiewała w Met przez następne dwie dekady, znalazły się Amelia, tytułowa rola w Carmen , Charlotte w Werther , Elsa, Giulietta w Les Contes d'Hoffmann Kundry, Santuzza w Cavalleria rusticana , Senta w Der fliegende Holländer , Sieglinde , czy Tosca m.in. Po odejściu z Met w 1981 roku, Crespin wróciła do domu jeszcze dwukrotnie podczas swojej kariery: raz, by wystąpić na gali 100-lecia Met w 1983 roku i ostatni raz wystąpiła w kwietniu 1987 roku jako Madame de Croissy w Dialogues des Carmélites . W sumie Crespin wystąpiła w 129 występach w Metropolitan Opera podczas swojej kariery, występując z wieloma znakomitymi śpiewakami, takimi jak Lucine Amara , Gabriel Bacquier , Kathleen Battle , Carlo Bergonzi , Walter Cassel , Franco Corelli , Nicolai Gedda , Enrico Di Giuseppe , Plácido Domingo , Reri Grist , Alfredo Kraus , Evelyn Lear , William Lewis , George London , Christa Ludwig , Cornell MacNeil , James McCracken , Sherrill Milnes , Birgit Nilsson , Jessye Norman , Nell Rankin , Leonie Rysanek , Jeanette Scovotti , Shirley Verrettckers i wielu innych Jon .

Podczas lat spędzonych w Metropolitan Opera Crespin pozostawała aktywna na międzynarodowej scenie operowej. W 1961 roku zrobiła to pierwsza z wielu występów w Teatro Colón w Buenos Aires śpiewa Marszałkowej i Kundry, powrót w przyszłym roku jako Tosca, Fauré „s Pénélope i tytułowa rola w Gluck ” s Ifigenia na Taurydzie i 1964 zarówno jako Cassandre i Didon w "Les Troyens". Wróciła jako Małgorzata Berlioza, Charlotta Wertera, Carmen i Dama pikowa . Jej ostatnią rolą w tym domu była Madame Flora (Baba) w The Medium w 1987 roku.

Wystąpiła jako Tosca w Genewie w roku 1962. W roku 1966 zaśpiewała Ariadne w Aix-en-Provence Festival i tym samym roku zadebiutowała w San Francisco Opera śpiewa zarówno Cassandre i Didon w Berlioz „s Trojanie . Wielokrotnie powracała do Opery San Francisco, śpiewając takie role jak Elisabeth w Tannhäuser (1966), Marschallin (1967), Sieglinde (1968), Tosca (1970), Santuzza (1976), Mme de Croissy (1982), rola tytułowa w Offenbach 's La Grande-Duchesse de Gerolstein (1983), Madame Flora (1986) i hrabiny w Tchaikovsky ' s The Queen of Spades (1987). W 1963 zadebiutowała z Philadelphia Lyric Opera Company, wcielając się w Sieglinde, którą powtórzyła tam w 1965. Później śpiewała z Opera Company of Philadelphia jako Carmen (1978), hrabina (1983) i Madame Flora (1986). ). Pod Karajana w 1967 Crespin przedstawiana Brunhilda Wagnera w Walkirii do swojego pierwszego występu na festiwalu w Salzburgu . Ona również powrócił do Opéra National de Paris kilka razy w ciągu swojej kariery, zwłaszcza śpiewa tytułową rolę w Fauré „s Pénélope . Jej ostatni występ operowy miał miejsce w Operze Paryskiej w 1989 roku, śpiewając Hrabinę w Damie pikowej . W 1970 roku, po prawie dwudziestu latach bezbłędnych recenzji, Crespin zaczęła doświadczać pewnych wokalnych wyzwań, które skłoniły ją do przewartościowania swojej kariery. Zbiegło się to z końcem jej małżeństwa z Lou Bruderem, z którym była poślubiona przez jedenaście lat; para nie miała dzieci. Miała również choroby i problemy osobiste, które doprowadziły ją do rozważania samobójstwa.

Z Charlotte w Wertherze w 1974 roku Crespin zaczęła grać role operowe z repertuaru mezzosopranowego, aby dostosować się do zmiany głosu. Jednak barwa jej głosu nie zmieniła się zbytnio w porównaniu z wcześniejszymi latami śpiewu i dlatego wniosła do ról inne brzmienie niż typowy mezzosopran. Mimo to została dobrze przyjęta w nowym doborze repertuaru. Ten okres doprowadził również do jej zainteresowania Offenbachem, a jej wyrafinowany dowcip znalazł swoje miejsce w nagraniach Mételli, Wielkiej Księżnej Gérolstein i Périchole, a także Dulcinée ( Don Quichotte Masseneta ).

Crespin śpiewała w wielu salach koncertowych na całym świecie, gdzie w jej repertuarze znalazła się Małgorzata w Potępieniu Fausta i Les nuits d'été Berlioza. W recitalu obok pieśni (Schumann, Schubert, Brahms) wyróżniała się we francuskim repertuarze melodycznym, zwłaszcza Debussy'ego i Poulenc, gdzie rozkoszowanie się słowami i umiejętność uchwycenia nastroju pieśni uczyniły z niej niezapomnianą interpretatorkę.

Późniejsze życie: 1990–2007

Po wycofaniu się ze śpiewu w 1989 roku Crespin skupił się głównie na nauczaniu. Miała pracę na wydziale w Conservatoire de Paris w 1974 roku i nadal tam uczyć aż 1995. Była również rozpoczął naukę u Francisco Opera San „s Merola Opera Programu w drugiej części swojej kariery, i był związany z tym programem ponad dwadzieścia lat. Crespin również często podróżowała, aby dawać kursy mistrzowskie na uniwersytetach i konserwatoriach muzycznych w Europie i Stanach Zjednoczonych, gdy była na emeryturze. Kontynuowała nauczanie aż do śmierci z powodu raka wątroby w Paryżu w 2007 roku. Wcześniej pokonała walki z rakiem w 1978 i 1984 roku.

Jej wspomnienia, La vie et l'amour d'une femme (francuska nazwa cyklu pieśni Schumanna Frauenliebe und -leben ), są dość szczere, dostarczają wielu szczegółów z życia prywatnego piosenkarki, a także niezwykłego wglądu w jej świat zawodowy . Po raz pierwszy została opublikowana po francusku w 1982 roku i została ponownie opublikowana w rozszerzonej wersji o nazwie À la scene, à la ville - po angielsku On Stage, Off Stage: A Memoir - w 1997 roku.

Crespin został mianowany kawalerem Legii Honorowej w 1972 roku, a później został oficerem w 1982 roku i dowódcą w 1994 roku.

Nagrania

W swojej autobiografii Crespin analizuje trudności, jakie napotkała w procesie nagrywania, i zauważa, że ​​inżynierowie Decca nazywali ją czule „francuską armatą” ze względu na wielkość jej głosu.

Crespin pozostawiła pokaźną dyskografię, zaczynając na początku swojej kariery od płyt z recitalami dla Vegi, Pathé i Decca. Jej klasyczny zapis Berlioz „s Les Nuits d'été i Ravel ” s Shéhérazade z Ernest Ansermeta i Szwajcarii Romańskiej Orkiestry jest uważany przez wielu za jednego z najlepszych wersji na płycie. Wśród jej innych ważnych nagrań były Sieglinde w Walkirii i Marschallin w Der Rosenkavalier , oba dla Decca z Filharmonikami Wiedeńskimi pod dyrekcją Sir Georga Solti i Brünnhilde w Walkirii z Filharmonikami Berlińskimi pod dyrekcją Herberta von Karajana dla Deutsche Grammophon .

Sekcja dyskograficzna jej autobiografii zawiera hasła do wszystkich dzieł kompozytorów od Berlioza, Bizeta, Fauré, Masseneta, Offenbacha, Poulenca, Straussa po Wagnera. Zdobyła nagrody w liryce Académie du Disque, Grand Prix du Disque i Académie Charles-Cros.

Od 1954 Crespin regularnie występował w licznych audycjach francuskiego radia i telewizji. Większość z nich została zarchiwizowana przez Institut national de l'audiovisuel .

Bibliografia

Zewnętrzne linki