Portret Baldassare Castiglione - Portrait of Baldassare Castiglione

Portret Baldassare Castiglione
Artysta	Raphael
Rok	do. 1514-1515
Średni	Olej na płótnie
Wymiary	82 cm x 67 cm (32 do 26 cali)
Lokalizacja	Luwr , Paryż
Przystąpienie	INV 611

Portret Baldassare Castiglione jest c. 1514-1515 obraz olejny przypisywany Rafaelowi, włoskiemu malarzowi renesansu . Uważany za jeden z najwspanialszych portretów renesansu, ma trwały wpływ. Przedstawia przyjaciela Raphaela, dyplomaty i humanistę Baldassare Castiglione , który jest uważany za kwintesencję dżentelmena z epoki wysokiego renesansu.

Portret powstał w wyniku przyjaźni Raphaela z Castiglione, którego wejście w kręgach dworskich dorównywało tej artystki. Byli bliskimi przyjaciółmi do 1504 r., Kiedy Castiglione złożył drugą wizytę w Urbino , gdy Rafael zyskiwał uznanie jako artysta w humanistycznym kręgu miejskiego dworu książęcego. W 1505 roku Guidobaldo da Montefeltro zlecił Rafaelowi namalowanie obrazu dla Henryka VII ; Castiglione udał się do Anglii, aby przedstawić królowi gotowy obraz. Możliwe, że Castiglione służył później jako „doradca naukowy” w Szkole Ateńskiej Rafaela i że przedstawienie Zoroastra na tym fresku może być portretem dworzanina.

Portret Baldassare Castiglione mógł mieć praktyczny i intymny cel. Castiglione zostawił swoją rodzinę, udając się do Rzymu, i napisał wiersz, w którym wyobraził sobie żonę i syna pocieszających się obrazem podczas jego nieobecności.

Kompozycja jest piramidalna. To jeden z zaledwie dwóch obrazów Raphaela na płótnie (wcześniej uważano go za pierwotnie namalowany na desce, a później przeniesiony na płótno ). Kopie wykonane w XVII wieku przedstawiają ręce Castiglione w całości, co sugeruje, że obraz został następnie przecięty o kilka cali od dołu (w późniejszym czasie naukowcy ustalili, że nie został przecięty). Castiglione siedzi na tle w kolorze ziemi i nosi ciemny dublet z lamówką z futra wiewiórki i czarną wstążką; na głowie ma turban zwieńczony karbowanym beretem. Strój wskazuje, że ten został namalowany w okresie zimowym, prawdopodobnie od 1514-1515, kiedy był w Rzymie Castiglione przez mianowanie Guidobaldo da Montefeltro do papieża Leona X . Najjaśniejsze obszary to twarz obiektu widziana niemal głową, przód białej koszuli na jego klatce piersiowej oraz złożone ręce, które są przeważnie przycięte przy dolnej krawędzi płótna. Castiglione jest postrzegany jako wrażliwy, posiadający ludzką wrażliwość charakterystyczną dla późniejszych portretów Raphaela. Miękkie kontury jego ubrania i zaokrąglona broda wyrażają subtelność osobowości fotografowanej osoby. W swojej Księdze dworzan Castiglione opowiadał się za kultywowaniem dobrych manier i ubioru. Spopularyzował termin sprezzatura , który można przetłumaczyć z grubsza na „nonszalanckie mistrzostwo”, ideał bezwysiłkowej łaski, jak przystoi człowiekowi kultury. Koncepcja ostatecznie trafiła do literatury angielskiej, w sztukach Bena Jonsona i Williama Szekspira .

Elegancja wykonania obrazu jest zgodna z postawą podmiotu. Historyk sztuki Lawrence Gowing zauważył sprzeczne z intuicją obchodzenie się z szarym aksamitem (właściwie futrem) jako przeciwieństwem akademickiego modelowania formy, z szerokimi powierzchniami pochylonymi w głębokiej ciemności, a tkanina lśni najjaśniej, gdy odwraca się od światła. Według Gowinga „Obraz ma subtelność barokowej obserwacji, ale u szczytu jest nieruchomość i szlachetny kontur klasycznego malarstwa”. Kompozycja i nastrój portretu sugerują hołd złożony Mona Lisie , którą Rafael widziałby w Rzymie. Jednak portret Castiglione wykracza poza kwestie wpływu; historyk sztuki James Beck napisał, że „ Portret Baldassare Castiglione jest ostatecznym rozwiązaniem dla pojedynczego męskiego portretu w stylu renesansowym…”

Pomimo zmian w krytycznej ocenie twórczości Rafaela, obraz cieszył się nieustannym podziwem innych artystów. Tycjan był pod silnym wpływem tego portretu i być może po raz pierwszy zobaczył go w domu Castiglione w Mantui. Portret mężczyzny weneckiego mistrza (Tommaso Mosti?) Jest powszechnie postrzegany jako zawdzięczający obrazowi Rafaela silny dług kompozycyjny, a także odzwierciedla wpływowe rady Castiglione dotyczące powściągliwej elegancji ubioru zalecanej dworzanom. W 1639 roku Rembrandt narysował szkic obrazu podczas aukcji w Amsterdamie , a następnie odwołał się do kompozycji w kilku autoportretach. Kopia obrazu, znajdująca się obecnie w Courtauld Institute of Art , została namalowana przez Petera Paula Rubensa . Zarówno wersje Rembrandta, jak i Rubensa wykazują barokowy rozkwit, zupełnie inny niż trzeźwa powściągliwość oryginalnego obrazu. W XIX wieku Jean Auguste Dominique Ingres wybrał ramkę do swojego Portretu Monsieur Bertin, podobną do tej, która zdobiła obraz Raphaela, być może wskazując na ambicje Ingresa, jednocześnie podkreślając podobieństwa kolorystyczne i niezwykły iluzjonizm obrazów. Na przełomie XIX i XX wieku Henri Matisse skopiował obraz, a Paul Cézanne wykrzyknął o portrecie Raphaela: „Jak dobrze zaokrąglone jest czoło ze wszystkimi wyraźnymi płaszczyznami. Jak dobrze wyważone są łaty w jedności całości ... "

Znajdujący się obecnie w Luwrze obraz został zakupiony przez Ludwika XIV w 1661 roku od spadkobierców kardynała Mazarina .

Wybitne prace pod wpływem Portret Baldassare Castiglione

• 

  Tycjan, Portret mężczyzny (Tommaso Mosti?) , Ok. 1520.

• 

  Rembrandt, Autoportret oparty na kamiennym parapecie , akwaforta, 1639.

• 

  Rembrandt, Autoportret , 1640.

• 

  Rembrandt, Autoportret z beretem i wywiniętym kołnierzem , 1659. Późniejszy autoportret Rembrandta ukazujący wpływ portretu Castiglione.

• 

  Jean Auguste Dominique Ingres, Portret Monsieur Bertin , 1832.

Na ekranie

Portrait de l'ami en homme de cour. Portrait de Balthazar Castiglione , film Alaina Jauberta z serii Palettes (1994).

Uwagi

Źródła

Linki zewnętrzne

• Portret Baldassare Castiglione (1478–1529), Luwr
• obraz obrazu w wysokiej rozdzielczości , strona internetowa Centrum Badań i Restauracji Muzeów Francji przy użyciu IIPImage