Pierre Simon Fournier - Pierre Simon Fournier
Pierre-Simon Fournier (15 września 1712 - 08 października 1768) był francuskim połowy 18 wieku stempel-frez , typefounder i typograficzny teoretykiem. Był zarówno kolekcjonerem, jak i pomysłodawcą czcionek. Wkład Fourniera w druk polegał na tworzeniu inicjałów i ozdób, projektowaniu liter i standaryzacji wielkości czcionek. Pracował w formie rokoko , projektował kroje pisma m.in. Fourniera i Narcyza. Znany był z umieszczania w swoich krojach „dekoracyjnych ornamentów typograficznych”. Głównym osiągnięciem Fourniera jest to, że „stworzył znormalizowany system pomiarowy, który na zawsze zrewolucjonizuje branżę typograficzną”.
Był również znany jako Fournier le Jeune („młodszy”), aby odróżnić go od jego ojca Jean Claude, który również pracował w branży zecerskiej. W młodości Fournier studiował akwarelę u JBG Colsona , a później drzeworytnictwo. W 1737 Fournier opublikował swoją pierwszą pracę teoretyczną na temat minimalnych odstępów między literami przy zachowaniu czytelności.
Kariera zawodowa
W 1723 r. rząd francuski uzgodnił, że typy powinny podlegać normom. W 1737 roku młodszy Fournier zdecydował się rozpocząć tworzenie swoich stempli w skali 6 ciceros lub 72 punktów na cal paryski , zamiast standardowej wówczas metody „od wysokości do papieru”. Ten punkt jest mniejszy niż kolejny punkt Didota ustanowiony 38 lat później przez François-Ambroise Didota , ponieważ Fournier użył stopy paryskiej (0,298 m), a Didot – stopy królewskiej ( pied du roi , 0,325 m). Cicero Fourniera (12 punktów) to około 11 punktów Didota.
Dwa lata po opracowaniu systemu punktowego Fournier postanowił stworzyć własną odlewnię czcionek.
Kiedy Holandia została zajęta przez Francję, Ludwik XIV zlecił za swego panowania użycie nowych typów. Król zachował czcionkę jako monopol dla siebie, z karami za nieautoryzowane powielanie. W następnym stuleciu Modèles des Caractères Fourniera (1742; pisane przez niego jako Modéles des Caracteres ) kontynuował styl Romain du Roi , ale dostosował go do swojej nowej epoki. Kroje pisma stworzone przez Fourniera i jego następców miały tak ekstremalny kontrast między grubymi i cienkimi pociągnięciami, że istniało stałe ryzyko rozbicia liter.
Publikacja „ Modèles des Caractères” , wypełniona rokokiem i fleuronami, pomogła w ożywieniu XVI-wiecznej koncepcji ozdób pisma. Odrodzenie zrodziło imitacje, w tym niektóre autorstwa Johanna Michaela Fleischmanna i J. Enschedé.
Do lat 50. XVIII wieku Fournier nadal był jednym z głównych graczy w branży. Fournier działał jako doradca Szwecji i Sardynii przy tworzeniu ich królewskich drukarni i pomógł Madame de Pompadour założyć własną drukarnię.
Na fali względnego sukcesu zainteresowanie Fourniera muzyką miało szansę wreszcie rozkwitnąć. Współpracując z JGI Breitkopf w 1756, Fournier opracował nowy styl muzyczny, który sprawił, że nuty były okrągłe, bardziej eleganckie i łatwiejsze do odczytania. Szybko zdobyli popularność w świecie muzycznym. Ballard miał wcześniej monopol na druk muzyki, używając stosunkowo prymitywnych metod.
Opatentując swój wynalazek w 1762 roku, niespodziewanie spotkał się z dezaprobatą innych drukarzy, którzy początkowo nie uznawali tej praktyki za legalną. Opublikował historyczno-krytyczny traktat o pochodzeniu i procesie powstawania postaci żeliwnych do muzyki, w którym wypowiadał się o akceptację własnych utworów, jednocześnie wysadzając Ballarda.
W latach 1764 i 1768 Fournier opublikował „Manuel Typographique”, swój formalny i systematyczny wykład na temat historii czcionek francuskich i druku, a także na temat kształtowania czcionki we wszystkich jej szczegółach; w tym pomiar typu przez system punktowy.
Po śmierci
Firma Fourniera działała do XIX wieku.
Zainteresowanie projektowaniem pism wzbudziło w 1922 roku wydawnictwo DB Updike Printing Types . Doprowadziło to do tego, że nowo mianowany doradca Monotype Corporation , Stanley Morison , zainicjował program wycinania przeszłych twarzy. Wśród nich była czcionka Fourniera, którą sam nazwał.
Fourniera na typie innych
„[kursywa Baskerville'a jest] najlepiej znalezioną w jakiejkolwiek odlewni czcionek w Europie”. John Baskerville uczył kaligrafii przez cztery lata, zanim odkrył typ. Zarówno kursywa Fourniera, jak i Baskerville'a pochodzi z miedziorytowej dłoni.
Uwagi
Dalsza lektura
- Fournier, Pierre Simon, Traité historique et critique [...] . Minkoff Reprint, Genève 1972 [avec le traité des Gando]
- Lepreux G., Gallia typographica, seria parisienne. Paryż 1911
- Beaujon P., Pierre Simon Fournier 1712–1768 oraz XVIII-wieczna typografia francuska . Londyn 1926
- Carter H. ( red . ), Fournier o odlewnictwie . Londyn 1930 [tłumaczenie de P.-S. Fournier, «Manuel typographique» Paryż 1764-1768
- Hutt, A. (1972). Fournier Kompletny Typograf . Londyn.
- Gando, N.; Gando, F. (1766). Obserwacje dotyczące Traité historique i krytyki Monsieur Fournier le Jeune sur 'origine et les progrès des caractères de fonte pour l'impression de la musica . Berno.
- Steinberg, SH (1996). Pięćset lat drukowania (nowe wyd.). New Castle, Delaware: Oak Knoll Press. Numer ISBN 1884718191.
- Warszawski, Jean-Marc (6.02.2005). „Pierre Simon Fournier” . Muzykologia (w języku francuskim).