Rolka fortepianu - Piano roll

Grający na pianinie gracza
Stos rolek fortepianowych, niektóre w pudełkach

Piano roll to muzyka nośnik danych używany do obsługi odtwarzacz piano , piano player lub odtwarzających pianinie . Rolki fortepianowe, podobnie jak inne rolki muzyczne , są ciągłymi rolkami papieru z wytłoczonymi perforacjami (otworami). Perforacje reprezentują dane kontrolne nut. Rolka porusza się po systemie odczytu znanym jako „ pasek śledzący ”, a cykl odtwarzania dla każdej nuty jest uruchamiany, gdy perforacja przecina pasek i jest odczytywana.

Rolki fortepianowe są w ciągłej produkcji od co najmniej 1896 roku i są produkowane do dziś; QRS Music oferuje 45 000 tytułów z „regularnie dodawanymi nowymi tytułami”, chociaż nie są one już produkowane masowo. Pliki MIDI zasadniczo wyparły rolki fortepianu w przechowywaniu i odtwarzaniu danych o wykonaniu, osiągając cyfrowo i elektronicznie to, co rolki fortepianu robią mechanicznie. Oprogramowanie do edycji MIDI często oferuje możliwość graficznego przedstawiania muzyki w postaci rolki fortepianu.

Pierwsze rolki papieru były używane komercyjnie przez Welte & Sons w swoich orkiestrach od 1883 roku.

Rollography jest lista rolek fortepianu, zwłaszcza wykonane przez jednego wykonawcę, analogiczne do dyskografii .

Muzeum muzyczne w Brentford, Londyn, Anglia domy jeden z największych na świecie kolekcji zwojów fortepianu, z ponad 20.000 rolek, a także obszerny zbiór instrumentów, które mogą być widzieli i słyszeli.

Konwencja bawołów

Większość rolek fortepianowych gra w trzech odrębnych skalach muzycznych. Format 65-tonowy (z zakresem gry od A1 do C♯7) został wprowadzony w 1896 roku w USA specjalnie dla muzyki fortepianowej. W 1900 roku wprowadzono amerykański format odtwarzający wszystkie 88 nut (od A0 do C8) standardowej skali fortepianu. W 1902 roku wprowadzono niemiecką 72-nutową skalę (F1, G1 do E7). Wszystkie te wagi były obsługiwane przez rolki fortepianowe o różnych wymiarach i nie było prawdziwego standardu branżowego, dopóki Konwencja Buffalo amerykańskich producentów z 1908 r. znormalizowała przemysł amerykański do skali 88-tonowej i ustaliła fizyczne wymiary dla tej skali.

Pierwsza część rolki fortepianu dla Welte-Mignon , ok. 1919, z wierszami dla pianisty , zgodnie z Konwencją Buffalo

Konwencja Buffalo z 10 grudnia 1908 ustanowiła dwa przyszłe formaty rolek dla amerykańskich producentów rolek fortepianowych do pianin samogrających . Oba formaty miały różne wybicia 65 i 88 nut, ale tę samą szerokość ( 11+1 / 4- cala lub 286 mm); w ten sposób rolki na 65 banknotów byłyby perforowane przy 6 otworach na cal, a rolki na 88 banknotów przy 9 otworach na cal, pozostawiając marginesy na obu końcach dla przyszłego rozwoju. Umożliwiło to grę na rolkach fortepianu na dowolnym samogrającym instrumencie zbudowanym zgodnie z konwencją, choć czasami z utratą specjalnej funkcjonalności. Ten format stał się luźnym światowym standardem.

Metronomiczne, rozgrywane ręcznie i odtwarzające rzuty

Rolki metronomiczne lub ułożone są rolkami wytwarzanymi przez pozycjonowanie gniazd muzycznych bez udziału wykonawcy w czasie rzeczywistym. Odtwarzana muzyka ma zazwyczaj charakter czysto metronomiczny. Metronomicznie ułożone rolki muzyczne są celowo pozostawione jako metronomiczne, aby umożliwić graczowi-pianiście tworzenie własnych wykonań muzycznych (takich jak różnicowanie dynamiki, tempa i frazowania) za pomocą ręcznych elementów sterujących, które są cechą wszystkich pianin grających.

Ręczne rolki są tworzone przez rejestrowanie w czasie rzeczywistym gry jednego lub więcej pianistów na pianinie podłączonym do urządzenia nagrywającego. Rolka produkcyjna odtworzyła w czasie rzeczywistym wydajność oryginalnego nagrania podczas odtwarzania ze stałą prędkością. (Stało się branżową konwencją, że nagrania muzyki przeznaczonej do wykorzystania w tańcu mają być uregulowane do ścisłego tempa, mimo że oryginalne wykonanie miało niewielkie fluktuacje tempa wszystkich ludzkich wykonań, ponieważ ze względu na proces nagrywania i produkcji wszelkie wahania byłyby spotęgowane/ przesadzone w gotowym egzemplarzu produkcyjnym i skutkują nierównym rytmem.)

Rolki odtwarzające są takie same jak rolki odtwarzane ręcznie, ale mają dodatkowe kody sterujące do obsługi dynamicznych systemów modyfikujących charakterystycznych dla dowolnej marki odtwarzającego fortepianu, na którym jest przeznaczony do odtwarzania, dając przybliżenie dynamiki oryginalnego pianisty nagrywającego. Reprodukujące fortepiany były poza zasięgiem przeciętnego domu w pierwotnej epoce popularności tych instrumentów i były mocno reklamowane jako odtwarzające „duszę” wykonawcy – hasła takie jak „Palce mistrza na twoim fortepianie” czy „Paderewski zagra dla ty we własnym domu!" były powszechne.

Kompozycje na pianolę i odtwarzanie fortepianu

Fortepian daje możliwość tworzenia muzyki niemożliwej do zagrania przez człowieka, lub, bardziej poprawnie, muzyki, która nie została pomyślana pod względem wykonania ręcznego. W ciągu XX wieku ponad stu kompozytorów napisało muzykę specjalnie na fortepian. Wielu kompozytorów głównego nurtu eksperymentowało z jego możliwościami, w tym Igor Strawiński , Alfredo Casella i Paul Hindemith ; inni, w tym Conlon Nancarrow , uczynili z niej swoje podstawowe środowisko.

W Duo-Art , Ampico i Welte-Mignon marki znane były jako „reprodukcji” bułki na fortepianie, jak mogli dokładnie odtworzyć dotyk i dynamikę artysty, jak również noty uderzył, gdy odtwarzane na zdolnych fortepiany.

Reprodukcja fortepianów

Pasek śledzący Welte-Mignon

Rolki do odtwarzającego fortepianu były zazwyczaj wykonane z zarejestrowanych występów znanych muzyków. Zazwyczaj pianista siada przy specjalnie zaprojektowanym pianinie nagrywającym, a wysokość i czas trwania wszelkich granych nut jest zaznaczany lub perforowany na pustej rolce, wraz z czasem trwania podtrzymania i miękkiego pedału.

Odwzorowujące fortepiany mogą również odtworzyć dynamikę gry pianisty za pomocą specjalnie zakodowanych perforacji sterujących umieszczonych w kierunku krawędzi rolki muzycznej. Różne firmy miały różne sposoby zapisywania dynamiki, niektóre zaawansowane technicznie, niektóre tajne, a niektóre całkowicie zależne od odręcznych notatek producenta nagrania, ale we wszystkich przypadkach te dynamiczne hieroglify musiały być umiejętnie przekształcone w specjalistyczne perforowane kody potrzebne różnym typom instrument.

Nagrane rolki są odtwarzane z określoną, oznaczoną prędkością, gdzie na przykład 70 oznacza 7 stóp (2,1 m) podróży papieru w ciągu jednej minuty, na początku rolki. We wszystkich pneumatycznych pianinach do odtwarzaczy papier jest wciągany na szpulę odbiorczą i w miarę nawijania większej ilości papieru zwiększa się efektywna średnica szpuli, a wraz z nią prędkość papieru. Inżynierowie fortepianu gracza doskonale zdawali sobie z tego sprawę, co można zobaczyć na podstawie wielu ówczesnych patentów, ale ponieważ odtwarzanie nagrań fortepianowych było generalnie wykonywane z podobnym napędem szpuli nabierającej, tempo nagranego wykonania jest wiernie odtworzone, pomimo stopniowego zwiększenie prędkości papieru.

Gra wielu pianistów i kompozytorów jest zachowana na reprodukcji pianoli. Gustav Mahler , Camille Saint-Saëns , Edvard Grieg , Teresa Carreño , Claude Debussy , Manuel de Falla , Scott Joplin , Sergei Rachmaninoff , Sergei Prokofiev , Alexander Scriabin , Jelly Roll Morton i George Gershwin to jedni z kompozytorów i pianistów . zarejestrowane w ten sposób.

W Duo-Art wzięli udział tacy artyści jak Ignace Jan Paderewski , George Gershwin , Maurice Ravel , Teresa Carreño , Percy Grainger , Leopold Godowsky i Ferruccio Busoni . Wśród artystów marki Ampico znaleźli się Sergei Rachmaninoff , Ferde Grofé , Leo Ornstein , Mischa Levitzki , Winifred MacBride i Marguerite Volavy . Welte-Mignon, najwcześniejszy system reprodukcji, nagrał takich artystów jak Gustav Mahler , Camille Saint-Saëns , Claude Debussy , Manuel de Falla , Alexander Scriabin , Enrique Granados , Eugen d'Albert , Josef Lhévinne , Raoul Pugno i Carl Reinecke (who). był najwcześniej urodzonym pianistą, który nagrywał w dowolnym formacie medialnym).

W szczytowym okresie popularności (1900-1927) na całym świecie istniały setki firm produkujących rolki. Poniżej wymieniono niektórych innych niereprodukujących się producentów rolek z występów na żywo wraz z ich najbardziej pamiętnymi artystami nagrywającymi.

Ochrona prawna przed kopiowaniem

White-Smith Music Publishing Company przeciwko Apollo Company , 209 US 1 (1908), była decyzją Sądu Najwyższego Stanów Zjednoczonych, która orzekła, że ​​producenci rolek muzycznych do pianin grających nie muszą płacićkompozytorom tantiem . Orzeczenie opierało się na stwierdzeniu, że rolki fortepianu nie były kopiami chronionych prawem autorskim zapisów nutowych powoda, ale zamiast tego były częściami maszyny, która odtwarzała muzykę.

Sprawa ta została następnie przyćmiona przez interwencję Kongresu w postaci nowelizacji ustawy o prawie autorskim z 1909 roku , chroniącej je i wprowadzającej przymusową licencję na wytwarzanie i dystrybucję takich „mechanicznych” wcieleń utworów muzycznych.

W cyfrowych stacjach roboczych audio

Rolka fortepianu DAW

W większości nowoczesnych cyfrowych stacji roboczych audio termin „rolka fortepianu” jest używany w odniesieniu do graficznego wyświetlania i sposobów edycji danych nut MIDI ; jak również ręczne wprowadzanie wysokości, długości i prędkości nut, zamiast rejestrowania wyjścia klawiatury lub innego urządzenia do wprowadzania danych nut. Zwykle istnieje również sposób ręcznego edytowania innych aspektów danych MIDI, takich jak pitch bend lub modulacja , chociaż nie jest to ściśle część samego piano roll.

Zobacz też

Bibliografia

Źródła

Zewnętrzne linki