Fotograwiura - Photogravure

Fotograwiura Victora Hugo , 1883 autorstwa Walery'ego

Fotograwiury jest wklęsły grafika lub proces foto-mechaniczne przy czym płytka miedziana jest ziarnista (dodawanie wzór na płytce), po czym powleka się światłoczułym żelatyny tkanki, które zostały wystawione na dodatnią folii, a następnie wytrawione , w wyniku czego wysokiej jakości płyta wklęsła , która może odtwarzać szczegółowe, ciągłe tony fotografii.

Historia

Ilustracja fotograwiury z 1901 roku autorstwa WEF Brittena dla Alfreda, wiersza Lorda Tennysona St. Simeon Stylites .

Najwcześniejsze formy fotograwiury zostały opracowane przez dwóch oryginalnych pionierów samej fotografii , najpierw Nicéphore Niépce we Francji w latach dwudziestych XIX wieku, a później Henry Fox Talbot w Anglii. Niépce szukał sposobu na tworzenie obrazów fotograficznych na płytach, które następnie można by wytrawić i wykorzystać do wykonywania odbitek na papierze za pomocą tradycyjnej prasy drukarskiej. Wczesne obrazy Niépce były jednymi z pierwszych fotografii , poprzedzających dagerotypy i późniejszy proces fotograficzny mokrego kolodionu. Talbot, wynalazca kalotypia papieru negatywnego procesu, chciał zrobić odbitki papierowe, który nie blaknie będzie. Pracował nad swoim fotomechanicznym procesem w latach pięćdziesiątych XIX wieku i opatentował go w 1852 roku („grawerowanie fotograficzne”) i 1858 („grawerowanie fotograficzne”).

Fotograwiura w swojej dojrzałej postaci została opracowana w 1878 roku przez czeskiego malarza Karela Klíča , który opierał się na badaniach Talbota. Ten proces, który jest nadal w użyciu, nazywa się procesem Talbota-Kliča.

Ze względu na swoją wysoką jakość i bogactwo fotograwiura była używana zarówno do oryginalnych wydruków artystycznych, jak i do reprodukcji fotograficznej dzieł z innych mediów, takich jak obrazy. Fotograwiura różni się od wklęsłodruku tym, że fotograwiura wykorzystuje płaską blachę miedzianą wytrawioną dość głęboko i zadrukowaną ręcznie, podczas gdy w rotograwiurze, jak sama nazwa wskazuje, obrotowy cylinder jest tylko lekko wytrawiony i jest to fabryczny proces drukowania gazet , czasopism , i opakowania. We Francji prawidłowe określenie dla fotograwiury jest heliograwiura , natomiast francuski termin fotograwiura odnosi się do dowolnej technice wytrawiania Photo oparte.

Cechy

Błogosławionaś Ty między niewiastami przez Gertrude Käsebier 1899. Brooklyn Museum

Fotograwiura rejestruje szeroką gamę tonów, poprzez przeniesienie tuszu trawiącego z wytrawionej płytki miedzianej na specjalny zwilżony papier, który przechodzi przez prasę do wytrawiania. Wyjątkowy zakres tonalny wywodzi się ze zmiennej głębi trawienia w fotograwiurze, co oznacza, że ​​cienie są wytrawione wielokrotnie głębiej niż światła. W przeciwieństwie do procesów półtonowych, które zmieniają rozmiar kropki, głębokość wgłębień z tuszem jest zmienna na płycie fotograwiury. Oko ludzkie przekształca te drobne zmiany w obraz o ciągłej tonacji. Praktycy fotograwiury, tacy jak Peter Henry Emerson i inni, wprowadzili sztukę na wysoki poziom pod koniec XIX wieku. Kontynuowało to prace Alfreda Stieglitza na początku XX wieku, zwłaszcza w odniesieniu do jego publikacji Camera Work . Ta publikacja zawierała również fotograwiury Alvina Langdona Coburna, który był znakomitym drukarzem wklęsłym i wyobrażał sobie swoje prace fotograficzne raczej jako ryciny, a nie inne procesy oparte na fotografii. Szybkość i wygoda fotografii srebrowo-żelatynowej ostatecznie wyparła fotograwiurę, która wyszła z użycia po rycinach Edwarda S. Curtisa w latach dwudziestych XX wieku. Jednym z ostatnich wielkich portfeli heliograwiura dzieła sztuki był Paul Strand „s Fotografie z Meksyku z 1940 roku wznowiony jako meksykański portfela w 1967 roku przez DeCapo Press. Wiele lat później fotograwiura odrodziła się w rękach Aperture i Jona Goodmana, którzy studiowali ją w Europie. Obecnie fotograwiura jest aktywnie praktykowana w kilkudziesięciu warsztatach na całym świecie.

Technika

Płyty fotograwiury przechodzą przez kilka różnych etapów:

  • Najpierw z oryginalnego negatywu fotograficznego wykonywany jest pozytyw z ciągłym tonem . Mniejszy negatyw można powiększyć na arkuszu folii, który jest następnie przetwarzany na szereg ciągłych tonów o określonej gęstości.
  • Drugim etapem jest uwrażliwienie płatka barwionej tkanki żelatynowej poprzez zanurzenie w 3,5% roztworze dwuchromianu potasu na 3 minuty. Po wyschnięciu na powierzchni akrylowej (Plexiglas, Perspex) jest gotowy do następnego etapu.
  • Trzeci etap (zwykle następnego dnia) polega na odsłonięciu filmu pozytywowego na uczuloną tkankę wklęsłą. Pozytyw umieszcza się na wierzchu uczulonego arkusza zabarwionej tkanki żelatynowej. Następnie kanapkę wystawia się na działanie światła ultrafioletowego (UV). Wykonuje się oddzielną ekspozycję na bardzo drobny stochastyczny lub z twardymi punktami ekran mezzotintowy lub alternatywnie ziarenka akwatinty z asfaltu lub kalafonii jest nakładane i stapiane z miedziorytem zwykle przed przyklejeniem odsłoniętej tkanki żelatynowej do płytki. Światło UV przechodzi kolejno przez pozytyw i ekran (jeśli jest używany), za każdym razem utwardzając żelatynę proporcjonalnie do stopnia naświetlenia.
  • Czwartym etapem jest przyklejenie odsłoniętej tkanki do płytki miedzianej. Tkanka żelatynowa jest przyklejana lub „układana” na polerowanej płycie miedzianej pod warstwą zimnej wody. Jest wciskany na miejsce, a nadmiar wody jest usuwany.
  • Po przyklejeniu, piątym etapem jest użycie gorącej kąpieli wodnej w celu usunięcia podkładu papierowego i zmywania bardziej miękkiej, nienaświetlonej żelatyny. Pozostała głębokość utwardzonej żelatyny jest zależna od ekspozycji. Ta warstwa utwardzonej żelatyny tworzy profilowaną maskę na miedzianej płytce. Maska jest suszona, a krawędzie i tył miedzi są zatrzymywane (wystawiane).
  • Szósty etap polega na wytrawianiu płytki w szeregu kąpieli z chlorkiem żelazowym , od najgęstszej do nieco bardziej rozcieńczonej, etapami. Gęstość tych kąpieli jest mierzona w stopniach Baumégo . Chlorek żelazowy migruje przez żelatynę, wytrawiając najpierw cienie i czerń pod najcieńszymi obszarami. Wytrawianie przebiega w skali tonalnej od ciemnej do jasnej, gdy płytka jest przesuwana do coraz bardziej rozcieńczonych kąpieli chlorku żelazowego. Obraz jest wytrawiony na płytce miedzianej za pomocą chlorku żelazowego, tworząc płytkę wklęsłodrukową z malutkimi „dołkami” o różnej głębokości, które utrzymują atrament. Wzór utworzony przez ziarno akwatinty lub odsłonięcie ekranu tworzy drobne „krainy”, wokół których następuje wytrawianie, dając miedziorytowi ząb do zatrzymywania atramentu. „Studzienki”, w których znajduje się atrament, różnią się głębokością, co stanowi wyjątkowy aspekt fotograwiury.
  • Ostatnim etapem jest wydrukowanie oczyszczonej płyty.
Seria ilustracji przedstawiających etapy procesu fotograwiury

Drukowanie płyty

Drukowanie fotograwiury jest podobne do drukowania dowolnej innej płyty wklęsłej , szczególnie dobrze wytrawionej akwatinty . Sztywną, oleistą farbę do druku wklęsłego nakłada się na całą powierzchnię płyty za pomocą gumowej gumki lub małej, sztywnej ściągaczki lub walcowanej ubijaka. Następnie płytkę delikatnie przeciera się tarlatanami, aby usunąć nadmiar atramentu i wprowadzić go do wnęk (dołków). Na koniec wyciera się ją tłustą częścią dłoni w szybkich ruchach. To usuwa cały pozostały atrament z wypolerowanych rozjaśnień i wysokich punktów i pozostawia atrament tylko w wytrawionych wnękach. Po oczyszczeniu krawędzi płyta jest umieszczana na stole drukarskim prasy do wklęsłodruku. Jest przykryty arkuszem zwilżonej szmatki, a następnie dwiema lub trzema warstwami cienkich wełnianych koców. Następnie przechodzi przez prasę pod wysokim ciśnieniem. Wysokie ciśnienie wpycha włókna zwilżonego papieru do wgłębień płyty, która następnie przenosi atrament na papier, tworząc w ten sposób wrażenie. Papier jest ostrożnie zdejmowany z płytki i umieszczany między bibułkami i ważony, aby wysechł na płasko. Płytkę można teraz ponownie pokryć tuszem w celu wykonania innego wycisku lub można ją wyczyścić do przechowywania.

Macdermid Autotype, ostatni producent żelatynowego papieru pigmentowego (bibułki) potrzebnej do wykonania tradycyjnej fotograwiury miedzianej, ogłosił zakończenie produkcji w sierpniu 2009 r. Od tego czasu inni producenci, w tym Bostick & Sullivan, Phoenix Gravure i inni w Indiach. , Tajwan i Japonia rozpoczęły dostarczanie na rynek papieru z pigmentem żelatynowym (bibułki odpornej). Produkty te są używane przez praktyków tradycyjnego trawienia fotograwiurowego oraz przez drukarnie komercyjne.

Alternatywy

Cyfrowa fotograwiura bezpośrednio na płycie

Donald Farnsworth z warsztatu artystycznego Magnolia Editions opracował cyfrowy proces fotograwiury bezpośrednio do płyty, który nie wykorzystuje żelatyny. Zamiast tego na płytce miedzianej za pomocą płaskiej drukarki akrylowej utwardzanej promieniami UV drukowana jest seria „masek” (warstw rezystancji): „Płaska drukarka umożliwia nam wytrawianie stochastycznego [losowego] wzoru kropek na płycie w całkowicie kontrolowany, precyzyjny sposób ... Ten proces jest odwróceniem tradycyjnej metody fotograwiury, w której wytrawiasz przez arkusz żelatyny i stopniowo żelatyna staje się cieńsza i więcej kwasu dociera do płytki, więc ostatnią rzeczą, która jest wytrawiona, jest światło tony ”. Zamiast tego metoda cyfrowa direct-to-plate wymaga, aby najpierw wytrawić wartości światła; następnie drukarka jest używana do nakładania nowej warstwy atramentu na płytę pomiędzy kąpielami kwasowymi, maskując jaśniejsze wartości, aby chronić je przed kolejnymi wytrawieniami. Początkowa maska ​​wygląda na to, że ledwo została wydrukowana; maski stają się gęstsze, aż płytka w końcu staje się prawie całkowicie czarna.

W innym wariancie tradycyjnego procesu, w którym kąpiele kwaśne są coraz bardziej rozwadniane w miarę rozwoju procesu, proces bezpośredniego na płytkę rozpoczyna się od słabej kąpieli i jest stopniowo trawiony w kąpielach, które są coraz bardziej kwaśne.

Fotograwiura / fotograwiura polimerowa

Płyty fotopolimerowe, zwykle używane do druku wypukłego i typograficznego, mogą być używane do wykonywania płyt fotograwiurowych. Te płytki polimerowe , gdy zostały opracowane, są twardym tworzywem sztucznym, co pozwala na wykonanie mniejszej liczby wycisków. Niektórzy uważają, że konkurują z jakością tradycyjnej fotograwiury z płyt miedzianych, podczas gdy inni uważają, że brak zróżnicowanej głębokości powłoki polimerowej pogarsza jakość.

Proces obejmuje serię naświetlania płyty polimerowej. Po pierwsze, jest eksponowany w silnym świetle, na którym umieszczony jest losowy ekran punktowy (zwany sitem akwatintowym w druku artystycznym lub sitem stochastycznym w druku komercyjnym). Następnie płyta jest wystawiana na pozytywną przezroczystość obrazu. Ta przezroczystość może być pozytywem ciągłym tonowym na kliszy, ale najczęściej jest wykonywana jako cyfrowy „pozytyw” (wykonany w taki sam sposób jak cyfrowy negatyw ) drukowany na drukarce atramentowej. Następnie płytka jest rozwijana; w przypadku większości typów i marek płyt odbywa się to w wodzie.

Po odpowiednim wyschnięciu i utwardzeniu płytkę można farbować i drukować. Podwójne naświetlanie tworzy „wytrawioną” płytkę polimerową z wieloma tysiącami wgłębień o różnej głębokości, w których znajduje się atrament, które z kolei są przenoszone jako ciągły tonalny obraz na arkusz papieru. W zależności od jakości, uzyskany wydruk może wyglądać podobnie lub tak samo jak wydruki wytworzone tradycyjnym procesem fotograwiury, ale bez takiej samej ilości trójwymiarowej głębi na powierzchni płyty i prawdopodobnie samego wydruku.

Dwie powszechnie używane płyty polimerowe to płyty Printight produkowane przez Toyobo Corporation i Solarplates.

Zobacz też

Bibliografia

Linki zewnętrzne