Pietro Perugino - Pietro Perugino

Pietro Perugino
Pietro Perugino 031.jpg
Autoportret, 1497–1500
Urodzić się
Pietro Vannucci

C.  1446
Città della Pieve , Państwo Kościelne (obecnie Umbria , Włochy)
Zmarł 1523 (1523-00-00)(w wieku 76-77 lat)
Fontignano , Państwo Kościelne (obecnie Umbria, Włochy)
Narodowość Włoski
Edukacja Andrea del Verrocchio
Znany z Malarstwo , fresk
Wybitna praca
Dostawa kluczy
Ruch włoski renesans

Pietro Perugino ( USA : / ˌ P ɛr ə ı n , - R ù - / , wł  [pjɛːtro perudʒiːno] ; c.  1446/1452 - 1523), urodzony pietro Vannucci , był włoski Renaissance malarz z Szkoła umbryjska, która rozwinęła niektóre cechy, które znalazły klasyczny wyraz w okresie renesansu . Raphael był jego najsłynniejszym uczniem.

Wczesne lata

Urodził się jako Pietro Vannucci w Città della Pieve w Umbrii , jako syn Cristoforo Marii Vannucci. Jego pseudonim charakteryzuje go jako z Perugii , głównego miasta Umbrii. Uczeni nadal kwestionują status społeczno-ekonomiczny rodziny Vannucci. Podczas gdy niektórzy naukowcy twierdzą, że Vannucci wyszedł z biedy, inni twierdzą, że jego rodzina należała do najbogatszych w mieście. Jego dokładna data urodzenia nie jest znana, ale na podstawie jego wieku w chwili śmierci, o którym wspomnieli Vasari i Giovanni Santi , uważa się, że urodził się między 1446 a 1452 rokiem.

Pietro najprawdopodobniej rozpoczął naukę malarstwa w lokalnych warsztatach w Perugii, takich jak Bartolomeo Caporali czy Fiorenzo di Lorenzo . Data pierwszego pobytu we Florencji jest nieznana; niektórzy robią to już w 1466/1470, inni przesuwają datę na 1479. Według Vasariego był praktykantem w warsztacie Andrei del Verrocchio obok Leonarda da Vinci , Domenico Ghirlandaio , Lorenzo di Credi , Filippino Lippi i innych. Uważa się, że Piero della Francesca nauczył go formy perspektywy . W 1472 r. musiał ukończyć praktykę zawodową, ponieważ został wpisany jako mistrz w Bractwie św . Łukasza . Pietro, choć bardzo utalentowany, nie był zbyt entuzjastycznie nastawiony do swojej pracy.

Perugino był jednym z pierwszych włoskich praktyków malarstwa olejnego . Niektóre z jego wczesnych prac to obszerne freski dla klasztoru ojców Ingessati , zniszczonego podczas oblężenia Florencji ; wyprodukował dla nich także wiele kreskówek, które z genialnym efektem wykonali w witrażach . Dobre okaz jego wczesnym stylu w temperą jest Tondo (okrągły obraz) w Musée du Louvre z Virgin and Child Enthroned między Świętych .

Rzym

Perugino wrócił z Florencji do Perugii, gdzie jego florenckie szkolenie pokazało się w Adoracji Trzech Króli dla kościoła Santa Maria dei Servi w Perugii (ok. 1476). Około 1480 roku został wezwany do Rzymu przez Sykstusa IV, aby namalować freski na ścianach Kaplicy Sykstyńskiej . Freski, które tam wykonał, to Mojżesz i Cypora (często przypisywane Luce Signorelli ), Chrzest Chrystusa i Dostawa kluczy . Pinturicchio towarzyszył Perugino do Rzymu i został jego partnerem, otrzymując jedną trzecią zysków. Mógł poruszyć część tematu Cyppory. Freski Sykstyńskie były główną komisją wysokiego renesansu w Rzymie. Na ścianie ołtarza namalowano także Wniebowzięcie , Narodzenia i Mojżesza w sitowiu . Prace te zostały później zniszczone, aby zrobić miejsce dla Michelangelo „s Ostatecznego .

W latach 1486-1499 Perugino pracował głównie we Florencji, odbywszy jedną podróż do Rzymu i kilka do Perugii, gdzie być może miał drugie studio. Miał ugruntowaną pracownię we Florencji i otrzymywał wiele zamówień. Jego Pieta (1483-1493) w Uffizi jest nietypowo surowym dziełem, które unika czasami zbyt łatwej sentymentalnej pobożności Perugino. Według Vasariego , Perugino miał wrócić do Florencji we wrześniu 1493 roku, by poślubić Chiarę, córkę architekta Luki Fancelli . W tym samym roku Perugino ponownie uczynił Florencję swoim stałym domem, chociaż nadal przyjmował jakąś pracę gdzie indziej.

Późniejsza kariera

W 1499 r. cech cambio (zmieniaczy pieniędzy lub bankierów) w Perugii poprosił go o udekorowanie ich sali audiencyjnej, Sala delle Udienze del Collegio del Cambio . Jego konsultantem był humanista Francesco Maturanzio. Ten obszerny schemat, który być może został ukończony do 1500 roku, obejmował malowanie sklepienia, przedstawiające siedem planet i znaki zodiaku (Perugino był odpowiedzialny za projekty i jego uczniowie najprawdopodobniej za wykonanie) oraz przedstawienie na mury dwóch świętych tematów: Narodzenia i Przemienienia Pańskiego ; oprócz tego w programie figurował Ojciec Przedwieczny, cnoty kardynalne Sprawiedliwości, Roztropności, Wstrzemięźliwości i Męstwa, Katon jako symbol mądrości, a także liczne naturalnej wielkości postacie klasycznych godnych, proroków i sybilli . Na środkowym pilastrze holu Perugino umieścił swój portret w formie popiersia. Jest prawdopodobne, że Rafał , który w dzieciństwie, około 1496 roku, został oddany przez swoich wujów pod opiekę Perugino, włożył rękę w prace nad sklepieniem.

Perugino został jednym z przeorów Perugii w 1501 roku. Pewnego razu Michał Anioł powiedział Perugino prosto w twarz, że jest partaczem w sztuce ( goffo nell arte ): Vannucci wytoczył pozew o zniesławienie charakteru, bezskutecznie. Włożył się w tę upokarzającą transakcję, wyprodukował arcydzieło Madonny i świętych dla Certosy Pawii , teraz zdemontowanej i rozproszonej po muzeach: jedyną częścią Certosy jest Bóg Ojciec z cherubinami . Zwiastowanie zniknął; trzy panele, Dziewica adorująca Dzieciątko Chrystusa, Św. Michał i Św. Rafael z Tobiaszem są jednymi ze skarbów National Gallery w Londynie . Został on zastąpiony w 1504-1507 przez Ołtarz Annunziata do ołtarza głównego Bazyliki dell'Annunziata we Florencji, w którym zastąpił Filippino Lippi . Praca zakończyła się porażką, zarzucano jej brak innowacji. Perugino stracił swoich uczniów; i około 1506 roku jeszcze raz i ostatecznie porzucił Florencję, udając się do Perugii, a stamtąd za rok lub dwa do Rzymu.

Bóg Ojciec i anioły – Pietro Perugino na suficie Stanza dell'Incendio del Borgo

Papież Juliusz II wezwał Perugino do namalowania strofy Incendio del Borgo w Watykanie ; ale wkrótce wolał młodszego konkurenta, Raphaela , którego wyszkolił Perugino; Vannucci, po pomalowaniu sufitu postaciami Boga Ojca w różnej chwale, w pięciu tematach medalionowych, wycofał się z Rzymu do Perugii od 1512 roku. Wśród jego najnowszych prac, z których wiele popada w powtarzalną rutynę studyjną, jednym z najlepszych jest obszerny ołtarz (namalowany w latach 1512-1517) kościoła San Agostino w Perugii, również obecnie rozproszony.

Ostatnie freski Perugino namalowano w kościele Madonna delle Lacrime w Trevi (1521, sygnowane i datowane), klasztorze Sant'Agnese w Perugii, aw 1522 w kościele Castello di Fortignano. Obie serie zniknęły ze swoich miejsc, a druga znajduje się obecnie w Muzeum Wiktorii i Alberta . Był jeszcze w Fontignano w 1523 roku, kiedy zmarł na dżumę . Podobnie jak inne ofiary zarazy, został pospiesznie pochowany na niezasłużonym polu, dokładnie w miejscu, które teraz jest nieznane.

Vasari jest głównym źródłem twierdzącym, że Perugino miał bardzo mało religii i otwarcie wątpił w nieśmiertelność duszy. Perugino w 1494 r. namalował swój własny portret, obecnie w Galerii Uffizi , i wprowadził do niego zwój z napisem Timete Deum (Bój się Boga: Objawienie 14:7). To, że otwarty niewierzący powinien wpisać się w Timete Deum, wydaje się dziwne. Omawiany portret przedstawia pulchną twarz, małe ciemne oczy, krótki, ale dobrze wycięty nos i zmysłowe usta; szyja jest gruba, włosy puszyste i kędzierzawe, a powietrze imponujące. Późniejszy portret w Cambio w Perugii przedstawia tę samą twarz ze śladami dodanych lat. Perugino zmarł ze znacznym majątkiem, pozostawiając trzech synów.

Pieta , c. 1490

W 1495 podpisał i datował depozycję dla florenckiego klasztoru Santa Chiara ( Palazzo Pitti ). Około 1496 namalował fresk Ukrzyżowanie, zamówiony w 1493 dla Marii Maddaleny de' Pazzi we Florencji ( Ukrzyżowanie Pazzi ). Przypisanie mu obrazu zaślubin Józefa i Marii Panny ( Sposalizio ) znajdującego się obecnie w muzeum w Caen , które bezsprzecznie służyło jako pierwowzór w dużej mierze jeszcze bardziej znanego Sposalizio namalowanego przez Rafaela w 1504 r. ( Brera , Mediolan), jest teraz przesłuchiwany i przydzielony do Lo Spagna . Znacznie drobniejsze prace Perugino na był poliptyk z Wniebowstąpieniu Chrystusa malowane ca 1496/98 do kościoła S. Pietro Perugia , (Muzeum Miejskie, Lyon ); pozostałe części tego samego ołtarza są rozproszone w innych galeriach.

W kaplicy Dyscyplinarni Città della Pieve znajduje się Adoracja Trzech Króli , kwadrat o powierzchni 6,5 m zawierający około trzydziestu figur naturalnej wielkości; zostało to wykonane z mało wiarygodną szybkością od 1 do 25 marca (lub około) 1505 roku i bez wątpienia musi być w dużej mierze dziełem uczniów Vannucciego. W 1507 roku, gdy dzieło mistrza przez lata podupadało, a jego występy były na ogół słabe, wyprodukował. niemniej jednak, jeden z jego najlepszych obrazów, Dziewica pomiędzy św. Hieronima i św. Franciszkiem , teraz w Palazzo Penna. W kościele św. Onufrego we Florencji znajduje się bardzo chwalony i często dyskutowany fresk Ostatniej Wieczerzy, dzieło staranne i nijako poprawne, ale pozbawione natchnienia; niektórzy znawcy przypisują ją Perugino, inni Rafaelowi ; bardziej prawdopodobnie jest to jakiś inny uczeń umbryjskiego mistrza.

Wśród jego uczniów byli Rafael, na którego wczesne prace wywarł największy wpływ Perugino, Pompeo Cocchi , Eusebio da San Giorgio , Mariano di Eusterio i Giovanni di Pietro (lo Spagna).

Zabytki

Pomnik Pietro Vannucciego, Perugia

Perugia poświęciła ważny pomnik Perugino, zbudowany w 1923 roku przez rzeźbiarza Enrico Quattrini, a dziś widoczny w Ogrodach Carducci.

Główne dzieła

Apollo i Marsjasz , c. 1490

Zobacz też

Bibliografia

Źródła

Zewnętrzne linki