Paterson (wiersz) - Paterson (poem)

Paterson jest poemat przez amerykański poeta William Carlos Williams opublikowane w pięciu tomach, od 1946 do 1958 Pochodzenie poematu był osiemdziesięciu pięciu linii długi wiersz napisany w 1926 roku, po Williams czytał i pod wpływem Jamesa Joyce ' powieść Ulisses . Kontynuując pisanie poezji lirycznej, Williams spędzał coraz więcej czasu na Patersonie, doskonaląc swoje podejście do niej zarówno pod względem stylu, jak i struktury. Chociaż The Cantos z Ezra Pound i Most przez Hart Crane można uznać za częściowe modele, Williams był pochłonięty na metodzie dokumentalnej, która różniła się od obu tych dzieł, jeden, że lustro „podobieństwo między umysłu współczesnego człowieka i miasta.”

Chociaż Williams może, ale nie powiedział więc sobie, komentatorów, takich jak Christoper Beach i Margaret Lloyd nazwali Paterson swoją reakcję na TS Eliot „s The Waste Land i Pounda Cantos . Długi okres ciąży Patersona przed opublikowaniem jego pierwszej książki był w dużej mierze spowodowany wyostrzeniem prozodii przez Williamsa poza konwencjonalnym miernikiem i jego rozwinięciem ogólnej struktury, która miałaby równać się z Eliotem i Poundem, a mimo to pozostałaby endemicznie amerykańska, wolna od przeszłe wpływy i starsze formy.

Wiersz składa się z pięciu książek i fragmentu szóstej książki. Pięć książek Patersona zostało opublikowanych osobno w latach 1946, 1948, 1949, 1951 i 1958, a całość zebrano pod jedną okładką w 1963 roku. Zmienione wydanie ukazało się w 1992 roku. Poprawiło to szereg błędów drukarskich i innych błędów tekstowych w oryginalność, zwłaszcza rozbieżności między cytatami prozy w ich oryginalnych źródłach a tym, jak pojawiły się w wierszu Williamsa. Akcja Paterson rozgrywa się w Paterson w stanie New Jersey , którego długa historia pozwoliła Williamsowi nadać głębi Ameryce, o której chciał pisać, a Paterson Falls , które napędzało przemysł miasta, stało się głównym obrazem i źródłem energii dla wiersza.

tło

Początkowe wysiłki

W 1926 roku, pod wpływem jego lektury powieści Ulisses przez James Joyce , William Carlos Williams napisał wiersz 85-liniowy zatytułowany „Paterson”; ten wiersz następnie zdobył nagrodę Dial . Zamierzał w tym wierszu zrobić dla Paterson w New Jersey to, co Joyce zrobił dla Dublina w Irlandii w Ulisses . Williams napisał: „Wszystko, co robię (datowane), będzie się do tego odnosiło”. W lipcu 1933 r. Ponownie podjął ten temat w 11-stronicowym poemacie prozatorskim „Życie wzdłuż rzeki Passaic ”. W 1937 roku Williams czuł, że ma wystarczająco dużo materiału, aby napisać wiersz o Paterson na dużą skalę, ale zdał sobie sprawę, że ukończenie projektu zajmie dużo czasu. Co więcej, jego wówczas zajęta praktyka lekarska uniemożliwiła mu podjęcie wówczas takiego projektu. Nie powstrzymało to Williamsa przed podjęciem w międzyczasie wstępnych kroków. Napisał wiersz „Paterson, odcinek 17” w 1937 roku, a 10 lat później przerobił go na główne dzieło. „Poranek” napisany w 1938 roku był kolejnym wierszem przeznaczonym dla Patersona . W 1939 roku Williams wysłał Jamesowi Laughlinowi do wydawnictwa New Directions Publishing 87-stronicowy plik wierszy zatytułowany „Detail and Parody for the Poem Paterson”. Ta kolekcja jako taka nie została opublikowana. Jednak 15 jego „szczegółów”, zatytułowanych „For the Poem Patterson [pisownia Williams]”, pojawiło się w kolekcji The Broken Span, wydanej przez New Directions w 1941 roku.

Zajmowanie się nieużytkami

Jednym z powodów, dla których Williams zastanawiał się nad Patersonem, była jego długotrwała troska o wiersz The Waste Land autorstwa TS Eliota , który ze swoim ogólnym tonem rozczarowania wykorzystał znacznie większe poczucie kulturowego znudzenia, które pojawiło się w następstwie I wojny światowej i stało się kamień probierczy dla utraconego pokolenia . Jak stwierdza Margaret Lloyd w swojej krytycznej ocenie Patersona , „wielu krytyków i poetów wskazuje na swoje poetyckie skłonności, dostosowując się konkretnie do TS Eliota lub Williama Carlosa Williamsa, i ... Paterson był, od samego początku, zamierzony, aby być„ szczegółowym odpowiedz '(SL, 239) na uprzedzenia Eliota we współczesnej poezji. "

Dla Williamsa Eliot „ze swoim wierszem wszedł w próżnię”, jak powiedział Mariani, i zabrał ze sobą amerykańską poezję. Co więcej, użycie przez Eliota konwencjonalnego miernika (choć różniło się ono miejscami rytmem mowy) nie wydawało się endemiczne dla mowy amerykańskiej, a zatem wydawało się, że poezja amerykańska zmierza w kierunku od czasu poezji Walta Whitmana . Williams argumentował, że aby poezja amerykańska (a co za tym idzie, jego własne dzieło) mogła się rozwijać, musi odejść od obcych tradycji i klasycznych form i zasadniczo znaleźć własną drogę.

Hart Crane , z którym Williams był w kontakcie, podobnie myślał o The Waste Land . Jednak Williams odrzucił reakcję Crane'a na The Waste Land , jego długi wiersz The Bridge , jako „bezpośredni krok wstecz do złej poezji każdej epoki, ale szczególnie do tej triumfalnej regresji [francuskiej symboliki], która nastąpiła po Whitmanie i naśladuje ... Francuza [Mallarmé] i doszedł do czołówki w TS Eliot doskonale ”. Williams studiował także The Cantos przez Ezra Pound , z których pierwsze 30 części pojawiły się w roku 1931. Podczas gdy Williams zauważyć, że funt, w słowach Mariani za „udało się podnieść język na nowe wyżyny”, miał także „zdeformowana naturalny porządek przemówienie czasami ... zachowując w jakiś sposób doskonałości, a nawet stare formy ”.

Rozwijanie formy i metody

Williams, według Marianiego, doszedł do wniosku, że walka z Patersonem oznacza „znalezienie wyjścia poza poetykę Eliota, a także poza Poundem… w rzeźbieniu samych słów, słów o twardych, konkretnych, denotacyjnych postrzępionych krawędziach”. Jednocześnie dialekt z New Jersey, który poeta chciał zamienić w wiersz, mógłby brzmieć, jak to określa biograf Paul Mariani, „bezlitośnie płasko”. W notatce dołączonej do manuskryptu „Detail and Parody”, który wysłał do New Directions, Williams powiedział Laughlinowi i jego współpracownikowi Jimowi Higginsowi: „Pod pewnymi względami nie przypominają one wszystkiego, co napisałem wcześniej, ale są raczej prostsze, prostsze cięcie ... ja też muszę uciec od moich własnych trybów. " Formalne rozwiązanie wymknęło się Williamsowi na początku lat czterdziestych XX wieku. W grudniu 1943 r. Napisał do Laughlina: „Piszę i niszczę, piszę i niszczę. [ Paterson ] wszystko jest ukształtowane na podstawie zarysu i intencji, ciało myśli jest skończone, ale technika, sposób i metoda są dotychczas nierozwiązywalne. . ” Znalezienie formy Amerykanina ojczystego , który ułatwiłby poetycki wyraz, który przybliżeniem rytmów mowy ale unika prawidłowości ich wzorców zarówno jako Joyce i Walt Whitman zrobiła, okazało się długi proces prób i błędów. Ten okres okazał się podwójnie frustrujący, ponieważ Williams niecierpliwił się swoimi postępami; chciał "naprawdę iść do pracy na ziemi i wykopać Patersona, który byłby prawdziwym Inferno".

Williams przestudiował także Cantos Pounda, aby uzyskać wskazówki, jak zorganizować wielką pracę, którą miał na myśli. Muriel Rukeyser 's US1 złapany również Williamsa uwagi na jej stosowanie, z umiejętności technicznych, która zdawała się rywal funt jest w The Cantos , takich różnorodnych i pozornie prozaicznych materiałów, jak notatki z Kongresu dochodzenia raportu X-Ray oraz lekarza świadectwo na przesłuchaniu krzyżowym. Napisał do kolegi poety Louisa Zukofsky'ego : „Znowu zacząłem myśleć o formie poetyckiej. Tyle trzeba przemyśleć i napisać, zanim będziemy mogli mieć tutaj jakąkolwiek solidną krytykę, a co za tym idzie, dobrze ugruntowaną pracę”.

W 1944 roku Williams przeczytał wiersz Byrona Vazakasa w Partisan Review , który pomógł mu znaleźć rozwiązania w formie i tonie dla Patersona . Vazakas napisał do Williamsa, zanim pojawił się wiersz. Williams napisał teraz do Vazakasa, chwaląc go za utwór i zachęcając go do zebrania części swojej pracy w książce. Poprosił również, aby jak najszybciej zobaczyć więcej prac Vazakasa. Według Marianiego sposób, w jaki Wazakowie połączyli „długą linię prozy” i „ostro zarysowaną strofę o ostrych krawędziach”, aby pozostawać od siebie niezależnymi, a jednocześnie wzajemnie się uzupełniać, sugerował formalne rozwiązanie. Williams znalazł również „przedłużenie, rozluźnienie” tonu w wierszach Vazakasa - podejście, które Williams znalazł w poemacie „Ameryka” Russella Davenporta w Life Magazine z listopada. Pomiędzy tymi pracami i ciągłymi wysiłkami Williamsa, natrafił na coś, co Mariani nazywa „nowym tonem konwersacji - autorytatywnym, wytwornym, pewnym”, którego Williams szukał do swojej pracy na dużą skalę. Pod koniec czerwca 1944 roku Williams pracował na serio na notach miał zgromadzonych na Paterson , „stopniowo organizowanie i rozmieszczanie bezpańskie bitów z bardziej stałych sekcjach”, jak zbliżył się „pierwszy ostateczny projekt”, co stałoby się Paterson ja .

W przedmowie do poprawionego wydania Patersona redaktor Christopher MacGowan zwraca uwagę, że nawet przy przedłużających się wyzwaniach Williamsa w sfinalizowaniu formy wiersza, „wydaje się, że zawsze był bliski rozwiązania swoich problemów formalnych”. Obiecał to Laughlinowi na wiosenną listę książek New Directions z 1943 roku. Powiedział Laughlinowi w kwietniu 1944 r., Że Paterson jest „bliski ukończenia”, a dziewięć miesięcy później, że jest „bliski ukończenia”. Nawet po otrzymaniu korektorów książki I we wrześniu 1945 roku Williams był niezadowolony i gruntownie zrewidował swoją pracę. To opóźniło jego pojawienie się w druku do czerwca 1946 roku.

Kompozycja

Williams postrzegał poetę jako typ reportera, który przekazuje ludziom wiadomości ze świata. Przygotował się do pisania Patersona w ten sposób:

Zacząłem robić wycieczki po okolicy. Chodziłem po ulicach; Jeździłem w niedziele latem, kiedy ludzie korzystali z parku, i przysłuchiwałem się ich rozmowie, ile mogłem. Widziałem, co zrobili, i uczyniłem to częścią wiersza.

Biografia The Poetry Foundation dotycząca Williamsa odnotowuje następujące źródło:

Mając korzenie w swoim [krótkim] wierszu z 1926 r. [Zatytułowanym również] „Paterson”, Williams uznał to miasto za „mój„ przypadek ”do pracy. Wymagało to poezji takiej, jakiej nie znałem, moim obowiązkiem było odkrycie lub uczyń taki kontekst na „myśli”. "

Pisząc wiersz, Williams starał się znaleźć sposoby na uwzględnienie faktów ze świata rzeczywistego uzyskanych podczas badań w ramach przygotowań do jego napisania. Na arkuszu roboczym do wiersza napisał: „Uczyń to faktem (ponieważ Życie jest faktyczne - prawie przypadkowe - zawsze zmysłowe - zazwyczaj wizualne: związane z myślą)”. Williams rozważył, ale ostatecznie odrzucił, umieszczając w pracy przypisy opisujące pewne fakty. Mimo to styl wiersza dawał wiele okazji do włączenia `` faktycznych informacji '', w tym fragmentów jego własnej korespondencji z amerykańską poetą Marcią Nardi i kolegą z New Jersey Allenem Ginsbergiem, a także listów historycznych i artykułów dotyczących postaci z przeszłości Patersona ( jak Sam Patch i pani Cumming), które tematycznie pojawiają się w wierszu.

Odpowiedź

Biografia Fundacji Poezji poświęcona Williamsowi odnotowuje następującą krytyczną odpowiedź na modernistyczny epos Williamsa:

[Biograf Williamsa, James] Breslin stwierdził, że „przyjęcie wiersza nigdy do końca nie spełniło jego nadziei”. Mozaikowa struktura Patersona , jej tematyka i naprzemienne fragmenty poezji i prozy pomogły podsycić krytykę dotyczącą trudności i luźności organizacji. W procesie nazywania Patersona „Ars Poetica” dla współczesnej Ameryki ”, narzekał Dudley Fitts ,„ szkoda, że ​​ci, którzy mogą na nim najwięcej skorzystać, będą nieuchronnie zniechęceni jego niejasnościami i trudnościami ”. W międzyczasie Breslin wyjaśnił skośność wiersza, mówiąc: „ Paterson ma gęstą fakturę, wielowymiarową jakość, która sprawia, że ​​czytanie go jest trudne, ale intensywne doświadczenie”.

Poeta / krytyk Randall Jarrell pochwalił Księgę I wiersza następującą oceną:

Paterson (Book I) wydaje mi się najlepszą rzeczą, jaką William Carlos Williams kiedykolwiek napisał. . . organizacja Paterson jest muzyczna w niemal niespotykanym stopniu. . . jak cudownie i nieprawdopodobne jest, aby ta niezwykła mieszanka najdelikatniejszego liryzmu percepcji i uczucia z najtwardszą i najbardziej domową rzeczywistością kiedykolwiek powstała! Nigdy nie było wiersza bardziej amerykańskiego.

Jednak Jarrell był bardzo rozczarowany książkami II, III i IV wiersza, pisząc co następuje:

Paterson stawał się coraz gorszy [z każdą kolejną książką] ... Wszystkie trzy późniejsze książki są gorzej zorganizowane, bardziej ekscentryczne i idiosynkratyczne, bardziej pobłażliwe niż pierwsza. A jednak nie o to chodzi, prawdziwy punkt: poezja, słuszność liryczna, dziwaczny dowcip, nieprawdopodobna i olśniewająca doskonałość tak dużej części książki, że zniknąłem - a przynajmniej pojawiają się ponownie tylko nieregularnie.

Nagrody

Nagroda US National Book Award została przywrócona w 1950 r., Przyznając nagrody przyznane przez przemysł książkowy autorom 1949 książek w trzech kategoriach. William Carlos Williams zdobył pierwszą nagrodę National Book Award for Poetry .

Zobacz też

• Paterson (film)
• Poezja latynoska

Bibliografia

Źródła

• Beach, Christopher, The Cambridge Introduction to Twentieth-Century American Poetry (Cambridge i Nowy Jork: Cambridge University Press, 2003). ISBN   0-521-89149-3 .
• Holsapple, Bruce, „Williams on Form: Kora in Hell ”. W Hatlen, Burton i Demetres Tryphonopoulous (red.), William Carlos Williams and the Language of Poetry (Orono, Maine: The National Poetry Foundation, 2002). ISBN   0-943373-57-3 .
• Layne, George W., „Zmiana sformułowania Whitman: Williams and the Visual Idiom”. W Hatlen, Burton i Demetres Tryphonopoulous (red.), William Carlos Williams and the Language of Poetry (Orono, Maine: The National Poetry Foundation, 2002). ISBN   0-943373-57-3 .
• Lloyd, Margaret, William Carlos William's Paterson: A Critical Reappraisal (Londyn i Cranbury, New Jersey: Associated University Press, 1980). ISBN   0-8386-2152-X .
• Mariani, Paul, William Carlos Williams: A New World Naked (Nowy Jork: McGraw Hill Book Company, 1981). ISBN   0-07-040362-7 .
• Williams, William Carlos, wyd. Christopher MacGowan, Paterson: Revised Edition (New York: New Directions, 1992). ISBN   0-8112-1225-4 .