Czas igły - Needle time

Needle time został stworzony w Wielkiej Brytanii przez Musicians' Union i Phonographic Performance Limited w celu ograniczenia ilości nagranej muzyki, która może być transmitowana przez BBC w dowolnym okresie 24 godzin. Liczba dozwolonych godzin tygodniowo stopniowo wzrastała na przestrzeni lat z poniżej 30 godzin w latach 50. XX wieku. Do 1967 roku BBC mogło odtwarzać na antenie tylko pięć godzin dziennie komercyjnych płyt gramofonowych. Do 1988 roku miała wpływ na BBC Radio 1 , BBC Radio 2 i Independent Local Radio .

W rezultacie BBC musiało użyć „coverów” popularnych piosenek takich grup jak Shane Fenton i Fentones nagranych w studiach BBC lub wersji orkiestrowych jednej z orkiestr wewnętrznych, aby wypełnić godziny.

Termin „czas igłowy” pochodzi od używania (w tamtym czasie) płyt gramofonowych jako głównego źródła nagrywanej muzyki, które były odtwarzane na gramofonach za pomocą igły gramofonowej .

Powiadomienie o czasie igły

Brytyjskie płyty w tamtym czasie zawierały ostrzeżenie na krawędzi wytwórni płytowej w samym środku płyty, że: „Nieautoryzowane publiczne odtwarzanie lub nadawanie tej płyty jest surowo zabronione”.

Radio Luksemburg

Chociaż przemysł muzyczny w Wielkiej Brytanii chciał, aby publiczność kupiła jego płyty, musiał dać im trochę czasu antenowego, aby opinia publiczna mogła dowiedzieć się o ich istnieniu. W tym celu przemysł muzyczny wykorzystał komercyjne nocne sygnały Radia Luxembourg, którego potężny sygnał AM można było usłyszeć w Wielkiej Brytanii . Koncerty „208” w Luksemburgu trwały głównie od piętnastu do trzydziestu minut i były prezentowane pod nazwami takimi jak Decca Records Show czy Capitol Records Show . Te nagrane wcześniej programy przypominały to, co później stało się znane jako inforeklamy , ponieważ zwykle zawierały tylko nieco ponad połowę płyty, z ciężkim zapychaniem się na tytuł, wykonawcę i wytwórnię.

Ponieważ wszystkie godziny transmisji zostały zarezerwowane przez główne firmy fonograficzne (EMI, Decca, Pye, Philips itp.), a artyści musieli się z nimi podpisać, aby uzyskać jakąkolwiek ekspozycję. To była jedna z sił napędowych Ronana O'Rahilly'ego i innych, którzy założyli pierwszą piracką stację radiową, aby uzyskać ekspozycję dla artystów, których reprezentował.

„Stacje pirackie”

W przeciwieństwie do BBC czy Radio Luxembourg, pirackie stacje radiowe na morzu z lat 60. działały nie tylko poza trzymilową granicą wód terytorialnych , ale także w szarej strefie prawa. Ponieważ studia i nadajniki znajdowały się na pokładach statków lub konstrukcji przybrzeżnych, personel na pokładzie podlegał wyłącznie kapitanowi tego statku lub konstrukcji. W przypadku stacji okrętowych, takich jak Wonderful Radio London, które wprowadziło do Wielkiej Brytanii top 40 radio, statek był zarejestrowany w obcym kraju, a zatem podlegał prawu tego kraju, które nie uznawało „czasu igły”. Payola operował na kilku z tych stacji.

Zobacz też