Narcyza de León - Narcisa de León
Narcisa Buencamino Vd.ª De de León | |
|---|---|
| Urodzić się |
Narcyza Buencamino
29 października 1877 |
| Zmarł | 6 lutego 1966 (w wieku 88 lat) |
| Inne nazwy | Doña Sisang |
| Zawód | Filipiński producent filmowy i przedsiębiorca |
| lata aktywności | 1938-1966 |
| Małżonkowie | José de Leon (1904-1934) |
| Krewni | Mike de Leon , (wnuk) |
Narcisa Buencamino-De León (29 października 1877 - 6 lutego 1966) był filipińskim producentem filmowym .
Doña Sisang , jak była powszechnie znana, była na co dzień ubrana w skromny wiejski strój kamizelki , saya i chinelas , kiedy weszła do przemysłu filmowego już jako 61-letnia wdowa. Mimo to wyczarterowała swoją rodzinną firmę LVN Pictures na dominującą pozycję w filipińskim kinie po II wojnie światowej . Ponadto de Leon była jedną z najbardziej cenionych filipińskich kobiet biznesu pierwszej połowy XX wieku.
Jej wnuk, Mike de Leon , od początku lat 70. stał się bardzo cenionym reżyserem filmowym. Jego film Kung Mangarap Ka't Magising z 1977 roku był poświęcony jego zmarłej babci z okazji jej stulecia urodzin .
W latach 30. nastąpił rozwój kina filipińskiego i założyła nowe studia produkcyjne. W pobliskiej Hacienda Hamady, studio Sampaguita Pictures założyło sklep, podczas gdy wzdłuż Justice Pedro Tiangco Tuazon Boulevard na Cubao otwarto LVN Pictures Studio w 1936 roku. Studio zostało nazwane od inicjałów założycielskich rodzin De Leon, Villonco i Navoa, i działała do 2005 roku. Teraz z tego historycznego studia filmowego pozostała pamiątkowa fontanna, poświęcona jej jako współzałożycielce i przewodniczącej studia LVN. Wspomniany fontanna została przeniesiona do Quezon Memorial Circle, „s Quezon City Experience Muzeum w 2017 roku.
Wczesne życie
Urodziła się jako Narcisa Buencamino w San Miguel, Bulacan w październiku 1877 roku, córka poety i wnuczka chińskiego kupca. Jej ojciec zmarł, gdy miała pięć lat, a później została zmuszona do przerwania nauki po czwartej klasie, aby zarabiać na życie. Jako nastolatka pracowała dorywczo jako kucharka i krawcowa, a w końcu zaczęła robić parasole.
W 1904 wyszła za mąż za José de Leóna, urzędnika samorządowego w San Miguel, z którym miała pięcioro dzieci. Rodzina osiedliła się w San Miguel, Bulacan.
Biznesmenka
Para de León rozpoczęła działalność w branży produkcji ryżu i wkrótce została uznana za jednego z wiodących producentów ryżu w Luzon. Przez 1920, para będzie właścicielem kilku wysokich wartościach rzeczywistych właściwości w Bulacan , Manili i innych lokalizacjach w całym Luzon . Angażowali się również w działalność filantropijną i przekazali szpital swojemu rodzinnemu miastu San Miguel.
De León owdowiała w 1934 roku. Przeniosła się z rodziną do Manili, przejęła rodzinny biznes i skupiła się na nieruchomościach. Mówiono, że biznes wzniósł się na nowe wyżyny, gdy przejęła pełną kontrolę po śmierci męża. Stała się również pierwszą kobietą powołaną do rady dyrektorów korporacji rządowej, kiedy została powołana przez prezydenta Manuela Quezona do rady National Rice and Corn Corporation.
W latach pięćdziesiątych De León był jednym z organizujących udziałowców Republic Cement Corporation, która wkrótce stała się jednym z wiodących producentów cementu w kraju.
Filipiński przemysł filmowy. Zgodziła się iw 1938 roku jej rodzina wraz z rodzinami Villongco i Navoa wniosła kapitał na założenie studia filmowego. Firma nosiła nazwę LVN Pictures , nazwa zaczerpnięta z odpowiednich inicjałów trzech rodzin założycielskich. Oprócz de Leona, dwoma innymi głównymi partnerami założycielami LVN Pictures byli Carmen Villongco i Eleuterio Navoa Sr.
LVN wdarło się do filipińskiego przemysłu filmowego z udanym wydaniem swojego pierwszego filmu, musicalu Giliw Ko w reżyserii Carlosa Vandera Tolosy , który ukazał się w 1939 roku. uzyskanie pełnej kontroli nad studiem. Po Giliw Ko pojawił się kolejny udany film, Ibong Adarna Manuela Conde (1941), który zawierał pierwszą sekwencję kolorów w filipińskim filmie i był pierwszym lokalnym filmem, który zarobił ponad milion pesos . Jednak LVN Pictures zostało zmuszone do zamknięcia sklepu po japońskiej inwazji na Filipiny w grudniu 1941 roku. Wznowiło działalność po wyzwoleniu Manili w 1945 roku i wyprodukowało pierwszy powojenny film filipiński, Orasang Ginto (1946). W 1949 roku LVN wyprodukowało pierwszy pełnokolorowy filipiński film fabularny, Batalyon XIII . Niezadowolona z obróbki kolorów tego filmu, De León kupiła własne laboratorium kolorów dla LVN. LVN Pictures osiągnął szczyt swojego sukcesu w dekadzie po wojnie, goszcząc stajnię najwybitniejszych gwiazd filmowych, które dołączyły do jej studiów, takich jak Rogelio de la Rosa . Oprócz produkcji filmów, które odniosły sukces komercyjny, LVN zaprezentowało także uznane przez krytyków prestiżowe filmy, takie jak Anak Dalita (1956) Lamberto Avellany , który został uznany za najlepszy film na Festiwalu Filmowym Azji i Pacyfiku w 1956 roku. Pod koniec lat 50. LVN wykorzystał nieoczekiwaną sławę jednego z graczy kontraktowych, piosenkarza Diomedesa Maturana, który okazał się najlepszym remisem kasowym w latach 1958–1959.
Wpływ tematyczny na filmy LVN
Podczas lat spędzonych na czele LVN Pictures de León zachowała całkowitą kontrolę nad działalnością studia i produkowanymi przez nie filmami. Osobiście przeczytała i zatwierdziła ostateczne scenariusze przed produkcją, później z pomocą syna Manuela. Jej osobiste upodobania dyktowały tematy filmów LVN. Odzwierciedlając swoje wychowanie i wiek, miała słabość do wiejskich romansów i opowieści opartych na tradycyjnych formach awitu i corrido , a swoje filmy zapełniała filipińskimi tańcami ludowymi . Opierała się kopiowaniu hollywoodzkich trendów i nalegała na wstrzyknięcie kultury filipińskiej do filmów LVN.
Pobożna katoliczka domagała się, aby każdy z filmów LVN zawierał lekcję moralną. Nie zezwalała na sceny seksu i zezwalała tylko na sceny miłosne , w których było tylko cmoknięcie w policzek.
Pomijając jej dziwactwa, de Leon użył zwrotu „ Kung an ang kikita ” („Cokolwiek zarabia pieniądze”), aby uzasadnić wybór scenariuszy adaptowanych przez LVN do filmu. W rezultacie odmówiła robienia „prestiżowych filmów”, które zagłębiały się w społecznie świadome kwestie. Była wahała się produkować avellana za ponury dramat Anak Dalita , a więc nie tylko pod naciskiem swego syna, Manuela. Film zarobił słabo, ale otrzymał kilka międzynarodowych nagród, które nie złagodziły de Leona. Powiedziała swojemu synowi: „ Kiedy jesteś teraz w pobliżu? Makakain ninyo ba iyan? ” („Co zrobisz z tymi wszystkimi trofeami? Czy możesz być nimi nakarmiony?”).
Twórca gwiazd
De León była znana ze swojej przenikliwości w doborze i kultywowaniu gwiazd. Przejawiło się to już na początku castingu do pierwszego filmu LVN , Giliw Ko . De Leon odegrał kluczową rolę w obsadzeniu nieznanej wówczas Mili del Sol w romantycznej roli głównej, mimo sprzeciwu reżysera Vandera Tolosy, który uważał, że 12-letnia aktorka jest za młoda do tej roli. Del Sol byłby pierwszym z wielu filipińskich aktorów, których de Leon „odkryłby” i wyrobił sobie na sławę. Wśród innych odkryć de Leon i LVN Pictures znalazły się Charito Solis , Nida Blanca , Armando Goyena , Luz Valdez , Delia Razon i Mario Montenegro . Razon i Montenegro zostały podpisane przez LVN po tym, jak De Leon wyśledził ich w małych rolach w innych filmach.
De León była zapalczywą dyscypliną, która, jak żartowano, zachoruje, gdy nie będzie miała kogo skarcić. Utrzymywała ścisły nadzór nad zachowaniem swoich gwiazd, powstrzymując ich nawyki związane z wydatkami, wstrzymując część ich pensji, dopóki wstrzymane wynagrodzenie nie wystarczy na zakup nowego domu lub samochodu. De León jednak okresowo rozdawał zaliczki gotówkowe aktorkom LVN, aby mogły kupić nowe suknie. Zaangażowała się w życie osobiste swoich gwiazd, na przykład, konstruując pojednanie między Nestorem de Villa i jego ojcem, z którym się odseparował po tym, jak nie pochwalał, że został aktorem. Często zapraszała wielu swoich aktorów do swojego domu w Quezon City przy Broadway Street. De León była również chętna do pomocy w ręcznym szyciu kostiumów swoich aktorek.
Zgodnie ze swoją oszczędną naturą De León wahała się, czy wydać na reklamę dla filmów LVN. Zamiast tego rozwijała tandemy „zespołu miłości” wśród swoich gwiazd, takich jak Nestor de Villa i Nida Blanca , i zachęcała je do „ Magpa-chismis kayo ” . („ Plotkujcie sobie”).
Styl życia
De León była znana z niezwykłej pokory. Faworyzowała swój prosty wiejski strój nawet na najbardziej wystawnych przyjęciach i natychmiast odrzucała wszelkie skierowane do niej pochwały. Nalegała, aby używać starego Mercedesa z silnikiem Diesla, nawet po tym, jak wyszedł z mody i był w złym stanie. De León kontynuowała również działalność filantropijną, zapewniając budynek szkolny dla jej rodzinnego San Miguel, przyczyniając się do renowacji kościoła San Miguel, a nawet przekazując potrzebującym działki ziemi w Bulacan i Cabanatuan .
Pomimo sukcesu finansowego, de Leon nigdy nie nauczyła się czytać po angielsku i potrafiła mówić w tym języku tylko na bardzo podstawowym poziomie. Była jednak dobrze zorientowana w języku hiszpańskim i tagalog.
Późniejsze lata
Mimo kasowego sukcesu filmów LVN Pictures w latach 40. i 50. nie był w stanie utrzymać płynności finansowej, a do 1961 r. zaprzestał produkcji filmów i przekierował działalność na usługi postprodukcyjne . Pomimo osiemdziesiątki, De León kontynuowała pracę jako producentka w niezależnej firmie produkcyjnej Dalisay Pictures . Ona również zajmowała się swoimi innymi firmami i była aktywna do tygodnia przed śmiercią w wieku 88 lat w 1966 roku. De Leon został pochowany na Cmentarzu Północnym w Manili .
Uwagi
Bibliografia
- Mercado, Monina (1977). Doña Sisang i filipińskie filmy . Filipiny: Vera-Reyes, Inc.
- Filipińczycy w historii Cz. III . Manila, Filipiny: Narodowy Instytut Historyczny. 1996. s. 68-70.
- Garcia, Jessie B. (2004). Quizbook z albumem filmowym . Iloilo City, Filipiny: Erehwon Books & Magazine. P. 136. Numer ISBN 971-93297-0-X.