Pomnik Wdzięczności dla Francji - Monument of Gratitude to France

Pomnik Wdzięczności Francji ( serbski : Споменик захвалности Француској , romanizowana :  Spomenik Zahvalnosti Francuskoj ) w Belgradzie jest Veliki Kalemegdan Park został oficjalnie odsłonięty w dniu 11 listopada 1930 roku, w dniu 12. rocznicy zakończenia pierwszej wojny światowej , w obecności Król Aleksander i królowa Maria, rząd królewski, delegacja rządu francuskiego, serbscy weterani wojenni, wybitni obywatele, stowarzyszenia, szkoły i duża rzesza ludzi.

Został odnotowany jako jeden z pierwszych „pomników publicznych na terytorium jednego kraju, gdzie postrzeganie innego (narodu) jest ukazane w pozytywnym świetle”. Został uznany za zabytek kultury w 1965 roku, a pomnik kultury o wielkim znaczeniu w 1983 roku.

Historia

Pochodzenie

W decydujących dniach wojny po epickich bitwach armii serbskiej, jej niebezpiecznym wycofaniu się w całej Albanii i prawie niewyobrażalnym wyczynie przełamania linii wroga na froncie salonickim , zawiązano sojusz wojskowy i przyjaźń między dwoma krajami. Po wojnie serbscy intelektualiści skupieni wokół Stowarzyszenia Absolwentów Szkół Francuskich i Towarzystwa Przyjaciół Francji zainicjowali wzniesienie w Belgradzie lub Paryżu pomnika Francji, jako wyraz wdzięczności za jej militarną i edukacyjną pomoc w trakcie i po zakończeniu wojny. wojny i przyjaźni zbudowanej w dniach największych prób.

Po wojnie Królestwo Serbii przestało istnieć jako takie, stając się częścią nowo utworzonego złożonego państwa, Królestwa Serbów, Chorwatów i Słoweńców, następnie Jugosławii, a Belgrad jako jego stolica przeszedł okres odbudowy i upiększania. 17 grudnia 1921 r. Rada Miejska Belgradu podjęła decyzję o wzniesieniu pomnika wdzięczności i honoru żołnierzy francuskich, którzy stracili życie w obronie Belgradu w 1915 r. Absolwenci szkół francuskich i Towarzystwo Przyjaciół Francji rozpoczęli oficjalną inicjatywę w maju 1924 r. Latem 1924 r. Powołano Komitet ds. Wzniesienia Pomnika pod przewodnictwem lekarza Niko Miljanicia , jednego z założycieli Wydziału Lekarskiego Uniwersytetu w Belgradzie. Komitetowi udało się w krótkim czasie zebrać znaczne fundusze.

Wybór lokalizacji

Zebrano duże pieniądze, ponieważ pierwotny plan przewidywał budowę pomnika w Paryżu. O zgodę zwrócono się do paryskiej Rady Miejskiej, która udzieliła zgody na wzniesienie pomnika dzięki pośrednictwu Émile Dard  [ sr ] , ambasadora Francji w Belgradzie. Po wojnie Królestwo Serbii przestało istnieć jako takie, stając się częścią nowo utworzonego złożonego państwa, Królestwa Serbów, Chorwatów i Słoweńców, a następnie Jugosławii. Jednak dyplomacja francuska wolała postawić pomnik w nowo powstałym państwie, spodziewając się, że Jugosławia stanie się głównym przedstawicielem francuskiej polityki w tej części Europy. Dard otrzymał wówczas rozkaz przekonania strony serbskiej do zbudowania pomnika w Belgradzie i odniósł sukces. Historycznie był to „czas, kiedy wpływy francuskie stały się dominującym składnikiem życia kulturalnego, gospodarczego i politycznego stolicy nowo powstałego państwa jugosłowiańskiego”.

W 1928 r. Rada Miasta Belgradu przeznaczyła na pomnik działki w Kalemegdanie, dawniej posiadanej przez wojsko: „w najpiękniejszej części parku Kalemegdan, który jest jednym z najpiękniejszych krajobrazów Europy, a także w jego pobliżu. którego ojczyzna Francji wkrótce powstanie ” (ambasada Francji zbudowana w latach 1928–32). Francja odpowiedziała na ten gest poprzez utworzenie pomniki króla Piotra I wyzwoliciela i króla Aleksandra I Unifikator w Paryżu, Orleanie i pomników w Marsylii, a nazywając jedną z centralnych ulic Paryża po króla Piotra I Serbii . Nie były to jednak inicjatywy państwowe, ale inicjowane także przez różne organizacje prywatne. Pomniki królów serbskich zostały zbudowane 6 lat po poświęceniu pomnika w Belgradzie.

Wybrane miejsce było miejscem dawnego pomnika Karađorđe i zostało niedawno oczyszczone. Pomnik ustawiono w pobliżu Bramy Karađorđe twierdzy Belgrad, na miejscu, w którym po zwycięstwach Ministerstwo Wojny w 1913 r. Wzniosło pomnik przywódcy Pierwszego Serbskiego Zmartwychwstania przeciw panowaniu Osmańskiemu Karađorđe. w wojnach bałkańskich, z okazji 100. rocznicy utworzenia przez Karađorđe regularnej armii serbskiej . W 1916 r. Okupacyjne wojska austrowęgierskie wysadziły pomnik dynamitem, zastępując go kolosalnym posągiem Franciszka Józefa z brązu. Po wyzwoleniu Belgradu posąg ten został znaleziony na barce Sava, przetopiony i ponownie użyty do produkcji dzwonów do serbskich cerkwi, z których największy został ofiarowany kościołowi popularnie zwanemu Ružica w Kalemegdanie. Inicjatywa wzniesienia pomnika Karađorđe zapoczątkowana w 1857 r. Należy do najwcześniejszych działań związanych z praktyką wykonywania pomników publicznych w Serbii. Pomnik Meštrovića ustawiony na jego dawnym miejscu wykorzystał potężną symbolikę twierdzy jako miejsca bitwy i jej niezwykłe położenie nad dwiema rzekami, z widokiem na narodowe i historyczne znaczenie miejsca, które pierwotnie miało służyć jako pomnik Karađorđe.

Ostateczna decyzja została potwierdzona przez radę miejską 19 września 1930 r.

Wykonanie pomnika

Rada powołała specjalną komisję do wyboru projektu. Komisji przewodniczył jeden z czołowych naukowców w kraju Bogdan Popović . Popović był także założycielem francuskiego stowarzyszenia literackiego, jako były paryski student. Odegrał kluczową rolę w zdobyciu pracy dla rzeźbiarza Ivana Meštrovicia. W tym czasie Popović był jednym z najbardziej zagorzałych obrońców innego projektu Meštrovicia w Belgradzie, który publicznie sprzeciwiał się pomnikowi Pobednik .

Meštrović pracował nad koncepcją i szkicami przez kilka miesięcy. Zdecydował się na dość popularną wówczas monumentalną formę w stylu Art Deco : kobiecą sylwetkę o masywnej sylwetce, mocno wysuwającej się, z zdecydowanie wyciągniętą ręką i dumnie podniesioną głową. Jako ambasador Dard zatwierdził wstępny projekt, Meštrović kontynuował pracę w Akademii Artystycznej w Zagrzebiu, gdzie był rektorem . Najpierw wykonał model alabastrowy , a następnie od 3 lipca do 20 października 1930 r. Wykonał trzy i pół długości odlew pomnika z brązu. Wykorzystano starożytną metodę odlewania metodą traconego wosku . Rzeźba została odlana w 14 częściach, które następnie zostały skomponowane w 2 i przetransportowane do Belgradu. Połączono je na miejscu , na Kalemegdanie.

Równolegle z castingiem na cokole w Splicie pracowała inna grupa współpracowników Meštrovicia . Dwustopniowy cokół został wykonany z marmuru z Brač . Dwie boczne płaskorzeźby wykonali uczniowie Meštrovicia, Frano Kršinić i Antun Augustinčić, na modelach Meštrovicia. Kršinić wyrzeźbił płaskorzeźbę „Sorbonne”, a Augustinčić wykonał „Wojowników”.

Poświęcenie

Części kamiennego cokołu i dwie części rzeźby z brązu dotarły do ​​Belgradu pod koniec października 1930 roku. Wmurowanie pomnika trwało 8 dni. Ustalono datę 11 listopada 1930 r., Dwunastą rocznicę zakończenia I wojny światowej. Dzień wcześniej pociągiem przyjechały dwie oficjalne delegacje z Francji. Jedna delegacja reprezentowała francuskich żołnierzy z frontu salonickiego , druga była oficjalną delegacją rządową, na czele której stał minister Auguste Champetier de Ribes .

11 listopada, Dzień Pokoju, został ogłoszony świętem, a Belgrad został udekorowany flagami francuskimi i jugosłowiańskimi. W Kalemegdanie zebrał się 20-tysięczny tłum. Stronę serbską reprezentowali najwyżsi urzędnicy, w tym król Aleksander, królowa Maria , książę Paweł i księżniczka Olga . Rząd Serbii reprezentował minister Kosta Kumanudi . Z tej okazji rozległy się dzwony pobliskiego kościoła katedralnego . Meštrović był nieobecny. Twierdził, że jest chory, ale nie powiadomił organizatorów. Zamiast tego powiadomił francuskiego ambasadora Darda.

Przebudowa 2018

Ślady zniszczenia pomnika odkryto po raz pierwszy w 1963 roku. W listopadzie 2017 roku ogłoszono, że pomnik zostanie zrewitalizowany w drugiej połowie 2018 roku. Rewitalizacja miała być sfinansowana przez Serbię i Francję, o czym poinformowała umowa podpisana przez oba rządy w dniu 25 kwietnia 2017 r. Korozja uszkodziła metalową konstrukcję, a kamienny cokół został uszkodzony przez wody atmosferyczne przez pęknięcia na złączach płyt. Szczególnie zagrożone były dwie płaskorzeźby boczne („Sorbona” i „Wojownicy”), podczas gdy sama figura miała duże pęknięcie na prawej stopie, które powstało na początku lat 90. ubiegłego wieku z powodu wpływu różnicy temperatur na brąz. Choć projekt został ukończony w 2012 roku, brak środków finansowych opóźnił prace. Ponowne otwarcie pomnika miało nastąpić w 100.rocznicę zakończenia I wojny światowej.

W kwietniu 2018 roku rzeźba została zdjęta z cokołu, aw miejscu pomnika powstała prowizoryczna pracownia, aby rewitalizacja nastąpiła na miejscu, zamiast przenosić fragmenty pomnika w inne miejsce. Rzeźbiarz Zoran Kuzmanović kierował programem renowacji, który obejmował konsolidację, restaurację i konserwację zabytku. Podczas usuwania posągu odkryto, że Meštrović, aby zabezpieczyć posąg, wlał 5 ton betonu na cokół, który przykrywał również dolną część posągu z brązu. Uważa się, że ta kombinacja spowodowała pęknięcie piedestału. Beton musiał zostać rozbity na wierzchu, aby uwolnić rzeźbę i ją usunąć. Płaskorzeźby po bokach cokołu, a także napisy A la France MCMXXX i Kochamy Francję tak, jak nas kochała 1914–1918 musiały zostać ponownie wyrzeźbione, tym razem w kamieniu sprowadzonym z Włoch. Termin wyznaczono na 10 sierpnia 2018 r.

Podczas odbudowy dokonano kilku odkryć. W dolnej części było wiele pęknięć o długości do 2 cm (0,79 cala). Beton wypełnił rzeźbę częściowo, dlatego należało ją precyzyjnie wyrzeźbić. Złączki, jako że pomnik składa się z kilku części, nie były spawane, lecz nitowane i mocowane śrubami. Jakość użytego brązu była zła. Zamiast mniej niż 5% cynku zawierał 13-24%, co oznacza, że ​​prawdopodobnie został uzyskany przez stopienie pocisków armatnich . W wyniku błędu podczas pierwotnego odlewania widoczne są pozostałości ponad 50 otworów na odlewie, zwłaszcza na odcinku udowym , które zostały pierwotnie wypełnione kawałkami brązu, a następnie wykute na miejscu . Usunięcie sadzy z zewnętrznej strony pomnika zajęło 2 miesiące . Zrekonstruowany pomnik zamiast betonu zostanie zamocowany konstrukcją ze stali nierdzewnej. Oryginalne płaskorzeźby Sorbony i Wojowników będą przechowywane w Muzeum w Belgradzie, a repliki, wykonane przez rzeźbiarza Gorana Čpajaka, zostaną umieszczone na pomniku.

Rzeźba powróciła na swoje pierwotne miejsce do 10 sierpnia, a do września obszar otaczający cokół powrócił do pierwotnego wyglądu z lat 30.

Opis

Projekt pomnika powierzono światowej sławy chorwackiemu rzeźbiarzowi Ivanowi Meštrovićowi , który wykonał model w swojej pracowni w Zagrzebiu (Galeria Meštrović). Rzeźba została odlana w 14 egzemplarzach w Odlewni Sztuki Akademii Sztuk Pięknych techniką wosku traconego. Kawałki zostały połączone w dwie połówki podzielonej pionowo rzeźby, przetransportowane do Belgradu i zmontowane na miejscu. Monumentalna figura o wysokości ponad 4 m (13 stóp) przedstawia Francję pędzącą z pomocą Serbii. Ekspresyjny ruch alegorycznej postaci kobiecej, ważny motyw rzeźbiarski Meštrovića, przywołuje i gloryfikuje narodowego ducha Francji, sugerując energię, przywództwo, odwagę i wiarę. Monumentalność, typową dla rzeźbiarskiej ekspresji Meštrovića, podkreśla umieszczenie masywnej formy centralnej postaci kobiecej na siedmiometrowej wysokości cokołu wykonanego z bloków „marmuru” Brač (w rzeczywistości szary adriatycki wapień z czasem bielejący). Piramidalna budowa bryły geometrycznej wyznacza rytm stopniowego zwiększania akcentów w kierunku sceny centralnej i zapewnia stylistyczną jedność pomnika z otaczającym terenem, wytyczonym w geometryczny wzór ogrodu francuskiego. Ze względu na położenie na drugim końcu głównej alei, która rozciąga się poza granice parku i na główną ulicę miasta (Knez Mihailova), pomnik staje się znaczącym wizualnym punktem orientacyjnym.

Na jej przodzie wygrawerowany jest rok erygowania i dedykacja „A la France” , a na odwrocie napis „Kochamy Francję tak, jak ona nas kochała 1914–1918” . Boki podstawy cokołu przedstawiają kompozycje narracyjne w płaskorzeźbie na wysokości wzroku widza. Płaskorzeźby zostały wykonane według rysunków Meštrovicia przez rzeźbiarzy Frano Kršinića , który nadzorował pracę, oraz Antun Augustinčić , a także Grga Antunac, Šime Dujmić i Orlandini. Nie wkraczając w otaczającą przestrzeń, płaskorzeźby tworzą organiczną część cokołu, z precyzyjnie dopasowanymi rzeźbionymi sekcjami, pozostawiając połączenia widoczne w duchu egipskiego monumentalizowanego reliefu. Powtarzający się rząd postaci w scenie znanej jako Wojownicy po lewej stronie jest zgodny z zasadą izocefalii na wzór płaskorzeźby przedstawiającej asyryjskich łuczników, motyw Meštrovića opracowany w reliefie i litografii. Przywołuje więź, jaką utworzyli żołnierze serbscy i francuscy na froncie salonickim. Z drugiej strony, łagodniej modelowana alegoria Sorbony nawiązuje do francuskiej pomocy edukacyjnej udzielanej młodym serbskim w czasie wojny i po wojnie. Oryginalny szkic tej płaskorzeźby, przedstawiający Francję jako kobietę karmiącą serbskie dzieci piersią (obecnie przechowywany w Galerii Meštrović), został zmieniony na wniosek dyrektora Instytutu Francuskiego w Zagrzebiu (Raymond Warnier).

Po rewolucji i obaleniu monarchii kobieca postać Marianne , narodowy symbol triumfu francuskiego republikanizmu, znalazła wyraz w wielu dziełach sztuki: jest pokazana jako liderka śpiewająca Marsyliankę w Wyprawie wolontariuszy Francois Rude'a Łuk Triumfalny w Paryżu; w słynnym obrazie Eugène Delacroix Liberty Leading the People; lub jako wielka matka karmiąca swoje dzieci w studium Republiki Daumiera z Musée d'Orsay. Te i podobne alegoryczne przedstawienia Francji jako zdeterminowanej postaci kobiecej z charakterystycznym czepkiem frygijskim są wyraźnymi odniesieniami historycznymi, które mają znaczenie dla koncepcji pomnika w Kalemegdanie Meštrovića.

Sposób formalnej stylizacji i siła ruchu zbliżają sylwetkę do stylu Sezession. Logika jej energicznego ruchu naprzód, którego można doszukiwać się w rzeźbie późno hellenistycznej, polega na umieszczeniu całego ciężaru postaci na lewej stopie i ustanowieniu równowagi statycznej pomiędzy dominującymi płaszczyznami: pomiędzy skręconymi masami górnej części ciała z wystającymi prawe ramię i długi napięty łuk prawej nogi oraz skumulowana masa draperii i lewej ręki. Rozmieszczenie głównych płaszczyzn i boczne usytuowanie reliefów przenosi punkt widzenia patrzącego na boki pomnika. Chociaż aspekt boczny jest wizualnie bogatszy, Meštrović ustanowił (idealny) frontalny punkt widzenia, aby podkreślić godność i znaczenie centralnej postaci. Odejście od naturalizmu i elementów inspiracji nowoczesnością widać najłatwiej w obróbce draperii, która nabiera fantastycznego kształtu, który patrząc od tyłu sprawia, że ​​postać jest prawie nie do poznania. Fuzja lewego ramienia z draperią służy do stworzenia niemal aerodynamicznej formy, z poziomą linią fałd zasłon sugerujących siłę ruchu, która niemal unosi figurę w powietrze. Użycie fałd draperii nasuwa pomysł autora na przywołanie skrzydeł, zbliżając się tym samym do ideału zwycięstwa, słynnej późno hellenistycznej skrzydlatej Nike z Samotraki .

Centralna figurka z brązu ma 4,35 m wysokości, 4 m szerokości i waży 4 tony. Znajduje się na postumencie o wysokości 7 metrów (23 stóp). Sam cokół jest wykonany z pełnych bloków skał Brač , ułożonych na betonowym rdzeniu.

Znaczenie

Pomnik Wdzięczności dla Francji należy do fazy twórczości Meštrovića po I wojnie światowej, która zaowocowała największą liczbą jego monumentalnych dzieł charakteryzujących się zmniejszającą się troską o szczegóły i naciskiem na ideę. Pomnik wprowadził ekspresję zamiast dotychczasowej realistycznej i narracyjnej koncepcji, przyczyniając się do ewolucji publicznych pomników w Belgradzie.

Ze względu na swoją wartość kulturową i historyczną został uznany za zabytek kultury w 1965 r., A zabytek kultury o wielkim znaczeniu w 1983 r. („Sł. Glasnik RS”, nr 28/83).

Kontrowersje

1999

W marcu 1999 roku Francja przyłączyła się do ataku NATO na Serbię . W rezultacie grupa młodych obywateli zakryła pomnik czarnym płótnem i umieściła napis „Niech będzie wieczna chwała Francji, której już nie ma”. Do 2010 roku niektórzy historycy doszli do wniosku, że dziedzictwo z 1930 roku przeminęło i jedyną rzeczą, która pozostała, aby upamiętnić wielką przyjaźń między Francją i Serbią, są pomniki.

2018

Podczas obchodów stulecia I wojny światowej w listopadzie 2018 r. W Paryżu harmonogram posiedzeń budzi w Serbii poważne kontrowersje. Ponieważ armia serbska odegrała kluczową rolę w wyparciu z wojny zarówno Bułgarii, jak i Austro-Węgier, największe straty w porównaniu z liczbą ludności i historyczną przyjaźnią z Francją, odsunięcie serbskiego prezydenta Aleksandra Vučicia od centralnych miejsc i umieszczenie tam przedstawicieli państw, które były w wojnie po przeciwnej stronie lub nawet nie istniały jako odrębne państwa, w Serbii potraktowano jako zniewagę.

Dzień później niedawno odnowiony pomnik został zdewastowany, a napisy na pomniku zostały spryskane czarnymi znakami X. Dolna część była owinięta plastikowymi arkuszami, ale graffiti wkrótce zostało wyczyszczone, a plastik został usunięty. Członkowie miejskiej policji gminnej patrolowali okolicę przez kilka dni. Ambasador Francji w Serbii, Frédéric Mondoloni, publicznie przeprosił w telewizji za harmonogram posiedzeń, ale nawet sugestie zmiany nazw ulic na cześć Francji i Paryża pojawiły się publicznie.

Bibliografia

Literatura

• Dokumentacja CHPIB
• Svetislav Marodić, „Spomenik zahvalnosti Francuskoj”, BON no. 21, 21–22 listopada 1930
• „Pred svečanost otkrivanja Spomenika zahvalnosti Francuskoj”, Politika, 9 listopada 1930
• „Osvećenje crkve Ružice”, Politika, 12 października 1925 r
• Mila Jeftović, »Spomenik Karadjordju Paška Vučetića«, Nasledje 3 (2001)

Współrzędne : 44,8212 ° N 20,4512 ° E 44 ° 49′16 ″ N 20 ° 27′04 ″ E  /   / 44,8212; 20.4512