Ukrzyżowanie Mond -Mond Crucifixion

Ukrzyżowanie z Dziewicą, Świętymi i Aniołami
CrocefissioneRaffaello.jpg
Artysta Rafał
Rok 1502-1503
Rodzaj Olej na topoli
Wymiary 283,3 cm × 167,3 cm (111,5 cala × 65,9 cala)
Lokalizacja Galeria Narodowa , Londyn

Mond Ukrzyżowanie lub Gavari Ołtarz jest olejem na topoli panelu datowany na 1502-1503, co czyni go jednym z najwcześniejszych dzieł włoskiego renesansu artysty Rafaela , chyba drugi po c.1499-1500 Baronci ołtarz . Pierwotnie składa się z czterech elementów, z których trzy przetrwać, teraz wszystko oddzielone: główny panel Ukrzyżowanego Chrystusa z Maryi Panny, świętych i aniołów , który przekazał do National Gallery, Londyn , przez Ludwiga Mond , a trzy panelu predella z którego utracono jeden panel; dwa ocalałe panele to Euzebiusz z Cremony wskrzeszający Trzech ludzi z martwych w płaszczu św. Hieronima w Museu Nacional de Arte Antiga w Lizbonie oraz św. Hieronim ratujący Sylwana i karzący heretyka Sabinianusa w Muzeum Sztuki Karoliny Północnej .

Tło

Ta wczesna praca Rafaela została zamówiona przez kupca wełny Domenico Gavari jako ołtarz do jego kaplicy grobowej w południowej nawie kościoła San Domenico| w Città di Castello , w Umbrii , w pobliżu Urbino , rodzinnego miasta Raphaela . Boczna kaplica została poświęcona św Jerome , gdzie najbardziej oryginalnych malarstwa w Pietra Serena przeżyje kamień ramkę zawierającą daty wpisane 1503. Gavari był współpracownikiem Andrzeja Baronci, dla których Raphael już dokonała Baronci Ołtarz . Pierwszy syn Gavari, Girolamo (Jerome) zmarł młodo.

Panel główny

Główny panel przedstawia Ukrzyżowanie Jezusa na tle wzgórz w Umbrii, z widokiem na Città di Castello w oddali. Jezus wygląda spokojnie, nawet gdy umiera na krzyżu, ukoronowany cierniami i odziany jedynie w przepaskę na biodrach o niezwykłym czerwonym kolorze. Powyżej na niebie pojawia się słońce w złotym liściu i księżyc w srebrnym liściu . Dwaj aniołowie z powiewającymi szatami i zwijanymi wstążkami u pasa, jeden unoszący się po obu stronach krzyża, używają złotych kielichów podobnych do naczyń do komunii, aby złapać krew kapiącą z przebitych paznokciami rąk Jezusa i tryskającą z rany w jego boku. Po prawej stronie (po lewej stronie Jezusa) klęczy Maria Magdalena , a za nią stoi Jan Ewangelista . Po prawej stronie (po prawej stronie Jezusa) za klęczącym św. Hieronimem , trzymającym kamień, którym pustelnik pobożnie bił się w pierś, stoi jego matka Maria .

Dwie klęczące postacie z czcią kontemplują Jezusa na krzyżu, podczas gdy dwie stojące postacie załamują ręce, patrząc na widza. W górnej części krzyża widnieje napis „ INRI ”, a u dołu krzyża łacińska inskrypcja srebrnymi literami: „ RAFAEL/VRBIN/AS/.P.[INXIT] ” („Namalował to Rafael z Urbino "). Dzieło doświetlone z lewej strony, zgodne z iluminacją ołtarza przy oknach w kaplicy.

Główny panel ma wymiary 283,3 cm × 167,3 cm (111,5 cala × 65,9 cala) i jest obecnie umieszczony w ramie z XIX wieku. Geometryczna precyzja kompozycji sugeruje, że została ona rozplanowana za pomocą siatki, przy użyciu linijki i cyrkla do skopiowania z rysunków przygotowawczych. Rysunek klęczącej osoby, być może studium postaci Marii Magdaleny, znajduje się w Ashmolean Museum w Oksfordzie.

Perugino „s Monteripido Ołtarz , zakończony 1502, Galleria Nazionale dell'Umbria , Perugia

Obraz powstał pod wpływem Perugino , którego Raphael znał mieszkając w Perugii . Jest podobny do Ołtarza Monteripido z około 1502 roku Perugino , wykonanego w klasztorze San Francesco al Monte w Monteripido koło Perugii, podobna scena ukrzyżowania, która ma dwa podobne anioły ze wstążkami chwytającymi krew Jezusa to kielichy, którym towarzyszą cztery postacie, dwie stojące i dwie klęczące, w tym Dziewica Maryja, Jan Ewangelista i Maria Magdalena, ale czwarty to Franciszek z Asyżu, a nie św. Hieronima. W Ukrzyżowaniu Mond Raphael użył techniki Perugino kreskowania cieni, ale także użył swoich palców do rozmazywania i zmiękczania mokrej farby w niektórych miejscach, pozostawiając kilka wykrywalnych odcisków palców. Vasari później skomentował, że nikt nie uwierzyłby, że został namalowany przez Raphaela, a nie przez Perugino, gdyby nie podpisał.

Predella

Obie przeżyły panele predelli każdy środek w przybliżeniu 26 cm × 43 cm (10 x 17 w in) i przedstawiają cuda z historii życia św Jerome z Hierominianum z Giovanni d'Andrea . Św. Hieronim żył na przełomie IV i V wieku naszej ery, więc nie mógł uczestniczyć w ukrzyżowaniu, ale jest tu przedstawiany jako patron kaplicy.

Jeden z ocalałych paneli predalla znajduje się w Museu Nacional de Arte Antiga w Lizbonie od 1866 roku. Przedstawia Euzebiusza z Cremony wskrzeszającego Trzech ludzi z martwych w płaszczu świętego Hieronima Euzebiusz z Cremony był bliskim współpracownikiem i aktywnym zwolennikiem Hieronima przeciwko naukom od Orygenesa .

Drugi zachowany panel predelli znajduje się w North Carolina Museum of Art w Raleigh w Północnej Karolinie . Przedstawia świętego Hieronima ratującego Sylwana i karzącego heretyka Sabinianusa . Święty Hieronim powstrzymuje rękę kata gotowego ściąć biskupa Silvana, ale heretyk Sabinianus został cudownie ścięty.

Pochodzenie

Główny panel został kupiony przez kardynała Fescha w 1808 roku za 2500 skudów i zastąpiony w kaplicy kopią. Podczas sprzedaży w Fesch w 1845 r. został sprzedany Principe di Canino i szybko kupiony przez Lorda Warda (późniejszego hrabiego Dudley ). Znajdował się wówczas w kilku kolekcjach angielskich, a ostatecznie przejęty przez Ludwiga Monda w 1892 roku, po którego śmierci w 1909 roku został przejęty przez Galerię Narodową w 1924 roku.

Wydaje się, że panele predelli zostały usunięte w XVII wieku i wręczone jako prezenty kardynałowi wizytującemu. Panel w Północnej Karolinie był wcześniej w kolekcji Sir Francisa Cooka w Doughty House w Richmond w Londynie .

Materiały malarskie

Główny panel analizowano w National Gallery w Londynie i typowe pigmenty z renesansowym okresie zostały zidentyfikowane. Namalował Ukrzyżowanie wśród innych pigmentów z naturalnym ultramaryna , ołów-cyna-żółtym , śniedzi , cynobru i ochry .

Bibliografia

Źródła