Miriam Cooper - Miriam Cooper

Miriam Cooper
Miriam Cooper z Stars of the Photoplay.jpg
Gwiazdy fotoreportażu , 1916
Urodzony
Marian Cooper

( 1891-11-07 )7 listopada 1891
Baltimore , Maryland , Stany Zjednoczone
Zmarły 12 kwietnia 1976 (1976-04-12)(w wieku 84)
Miejsce odpoczynku Nowy Cmentarz Katedralny , Baltimore
Zawód Aktorka, pisarz, mówca
lata aktywności 1910-1924
Małżonkowie
( m.  1916; dyw.  1926)

Miriam Cooper (ur. Marian Cooper ; 7 listopada 1891 - 12 kwietnia 1976) była aktorką kina niemego, która jest najbardziej znana ze swojej pracy we wczesnych filmach, w tym Narodziny narodu i nietolerancja dla DW Griffith oraz The Honor System i Evangeline dla jej mąż Raoul Walsh . Przeszła na emeryturę z aktorstwa w 1924 roku, ale została ponownie odkryta przez społeczność filmową w latach 60. i jeździła po uczelniach, wykładając na temat niemego filmu.

Wczesne życie

Miriam Cooper urodził się Julian James Cooper i Cooper Margaret Stewart w Baltimore , Maryland 7 listopada 1891. Jej matka była z pobożnej katolickiej rodziny o długiej historii w Baltimore. Jej dziadek ze strony ojca pomógł odkryć wyspę Navassa i dorobił się majątku na sprzedaży guana . Jej ojciec studiował na Loyola University, kiedy poznał jej matkę. Jej rodzice mieli 5 dzieci w ciągu 5 lat (jedno zmarło w dzieciństwie), w tym jej siostrę Lenore i jej braci Nelsona i Gordona.

Kiedy Miriam była młoda, jej ojciec porzucił rodzinę i wyjechał do Europy. Do tego momentu rodzina mieszkała wygodnie w Washington Heights, ale Julian Cooper zachował spadek, pozostawiając rodzinę bez środków do życia. Przenieśli się do Małej Italii, którą Cooper pogardzał. Cooper miała kłopotliwe relacje z matką, którą Cooper kochał, ale czuła, że ​​jest dla niej chłodna. Pewnego razu w dzieciństwie jej matka powiedziała jej, że nienawidzi Miriam za to, że wygląda jak jej ojciec (Miriam). Jej matka wyszła ponownie za mąż w 1914 roku.

W tym czasie Cooper znalazł ukojenie bawiąc się na opuszczonym holenderskim cmentarzu. Leżała na grobach i śniła na jawie. Aby zmusić swoją siostrę Lenore do zachowania, została również gawędziarzem, powtarzając wiersz Edgara Allana PoeThe Raven ” i mówiąc, że nazwano go jej imieniem. Cooper przytaczał te doświadczenia jako wielki wpływ zarówno na jej aktorstwo, jak i wiarę chrześcijańską .

Nigdy nie zamierzając zostać aktorką, Cooper początkowo szkolił się na malarza. Uczęszczała do szkoły św. Walpurgii z pomocą sióstr, które organizowały jej naukę. Stamtąd uczęszczała do szkoły artystycznej w Cooper Union w Nowym Jorku , ponownie z pomocą parafii. Za namową przyjaciółki matki Cooper w wieku 21 lat pozował dla Charlesa Dany Gibsona . Był to pierwszy obraz, jaki Gibson namalował w oleju .

Niedługo potem, na sugestię przyjaciela, Cooper udał się do Biograph Studios , żeby zobaczyć, co tam robią. Cooper widział tylko jedno migotanie za plecami matki i nie był nim pod wrażeniem. Będąc w stanie podejść prosto na plan, dwie dziewczyny obejrzały kręcenie części „A Blot on The 'Scutcheon”, w reżyserii DW Griffitha . Jedna z asystentek, Christy Cabanne , podeszła do nich i zapytała, czy chcieliby zostać statystami. Mieli do wyboru „chłopaka na pazia” lub „pomywacza”. Cooper nie chciała nosić spodni, więc wybrała „pomywaczkę”. Jej przyjaciółka się wycofała, ale Cooper został za 5 dolarów dziennie. Żona Forda Sterlinga , Teddy Sampson, próbowała sabotować makijaż Coopera, ale Mack Sennett i Mabel Normand zauważyli ją i pomogli. Po kręceniu Cooper został poproszony o pozostanie w kostiumie, ponieważ Griffith chciał ją przetestować .

Firma Kalem

Photoplay Magazine , 1915

Cooper nigdy nie otrzymał odpowiedzi od Biograph i, zainteresowana zarobieniem większych pieniędzy, zwróciła się do Edison Studios i Vitagraph , ale została odrzucona. W 1912 roku firma Kalem zatrudniła ją i wykorzystywała jako statystę. W miarę jak jej role rosły, została zaproszona do dołączenia do ich firmy zajmującej się występami na giełdzie , która jechała na Florydę, aby kręcić. Cooperowi zaproponowano 35 dolarów tygodniowo plus wydatki. Początkowo wahała się, czy przyznać się do swojej kariery rodzinie, ale zmieniła zdanie, kiedy wróciła do domu i dowiedziała się, że dostała je od bardzo dużej, niedawno zmarłej ciotki. Decydując, że nie może już dłużej żyć w ten sposób, Cooper ogłosił swoje plany, ku rozpaczy matki.

Filmowanie odbyło się w Jacksonville na Florydzie z Anną Q. Nilsson i Guyem Coombsem jako głównymi bohaterami . Z okazji 50. rocznicy wojny secesyjnej firma wyprodukowała kilka szortów nawiązujących do wojny secesyjnej. W tych filmach Cooper nauczył się grać na perkusji i jeździć konno. Umiała już pływać, a te umiejętności wykorzystała w kilku jej szortach.

W miarę upływu czasu role Cooper rosły, a ona otrzymywała pochlebne recenzje. Czując, że jej role są równie duże jak rola Nilssona (która zarabiała 65 dolarów tygodniowo) i znacznie bardziej niebezpieczne, poprosiła o podwyżkę. Zwolnili ją w ten weekend, a ona wróciła do Nowego Jorku i do szkoły artystycznej w Cooper Union.

DW Griffith lata

Po powrocie do Nowego Jorku Cooper postanowił jeszcze raz spróbować DW Griffith . Codziennie przez tydzień chodziła do biura biografii, ale nikt jej nie zauważył. Pewnego dnia opuszczając szkołę, ponownie wpadła na Christy Cabanne, która pomogła jej pierwszego dnia jako dodatek. Był podekscytowany, że ją znalazł, ponieważ Griffith jej szukał, ale ponieważ nie miała numeru telefonu, nie mogli jej znaleźć. Pierwszego dnia po powrocie do Biograph, Griffith wezwał ją do swojego biura pięć razy, ale za każdym razem ją odesłał. Ostatni raz poprosił ją, by przećwiczyła scenę z Bobbym Harronem , mówiąc jej, że Bobby grał jej ukochaną, żołnierza konfederacji idącego na wojnę. Zadowolony z tego, co zobaczył, Griffith powiedział jej, że wyjadą do Kalifornii , gdzie zrobi zdjęcie o wojnie secesyjnej. Zarabiała 35 dolarów tygodniowo.

Kadr z filmu (od lewej do prawej) Monte Blue , Coopera i Hobarta Boswortha w kostiumach do zdrady (1917)

Cooper rozpoczął pracę nad kilkoma zdjęciami do Reliance Majestic, które powstały pod nadzorem Griffitha, oraz rozpoczął przygotowania do The Birth of a Nation . Stwierdziła, że ​​nie pamięta, jak była w kilku filmach, ponieważ nigdy nie powiedziano jej, które sceny, które zagrała, skończyły się na którym obrazie. W tym czasie zagrała w jednej z pierwszych prób Griffitha w filmie fabularnym, W domu, słodkim domu (1914), choć też nic z tego filmu nie pamiętała.

Po kilku miesiącach pracy dla firmy, gwiazda Coopera wschodziła i dostała garderobę gwiazdy z Mae Marsh . Nie mogła sobie przypomnieć początku Narodzin narodu, poza tym, że Griffith ogłosił, że robi swój film z wojny secesyjnej, a oni nadal nie używali scenariuszy. Cooper otrzymał jedną z głównych ról jako najstarsza córka Południa Margaret Cameron. Jak wtedy było to standardem, Cooper zrobiła sobie makijaż i fryzurę.

Cooper przeżyła tę rolę i znalazła jej jedyną naprawdę trudną scenę, grając u boku Henry'ego B. Walthalla , którego uważała za zimnego i trudnego. Po kłopotach z próbami ze sceną miała też problemy podczas kręcenia filmu. Griffith wziął ją na bok i powiedział, że zmarła jej matka, żeby zachowywała się zdenerwowana. Pomimo sztuczki Cooper nigdy nie był na niego zły za to. Siostra Coopera, Lenore, odwiedziła ją podczas kręcenia filmu i skończyła jako dodatkowa grająca pokojówkę Lillian Gish w czarnej twarzy . Mając problemy z finansowaniem filmu, Griffith zaoferował Cooperowi szansę na zainwestowanie w niego, ale Cooper nie miał pieniędzy. Gdyby zainwestowała, Cooper zarobiłby tysiące z powrotem.

Cooper był zbyt chory, aby zobaczyć film, kiedy miał premierę w Los Angeles. W końcu mogła go zobaczyć w kwietniu 1915 roku w Nowym Jorku. Za radą Normy Talmadge poprosiła o bezpłatne wprowadzenie rodziny, na co pozwolił teatr. Chociaż przyznała się do rasistowskiego tonu obrazu, Cooper nigdy go nie potępił. W późniejszych latach uczestniczyła w kilku pokazach odrodzenia i stwierdziła, że ​​bardzo się cieszy, że jej spuścizna będzie spuścizną młodej dziewczyny na ekranie w filmie.

Cooperowi przydzielono następnie rolę „Bezprzyjacielskiego” w „ Nietolerancji” . Cooper zauważył, że grała „upadłą kobietę”, a nie „prostytutkę”, jak twierdziły niektóre źródła. Podczas kręcenia sceny, w której „The Friendless One” kłóci się z wewnętrzną udręką, fotograf z The New York Times robił zdjęcia, podczas gdy Cooper działał. Fotosy były zwykle robione po nakręceniu scen. To był pierwszy raz, kiedy zostały zrobione podczas kręcenia filmu. Podczas gdy Griffith ukończył Intolerance , Cooper pracował nad kilkoma filmami krótkometrażowymi pod kierownictwem innych reżyserów dla Reliance Majestic. To były jej ostatnie filmy krótkometrażowe.

Pod koniec 1915 Cooper zaczął podróżować między Nowym Jorkiem a Kalifornią, aby spędzać więcej czasu z Raoulem Walshem. Para potajemnie wyszła za mąż w lutym 1916 roku, zanim Cooper wrócił do Kalifornii.

Cooper zauważył, że Griffith wydawał się traktować ją inaczej niż inne aktorki, ciągle dając jej większe role (Griffith był znany z tego, że jednego dnia obsadził aktorkę jako główną rolę, a następnego trochę rolę, aby utrzymać ego w ryzach). Po powrocie do Kalifornii Griffith wezwał Coopera do swojego biura i dał jej oprawioną w skórę kopię Rubaiyat Omara Khayyama, mówiąc jej, że to jego następne zdjęcie i chciał, żeby zagrała główną rolę. Cooper był już zmęczony rozłąką z Walshem i po konsultacji z Mary Alden stwierdził, że nie rozumie, o czym jest książka i nie chce robić z niej obrazu. Cooper po cichu wrócił do Nowego Jorku i poinformował Griffitha, że ​​odchodzi z firmy. Griffith odpisał swoje gratulacje; to był ostatni raz, kiedy rozmawiali.

Lata Raoula Walsha

Kadr z filmu Kobieta i prawo (1918)

Po opuszczeniu Griffitha Cooper otrzymał oferty od Jessego Lasky'ego i Cecila B. DeMille'a , ale zamierzał przejść na emeryturę i zostać gospodynią domową i matką. Kiedy Walsh otrzymał szansę wyreżyserowania filmu zatytułowanego The Honor System in Yuma w Arizonie , poprosił Coopera o zagranie w nim roli. Cooper zgodził się z obawy, że ją zdradzi, jeśli zostaną rozdzieleni na długi okres filmowania. Cooper zarabiała 1000 dolarów tygodniowo za rolę Edith. Wiele lat później, podczas wywiadu z Kevinem Brownlowem , Cooper znalazł na odwrocie koperty scenariusz zdjęć Walsha do filmu.

Honor System został otwarty w 1917 roku i zebrał dobre recenzje (jeden nazywa go „Większym niż narodziny narodu ”) i dobrą kasę. Dwa lata później grano go dla księcia Walii, kiedy odwiedził Nowy Jork.

Walsh nadal pytał Coopera o radę w kontaktach z potentatami biznesowymi, zwykle prosząc ją o rozmowę z nimi, tak jak wcześniej z Griffithem. Po nakręceniu kolejnego filmu Walsh ponownie poprosił Coopera o „tymczasowy powrót” do zdjęć, dopóki nie zostanie ustalony. Cooper podpisał kontrakt z Fox Film Corporation i zarabiał 1200 dolarów tygodniowo. Jej kontrakt pozwolił Walshowi uzyskać najwyższe rachunki zamiast niej - tradycyjnie był to reżyser lub gwiazda.

W 1917 Cooper i Walsh rozpoczęli pracę nad filmem opartym na procesie Blanca de Saulles . Cooper była tak podobna do De Saulles, że Fox chciała usunąć swoje nazwisko z napisów końcowych, aby sugerować, że De Saulles zagrała samą siebie. Cooper odmówił. Film był również znany z tego, że w roli kurtyzany wystąpiła Peggy Hopkins Joyce , choć nie zdawała sobie z tego sprawy, dopóki film nie miał premiery. Film był kontrowersyjny i otrzymał ocenę X na swój czas, ponieważ żadne dzieci nie były dozwolone. Film jest obecnie uważany za zaginiony .

Po pracy nad The Prussian Cur , Cooper i Walsh adoptowali chłopca o imieniu Jack, który został osierocony po eksplozji w Halifax i starali się powrócić do życia prywatnego, unikając rozgłosu. Jednak w 1919 roku, gdy Walsh zaczął szukać nowych pomysłów na scenariusz, Cooper zasugerował historię Evangeline , w której Walsh poprosił ją o poprowadzenie. Cooper odmówił, dopóki studio nie wysłało blondynki do roli. Walsh był zirytowany i zapytał ją jeszcze raz, a ona ustąpiła. Cooper nie podobał się ten obraz, ponieważ uważała, że ​​jest zbyt niewinny, chociaż dobrze wypadł w kasie i był jednym z jej bardziej znanych filmów. Producent William Fox uznał, że to najlepszy obraz w jej karierze. Obecnie jest również uważany za zaginiony film.

Po sukcesie Evangeline kolejny film Czy mąż powinien wybaczyć? został wrzucony do kin. Walsh był podekscytowany sukcesem i zakomunikował Cooperowi, że uczyni ją wielką gwiazdą, chociaż nadal chciała przejść na emeryturę. Walsh podpisał kontrakt z Mayflower Corporation w 1920 roku. Cooper dołączył do niego ze względu na jej małżeństwo, obawiając się kolejnych napadów zazdrości, jeśli tego nie zrobi. Ich pierwszym filmem był The Deep Purple .

Ich kolejnym filmem była Przysięga (1920), nad którą Cooper przejął kontrolę od castingu do kostiumów. Cooper powiedziała, że ​​kocha wszystko w filmie, jednak otrzymał najgorsze recenzje w jej karierze i był jednym z niewielu przemilców Walsha, którzy stracili pieniądze. Cooper był głęboko zraniony porażką. Ich następny film, Serenade , był w pełni pod kontrolą Walsha i był dla nich najbardziej dochodowy. Jednak Cooper nienawidził grania u boku George'a , brata Walsha , który uważała za sztywny. Walsh zgodził się i nigdy więcej nie byli razem.

Ostatnim wspólnym filmem duetu był Kindred of the Dust . Cooper uważał, że to przeciętne, ale robi przyzwoity interes. Podczas kręcenia przypadkowo spojrzała w światło sceniczne, powodując obrażenia oczu, które niepokoiły ją w późnym wieku. Kindred of the Dust był ostatnim filmem, jaki para nakręciła razem, ostatnim niezależnym filmem Walsha i jednym z niewielu zachowanych filmów Coopera.

Filmy końcowe

Gdy zaczęły pojawiać się problemy w jej małżeństwie i finansach, Cooper poczuła, że ​​nie podoba jej się rola „żony reżysera”. Za radą koleżanki wyszła na scenę po raz pierwszy i jedyny, ale otrzymała fatalne recenzje. Cooper uznała, że ​​nie lubi aktorstwa na scenie i ponownie zaczęła rozważać oferty filmowe.

Mała wytwórnia filmowa „DM Film Corporation” zaproponowała jej rolę w obrazowym tytule Is Money Everything? . Oferował tylko 650 dolarów tygodniowo i mógł kręcić w Detroit , ale Cooper i tak wziął udział za pieniądze. Film otrzymał okropne recenzje i ponownie poczuła się przytłoczona osobistymi problemami.

Po pogodzeniu się z Walshem Cooper postanowił dalej pracować przy filmach. Jej pierwsza z powrotem filmowy w Hollywood był dla BP Schulberg był The Girl Who Came Back (1923), co sprawia, 1000 $ tygodniowo. Obraz wypadł dobrze i został okrzyknięty jako powrót. Schulberg poprosił ją, aby zrobiła dla niego jeszcze dwa zdjęcia, na co się zgodziła. Zrealizowała także dwa filmy dla innych firm. Ostatnim obrazem Cooper było The Broken Wing , obok jej starego przyjaciela Waltera Longa .

Cooper był przerażony siedzeniem w samolocie (główny punkt fabuły) i odmówił. Znalazła również reżysera Toma Formana jako pijaka i była zdenerwowana, że ​​podczas jej ostatniej wielkiej sceny okazał się zbyt pijany, by reżyserować. Kiedy film miał premierę, Cooper płakał po obejrzeniu go, czując, że to najgorszy film, jaki kiedykolwiek widziała. Napisała: „Po The Broken Wing nigdy nie chciałam robić kolejnego filmu. Po tych wszystkich chwilach, gdy myślałam, że odejdę na dobre, a potem wróciłam do filmów, w końcu zakończyłam karierę w śmierdzielu zrobionym przez pijaka. piekielne zakończenie."

Późniejsze lata

Po rozwodzie z Walshem w 1926 roku Cooper nigdy nie zrobił kolejnego zdjęcia. Wróciła do Nowego Jorku i dołączyła do wyższych sfer grając w brydża i robiąc zakupy. Podczas II wojny światowej Cooper zgłosił się na ochotnika do Czerwonego Krzyża , rozdając pączki i pisząc listy do rannych żołnierzy. Uczęszczała na Columbia University w 1940, aby studiować pisanie. Kupiła farmę w Chestertown w stanie Maryland , mając nadzieję na inspirację. Napisała powieść i dwie sztuki, z których wszystkie nie zostały opublikowane. Sztuki były oparte na dwóch jej filmach i wysłała je do FOX, ale oba zostały odrzucone. W latach 50. przeniosła się do Wirginii, gdzie założyła kobiecy klub pisarski. Kontynuowała grę w golfa, pracę charytatywną i grę w brydża.

W 1969 roku zadzwonił do niej mężczyzna z Biblioteki Kongresu , zaskoczony, że wciąż żyje. Wkrótce zaczęła otrzymywać telefony z uniwersytetów i historyków filmu. Została zaproszona do kilku uczelni i na pokazy swoich starych filmów. W 1973 napisała autobiografię Dark Lady of the Silents .

W 1970 roku po wzięciu udziału w "The DW Griffith Film Festival" miała atak serca, który zapoczątkował serię problemów z sercem, które ograniczyły ją w ostatnich latach życia.

Cooper zmarła w Cedars Nursing Home 12 kwietnia 1976 roku. Była tam od czasu, gdy w tym samym roku doznała udaru mózgu. Jej śmierć pozostawiła Lillian Gish jako jedynego żyjącego członka obsady The Birth of a Nation . Została pochowana na cmentarzu New Cathedral Cemetery w Baltimore w stanie Maryland . Jej prace zostały przekazane do Biblioteki Kongresu.

Dziedzictwo

Cooper jest dziś znana przede wszystkim z występów w Narodzinach narodu i Nietolerancji . Niewiele z jej filmów przetrwało. Tylko 3 z jej 40 filmów krótkometrażowych nadal istnieją, podczas gdy tylko 5 z jej 21 cech nadal istnieje. Jedyne, nie Griffithowe funkcje, które przetrwały, to Kindred of the Dust (1922) i Is Money Everything? (1923).

Życie osobiste

Cooper dobrze dogadał się z DW Griffithem, mówiąc, że był doskonałym dżentelmenem. Jednak, kiedy po raz pierwszy przybyli do Kalifornii, Cooper pomylił swoje maniery jako obraźliwe (nie udało mu się pewnego dnia przywitać się z nią). Poskarżyła się Mae Marsh, która również próbowała zdobyć przychylność Griffitha, a Marsh powiedział Griffithowi. Następnego dnia na planie Griffith nazwał Coopera „ Królową Saby ”. Rozpracowali nieporozumienie, ale przypomniała sobie, że ku jej irytacji pseudonim utrwalił się przez lata. Twierdziła, że ​​nigdy nie była romantyczna z Griffithem, jak Lillian Gish czy Mae Marsh. Jednak wspomniała w swojej autobiografii, że próbował ją pocałować raz po tym, jak zaproponował jej podwiezienie do domu. Po wydaniu „Narodzin narodu” pociąg Coopera zatrzymał się w Chicago, gdzie przebywał Griffith. Wysłał jej telegram, prosząc, by zobaczyła go w pokoju hotelowym, ale Cooper nie był w stanie się z nim skontaktować. Według niej to powstrzymało jego romantyczne intencje wobec niej. Choć świadoma zmagań Griffitha w późniejszym życiu, nie widziała go od wyjazdu do Nowego Jorku w 1916 roku; odwiedziła jego grób podczas wizyty w Kentucky na „The DW Griffith Film Festival”.

Cooper dobrze dogadał się z większością firmy Griffitha, w tym z Dorothy Gish , Mary Alden i Mae Marsh . Przyjaźniła się także z Normą Talmadge , Mabel Normand i Polą Negri . Chociaż nie byli blisko, lubiła Lillian Gish . Cooper nie dogadywała się z Teddym Sampsonem i bardzo nie lubiła Thedy Bary , która, jak czuła, próbowała ukraść jej Raoula Walsha podczas kręcenia Carmen i Węża . W późniejszych latach Cooper przyjaźnił się z Carole Lombard , której pomogła zdobyć niektóre z jej pierwszych ról. Cooper i Walsh byli dobrymi przyjaciółmi z Charliem Chaplinem w 1924 roku. Chaplin przechodził przez trudne chwile i znalazła go ponurego i potrzebującego. Cieszyła się nim bardziej, gdy jego życie osobiste wróciło do porządku, a on był znacznie bardziej radosny.

Cooper poznał Raoula Walsha w 1914 roku, kiedy dołączyła do firmy Griffith's California Company. Po tym, jak Mae Marsh odmówiła Walshowi, by umówić się na mszę wielkanocną, Walsh i Cooper zaczęli się spotykać w 1915 roku. Walsh był asystentem reżysera Griffitha i zapytał Coopera, czy porozmawia z Griffithem o mianowaniu go reżyserem. Za jej radą Griffith mianował go kilka tygodni później reżyserem. Po wyreżyserowaniu jednego obrazu dla Griffitha Walsh podpisał kontrakt z Fox Studios, które kręciło w Nowym Jorku, podczas gdy Cooper wciąż musiał kręcić w Kalifornii. Para wyszła za mąż w lutym 1916 roku, a Cooper opuścił firmę Griffith, aby dołączyć do Walsha w Nowym Jorku. Cooper zamierzał rzucić zdjęcia, aby zostać gospodynią domową i matką, ale hazard i oszustwa Walsha były dla niej dużymi problemami. Jednej z pierwszych nocy, kiedy podejrzewała go o oszustwo, połknęła butelkę kwasu karbolowego i musiała przepompować żołądek. Jednak Walsh nadal oszukiwał podczas małżeństwa. W miarę jak ich sukcesy rosły, pojawiały się kolejne kłopoty z powodu długów i niechęci Coopera do bycia znanym jako żona dyrektora, co ją zaskoczyło, ponieważ myślała, że ​​nigdy nie chce być w centrum uwagi.

Po Kindred of the Dust Walsh przyznał, że nie sądził, by ją już kochał. Małżeństwo przeciągało się, ponieważ obie strony oskarżyły drugą o oszustwo. Chociaż pogodzili się w 1925, Cooper był pewien, że znowu oszukiwał, tym razem z Ethel Barrymore , z którą się skonfrontowała. Potem zagroziła mu rozwodem. Walsh błagał o wybaczenie, ale Cooper odkrył, że zdradza młodą dziewczynę z towarzystwa, z którą był zaręczony. Ostatni moment nadszedł, gdy Walsh rozpoczął romans z przyjaciółką Coopera, Lorraine Miller. Cooper był wściekły i rozpoczął postępowanie rozwodowe, grożąc, że jako powód postawi niewierność. Jednak w czasach klauzul moralności mogło to spowodować, że Walsh stracił kontrakt, a William Fox wyperswadował jej to. Zamiast tego umieściła „różnice nie do pogodzenia”. Rozwód był wielką wiadomością w Hollywood, Gloria Swanson urządziła przyjęcie dla Walsha, podczas gdy Norman Kerry i Erich von Stroheim urządzili przyjęcie dla Coopera. Niedługo potem Walsh poślubił Millera.

Cooper rozpaczliwie pragnął dzieci, ale nie był w stanie zajść w ciążę. Chociaż nigdy nie dowiedziała się o przyczynie, podejrzewała, że ​​ma to związek z chorobą nerek. Ona i Walsh adoptowali dwóch chłopców: Jackie i Bobbie. Po rozwodzie obaj chłopcy mieszkali z nią aż do wieku nastoletniego. Jackie kilka razy miał kłopoty z prawem, a Bobbie go ubóstwiała. Za radą swojego kaznodziei Cooper wysłał Jackie, aby zamieszkała z Walshem. Podczas wizyty Bobbie również poprosiła o zamieszkanie tam. Cooper i Walsh pozywali się nawzajem w latach 30., a Walsh później kazał chłopcom również ją pozwać. Cooper nigdy więcej nie usłyszał od żadnego z jej synów i nie był pewien, czy jeszcze żyli w latach siedemdziesiątych.

Jej siostrzenicami są siostry pływaczka olimpijska i zdobywczyni złotego medalu Donna de Varona oraz aktorka telewizyjna Joanna Kerns .

Filmografia częściowa

Pogrubione filmy nadal istnieją

1912:

  • Plama na „Scutcheon (krótka) jako pomywaczka”
  • Bitwa o most Pottsburg (Krótki) jako Jessie - Siostra Bartlowa
  • Ofiara Okoliczności (Krótki)
  • Tide of Battle (krótki) jako Mystie Stafford - Siostra Alisi
  • Spustoszenie wojny (krótkie)
  • Perkusistka z Vicksburga (krótka) jako Alma - Perkusistka
  • Ucieczka pułkownika (krótki)
  • Buglier baterii B (krótki) jako Carol Colwell
  • Oblężenie Petersburga (krótki) jako Milly Frost - siostra Dana
  • Żołnierze Bracia Susannah (krótkie)
  • Uratowany z sądu wojennego (krótki) jako Undine
  • Darling of the CSA (krótki) jako drugorzędna rola (niepotwierdzone)
  • Konfederacki pancernik (krótki) jako Rose Calvin - Ukochana Yancey
  • Kolejowy Lochinvar (krótki) jako Peggy Wolf
  • Obraz matki (krótki) jako Ethel
  • Dziewczyna w kajucie (krótka) jako Ewa - Ukochana Inżyniera
  • Dziewczyna Pony Express (krótka)
  • Bitwa w Virginia Hills (krótka) jako Nancy Tucker - córka Jerry'ego
  • Wojna o prawo do wody (krótka)
  • Spryt bojowy (krótki)
  • Wyścig z czasem (krótki)
  • Łobuz z farmy (krótki)
  • Poszukiwacze przy bramce poboru opłat (krótkie)

1913:

  • Zagrożenie w tartaku (krótkie)
  • Desperacka szansa (krótka)
  • Zdradziecki strzał (krótki) jako Delphine Erskine
  • Punkt zwrotny (krótki) jako Stella Lee - Żona
  • Bitwa pod Krwawym Fordem (Krótki) jako Virginia Merrill
  • Niesławny Don Miguel (krótki) jako Dixie Hardie
  • Uchwycony przez Strategy (w skrócie) jako Gladys Richmond - John's Daughter
  • Oktoroon (krótki) jako Dora Sunnyside

1914:

  • Dla swojego mistrza (krótkie) jako Rosalie Crowley
  • Kiedy los zmarszczył brwi (krótki) jako Mary
  • Nieoszlifowany diament (krótki) jako Grace
  • Zhańbiony medal jako Zora
  • Home Sweet Home jako Narzeczony
  • Skradziony rad (krótki)
  • Gunman (Krótki) jako Mattie - Siostra Ranczera
  • Odaliska (krótka) jako Annie, przyjaciółka May

1915:

  • Podwójne oszustwo (w skrócie) jako Laura - młoda kobieta -
  • Narodziny narodu jako Margaret Cameron - Starsza Siostra
  • Śmiertelna czarna fasola (krótka) jako Anita
  • Jego powrót (krótki) jako Alice
  • Spalona ręka (krótka) jako Marietta

1916:

1917:

1918:

  • Kobieta i prawo jako pani Jack La Salle
  • Pruski Cur jako Rosie O'Grady

1919:

  • Matka i Prawo jako Bez Przyjaciół
  • Evangeline jako Evangeline
  • Czy mąż powinien przebaczyć? jako Ruth Fulton

1920:

1921:

  • Serenada jako Maria del Carmen

1922:

1923:

1924:

  • Po balu jako Lorraine Trevelyan (ostatnia rola filmowa)

Bibliografia

  • Miriam Cooper, Mroczna Pani Milczenia; Moje życie we wczesnym Hollywood , Bobbs-Merrill (1973). ISBN  0-672-51725-6 .

Bibliografia

Linki zewnętrzne