Miloje Milojević - Miloje Milojević
Miloje Milojević | |
---|---|
Miloje Milojević na serbskim znaczku 2009
| |
Urodzony |
|
27 października 1884
Zmarły | 16 czerwca 1946 |
(w wieku 61)
Zawód | Kompozytor |
Miloje Milojević ( serbska cyrylica : Милоје Милојевић; 27 października 1884, Belgrad - 16 czerwca 1946, Belgrad ) był serbskim kompozytorem , muzykologiem , krytykiem muzycznym, folklorem, pedagogiem muzycznym i promotorem muzyki.
Biografia
We wsi Dedina niedaleko miasta Kruševac urodził się ojciec Miloje Milojevića, Dimitrije, kupiec odzieżowy . Jego nazwisko faktycznie brzmiało Đorđević, ale zgodnie z ówczesnym zwyczajem przyjął nazwisko oparte na imieniu ojca. Dimitrije Milojević był raczej utalentowany muzycznie, był samoukiem gry na flecie. Matka Miloje Milojevića, Angelina, urodziła się w Belgradzie, w rodzinie urzędnika Maticia. Była również uzdolniona muzycznie i pobierała prywatne lekcje gry na fortepianie . Miloje Milojević miał siostrę Vladislavę i braci Vojislav, Vladislav, Branko, Milorad i Borivoje , znanych biologów.
Miloje Milojević rozpoczął prywatne lekcje gry na skrzypcach w wieku pięciu lat pod okiem Karlo Mertla, członka orkiestry Teatru Narodowego w Belgradzie . Jego pierwszą nauczycielką gry na fortepianie była jego matka Angelina. Nagła śmierć jego ojca wywróciła życie rodzinne do góry nogami. Zmieniona sytuacja finansowa sprawiła, że jego matka, obecnie wdowa, przeprowadziła się do Nowego Sadu, gdzie życie było bardziej przystępne. Rodzina Milojevićów mieszkała w Nowym Sadzie przez sześć lat. Miloje rozpoczął swoją edukację w Novi Sad w jego młodszy roku w Serbskiej Cerkwi Wysokiego Gymnasium (dyplom 1904). Szkoła ta była dobrze znana z działalności muzycznej (Svetosavke besede). Podczas swojej edukacji muzycznej Miloje Milojević otrzymał wsparcie od kompozytora Isidora Bajicia (1878–1915), swojego nauczyciela muzyki w liceum.
Milojević ukończył studia na Wydziale Filozofii Uniwersytetu w Belgradzie , gdzie studiował przez trzy semestry (jesień 1904 - wiosna 1906): germanistykę ( Miloš Trivunac ), literaturę porównawczą ( Bogdan Popović ), język i literaturę serbską ( Aleksandar Belić , Pavle Popović , i Jovan Skerlić ) i filozofii ( Branislav Petronijević ). Równocześnie uczęszczał do serbskiej szkoły muzycznej (do 1907, a także później), gdzie uczył się przedmiotów teorii muzyki i kompozycji u Stevana St. Mokranjaca oraz gry na fortepianie u Cvetko Manojlovicia .
Przez następne pięć semestrów (lato 1907–08 do lata 1909–10 roku akademickiego) Milojević kontynuował studia na Wydziale Filozofii Uniwersytetu w Monachium , gdzie studiował muzykologię (u Adolfa Sandbergera i Theodora Kroyera ), literaturę i filozofię. W tym samym czasie Milojević uczęszczał do Akademii Muzycznej w Monachium, gdzie studiował kompozycję (u Friedricha Klose ), fortepian ( Richard Meier-Gschray ) i dyrygenturę z czytaniem partytur ( Felix Mottl ). Ukończył monachijską Akademię Muzyczną w czerwcu 1910 roku.
Od 1 września 1910 do 1 marca 1911 Milojević pełnił służbę wojskową w Królestwie Serbii w eskadrze studenckiej. W czasie służby wojskowej został mianowany nauczycielem muzyki w IV Gimnazjum w Belgradzie, w tym samym roku rozpoczął również naukę w Serbskiej Szkole Muzycznej. W 1912 roku założył Serbskie Towarzystwo Nauczycielskie Szkół Muzycznych. To wydarzenie zapoczątkowało bardziej regularną pielęgnację muzyki kameralnej w Belgradzie.
Jesienią 1912 roku, na początku pierwszej wojny bałkańskiej , Milojević został powołany jako sierżant szwadronu kawalerii Dywizji Dunav. Po wybuchu I wojny światowej został powołany do komendy Naczelnego Dowództwa (do 1917 r.). Przekroczył Albanię z armią serbską ( odwrót wojsk serbskich przez Albanię ). W 1917 roku Milojević służył w Ministerstwie Edukacji Królestwa Serbii, podczas którego został wysłany do Paryża do Komitetu ds. Kultury. We Francji przebywał od 1917 do połowy 1919 r. Przez całą wojnę zajmował się komponowaniem; występował także na koncertach muzyki serbskiej w Nicei, Monte Carlo, Lyonie i Paryżu jako akompaniator fortepianu, a także wygłosił publiczny wykład na temat współczesnej muzyki serbskiej w Paryżu.
W 1919 roku Milojević powrócił do Belgradu i rozwinął niezwykle bogatą karierę muzyczną jako kompozytor, muzykolog, krytyk muzyczny, folklorysta , pedagog muzyczny, dyrygent i organizator wydarzeń muzycznych. Początkowo powrócił na poprzednie stanowiska pedagogiczne w gimnazjum i szkole muzycznej. Równolegle od 1920 do początku 1922 pełnił także funkcję dyrygenta w Akademickim Towarzystwie Śpiewaczym „Obilić”. Jesienią 1922 został mianowany adiunktem historii muzyki na Wydziale Filozoficznym Uniwersytetu w Belgradzie . Wkrótce potem rozpoczął studia muzykologiczne i uzyskał stopień doktora na Uniwersytecie Karola w Pradze (1925). Po powrocie do Belgradu był docentem i docentem historii muzyki do 1939 r. Równocześnie do 1946 r. Wykładał również w Szkole Muzycznej w Belgradzie - wcześniej Serbskiej Szkole Muzycznej (dyrektor 1943–46). W 1939 roku został profesorem dyscyplin kompozycji i teorii na Akademii Muzycznej w Belgradzie. Podczas II wojny światowej Milojević został aresztowany (1941) przez władze faszystowskie. Podczas ciężkiego bombardowania Belgradu przez siły amerykańskie w Wielkanoc 1944 r. Jego dom przy ulicy Nemanjina 16 w Belgradzie został zburzony, pozostawiając go rannego. Z pogorszonym stanem zdrowia, od lutego 1946 r. Nie mógł kontynuować nauczania w Akademii Muzycznej. Po wyzwoleniu, jako formalność, został powołany do Instytutu Muzykologii Akademii Muzycznej, kierowanego wówczas przez muzykologa i pianistkę Stana Đurić-Klajn (obecnie Instytut Muzykologii Serbskiej Akademii Nauk i Sztuk SASA). Milojevic zmarł 16 czerwca 1946 roku w Belgradzie.
Milojević był żonaty (od 1907 r.) Z wokalistką i pedagogiem muzycznym Ivanką Milutinović (1881–1975). Mieli jedną córkę Gordanę (1911–2003), pianistkę i pedagog muzyczny. Bratanek Đorđe (1921–1986), syn Borivoje, był wiolonczelistą i kompozytorem. Wnuk Miloje Milojević jest kompozytorem i członkiem Serbskiej Akademii Nauk i Sztuki, Vlastimir Trajković (1947), profesorem kompozycji i orkiestracji na Wydziale Muzycznym Uniwersytetu Artystycznego w Belgradzie.
Kompozytor
Wraz z Petarem Konjoviciem i Stevanem Hristiciem Miloje Milojević reprezentował pokolenie kompozytorów, które wprowadziło do muzyki serbskiej nowoczesne style i wysoki poziom techniczny kompozytorskiego. W początkowej fazie swojego twórczego rozwoju Milojevic wyruszył z serbskiej romantycznej szkoły narodowej ( Stevan Mokranjac i Josif Marinković ). Podczas studiów w Monachium odkrył niemiecki nowy romantyzm i mocno związał się z muzyką Richarda Straussa . Pobyt we Francji zaowocował jeszcze silniejszymi wrażeniami. Wpływ francuskiego impresjonizmu był decydujący w rozwoju stylistycznym Milojevića. Będąc w Pradze, przygotowując rozprawę, nawiązał kontakty z czeskimi kompozytorami awangardowymi. W niektórych pracach Milojević zwrócił się ku ekspresjonizmowi. Jednak przez całe życie zachował przywiązanie do stylu narodowego - do folkloru jako podstawy muzyki artystycznej. Tym samym ostatni etap jego twórczości charakteryzuje się wykorzystaniem melodii ludowych w stylistycznym połączeniu elementów neoromantyzmu i impresjonizmu.
Do najważniejszych dziedzin jego twórczości należą kłamstwa i utwory charakterystyczne na fortepian, ale pisał także utwory chóralne i kameralne.
W swoich Kłamstwach Milojević użył poezji serbskiej, chorwackiej, francuskiej, niemieckiej i japońskiej. Jego interpretacja tekstu została zrealizowana za pomocą delikatnych melodii i bogatej palety harmonicznej partii fortepianu. Wśród jego utworów na głos i fortepian warto zwrócić uwagę na:
Przed wspaniałością natury ( Pred veličanstvom prirode ), zbiór dziesięciu pieśni, powstał w latach 1908-1920. Ten cykl pieśni zawiera wszystkie elementy charakterystyczne dla Milojevicia jako kompozytora tego gatunku (serbski romantyk Lied, wpływy R. Straussa i impresjonizm). Do najbardziej udanych pieśni w tym cyklu należą Jesienna elegancja (Jesenja elegija), Pieśń orła (Pesma orla), Japonia, Nimfa i Dzwony (Zvona) .
Około piętnastu pieśni skomponowanych we Francji w 1917 r. Po tekstach francuskich poetów powstało pod wpływem impresjonizmu, z których najbardziej znanym był Berceuse triste ( Tužna uspavanka ). Z jego późniejszego okresu ważne są Trzy pieśni na głos wysoki ( Tri pesme za visoki glas ), z których najbardziej niezwykła to „A very hot day” z 1924 roku („Vrlo topli dan”), skomponowana na podstawie niemieckich tekstów oraz Haikai ( Hai-kai ), po poezji japońskiego poety Matsuo Bashō z 1942 roku. W tych pracach łączą się elementy impresjonistyczne i ekspresjonistyczne.
Uczta polowa ( Gozba na livadi ), „symfonia liryczna na głos i orkiestrę” (1939), to pierwszy przykład symfonicznego Lied w muzyce serbskiej.
Milojević pisał także muzykę chóralną. Jego działalność w tym gatunku obejmuje zarówno prostą, skromną muzykę dla chórów dziecięcych i młodzieżowych, jak i złożone utwory. Do najważniejszych należą: Jak zielone jest długie pole ( Dugo se polje zeleni ) (1909), miniatura na chór mieszany, według słów Vojislava Ilića ; dramatyczna ballada Presentiment ( Slutnja ) (1912), naznaczona neoromantyczną chromatyką i polifonią, zaliczana do arcydzieł serbskiej literatury chóralnej; i cykl Święto iluzji ( Pir iluzija ) (1924), po poezję Miroslav Krleža ( ozdoby wieczorowe ( Večernje dekoracije ), Tryptyk ( Triptih ) i Mrocznego ponure popołudnie ( Crno sumorno popodne )), dzieło nowoczesnej ekspresji i wysokiej wymagania techniczne dotyczące faktury chóralnej. Najpopularniejsza kompozycja chóralna Milojevicia, Mucha i komar ( Muha i komarac ) (1930), to humorystyczny utwór scherzando napisany na ludowym tekście i wykorzystujący malarstwo tonalne. Tę efektywną pracę często porównuje się do Stada kóz ( Kozar ) S. Mokranjaca. Milojević napisał także muzykę sakralną (dwie liturgie, trzy opelos (ortodoksyjne Requiem), szczególnie udanym utworem jest Krótkie opelo b-moll ( Kratko Opelo u b-mollu ) na chór męski (1920).
Miloje Milojević to jeden z najważniejszych serbskich kompozytorów muzyki fortepianowej. Dzięki wysokim walorom artystycznym Cztery utwory fortepianowe ( Četiri komada za klavir ) (1917) zaznaczyły zmianę w historii serbskiej muzyki fortepianowej. Jego niezwykle udane kolekcje Cameos ( Kameje ) (1937–42) i Moja matka ( Moja majka ) (1943) charakteryzują się synergią neoromantyzmu i impresjonizmu. Jego cykl zatytułowany melodie i rytmy z Bałkanów ( Melodije i ritmovi sa Balkana ), Kosowo suite ( Kosowska Svita ) i Povardarie suite ( Povardarska Svita ) (wszystkie z 1942 roku), są oparte na folklorze i własne transkrypcje ludowych Milojević użytkownika. W tych pracach zastosowano impresjonistyczne rozwiązania, ale też dość solidne wykorzystanie folkloru, podobnie jak Béla Bartók . Jego utwór Rhythmical grimaces ( Ritmičke grimase ) (1935), krok w stronę ekspresjonizmu, zajmuje w jego twórczości szczególne miejsce, podczas gdy fortepian traktowany jest w sposób nieco perkusyjny, w niektórych miejscach pozbawione są metrum, charakteryzuje się aspekt harmoniczny. poprzez odejście od tonalności i stosowanie klastrów tonów.
Milojević był mniej płodny w gatunku muzyki orkiestrowej. Wśród jego kompozycji orkiestrowych jest Śmierć matki Jugović ( Smrt majke Jugovića ) (1921), z przebłyskiem wpływów R. Straussa. Utwór ten wykazuje w pewnym stopniu niedostatki w aspekcie opracowania tematycznego i brzmienia orkiestrowego. Znacznie bardziej udana jest jego suita na orkiestrę smyczkową Intimacy ( Intima ) (1939), zbudowana na motywie re-la-do-mi-la. Składająca się z sześciu części i kilku nastrojów (przedstawionych w napisach) kompozycja wykazuje spójność i bogatą kolorystykę dźwięku.
Miloje Milojević napisał szereg utworów kameralnych . Skomponował dwa kwartety smyczkowe (G-dur, 1905 i c-moll, 1906). Kwartet G-dur był pierwszym utworem tego gatunku w muzyce serbskiej. Skomponował także dwie sonaty na skrzypce i fortepian (h-moll 1924 i d-moll 1943), Sonatę na flet i fortepian fis-moll (1944) oraz Sonatę g na altówkę solo (1944). Najważniejszym z tych utworów jest Sonata na skrzypce i fortepian h-moll, utwór o solidnej konstrukcji i dużej ekspresji, od dyskretnego liryzmu po namiętny dramat.
Do muzyki scenicznej należy jedno z najbardziej wyrazistych dzieł Milojevicia - Le balai du valet ( Sobareva metla ) (1923), baletowa groteska na podstawie surrealistycznego tekstu Marko Risticia .
Miloje Milojević jest reprezentowany w Antologii serbskiej muzyki fortepianowej (vol. 1, nr 1, wybór Dejana Despića, Vlastimira Peričića, Dušana Trbojevicia i Marii Kovača; redakcja: Vlastimir Trajković; Belgrad: Stowarzyszenie Kompozytorów Serbii, CAS, 2005, s. 30–96), z czterema utworami fortepianowymi op. 23, Kamea , impresje na fortepian, op. 51 i Visions , op. 65. Jest również reprezentowany w Antologii serbskich kłamstw (nr 1, wybór i przedmowa Ana Stefanović, Belgrad: CAS, 2008, s. 49–101) z „Nimfa” („Nimfa”), op. 9, nie. 1 tworzą cykl Przed wspaniałością przyrody ; „Elegia jesienna” („Jesenja elegija”), op. 5, nie. 1; „Modlitwa matki Jugović do gwiazdy wieczoru” („Molitva majke Jugovića zvezdi Danici”), op. 31, nie. 1; L'heure exquise ( Zanosni čas ), op. 21, nie. 1; Vigil ( Bdenje ), op. 22, nr 1; Czy ty też pamiętasz? ( Dal 'se sećas i ti? ), Op. 46, nie. 1; Dwa czterowiersze Al-Ghazali ( Dva Al-Gazalijeva katrena ), op. 46, nie. 2; Dwie niebieskie legendy Jovana Dučicia ( Dve Dučićeve Plave legende ), op. 34 („Mała księżniczka” („Mala princeza”) i „Miłość” („Ljubav”)); „Bardzo gorący dzień”, op. 67, nie. 1, z cyklu Trzy pieśni na głos wysoki i fortepian op. 67; La flûte de jade , op. 39 na tenor, sopran, flet, skrzypce i fortepian („Odkąd wyjechała” („Od kada je otišla”) i „W cieniu liścia pomarańczy” („U senci narandžina lista”) oraz „Wiosenny deszcz , ”(„ Prolećna kiša ”), op. 45, nr 2.
Wybrane kompozycje
Solo Lied i Symphonic Lied:
- Przed wspaniałością przyrody ( Pred veličanstvom prirode ), dziesięć pieśni na głos i fortepian (1908–20)
- Pieśni po tekstach francuskich poetów na głos i fortepian: La lettre, Berceuse triste, Prière, Hymne au soleil, L'heure exquise, La chanson du vent du mer (Pismo, Tužna uspavanka, Molitva, Himna suncu, Zanosni čas, Pesma Vetra s mora) (1917).
- Trzy pieśni na głos wysoki i fortepian ( Tri pesme za visoki glas i klavir ), op. 67 (1924–1942)
- Święto pola ( Gozba na livadi ), cykl na głos i orkiestrę (1939).
Muzyka fortepianowa i kameralna:
- Cztery utwory fortepianowe ( Četiri komada za klavir ), op. 23 (1917)
- Grymasy rytmiczne (Ritmičke grimase) na fortepian op. 47 (1935)
- Cameos ( Kameje ) na fortepian, op. 51 (1937–42)
- Melodie i rytmy z okolic Sary, Drima i Vardara ( Melodije i ritmovi sa domaka Šare, Drima i Vardara ) na fortepian (1942)
- Suita kosowska (Kosovska svita) na fortepian (1942)
- Melodie i rytmy z Bałkanów ( Melodije i ritmovi sa Balkana ), op. 69 (1942)
- Suita Povardarie ( Povardarska svita ) na fortepian (1942)
- Motywy wiejskie ( Motivi sa sela ) na fortepian (1942)
- Sonata na skrzypce i fortepian h-moll op. 36 (1924)
Dzieła chóralne i sakralne:
- How Green is the Long Field (Dugo se polje zeleni) na chór mieszany op. 1, nie. 1 (1909)
- Presentiment ( Slutnja ) na chór mieszany op. 1, nie. 2 (1912)
- Święto złudzeń ( Pir iluzija ), op. 35 (1924)
- Mucha i komar ( Muha i komarac ), op. 40 na chór mieszany (1930),
- Krótkie opelo b-moll ( Kratko Opelo u b-molu ) na chór męski (1920).
- Vidovdan komunii ( Vidovdanska pričest ), na dwóch chórów (1929)
Prace sceniczne:
- Le balai du valet (Sobareva metla) (1923), balet groteskowy
Utwory orkiestrowe:
- Śmierć matki Jugović ( Smrt majke Jugovića ), poemat symfoniczny (1921)
- Intymność ( Intima ), suita na orkiestrę smyczkową op. 56 (1939)
Muzykolog, krytyk muzyczny, folklorysta i popularyzator muzyki
Milojević był pierwszym Serbem, który uzyskał tytuł doktora muzykologii . Jego dysertacja, obroniona na Uniwersytecie Karola w Pradze, zatytułowana Styl harmoniczny Smetany , dotyczyła problematyki muzykologii systematycznej (Belgrad: Grafički Institut „Narodna misao”, A. D, 1926). Jego monografia Smetana - życie i twórczość, pionierska pod względem tematycznym i gatunkowym w serbskiej muzykologii, zajmuje znaczące miejsce wśród jego studiów muzykologicznych (Belgrad: SB Cvijanović, 1924). W swoim studium zatytułowanym Music and Orthodox Church (Muzika i Pravoslavna crkva) otworzył badania serbskiej muzyki kościelnej na dyscypliny porównawcze, takie jak muzyka, Bizantologia i Orientalistyka ( Sremski Karlovci : „ Rocznik i kalendarz serbskiego prawosławnego patriarchatu na rok 1933 , ”1932, s. 115–135).
Ważna była również jego praca pedagogiczna w zakresie muzykologii. W latach 1922–39 wykładał historię i teorię muzyki w Belgradzkiej Szkole Filozoficznej (adiunkt od 1922 r., Docent od 1927 r., Docent od 1934 r.). Były to pionierskie i do dziś jedyne wykłady z tych dyscyplin na tej uczelni. Milojević nie miał niezależnego urzędu; jego zajęcia należały do Katedry Archeologii Klasycznej i Historii Sztuki, następnie do Katedry Porównawczej Literatury i Teorii Literatury, a wreszcie do Katedry Literatury Serbskiej. Historia muzyki była w tym czasie studiowana jako dodatkowy kurs na wydziałach historii ogólnej, literatury porównawczej i teorii literatury. Próby otwarcia wydziału muzykologii nie zostały zrealizowane. Aktem Ministra Edukacji Królestwa Jugosławii 4 kwietnia 1930 roku w Szkole Filozoficznej założono Seminarium Muzykologii, którego pierwszym dyrektorem został Milojević. Jednak w Szkole, w której pracował Miloje Milojević, nigdy nie istniał stopień umożliwiający muzykologię.
Kursy uniwersyteckie Milojević były dość zróżnicowane tematycznie i chronologicznie i przyciągały dużą liczbę uczestników. Był niezwykłym mówcą i wykładowcą.
Biblioteka Wydziału Muzycznego w Belgradzie przechowuje jego niedokończony podręcznik historii muzyki. Była to pierwsza tak obszerna praca serbskiego autora poświęcona historii muzyki od czasu podręcznika A History of Music (1921) Ljubomira Bošnjakovicia . Inny obszerny materiał w formie rękopisu, A History of Music Božidara Joksimovicia, ukończony w 1926 roku (400 stron), wciąż niepublikowany, znajduje się w Archiwum Instytutu Muzykologii SASA w Belgradzie.
Miloje Milojević był również serbskim krytykiem muzycznym i eseistą pierwszej połowy XX wieku oraz jednym z najważniejszych krytyków muzycznych i pisarzy w historii muzyki serbskiej. Opublikował ponad tysiąc artykułów krytycznych, studiów, esejów, traktatów, recenzji, nekrologów i notatek w wielu różnych dziennikach, czasopismach literackich i innych. Był krytykiem muzycznym najważniejszego serbskiego czasopisma literackiego pierwszej połowy XX wieku, „ Serbian Literary Herald ” z lat 1908–1941. Był także krytykiem muzycznym „ Politiki ”, najbardziej wpływowego dziennika serbskiego w latach 1921–41. Znaczenie jego twórczości muzycznej jest wielorakie. W swoich esejach i krytykach przedstawiał serbskiej i jugosłowiańskiej publiczności krytyczne informacje o wielu wydarzeniach, osobowościach, zjawiskach i problemach dotyczących starszej i nowszej muzyki europejskiej. Milojević, luminarz i komunikator muzyki artystycznej i jej historii, przekroczył swoje obowiązki upowszechniania wiedzy i informacji, aw swoich pismach zawsze prezentował pewne krytyczne stanowisko.
W swoich licznych ocenach współczesnego dorobku kompozytorów narodowych przedstawił obiektywne oceny, później szeroko przyjęte w muzykologii serbskiej. Żarliwy orędownik ideologii słowianofilskiej i jugosłowiańskiej, nie pozwolił jednak, aby ideologia rządziła estetyką. Stąd w jego twórczości nigdy nie kwestionowano autonomii sztuki i prymatu wartości estetycznych.
Jego szerokie wykształcenie, wyjątkowa świadomość rozwoju muzyki europejskiej, w tym awangardy, oraz znajomość niemieckiej, francuskiej, czeskiej i angielskiej literatury muzykologicznej, pozwoliły Milojevićowi ćwiczyć żarliwy, ożywczy styl pisania, nie zaniedbując warstwy merytorycznej i merytorycznej. w jego pismach. Serbska powojenna muzykologia nie pochwalała stylistycznego aspektu jego twórczości. W konsekwencji po śmierci był do pewnego stopnia, a na pewno nieuzasadniony, niedoceniany, a jego pisma były niewystarczająco czytane. Tak było w każdym razie, także w stosunku serbskiej powojennej muzykologii do historii pisania o muzyce, jako gałęzi badań i eksploracji w muzykologii. Dyscyplina ta została głęboko przyćmiona analizą kompozycji, priorytetem naszej ówczesnej muzykologii. Dopiero niedawno, przede wszystkim w pracach Roksandy Pejović , Slobodana Turlakova i Aleksandara Vasicia , prace Miloje Milojevića są dogłębnie badane i podejmowane są prace nad jego bibliografią i drobiazgową analizą jego tekstów.
W twórczości Milojevicia można dostrzec tarcie między tradycją a innowacją, najbardziej widoczne w jego pismach o muzyce współczesnej. Jego poglądy na muzykę współczesną nie były proste, ale raczej wahające się, zwłaszcza w akceptowaniu radykalnych praktyk awangardowych. Jednocześnie nie ukrywał przed publicznością informacji o wydarzeniach, których osobiście nie popierał. Godnym przykładem był jego tekst z 1912 roku o Arnoldzie Schoenbergu w „Serbian Literary Herald”. Pozostał jednak wierny ideom stylu narodowego w muzyce i modernizacji muzycznej romantyzmu.
Milojević był także jednym z redaktorów pisma „Muzyka” (Belgrad, styczeń 1928 - marzec 1929). Spośród najlepszych periodyków muzycznych w Serbii i Jugosławii przed I wojną światową „Muzyka” odegrała decydującą rolę w krytycznym przedstawianiu muzyki europejskiej odbiorcom wewnętrznym. Potwierdzają to zwłaszcza tomy tematyczne poświęcone muzyce czeskiej, Franzowi Schubertowi , dokonaniom muzyki polskiej i angielskiej oraz Ludwigowi van Beethovenowi . „Muzyka” oferowała dyskusje na temat stylu narodowego oraz krytycznie nagrane wydarzenia w kulturach muzyki artystycznej Jugosławii, Słowian i Europy Zachodniej. W okresie międzywojennym przez długi czas używany był podręcznik Milojevića z podstaw teorii muzyki ( Podstawy sztuki muzycznej I – II, 1922–27; później pod nowym tytułem Podstawowa teoria muzyki, trzynaście wydań, do 1940 r.) , a także harmonijny pakiet materiałów informacyjnych zebranych ze znanego podręcznika „ Studium harmonii ( Harmonielehre )” Rudolfa Luisa i Ludwiga Thuille'a .
Milojević przetłumaczył libretta operowe dla Eugeniusza Oniegina AS Puszkina / PI Czajkowskiego (1920), Opowieści Hoffmana Julesa Barbie - Мichel Carré / Jacques Offenbach (1921) oraz Manon Henry'ego Meilhaka - Philippe Jules / Jules Massenet (1924).
Wybrane prace Miloje Milojevića ukazały się w trzech tomach zatytułowanych Studia muzyczne i eseje (Belgrad: wydawnictwo Géza Kohn (Geca Kon), I, 1926; II, 1933; Belgrad: pod redakcją Gordana Trajković-Milojević, publikacja autorska, III, 1953 ).
Traktat Milojevića Ideologia artystyczna Stevana St. Mokranjaca , opublikowany w 1938 r. W „Serbskim Herale Literackim”, znajduje się w antologii serbskiego esejizmu muzycznego pt. Essays on Art , pod redakcją Jovana Ćirilova (dramat), Stany Đurić-Klajn (muzyka) oraz Lazar Trifunović (sztuki wizualne), wydany w 1966 (s. 251–262).
W latach 1925–26 wraz z grupą wykładowców uniwersyteckich Milojević założył uniwersyteckie stowarzyszenie kameralistów „Collegium musicum”, które odegrało ważną rolę w międzywojennym życiu Belgradu. W okresie od 21 kwietnia 1926 do 15 marca 1940 „Collegium musicum” odbyło 67 koncertów, wykonując 417 utworów od baroku i rokoka po utwory Paula Hindemitha i Igora Strawińskiego . Milojević brał udział w tych koncertach jako organizator, wykładowca, dyrygent i akompaniator fortepianowy. W ramach stowarzyszenia zapoczątkował i redagował działalność wydawniczą o szczególnym znaczeniu. Oprócz kompozycji Milojevicia w „Collegium musicum” opublikowano szereg utworów kompozytorów serbskich, słoweńskich i chorwackich (chronologicznie): Predrag Milošević , Slavko Osterc , Lucijan Marija Škerjanc , Anton Neffat , Jakov Gotovac , Petar Konjović , Božidar Sirola , Milenko Živkovko , Bogomir-Bogo Leskovac i Vojislav Vučković . W odniesieniu do takiego przedsięwzięcia Konjović zauważył: „Dzięki działalności Miloje Milojević, 'Collegium musicum' poprzez swój wybór, redakcję, druk i wygląd techniczny, stanowiło duży krok w kierunku europizacji serbskiej i jugosłowiańskiej kultury muzycznej” (porównaj z P. Konjović, Miloje Milojević, kompozytor i autor muzyki , Belgrad: SASA, 1954, 177).
Milojević regularnie akompaniował na koncertach swojej żony, pierwszej serbskiej śpiewaczki koncertowej Ivanki Milojević.
Jako folklorysta badał, zapisywał i interpretował folklor muzyczny Kosowa i Metohiji, Macedonii i Monte Negro. Wyprodukował szereg prac z tej dziedziny i dokonał transkrypcji blisko 900 melodii i tańców. Folklor pociągał go zarówno jako badacz, jak i kompozytor, dlatego też lubił ideę komponowania muzyki artystycznej do ludowych melodii. Niedawno ukazały się jego transkrypcje ludowe zatytułowane Pieśni i tańce ludowe z Kosowa i Metohiji pod redakcją Dragoslava Devicia (Belgrad: Zavod za udžbenike — Karić fondacija, 2004).
Szkoła muzyczna w Kragujevacu nosi imię Miloje Milojević.
Jego spuścizna, sklasyfikowana i skatalogowana, jest przechowywana w archiwach rodzinnych wnuka Milojevicia, akademika Vlastimira Trajkovića , kompozytora i profesora kompozycji i orkiestracji na Wydziale Muzycznym w Belgradzie.
Wybrane nagrania
- Miloje Milojević, Macedończyk Berceuse - Dwie piosenki miłosne , Ivanka Milojević, głos, Miloje Milojević, fortepian. Gramofonska ploča, „Pathé - Francja, (19?).
- Miloje Milojević, Nimfa - Japonia - Modlitwa Matki Jugović do Gwiazdy Wieczornej , Ljiljana Molnar-Talajić, sopran, Nada Vujičić, fortepian. Gramofonska ploča, Radio televizija Beograd, Wydanie: „Antologia muzyki serbskiej”, Belgrad, 1977.
- Miloje Milojević, Miniatury , op. 2, Biljana Gorunović, fortepian, CD. Produkcija gramofonskih ploča Radio televizije Srbije, Belgrad, 2001.
- Muzyka na wiolonczelę i fortepian autorstwa serbskich kompozytorów , Dušana Stojanovića, wiolonczelę, Radmila Stojanović, fortepian. Miloje Milojević: Nimfa, Bożonarodzeniowa piosenka, Legenda Yéphimii . PŁYTA CD. Učiteljski fakultet Univerziteta u Beogradu i Dušan Stojanović, Belgrad 2009
- Tożsamości muzyki serbskiej XX i XXI wieku , pieśni i muzyka na fortepian. Miloje Milojević: Nimfa i jesienna elegancja , Aneta Ilić, sopran, Lidija Stanković, fortepian CD. Srpska akademija nauka i umetnosti - Muzikološki institut SANU, Belgrad 2010.
Literatura
- Konjović Petar. 1954. Miloje Milojević, kompozytor i autor muzyki (Miloje Milojević, kompozitor i muzički pisac). Belgrad: Serbska Akademia Nauk i Sztuk (Monografie, nr CCXX, Wydział Sztuk Pięknych i Muzyki, nr 1).
- Peričić Vlastimir . (1969). Kompozytorzy w Serbii ( Muzički stvaraoci u Srbiji ). Belgrad: „Prosveta”, s. 282–296.
- Milojević, Miloje (1884–1946). 1979. Rękopisy utworów - teksty - dokumenty . (Miloje Milojević (1884–1946), Rukopisi kompozicija. Tekstovi. Dokumentacija). Katalog krytyczny, wyd. autorzy: Slobodan Varsaković i Vlastimir Trajković. Belgrad: niepublikowany tekst. Kopie w Bibliotece Wydziału Muzycznego w Belgradzie oraz w Instytucie Muzykologii Serbskiej Akademii Nauk i Sztuki w Belgradzie
- Kuntarić, Marija (redaktor naczelny). 1984–1986. Bibliografia studiów i artykułów ( Bibliografija rasprava i članaka ), Muzyka, t. 13–14. Zagrzeb: Jugosłowiański Instytut Leksykograficzny „Miroslav Krleža”.
- Simić, Vojislav (red.). 1986. Miloje Milojević, kompozytor i muzykolog (Miloje Milojević, kompozitor i muzikolog). Referaty z konferencji zorganizowanej z okazji 100. rocznicy urodzin kompozytora. Belgrad: Stowarzyszenie Kompozytorów Serbii.
- Turlakov, Slobodan. 1986. „Collegium musicum” i Miloje Milojević . W Godišnjak grada Beograda (Belgrad), t. XXXIII, s. 93–132.
- Živanović, Đorđe. 1990. Miloje Milojević - profesor na Wydziale Filozofii w Belgradzie (Miloje Milojević - profesor Filozofskog fakulteta u Beogradu). W Zbornik Matice srpske za scenske umetnosti i muziku (Nowy Sad), t. 6–7, s. 325–348.
- Turlakov, Slobodan. 1994. Życie muzyczne w Belgradzie 1841–1940: chronologia (Letopis muzičkog života u Beogradu 1841–1941). Belgrad: Muzej pozorišne umetnosti Srbije
- Stefanović, Ana. 1995. Serbski Leżał na skrzyżowaniu tradycji (Srpska vokalna lirika na raskršću tradicija). Praca magisterska obroniona w Katedrze Muzykologii Wydziału Muzycznego Uniwersytetu Artystycznego w Belgradzie; mentor: Vlastimir Peričić.
- Stefanović, Ana. 1996. „Poezja Jovana Dučicia w Kłamstwach Stevana Christića i Miloje Milojevića” („Poezija Jovana Dučića u vokalnoj lirici Stevana Hristića i Miloja Milojevića”). W Predrag Palavestra (red.) Na Jovan Dučić ( O Jovanu Dučiću ), zbiór dokumentów z okazji 50. rocznicy jego śmierci. Belgrad: Serbska Akademia Nauk i Sztuk, s. 147–154.
- Peričić Vlastimir; Milin, Melita (red.). 1998. Dzieła kompozytora Miloje Milojevića (Kompozitorsko stvaralaštvo Miloja Milojevića). Materiały konferencyjne, 25–27 listopada 1996 r., Z okazji 50. rocznicy śmierci kompozytora. Belgrad: Instytut Muzykologii Serbskiej Akademii Nauk i Sztuki.
- Stefanović, Ana. 1999. Pisma Miloje Milojevića o kłamstwach . (Napisi Miloja Milojevića o solo pesmi). W Muzički talas (Belgrad), nr. 1–3, s. 66–75.
- Pejović, Roksanda. 1999. Krytyka muzyczna i eseistyka w Belgradzie (1919–1941) (Muzička kritika i esejistika u Beogradu / 1919–1941). Belgrad: Wydział Sztuk Muzycznych.
- Vasić, Aleksandar. 2004. Literatura muzyczna w "Serbskim Magazynie Literackim" 1901–1941 (Literatura o muzici u "Srpskom književnom glasniku" 1901–1941), pracę magisterską obroniła w Katedrze Porównawczej Literatury i Teorii Literatury Wydziału Filologicznego Uniwersytetu Warszawskiego Belgrad; mentor: Danica Petrović ; kopia w Bibliotece Katedry Wydziału Filologicznego w Belgradzie.
- Katunac, Dragoljub. 2004. Muzyka fortepianowa Miloje Milojevića (Klavirska muzika Miloja Milojevića). Belgrad: „Clio”.
- Vasić, Aleksandar. 2005. Recepcja muzyki europejskiej w krytyce muzycznej magazynu „Serbski Literacki” (1901–1941) (Recepcija evropske muzike u muzičkoj kritici „Srpskog književnog glasnika” (1901–1941)). W Naučni sastanak slavista u Vukove dane (Beograd), t. 34/2, s. 213–224.
- Vasić, Aleksandar. 2005. „Serbski magazyn literacki” i muzyka awangardowa (Položaj avangarde u srpskoj muzičkoj kritici i esejistici prve polovine XX veka - Srpski književni glasnik). W muzykologii (Muzikologija) (Belgrad), nr. 5, s. 289–306.
- Radoman, Valentina. 2005. Elementy stylu impresjonistycznego w muzyce serbskiej pierwszej połowy XX wieku (Elementi impresionističkog stila u srpskoj muzici prve polovine 20. veka). Praca magisterska obroniona na Wydziale Muzykologii Uniwersytetu Artystycznego w Belgradzie; mentorzy: Roksanda Pejović i Vesna Mikić; egzemplarze w Bibliotece Akademii Sztuk na Uniwersytecie w Nowym Sadzie oraz w Instytucie Muzykologii Serbskiej Akademii Nauk i Sztuki w Belgradzie.
- Vasić, Aleksandar. 2006. „ Serbski magazyn literacki a polska muzyka artystyczna” („Srpski književni glasnik i poljska umetnička muzika”). W 110 godina polonistike u Srbiji , wyd. Petar Bunjak. Slavističko društvo Srbije (Belgrad), s. 243–256.
- Vasić, Aleksandar. 2007. Problem „stylu narodowego” w twórczości Miloje Milojevića (Problem nacionalnog stila u napisima Miloja Milojevića) W Muzikologija (Beograd), nr. 7, s. 231–244.
- Vasić, Aleksandar. 2008. Serbska krytyka muzyczna w pierwszej połowie XX wieku: jej kanon, metoda i rola edukacyjna (Starija srpska muzička kritika: kanon, postupak, prosvetiteljska tendencija). W Muzikologija (Beograd), n. 8, s. 185–202.
- Radoman, Valentina. 2009. „Francuscy impresjoniści i ich inni: impresjonistyczne dzieła George'a Enescu i Miloje Milojevića”. W Międzynarodowym Sympozjum Muzykologicznym „George Enescu” - 2007 , Bukareszt: Wydawnictwo Muzyczne, s. 53–62.
- Tomašević, Katarina. 2009. Na skrzyżowaniu Wschodu i Zachodu. O dialogu między tradycją a nowoczesnością w muzyce serbskiej (1918–1941) ( Na raskršću Istoka i Zapada. O dijalogu tradicionalnog i modernog u srpskoj muzici (1918–1941) ). Belgrad - Nowy Sad: Instytut Muzykologii Serbskiej Akademii Nauk i Sztuk, Belgrad - Matica srpska.
- Gordana Karan, Miloje Milojević, Pedagog (Pedagoška aktivnost dr Miloja Milojevića). Doktorat obronił w 2010 roku w Katedrze Solfeggio i Pedagogiki Muzycznej Wydziału Muzycznego Uniwersytetu Artystycznego w Belgradzie; mentor: Dragana Stojanović-Novičić.
- Vasić, Aleksandar. 2011. Recepcja muzyki awangardowej w Belgradzie między dwiema wojnami: przykład czasopism „Muzyka” i „Herold Stowarzyszenia Muzycznego„ Stanković ” (Recepcija avangardne muzike u međuratnom Beogradu: elementarz časopisa" Muzika "i" Glasnik Muzičkog društva Stanković "/" Muzički glasnik "). W Zbornik Matice srpske za scenske umetnosti i muziku (Nowy Sad), nr 44, s. 133–151.
- Vasić, Aleksandar. 2011. Recepcja muzyki zachodnioeuropejskiej w Belgradzie w okresie międzywojennym: na przykładach magazynów „Muzički glasnik” i „Muzika” (Recepcija zapadnoevropske muzike u međuratnom Beogradu: elementarz časopisa „Muzički glasnik” i „Muzika”). W Muzikologija (Beograd) nr. 11, s. 203–218.
- Radoman, Valentina. 2011. Imperium i naród w dziedzinie kultury: ideologia imperialna i narodowa w kompozycjach Claude'a Debussy'ego i Miloje Milojevića . In Music and Society in Eastern Europe (Idyllwild, Kalifornia, USA), vol. 6, s. 35–50.
- Vasić, Aleksandar. 2012. Serbskie czasopisma muzyczne między dwiema wojnami światowymi a problem stylu narodowego w muzyce (Srpska muzička periodika međuratnog doba i pitanje nacionalnog stila). W Zbornik Matice srpske za scenske umetnosti i muziku (Novi Sad), no. 47, s. 65–77.
- Vasić, Aleksandar. 2012. Serbskie pisma muzyczne z okresu międzywojennego w lustrze czasopism muzycznych (Srpska muzikografija međuratnog doba u ogledalu korpusa muzičke periodike). Doktor nauk humanistycznych, obroniony na Wydziale Muzykologii i Etnomuzykologii Akademii Muzycznej Uniwersytetu w Nowym Sadzie; mentor: Danica Petrović; egzemplarze w Bibliotece Matica srpska w Nowym Sadzie oraz w Instytucie Muzykologii Serbskiej Akademii Nauk i Sztuki w Belgradzie.