Michał Cimino - Michael Cimino

Michael Cimino
Michał Cimino2003.jpg
Cimino w 2003 roku
Urodzić się ( 03.02.1939 )3 lutego 1939
Zmarł 2 lipca 2016 (02.07.2016)(w wieku 77 lat)
Beverly Hills, Kalifornia , Stany Zjednoczone
Edukacja Michigan State University
(BA Graphic Arts, 1959)
Yale University
(BFA Painting, 1961;
MFA Painting, 1963)
Zawód Reżyser filmowy  · Producent
Scenarzysta  · Autor
lata aktywności 1974-1996
Wybitna praca
Łowca jeleni

Michael Cimino ( / ɪ m í n / zdobyć Chiny MEE -noh ; 03 lutego 1939 - 02 lipca 2016), amerykański filmowiec. Zyskał sławę jako reżyser filmu Łowca jeleni (1978), który zdobył Oscara dla najlepszego filmu i przyniósł mu Oscara dla najlepszego reżysera . Jednak reputację Cimino nadszarpnęła jego kontynuacja Heaven's Gate (1980), krytyczna porażka, która stała się jedną z największych bomb kasowych wszechczasów.

Urodzony w Nowym Jorku, Cimino ukończył studia licencjackie z grafiki na Michigan State University w 1959 oraz BFA i MFA na Yale University w 1961 i 1963. Karierę rozpoczął od filmowania reklam i przeniósł się do Los Angeles, aby zająć się scenopisowaniem w 1971 Po współtworzeniu scenariuszy Silent Running (1972) i Magnum Force (1973), napisał wstępny scenariusz do Thunderbolt i Lightfoot . Clint Eastwood przeczytał scenariusz i wysłał go do swojej osobistej firmy produkcyjnej Malpaso Productions , która pozwoliła Cimino wyreżyserować film w 1974 roku.

Po sukcesie, Cimino zdobył najważniejsze wyróżnienia dla jednoczesnego pisania, reżyserię i produkcję Łowca jeleni w 1978. To doprowadziło do jego otrzymania twórczą kontrolę Bramą Niebios , ale film okazał się porażką finansową i stracił studio produkcja United Artists szacuje się na 37 milionów dolarów. Był też kiedyś uważany za jeden z najgorszych filmów, jakie kiedykolwiek nakręcono , chociaż jego reputacja poprawiła się w późniejszych latach. Cimino wyreżyserował cztery filmy po Wrotach Niebios , z których wszystkie zawiodły krytycznie i komercyjnie. Po premierze swojego ostatniego filmu Sunchaser w 1996 roku wycofał się z kręcenia filmów.

Wczesne życie

Cimino urodził się w Nowym Jorku w dniu 3 lutego 1939. Trzecia generacja włosko-amerykański, Cimino i jego bracia dorastał z rodzicami w Westbury , Long Island . Był uważany za cudowne dziecko w prywatnych szkołach, do których wysyłali go rodzice, ale jako nastolatek zbuntował się, zadając się z przestępcami, wdając się w bójki i wracając do domu pijany. W tym czasie Cimino opisał się jako

„Zawsze kręcił się z dziećmi, których moi rodzice nie pochwalali. Ci faceci byli tacy żywi. Kiedy miałem piętnaście lat, spędziłem trzy tygodnie jeżdżąc po całym Brooklynie z facetem, który śledził swoją dziewczynę. Był przekonany, że go zdradza, a on miał broń, zamierzał ją zabić. W ich życiu była taka pasja i intensywność.

Jego ojciec był wydawcą muzycznym. Cimino mówi, że jego ojciec był odpowiedzialny za orkiestry marszowe i organy grające muzykę pop podczas meczów piłki nożnej.

„Kiedy mój ojciec dowiedział się, że poszedłem do branży filmowej, nie rozmawiał ze mną przez rok” – powiedział Cimino. „Był bardzo wysoki i szczupły… Jego waga nigdy nie zmieniła się przez całe jego życie i nie miał siwych włosów na głowie. Był trochę jak Vanderbilt lub Whitney , jeden z tych facetów. Był życiem z imprezy, kobiety go kochały, prawdziwy kobieciarz. Palił jak diabeł. Kochał swoje martini. Zmarł bardzo młodo. Często wyjeżdżał, ale był zabawny. Byłem tylko małym dzieckiem.

Jego matka była projektantką kostiumów. Po uczynił Łowca jeleni , powiedziała, że wiedziała, że stał się sławny, ponieważ jego nazwisko było w The New York Times krzyżówka .

Edukacja

Cimino ukończył Westbury High School w 1956 roku. Wstąpił na Michigan State University w East Lansing, Michigan . W stanie Michigan Cimino specjalizował się w grafice, był członkiem klubu ciężarowców i uczestniczył w grupie witania przybywających studentów. Ukończył studia w 1959 z wyróżnieniem i zdobył nagrodę reklamową Harry'ego Suffrina. Został opisany w roczniku Red Cedar Log z 1959 roku jako mający gusta takie jak blondynki, Thelonious Monk , Chico Hamilton , Mort Sahl , Ludwig Mies van der Rohe , Frank Lloyd Wright i „pić, najlepiej wódkę”.

W ostatnim roku studiów w Michigan State, Cimino, został dyrektorem artystycznym, a później redaktorem naczelnym szkolnego magazynu humorystycznego Spartan . Steven Bach pisał o wczesnej pracy magazynu Cimino:

„To tutaj można zobaczyć, jakie są prawdopodobnie pierwsze publiczne przejawy wrażliwości wizualnej Cimino i są one imponujące. Gruntownie przeprojektował pochodną stylistykę Spartana Punch , projektując wiele jego uderzająco przystojnych okładek. zaprojektowane okładki są odważne i mocne, z pewnym wyczuciem przestrzeni i designu.Porównują się korzystnie z pracą zawodową uhonorowaną, powiedzmy, w którymkolwiek z roczników Modern Publicity z końca lat pięćdziesiątych i są znacznie lepsze niż rutynowa praca wykonywana na Madison Avenue Wpływ i jakość jego pracy bez wątpienia przyczyniły się do jego wygrania nagrody Harry Suffrin Advertising Award na MSU i być może do jego akceptacji w Yale."

W Yale Cimino kontynuował naukę malarstwa, a także architektury i historii sztuki oraz zaangażował się w dramaturgię szkolną. W 1962, jeszcze w Yale, zaciągnął się do rezerwy armii amerykańskiej . Trenował przez pięć miesięcy w Fort Dix w New Jersey i odbył miesięczne szkolenie medyczne w Fort Sam Houston w Teksasie . Cimino ukończył Uniwersytet Yale, uzyskując tytuł Bachelor of Fine Arts w 1961 i Master of Fine Arts w 1963, oba z malarstwa.

Wczesna kariera

Reklama

Kadr z reklamy Cimino „Take Me Along”

Po ukończeniu Yale Cimino przeniósł się na Manhattan, aby pracować w reklamie Madison Avenue i został gwiazdą reklam telewizyjnych. Kręcił między innymi reklamy wyrobów pończoszniczych L'eggs , papierosów Kool , Eastman Kodak , United Airlines i Pepsi . „Spotkałem ludzi, którzy robili rzeczy związane z modą – reklamy i fotosy. I były tam te wszystkie niesamowicie piękne dziewczyny” – powiedział Cimino. „A potem zoom – następną rzeczą, jaką znam, z dnia na dzień, byłem reżyserem reklam”. Na przykład Cimino wyreżyserował reklamę United Airlines „Take Me Along” z 1967 roku , musicalową ekstrawagancję, w której grupa kobiet śpiewa „Take Me Along” (zaadaptowane z krótkotrwałego musicalu na Broadwayu ) dla grupy mężczyzn, prawdopodobnie ich mężów. , aby zabrać je na lot.

Reklama przepełniona jest dynamiczną oprawą wizualną, amerykańską symboliką i wyszukaną scenografią, która stała się znakiem rozpoznawczym Cimino. „Klienci agencji lubili Cimino” – zauważył Charles Okun, jego kierownik produkcji w latach 1964-1978. „Jego wizualizacje były fantastyczne, ale czas, jaki to zajęło, był po prostu astronomiczny. Ponieważ był tak drobiazgowy i trwało to tak długo. Nic z Michaelem było łatwo”. Dzięki swojej pracy handlowej Cimino poznał Joann Carelli, wówczas przedstawicielkę dyrektora handlowego. Rozpoczęli 30-letni związek.

Scenariusz

W 1971 Cimino przeniósł się do Los Angeles, aby rozpocząć karierę scenarzysty. Według Cimino to Carelli skłonił go do pisania scenariuszy: „[Joann] faktycznie mnie do tego namówiła. Nigdy wcześniej niczego nie napisałem. Nadal nie uważam się za pisarza. Prawdopodobnie napisałem trzynaście do czternastu scenariuszy [1978] i nadal nie myślę o sobie w ten sposób. A jednak tak zarabiam na życie." Cimino dodał: „Zacząłem pisać scenariusze głównie dlatego, że nie miałem pieniędzy na kupowanie książek lub opcji. co stało się z Thunderbolt i Lightfoot ”.

Cimino pozyskał reprezentację Stana Kamena z William Morris Agency . Specyficzny scenariusz Thunderbolt and Lightfoot został pokazany Clintowi Eastwoodowi , który kupił go dla swojej firmy produkcyjnej Malpaso i pozwolił Cimino wyreżyserować film. Cimino był współautorem dwóch scenariuszy (filmu science fiction Cicha bieg i drugiego filmu Eastwooda Brudny Harry , Magnum Force ), zanim zajął się reżyserią. Praca Cimino nad Thunderbolt i Lightfoot wywarła na Eastwoodzie wrażenie na tyle, że poprosił go o pracę nad scenariuszem do Magnum Force, zanim Thunderbolt i Lightfoot rozpoczęli produkcję.

Kariera filmowa

Cimino przeniósł się do reżyserii w filmie Thunderbolt i Lightfoot (1974). W filmie występuje Clint Eastwood jako weteran wojny koreańskiej o imieniu „Thunderbolt”, który bierze pod swoje skrzydła młodego driftera o imieniu „Lightfoot”, granego przez Jeffa Bridgesa . Kiedy starzy partnerzy Thunderbolta próbują go znaleźć, on i Lightfoot zawierają z nimi pakt, aby dokonać ostatniego wielkiego napadu. Eastwood miał początkowo reżyserować to sam, ale Cimino zaimponował Eastwoodowi na tyle, że zmienił zdanie. Film stał się sukcesem kasowym stały w czasie, dzięki czemu $ 25000000 w kasie o budżecie $ 4.000.000 i zdobył Mosty Oscara nominacja dla najlepszego aktora drugoplanowego .

Po sukcesie Thunderbolt i Lightfoot Cimino powiedział, że „otrzymał wiele ofert, ale zdecydował się zaryzykować. Zaangażowałem się tylko w projekty, które naprawdę chciałem zrobić”. Odrzucił kilka ofert, po czym w listopadzie 1976 roku zaproponował kierownictwu EMI ambitny film o wojnie w Wietnamie . Ku zaskoczeniu Cimino, EMI zaakceptowało film. Cimino wyreżyserował, współtworzył i współprodukował The Deer Hunter (1978). W filmie występują Robert De Niro , Christopher Walken i John Savage jako trzej kumple w miasteczku stalowni w Pensylwanii, którzy walczą w wojnie wietnamskiej i odbudowują swoje życie w jej następstwie. Film przekroczył harmonogram i budżet, ale stał się ogromnym sukcesem krytycznym i komercyjnym, i zdobył pięć Oscarów , w tym dla najlepszego reżysera i najlepszego filmu dla Cimino.

Bazując na swoim poprzednim sukcesie, United Artists dało Cimino wolną rękę w swoim następnym filmie, Wrota Niebios (1980). Film kilkakrotnie przekroczył budżet. Po wydaniu okazała się finansową katastrofą, która omal nie doprowadziła do bankructwa studia. Brama Niebios stała się piorunochronem dla postrzegania przez branżę luźno kontrolowanej sytuacji w Hollywood w tamtym czasie. Porażka filmu oznaczała koniec ery Nowego Hollywood . Transamerica Corporation sprzedała United Artists, tracąc zaufanie do firmy i jej kierownictwa.

Brama Niebios była tak niszczącą bombą krytyczną i komercyjną, że publiczna percepcja pracy Cimino została skazana; większość jego kolejnych filmów nie odniosła ani sukcesu popularnego, ani krytycznego. Wielu krytyków, którzy początkowo chwalili Łowca jeleni, po Bramie Niebios stało się znacznie bardziej powściągliwe w stosunku do obrazu i Cimino . Historia powstania filmu i późniejszego upadku UA została udokumentowana w książce Stevena Bacha Final Cut . Film Cimino został nieco zrehabilitowany przez nieprawdopodobne źródło: Z Channel , kanał telewizji kablowej, który w szczytowym momencie w połowie lat 80. obsługiwał 100 000 najbardziej wpływowych profesjonalistów filmowych w Los Angeles. Po nieudanym wydaniu przeredagowanej i skróconej Bramy Niebios , Jerry Harvey , programista kanału, zdecydował się odtworzyć oryginalne 219-minutowe przecięcie Cimino w Wigilię 1982 roku. Zmontowany film zebrał pełne podziwu recenzje. Pełna wersja, zatwierdzona przez reżyserów, została wydana na LaserDisc przez MGM/UA, a później ponownie wydana na DVD i Blu-ray przez Criterion Collection.

Po klęsce Wrota Niebios Cimino otrzymał propozycję wyreżyserowania filmu Footloose , głównego nurtu filmu dla nastolatków, który stał się wielkim sukcesem komercyjnym. Ale jego wymagania budżetowe i twórcze doprowadziły go do zwolnienia i zastąpienia przez weterana reżysera Herberta Rossa.

Cimino wyreżyserował dramat kryminalny Rok smoka z 1985 roku , który wraz z Oliverem Stonem zaadaptowali z powieści Roberta Daleya . Rok Smoka był nominowany do pięciu nagród Razzie , w tym do najgorszego reżysera i najgorszego scenariusza . Film został ostro skrytykowany za to, co wielu uważało za obraźliwie stereotypowe przedstawienie chińskich Amerykanów. Cimino wyreżyserował Sycylijczyka z powieści Mario Puzo w 1987 roku. Film zbombardowany w kasie, kosztował około 16 milionów dolarów, przynosząc 5 milionów dolarów w kraju.

W 1990 roku Cimino wyreżyserował remake filmu Godziny rozpaczy z udziałem Anthony'ego Hopkinsa i Mickey'a Rourke'a . Film był kolejnym rozczarowaniem kasowym, przynosząc mniej niż 3 miliony dolarów. Jego ostatnim pełnometrażowym filmem był Sunchaser z 1996 roku z Woodym Harrelsonem i Jonem Sedą . Choć nominowany do Złotej Palmy na tegorocznym Festiwalu Filmowym w Cannes , film został wydany bezpośrednio do wideo.

W późniejszych latach Brama Niebios została ponownie oceniona przez krytyków filmowych, a przeredagowane wersje spotkały się z uznaniem krytyków. W 2012 roku Cimino wziął udział w premierze nowego montażu na Festiwalu Filmowym w Wenecji , który spotkał się z owacją na stojąco.

Znaki towarowe

Filmy Cimino cechuje często styl wizualny i kontrowersyjna tematyka. Elementy wrażliwości wizualnej Cimino obejmują filmowanie w trybie szerokoekranowym (w proporcjach 2,35:1), przemyślane tempo i duże sekwencje stałe/bez dialogu. Tematyka filmów Cimino często koncentruje się na aspektach amerykańskiej historii i kultury, zwłaszcza rozczarowaniu amerykańskim snem . Inne znaki rozpoznawcze filmów Cimino to obsadzenie nieprofesjonalnych aktorów w rolach drugoplanowych (Chuck Aspegren jako Axel w Łowcy jeleni , Ariane w Roku Smoka ).

Cimino często wymieniał Clinta Eastwooda , Johna Forda , Luchino Viscontiego i Akirę Kurosawę jako jego filmowe inspiracje. Cimino powiedział, że gdyby nie Eastwood, nie byłoby go w filmach: „Wszystko zawdzięczam Clintowi”. Cimino podał także swoje odniesienia literackie jako Władimir Nabokow , Aleksander Puszkin , Lew Tołstoj , Gore Vidal , Raymond Carver , Cormac McCarthy , klasycy literatury islamskiej , Frank Norris i Steven Pinker .

Niezrealizowane projekty

Od początku swojej kariery filmowej Cimino był związany z wieloma projektami, które albo rozpadły się w fazie przedprodukcyjnej, albo zostały odrzucone z powodu jego reputacji po Wrotach Niebios . Steven Bach napisał, że pomimo niepowodzeń w karierze Cimino, „może jeszcze wyprodukować film, który uczyni jego karierę dłuższą niż przestroga, jak się często wydaje, lub odwrotnie, historia geniuszu udaremnionego przez system, który wciąż jest popularny w niektórych kręgi”. Historyk filmu David Thomson dodał do tego zdania: „Krucha paskudność jego ostatnich czterech obrazów nie jest powodem, by sądzić, że widzieliśmy ostatnie z Cimino. ... Jeśli kiedykolwiek wyjdzie na jaw przy pełnym budżetowym rozpędzie, jego własna kariera powinna być jego tematem ”. Cimino twierdził, że napisał co najmniej 50 scenariuszy i przez krótki czas uważano, że kieruje nim Ojciec chrzestny III . Według Den of Geek , Cimino był również uważany za reżysera The Dead Zone .

Projekt Cimino sen był adaptacją Ayn Rand „s The Fountainhead . Czerpiąc inspirację z czegoś więcej niż z powieści, w dużej mierze wzorowano ją na niespokojnym budynku Opery w Sydney autorstwa architekta Jørna Utzona , a także na budowie Empire State Plaza w Albany w stanie Nowy Jork. Napisał scenariusz pomiędzy Thunderbolt i Lightfoot a The Deer Hunter i miał nadzieję, że Clint Eastwood zagra Howarda Roarka. Cimino był również zainteresowany adaptacją albumu Randa Atlas Shrugged .

Cimino spędził dwa i pół roku pracując z Jamesem Tobackiem nad Życiem i snami Franka Costello , biografią o życiu szefa mafii, Frankiem Costello , dla 20th Century Fox . „Dostaliśmy razem dobry scenariusz”, powiedział Cimino, „ale znowu studio, w tym przypadku 20th Century Fox, przechodziło zmiany w zarządzaniu i scenariusz został odłożony na bok”. Cimino dodał: „ Costello zajęło dużo czasu, ponieważ sam Costello miał długie, interesujące życie. Wybór rzeczy do sfilmowania był dość trudny. Pracując nad biografią Costello, Cimino napisał biografię Janis Joplin zatytułowaną Pearl , również dla XX wieku Fox. „To prawie musical”, odpowiedział Cimino, „Pracowałem nad tym z Bo Goldmanem i robiliśmy serię przeróbek”. „Wszystkie te projekty były w powietrzu na raz”, wspomina Cimino. The Fountainhead dopóki nie mieliśmy pierwszego szkicu na Pearl , potem po spotkaniach z Jimmym zaczął Frank Costello."

W 1984 roku, po niemożności sfinalizowania umowy z reżyserem Herbertem Rossem , Paramount Pictures zaproponowało Cimino reżyserię Footloose . Według scenarzysty Deana Pitchforda , Cimino był u steru Footloose przez cztery miesiące, stawiając coraz bardziej ekstrawaganckie wymagania w zakresie konstrukcji scenografii i ogólnej produkcji. W tym czasie Cimino przeobraził film jako komedię muzyczną inspirowaną Gronami gniewu . Paramount zdał sobie sprawę, że potencjalnie ma na rękach kolejną Bramę Niebios . Cimino został zwolniony, a Ross został nakłoniony do wyreżyserowania obrazu.

W tym samym roku Cimino miał pracować nad filmem Papież z Greenwich Village , w którym ponownie spotkałby się z aktorem Mickeyem Rourke z Heaven's Gate . Po tym, jak Rourke i Eric Roberts podpisali kontrakty jako główne role, Cimino chciał dopracować scenariusz, wprowadzając pewne poprawki i restrukturyzacje. Jednak przepisanie zabrałoby Cimino poza obowiązkową datę rozpoczęcia zdjęć, więc drogi Cimino i MGM się rozeszły. W rezultacie zatrudniono Stuarta Rosenberga . Film, otrzymując zachwycające recenzje, zbombardował kasę.

W 1987 roku Cimino próbował nakręcić epicką sagę o irlandzkim buntowniku Michaelu Collinsie z lat 20. XX wieku , ale film musiał zostać porzucony z powodu problemów z budżetem, pogodą i scenariuszem. Film miał być finansowany przez Nelson Entertainment . Krótko po anulowaniu biografii Michaela Collinsa Cimino szybko rozpoczął prace przedprodukcyjne nad Santa Ana Wind , współczesnym dramatem romantycznym, którego akcja rozgrywa się w Los Angeles. Zdjęcia rozpoczęły się na początku grudnia 1987 roku. Scenariusz został napisany przez Floyda Mutruxa i Film miał być finansowany przez Nelson Entertainment, która również wspierała Collinsa. Przedstawiciel Cimino dodał, że film był „o Dolinie San Fernando i przyjaźni dwóch facetów” i „bardziej intymny” niż poprzednie, wysokobudżetowe prace Cimino, takie jak Heaven's Gate i The Sicilian, który jeszcze nie został wydany . Jednak Nelson Holdings International Ltd. anulował projekt po ujawnieniu, że jego banki, w tym Security Pacific National Bank , zmniejszyły zdolność kredytową firmy po tym, jak Nelson nie spełnił pewnych wymogów finansowych w swoich umowach kredytowych. Rzecznik Nelsona powiedział, że anulowanie nastąpiło „w normalnym toku działalności”, ale odmówił rozwinięcia.

Jednym z jego ostatnich projektów było napisanie trzygodzinnej adaptacji powieści André Malraux z 1933 r . Los człowieka , o początkach rewolucji chińskiej. Historia miała skupiać się na kilku Europejczykach mieszkających w Szanghaju podczas tragicznego zamieszania, które charakteryzowało początek komunistycznego reżimu w Chinach. „Scenariusz, jak sądzę, jest najlepszym, jaki kiedykolwiek zrobiłem”, powiedział kiedyś Cimino, dodając, że miał „połowę pieniędzy; [staramy się] zebrać drugą połowę”. Projekt o wartości około 25 milionów dolarów miał być w całości kręcony na miejscu w Szanghaju i zyskałby na wsparciu chińskiego rządu, który powiedział, że zapewniłby około 2 miliony dolarów lokalnych kosztów pracy. Cimino badał tereny w Chinach od 2001 roku. „Nigdy nie było lepszego czasu, aby spróbować zrobić los człowieka ”, powiedział Cimino, „ponieważ los człowieka jest tym, o co teraz chodzi. Chodzi o naturę miłości, przyjaźni, charakter honoru i godności. Jak kruche i ważne są wszystkie te rzeczy w czasach kryzysu”. Martha De Laurentiis, która wraz z mężem Dino pomagała przy produkcji Roku Smoka i Godzin rozpaczy z Cimino, przeczytała jego scenariusz do Man's Fate i przekazała go dalej. „Jeśli zredagujesz go, może to być bardzo ciasny, piękny, sensacyjny film”, powiedziała, „ale brutalny i ostatecznie temat, który nie sądzę, aby Ameryka była tak zainteresowana”.

Książki

W 2001 roku Cimino opublikował swoją pierwszą powieść, Big Jane . Jeszcze w tym samym roku francuski minister kultury przyznał mu Chevalier des Arts et des Lettres oraz Prix Littéraire Deauville 2001, nagrodę, którą wcześniej otrzymali Norman Mailer i Gore Vidal . „Och, myślę, że jestem najszczęśliwszy, w jakim kiedykolwiek byłem!” powiedział w odpowiedzi. Cimino napisał także książkę pod tytułem Conversations en miroir z Francescą Pollock w 2003 roku.

Wywiady

Wywiady z Cimino były rzadkie; odmawiał wszelkich wywiadów z amerykańskimi dziennikarzami przez 10 lat po Heaven's Gate i dał swój udział w tworzeniu tego filmu w krótkiej dyskusji. George Hickenlooper 's book Rozmowy Reel i Peter Biskind ' s wysoce krytyczna książka Easy Riders, Raging Bulls czynienia z filmem i wynikającej skandalu. Książka Hickenloopera zawiera jedną z niewielu szczerych dyskusji z Cimino; Biskind skupia się na wydarzeniach w trakcie i po zakończeniu produkcji jako późniejsze tło dla rozległych zmian wprowadzonych w Hollywood i pokoleniu bachorów filmowych . Steven Bach, były dyrektor studia UA, napisał Final Cut (1985), w którym szczegółowo opisuje, jak Brama Niebios zniszczyła United Artists. Cimino nazwał książkę Bacha „dziełem literackim” autorstwa „degenerata, który nawet nie pojawił się na planie”. Jednak prace Bacha omawiają czasy, w których pojawił się w miejscu fotografowania, aby skonfrontować Cimino z kwestiami budżetowymi.

Podczas gdy Al Pacino , Meryl Streep , Francis Ford Coppola , Gene Hackman , Sidney Lumet i Robert De Niro udzielili wywiadów do filmu dokumentalnego Johna Cazale z 2009 roku I Knew It Was You , Cimino odmówił.

Jednak uwolnienie Europejskiej DVD z The Deer Hunter zawiera komentarz audio z Cimino podobnie jak wydanie DVD z Ameryki Roku Smoka .

W 2011 roku francuski krytyk filmowy Jean-Baptiste Thoret napisał obszerny profil Michaela Cimino dla Les Cahiers du Cinéma . Na okładce pojawił się Cimino.

W 2013 roku Thoret opublikował we Francji uznaną książkę Michael Cimino, les voix perdues de l'Amérique (zaginione głosy Ameryki). Flammarion. ISBN  978-2081261600

Pochwała

Po sukcesie Cimino z The Deer Hunter , został uznany przez krytyków za „drugie przyjście”. W 1985 roku autor Michael Bliss opisał Michaela Cimino jako wyjątkowego amerykańskiego filmowca po zaledwie trzech filmach: „Cimino zajmuje ważną pozycję w dzisiejszym kinie… człowiekiem, którego obsesją na punkcie kina jest wydobywanie, przedstawianie i badanie tych istotnych elementów w Amerykańska psychika…”. Częsty współpracownik Mickey Rourke często chwalił Cimino za jego kreatywność i oddanie pracy. W Heaven's Gate Rourke powiedział: „Pamiętam, jak myślałem, że ten mały facet [Cimino] był tak dobrze zorganizowany. Miał wokół siebie tę ogromną produkcję, a mimo to mógł całkowicie skupić się na najdrobniejszych szczegółach”.

Reżyser/scenarzysta filmowy Quentin Tarantino również wyraził wielki podziw i pochwałę dla Łowcy jeleni Cimino , szczególnie w odniesieniu do sekwencji rosyjskiej ruletki wietnamskiej POW : „Rosyjska sekwencja ruletki właśnie się skończyła i jest jednym z najlepszych kawałków filmu, jakie kiedykolwiek powstały, kiedykolwiek nakręcono, kiedykolwiek zmontowano, kiedykolwiek wykonano. ... Każdy może mówić o Michaelu Cimino, ile tylko chce, ale kiedy dojdziesz do tej sekwencji, po prostu musisz się zamknąć. Tarantino uwielbiał także Rok Smoka Cimino i wymienił jego punkt kulminacyjny jako swój ulubiony moment z filmu zabójczego w 2004 roku.

Reżyser i scenarzysta filmowy Oliver Stone , który z Cimino napisał scenariusz do Roku Smoka , powiedział o nim: „Muszę przyznać, że lubiłem pracować z Michaelem Cimino i wiele się od niego nauczyłem”.

Krytyka

Cimino został opisany przez kolegów i krytyków jako próżny, pobłażliwy, egoistyczny, megalomański i enfant terrible . Producenci i krytycy są bardziej surowi w stosunku do Cimino niż jego współpracownicy. Krytycy, na przykład Pauline Kael , John Simon i John Powers, również zauważyli i skrytykowali te cechy w wielu filmach, które napisał i wyreżyserował.

Koledzy

Pisząc o swoim doświadczeniu w pracy nad Sycylijczykiem , producent Bruce McNall określił Cimino jako „po części geniusz artystyczny, a po części infantylny egomaniak”. W swojej książce Blade Runners, Deer Hunters and Blowing the Bloody Doors Off , producent Michael Deeley opisał swoje doświadczenia z Cimino w Deer Hunter jako „travail”, dodając „jedyną wadą, jaką znajduję w moim Oscarze [dla The Deer Hunter ] jest że wygrawerowano na nim również imię Cimino”. Deeley skrytykował Cimino za brak profesjonalnego szacunku i standardów: „Cimino był samolubny… Samolubstwo samo w sobie niekoniecznie jest wadą reżysera, chyba że pęcznieje w bezwzględną pobłażliwość połączoną z całkowitym lekceważeniem terminów w którego produkcja została ustawiona." Operator filmowy Vilmos Zsigmond poinformował, że z Cimino ciężko się pracuje, ale jest niezwykle utalentowany wizualnie.

Krytycy

Krytycy filmowi Pauline Kael i John Simon skrytykowali zdolności Cimino jako filmowca i gawędziarza. Po jego niepowodzeniu z Heaven's Gate niektórzy komentatorzy żartowali i / lub sugerowali, że powinien oddać swoje Oscary za Łowca jeleni. Pauline Kael w The New Yorker opisała zdolności opowiadania Cimino w swojej recenzji Roku Smoka :

W moim odczuciu Michael Cimino nie myśli kategoriami wartości dramatycznych: nie wie, jak rozwijać postacie, jak wywoływać między nimi jakąkolwiek interakcję. Przenosi podejście studenta szkoły artystycznej z obrazów do filmów i dokonuje wizualnych wyborów: to film z Nowego Jorku, więc chce dużo niebieskiego i ostrego światła oraz realistycznej powierzchni. Działa całkowicie w oparciu o wcześniejsze filmy, a jego jedynym pomysłem na udramatyzowanie rzeczy jest ubijanie tej powierzchni i wprawianie jej w ruch. Całość jest tylko materiałem, na który artysta wizualny Cimino narzuca swoją osobowość. Właściwie nie dramatyzuje – to nie jest tak, że rozdarł swoją psychikę i ożywił jej fragmenty (tak jak robili to Griffith czy Peckinpah ). Niczego nie animuje.

John Foote zakwestionował, czy Cimino zasłużył na swoje Oscary dla Łowcy jeleni : „Wydawało się, że wiosną 1979 r., po ceremonii rozdania Oscarów, w branży pojawiło się poczucie, że gdyby Akademia mogła odzyskać swoje głosy – co zobaczyło The Deer Hunter Deer Hunter i reżyser Michael Cimino wygrali nagrodę dla najlepszego filmu i najlepszego reżysera — zrobiliby to.

Peter Biskind opisał Cimino w odniesieniu do „Łowcy jeleni ” jako „naszego pierwszego, domorosłego faszystowskiego reżysera, naszej własnej Leni Riefenstahl ”.

Sprzeczne historie w tle

Cimino był znany z tego, że przedstawiał przesadzone, wprowadzające w błąd i sprzeczne (lub po prostu żartobliwe) historie o sobie, swoim pochodzeniu i doświadczeniach filmowych. „Kiedy żartuję, mówię poważnie, a kiedy żartuję, żartuję” – odpowiedział Cimino. „Nie jestem kim jestem i jestem kim nie jestem”.

Wiek

Cimino podawał różne daty swoich urodzin, zwykle goląc kilka lat, aby wyglądać młodziej, w tym 3 lutego 1943; 16 listopada 1943; i 3 lutego 1952. Wiele biografie o Cimino, takich jak „Michael Cimino” wpisów w David Thomson „s New Słownik biograficzny film i Efraim Katz ” s Film Encyklopedii , lista jego rok urodzenia 1943, jak w odniesieniu do Cimino W wywiadzie z Leticią Kent 10 grudnia 1978 roku Steven Bach powiedział: „Cimino nie miał trzydziestu pięciu lat, ale kilka miesięcy mniej niż czterdzieści”.

Edukacja i wczesna kariera

Cimino twierdził, że rozpoczął karierę w filmach dokumentalnych po pracy w środowisku akademickim i prawie ukończył doktorat w Yale. Niektóre z tych szczegółów powtarzają się w recenzjach filmów Cimino i jego oficjalnych biografiach podsumowujących. Steven Bach obalił te twierdzenia w swojej książce Final Cut : „[Cimino] nie wykonał żadnej pracy nad doktoratem i stał się znany w Nowym Jorku jako twórca nie filmów dokumentalnych, ale wyrafinowanych reklam telewizyjnych”.

Służba wojskowa

Podczas produkcji Łowcy jeleni Cimino dał współpracownikom (takim jak operator Vilmos Zsigmond i współpracownik Joann Carelli) wrażenie, że większość fabuły jest biograficzna, w jakiś sposób związana z własnymi doświadczeniami reżysera i oparta na życiu mężczyzn. poznał podczas służby w Wietnamie. Gdy film miał się rozpocząć, Cimino udzielił wywiadu The New York Times, w którym twierdził, że był „przyłączony do jednostki medycznej Green Beret ” w czasie ofensywy Tet w 1968 roku. Kiedy reporter Timesa , którzy nie byli w stanie tego potwierdzić, wypytywali o to studio, kierownictwo studia spanikowało i sfabrykowało „dowody” na poparcie tej historii. Prezes Universal Studios, Thom Mount, skomentował wówczas: „Znam tego gościa. Nie był bardziej medykiem w Zielonych Beretach niż ja brukwią ”. Tom Buckley , weteran wietnamskiego korespondenta „ Timesa”, potwierdził, że Cimino pracował jako sanitariusz wojskowy, ale dyrektor nigdy nie był związany z Zielonymi Beretami. Aktywna służba Cimino – sześć miesięcy, kiedy był studentem Yale w 1962 – była jako rezerwista, który nigdy nie został wysłany do Wietnamu. Publicysta Cimino podobno powiedział, że filmowiec zamierzał pozwać Buckleya, ale Cimino nigdy tego nie zrobił.

Śmierć

Cimino zmarł 2 lipca 2016 roku w wieku 77 lat w swoim domu w Beverly Hills w Kalifornii. Żadna przyczyna śmierci nie została ujawniona opinii publicznej.

Filmografia

Rok Tytuł Kasa biletowa Składka Uwagi
1972 Cichy bieg Współscenarzysta (z Dericem Washburnem i Stevenem Bochco ) Debiut scenariuszowy
1973 Siła Magnum 39 768 000 $ Współscenarzysta (z Johnem Miliusem )
1974 Piorun i Lekka Stopa 21 700 000 USD Reżyser/scenarzysta Reżyserski debiut fabularny
1978 Łowca jeleni 48 979 328 USD Dyrektor
Współpracy historia pisarza (z Deric Washburn, Louis Garfinkle i Quinn K. Redeker )
koproducent (z Barry Spikings , Michael Deeley i Johna Peverall)
Oscar za najlepszy film
Oscar dla najlepszego reżysera
nominowany — Oscar za najlepszy scenariusz oryginalny
1979 Róża 29 174 648 $ Współscenarzysta (z Bo Goldmanem i Billem Kerbym ) Niewymieniony w czołówce
1980 Bramy niebios 3 484 331 $ Reżyser/scenarzysta Nagroda Razzie za najgorszy z
nominacji reżyseraNagroda Razzie za najgorszy scenariusz
1981 Psy wojny 5 484 132 $ Współscenarzysta (z Garym DeVore i Georgem Malko) Niewymieniony w czołówce
1985 Rok Smoka 18 707 466 USD Reżyser
Współscenarzysta (z Oliverem Stone )
1987 Sycylijczyk 5 406 879 $ Reżyser Koproducent
(z Joann Carelli i Brucem McNallem )
1990 Desperackie godziny 2 742 912 $ Reżyser
Koproducent (z Dino De Laurentiis )
1996 Sunchaser $21.508 Reżyser
Koproducent (z Arnonem Milchanem , Larrym Spiegelem, Judy Goldstein i Josephem S. Vecchio)
Finałowy film fabularny
2007 Tłumaczenie nie jest potrzebne Dyrektor Segment w każdym swoim kinie

Bibliografia

Adnotacje

Przypisy

Bibliografia

  • Andrews, Nigel (1991) (11 sierpnia 1983). „Michael Cimino”. W Andrew Britton (red.). Talking Films: The Best of the Guardian Film Wykłady (twarda oprawa red.). Londyn, Anglia: Fourth Estate Ltd. s. 245-266. Numer ISBN 1-872180-17-5.
  • Bach, Steven (1 września 1999). Final Cut: Sztuka, pieniądze i ego w tworzeniu Bramy Niebios, filmu, który zatopił United Artists (wyd. zaktualizowane). Nowy Jork, NY: Newmarket Press. ISBN  978-1-55704-374-0 .
  • Bliss, Michael (1985). Martin Scorsese i Michael Cimino (wyd. w twardej oprawie). Metuchen, NJ: Scarecrow Press Inc. ISBN  0-8108-1783-7 .
  • Słyszałem, Christopher (2006). Mickey Rourke: Wysoki i Niski . Londyn, Anglia: Plexus Publishing Ltd. ISBN  978-0-85965-386-2 .
  • Deeley, Michael (7 kwietnia 2009). Łowcy androidów, łowcy jeleni i wysadzanie krwawych drzwi: moje życie w kultowych filmach (red. w twardej oprawie). Nowy Jork, NY: Pegasus Books LLC. ISBN  978-1-60598-038-6 .
  • Carducci, Mark Patrick (pisarz); Gallagher, John Andrew (redaktor) (lipiec 1977). „Michael Cimino”. Reżyserzy filmowi na reżyserii (wyd. w miękkiej okładce). Westport, CT: Praeger Publishers. ISBN  0-275-93272-9 .
  • Hickenlooper, George (maj 1991). „Michael Cimino: ostatnie słowo”. Reel Conversations: Szczere wywiady z czołowymi reżyserami i krytykami filmu (wyd. 1). Secaucus, NJ: Cytadela. s. 76-89. ISBN  978-0-8065-1237-2 .
  • Słyszałem, Christopher (2006). Mickey Rourke: Wysoki i Niski . Londyn, Anglia: Plexus Publishing Ltd. ISBN  978-0-85965-386-2 .
  • Kael, Paulina (1989). „Wielka Biała Nadzieja”. Zahaczony (wyd. w twardej oprawie). Nowy Jork, NY: EP Dutton. s. 31–38. ISBN  0-525-48429-9 .
  • McGilligan, Patrick (1999). Clint: Życie i legenda . Londyn: Harper Collins. ISBN  0-00-638354-8 .
  • McNall, Bruce ; D'Antonio, Michael (9 lipca 2003). Zabawa, póki to trwało: Mój wzrost i upadek w krainie sławy i fortuny (wyd. 1). Nowy Jork, NY: Hyperion. ISBN  978-0-7868-6864-3 .
  • Powers, John (pisarz); Rainer, Peter (redaktor) (1992). „Michael Cimino: Rok Smoka”. Miłość i syki . San Francisco, Kalifornia: Dom Merkurego. s. 310–320. ISBN  1-56279-031-5 .
  • Thomson, David (26 października 2010). Nowy biograficzny słownik filmu: wydanie piąte, całkowicie zaktualizowane i rozszerzone (red. w twardej oprawie). Knopf. ISBN  978-0-307-27174-7 .
  • Thoret, Jean-Baptiste. Le Cinéma américain des années 1970 , Éditions de l'Étoile/Cahiers du cinéma, 2006. ISBN  2-86642-404-2
  • Thoret, Jean-Baptiste. W drodze z Michaelem Cimino , duży profil i wywiad opublikowany w Cahiers du Cinéma, październik 2011.

Dalsza lektura

  • Adair, Gilbert (1981). Wietnam Hollywood (1989 poprawione wyd.). Londyn: Proteusz. ISBN  0434045802
  • Marchetti, Gina (1991). „Etniczność, kino i kulturoznawstwo”. Niewypowiedziane obrazy: pochodzenie etniczne i kino amerykańskie. Wyd. Lestera D. Friedmana. Urbana: University of Illinois Press. ISBN  0252061527
  • Marchetti, Gina (1993). „Wniosek: Postmodernistyczny spektakl rasy i romansu w Roku Smoka”. Romans i „żółte niebezpieczeństwo”: Rasa, seks i strategie dyskursywne w hollywoodzkiej fikcji. Berkeley: Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego. ISBN  0520079744
  • McGee, Patrick (2007). „Mnóstwo u bram nieba”. Od Shane'a do Kill Billa . Malden: Wydawnictwo Blackwell. ISBN  1405139641
  • Drewno Robin (1986). „Od kumpli do kochanków” + „Dwa filmy Michaela Cimino”. Hollywood od Wietnamu po Reagana i dalej . Nowy Jork. ISBN  0231129661
  • Woolland, Brian (1995). „Granice klasowe: widok przez Bramę Niebios”. Księga westernów. Wyd. Iana Camerona i Douglasa Pye. Nowy Jork: kontinuum. ISBN  0826408184

Zewnętrzne linki