Melchior Franck - Melchior Franck
Melchior Franck (ok. 1579 - 1 czerwca 1639) był niemieckim kompozytorem późnego renesansu i wczesnego baroku . Był niezwykle płodnym kompozytorem protestanckiej muzyki kościelnej, zwłaszcza motetów , i pomagał w przeniesieniu innowacji stylistycznych Szkoły Weneckiej na północ przez Alpy do Niemiec.
Życie
Szczegóły jego wczesnego życia są skąpe, co jest typowe dla kompozytorów tamtych czasów. Urodził się w Zittau i prawdopodobnie studiował tam u Christopha Demancjusza , a później u Adama Gumpelzhaimera w Augsburgu . W 1601 Franck był w Norymberdze jako nauczyciel muzyki; tam poznał Hansa Leo Hasslera i nauczył się od niego zarówno weneckiego stylu polichóralnego , jak i polifonicznego stylu wysokiego renesansu, które włączył do własnej kompozycji.
W 1602 objął stanowisko kapelmistrza w Coburgu u księcia Jana Kazimierza i pozostał w Coburgu do końca życia. We wcześniejszej części tego czasu sytuacja była dla niego idealna; był wspierany przez swego patrona i miał środki niezbędne do dalszego komponowania. Niestety wojna trzydziestoletnia spustoszyła okolice Coburga; oprócz wojennych grabieży tyfus sprowadzony przez wojska wyludnił cały region i zrujnował gospodarkę. Franck miał szczęście zarabiać na życie w tym strasznym okresie jako muzyk, w przeciwieństwie do swojego współczesnego w Halle , Samuela Scheidta , który stracił stanowisko kapelmistrza . Niestety, zmarła żona Francka i dwoje jego dzieci.
Pracuje
Franck był popularnym kompozytorem i napisał ogromną ilość muzyki, w tym ponad 40 książek z motetami, w sumie ponad 600 motetów; Ponadto pisał świeckie pieśni, w tym quodlibets , ustawienia Psalm bicinia , tricinia , tańce instrumentalne oraz liczne różne kawałki.
Jego motety są zróżnicowane stylistycznie. Wiele z nich to motety chorałowe , wyłącznie protestancka odmiana motetu, napisane w języku niemieckim . Niemal wszyscy posługują się późnorenesansowym idiomem Lassusa , ze starannie kontrolowanym dysonansem i płynnie płynącą polifonią . Niektóre są proste i homofoniczne , przywiązują niezwykle dużą wagę do oprawy tekstu (był to również nurt w muzyce towarzyszącej katolickiej kontrreformacji i był reakcją na muzykę poprzednich pokoleń). Inne pisane są w stylu polichóralnym , nawiązującym do praktyki weneckiej, z tą istotną różnicą, że nie ma przestrzennej separacji chórów: wszystkie partie antyfonalne znajdują się w grupie. Jednak najbardziej niezwykła jest kolekcja z 1602 roku o nazwie Contrapuncti , która jest wczesnym przykładem fug . Są one ściśle kontrapunktowe i zawierają prawdziwe odpowiedzi ; czasami punkty imitacji używają stretto . Każdy kolejny punkt imitacji wykorzystuje jako tekst kolejny wers chorału.
Choć większość jego motetów posługuje się wprost renesansowym idiomem kontrapunktycznym, często używał basso continuo , stosunkowo niedawnej innowacji wczesnego baroku, a także wykorzystywał instrumentalne dublety partii wokalnych.
Franck był konserwatywnym kompozytorem, który był współczesny bardziej znanemu i znacznie bardziej postępowemu Heinrichowi Schützowi ; jednak jego prace były popularne i często przedrukowywane za jego życia.
Bibliografia
- Artykuł „Melchior Franck”, w The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wyd. Stanleya Sadie. 20 obj. Londyn, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Manfred Bukofzer , Muzyka w epoce baroku . Nowy Jork, WW Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5
- Zwięzłe wydanie słownika biograficznego muzyków Bakera , wyd. 8. Poprawione przez Mikołaja Słonimskiego. Nowy Jork, Schirmer Books, 1993. ISBN 0-02-872416-X