Martina Arroyo - Martina Arroyo

Martina Arroyo
Martina Arroyo w 2013 roku
Martina Arroyo w 2013 roku
Informacje ogólne
Urodzić się ( 02.02.1937 )2 lutego 1937 (wiek 84)
Nowy Jork
Gatunki Opera
Zawód (y) Śpiewaczka operowa , pedagog
Instrumenty Głos
lata aktywności 1963-1991

Martina Arroyo (ur. 2 lutego 1937) jest amerykańską sopranistką operową, która od lat 60. do 80. robiła karierę operową na arenie międzynarodowej. Była częścią pierwszego pokolenia czarnych śpiewaków operowych, aby osiągnąć szeroki sukces.

Arroyo pierwszy wzrosła do wyeksponowany w Zurich Opera pomiędzy 1963 i 1965 roku, a następnie był jednym z Metropolitan Opera wiodącymi „s sopranów między 1965 i 1978. W tych latach w Metropolitan Opera, była również regularna obecność na światowych scenach operowych występując na scenach La Scali , Covent Garden , Opéra National de Paris , Teatro Colón , Deutsche Oper Berlin , Vienna State Opera , Lyric Opera of Chicago i San Francisco Opera . Najbardziej znana jest z wykonań włoskiego repertuaru spinto , aw szczególności z portretów bohaterek Verdiego i Pucciniego. Jej ostatnie przedstawienie operowe miało miejsce w 1991 roku, po czym poświęciła swój czas na nauczanie śpiewu na wydziałach różnych uniwersytetów w Stanach Zjednoczonych i Europie. 8 grudnia 2013 Arroyo otrzymało Kennedy Center Honor .

Wczesne lata

Arroyo urodził się w Nowym Jorku, młodszy z dwójki dzieci Demetrio Arroyo, pochodzącego z Puerto Rico i Lucille Washington, pochodzącej z Charleston w Południowej Karolinie . Jej starszy brat wyrósł na pastora baptystów . Rodzina mieszkała w Harlemie w pobliżu Alei św. Mikołaja i 111. ulicy . Jej ojciec był inżynierem mechanikiem w Brooklyn Navy Yard i zarabiał dobrą pensję, dzięki czemu matka Arroyo mogła zostać w domu z dziećmi. Jego praca pozwoliła także rodzinie zapoznać się z ofertami kulturalnymi Nowego Jorku, a rodzina bywała w muzeach , na koncertach i w teatrze. Brał udział w kilku przedstawieniach na Broadwayu w latach czterdziestych, które po raz pierwszy zainspirowały Arroyo zainteresowanie zostaniem artystą. Jej matka spełniła jej marzenia i pozwoliła Arroyo uczęszczać na lekcje baletu . Jej matka była również utalentowaną amatorką pianistką klasyczną i nauczyła córkę gry na tym instrumencie. Inne muzyczne doświadczenia Arroyo jako dziecka polegały głównie na śpiewaniu w chórach w jej kościele baptystów i jako uczennica w Hunter College High School .

Hunter College

Po ukończeniu szkoły średniej w 1953 roku Arroyo uczęszczała do Hunter College, gdzie w 1956 roku w wieku dziewiętnastu lat uzyskała licencjat z języków romańskich . Tam uczyła się śpiewu jako hobby w warsztacie operowym u Josepha Turnaua. Turnau uznał, że Arroyo jest wielkim talentem, który po prostu potrzebuje odpowiedniego treningu. Po zakończeniu warsztatów przedstawił ją instruktorowi głosu Marince Gurewich , która od razu przyjęła ją na uczennicę. Kiedy Arroyo nie traktowała swojego treningu tak poważnie, jak chciał tego jej nauczyciel, Gurewich w końcu zagroził, że zakończy ich lekcje. Arroyo powiedział o incydencie:

To była prawdziwa pobudka. Do tego czasu musiałem w myślach traktować śpiewanie jako hobby, skowronek – coś, co kochałem, w czym się bawiłem.

Wyjaśniła dalej, że w tamtym momencie większość głównych oper, w tym Metropolitan Opera , nigdy nie obsadziła czarnego śpiewaka, więc jej zdaniem „opera nie była realną możliwością”. Jednak groźba Gurewich zmusiła ją do poważniejszego potraktowania studiów i kontynuowała naukę z nią aż do śmierci Gurewich w 1990 roku. Innym ważnym partnerem nawiązanym w tym czasie była menedżerka koncertowa Thea Dispeker, która po wzięciu udziału w jednym z recitali Arroyo zaproponowała jej usługi bezpłatne do momentu rozpoczęcia kariery Arroyo. Dispeker pomógł w zarządzaniu większością kariery Arroyo w ciągu następnych kilkudziesięciu lat.

Kariera jako pracownik socjalny

Po ukończeniu college'u Arroyo stanął przed trudnościami w pracy, próbując uczyć się śpiewu. Za radą matki została nauczycielką języka angielskiego w Bronx High School jesienią 1956 roku, ale trudno było jej pogodzić obowiązki nauczycielskie z ciągłym szkoleniem pod kierunkiem Gurewich. Postanowiła odejść ze stanowiska nauczyciela i podjąć pracę jako pracownik socjalny w East End Welfare Center. Przez dwa lata zarządzała obsadą ponad 100 osób korzystających z pomocy społecznej, kontynuując jednocześnie szkolenie głosowe. Arroyo uznał pracę za satysfakcjonującą i stwierdził: „Moje życie od tak dawna koncentrowało się na muzyce i nagle znalazłem się głęboko zaangażowany w problemy innych ludzi”.

Metropolitan Opera

W 1957 Arroyo wzięło udział w przesłuchaniu do Metropolitan Opera, ale nie został przyjęty. Nieco zniechęcona, flirtowała z pomysłem zostania naukowcem i rozpoczęła pracę nad tytułem magistra komparatystyki na Uniwersytecie Nowojorskim, przygotowując pracę na temat Pane e Vino i Vino e Pane Ignacio Silone'a . W następnym roku wzięła udział i wygrała konkurs Metropolitan Opera Audition of the Air (poprzednik przesłuchań do Rady Narodowej), zdobywając nagrodę pieniężną w wysokości 1000 dolarów i stypendium w Kathryn Long School w Met. Opuściła NYU i wstąpiła do Kathryn Long School jesienią 1957 roku, gdzie uczyła się śpiewu, dramatu, dykcji niemieckiej, angielskiej i szermierki. Podczas gdy w szkole, była oferowana rolę pierwszego koryfeusz w amerykańskiej premierze Ildebrando Pizzetti „s Morderstwo w katedrze być wykonywane na festiwalu w północnej części stanu Nowy Jork. Jednak koncert zakończył się deszczem i został przełożony na występ w Carnegie Hall 17 września 1958 roku. Był to pierwszy profesjonalny występ Arroyo jako śpiewający w operze. The New York Times powiedział o jej występie: „Martina Arroyo jest utalentowaną sopranistką, która wydaje się mieć niezwykły potencjał i śpiewała głosem o dużej amplitudzie i pięknym kolorze”.

W lutym 1959 Arroyo zaśpiewała tytułową rolę w Gluck „s Ifigenia na Taurydzie w wersji koncertowej z Małej Orkiestry Towarzystwa przy Ratuszu . Wkrótce potem zadebiutowała na scenie opery w Metropolitan Opera jako Celestial Voice in Giuseppe Verdi „s Don Carlo w dniu 14 marca 1959 roku z Eugenio Fernandi w roli tytułowej, Leonie Rysanek jako Elizabeth, Robert Merrill jako Rodrigo i Nel Rankin jako księżniczka Eboli. To był początek długiej współpracy z Met i początek długiej kariery na scenie operowej.

Kariera muzyczna

Po debiucie w Met Arroyo przeniosła się do Europy, gdzie w 1959 roku zaczęła występować w mniejszych teatrach operowych . Podczas występów we Włoszech tego roku poznała swojego przyszłego męża, zawodowego altowiolistę Emilio Poggioni . Małżeństwo zakończyło się rozwodem, a później wyszła za mąż za Michela Maurela aż do jego śmierci w 2011 roku. W ciągu następnych kilku lat Arroyo pracował głównie w Europie, głównie w mniejszych rolach, nie zdobywając większych ról twórczych. Te większe partie, które dostała, były w większości w bardziej niejasnych pracach. W trakcie 1961 i 1962 roku udała się w tę iz powrotem między Europą i Metropolitan Opera często z ról w Met w tym okresie będącej w Richard Wagner „s The Ring Cycle i powraca z Don Carlo . Jej role w Pierścieniu obejmowały Trzecią Norn i Woglinde w Götterdämmerung , Woglinde w Das Rheingold , Ortlinde w Die Walküre i Leśnego Ptaka w Zygfrydzie .

W 1963 roku Arroyo po raz pierwszy załamała się, kiedy zaproponowano jej kontrakt na pracę w Operze Zuryskiej jako główny sopran. Zadebiutowała tam w tytułowej roli w Aidzie Verdiego, gdzie została entuzjastycznie przyjęta. Śpiewała regularnie w tej operze do 1968 roku.

Aida stała się ważną rolą dla Arroyo na początku jej kariery, służąc jej jako wizytówka w wielu głównych teatrach operowych w latach sześćdziesiątych. Śpiewała tę rolę podczas swojego pierwszego występu w Operze w Hamburgu w 1963 oraz w Deutsche Oper Berlin i Wiedeńskiej Operze Narodowej w 1964. W lutym następnego roku zaśpiewała Aidę w swojej pierwszej głównej roli w Met jako ostatni. minutowa wymiana dla Birgit Nilsson . Występ otrzymał entuzjastyczne recenzje, a The New York Times chwalił Arroyo jako „jeden z najwspanialszych głosów dzisiejszej publiczności”. Rudolf Bing , dyrektor Met, natychmiast zaproponował jej kontrakt na dołączenie do grona głównych sopranów firmy, który przedłużył się o kilka lat.

Arroyo rozpoczął sezon 1965/66 w Met w październiku entuzjastycznie przyjętym przez krytykę występem Elizabeth w Don Carlo . Od razu stał się ulubionym piosenkarzem w tym domu, przedstawiając głównie Verdi bohaterki i jej główny Met stał dom od tego momentu aż do 1978 roku jej drugiej role w Met w ciągu tych trzynastu lat wliczone Aida, Amelia w Verdiego Bal maskowy , Cio Cio-San w Giacomo Puccini 's Madama Butterfly , Donna Anna w Mozart ' s Don Giovanni , Elvira w Verdiego Ernani , Lady Makbet w Verdiego Makbeta , Leonora w Verdiego Trubadur , Leonora w Verdiego Moc przeznaczenia , Liu w Pucciniego Turandot , Maddalena w Umberto Giordano 's Andrea Chénier , Santuzza w Pietro Mascagni ' s Cavalleria Rusticana , a tytułową rolę w Amilcare Ponchielli „s La Gioconda między innymi. Była także pierwszą czarnoskórą osobą, która zagrała rolę Elsy w Lohengrinie Wagnera w 1968 roku, nie tylko w Met, ale w całej historii opery.

Międzynarodowe budynki operowe

Podczas lat spędzonych w Met Arroyo często podróżowała, by występować w innych domach zarówno w Stanach Zjednoczonych, jak i za granicą. W 1968 roku zaśpiewała po raz pierwszy w Izraelu i zadebiutowała w Wielkiej Brytanii jako Valentine w koncertowym Londynie Meyerbeera „s Les hugenotów . W tym samym roku zadebiutowała w Royal Opera w Covent Garden i Philadelphia Lyric Opera Company , śpiewając rolę Aidy. Wróciła do obu spółek kilka razy w 1970 i jak bohaterek Verdi w częściach jak tytułowych rolach w Pucciniego Tosca i Richard Strauss „s Ariadne auf Naxos . Śpiewała Amelię w Balu maskowym zadebiutowała zarówno w Operze w San Francisco (1971), jak iw Lyric Opera of Chicago (1972). Wróciła do Chicago, by w 1974 zaśpiewać swoją pierwszą Amelię Grimaldi w Simon Boccanegra Verdiego . W 1972 zaśpiewała Aidę debiutując w La Scali u boku Plácido Domingo jako Radames. W 1973 wystąpiła po raz pierwszy w Opéra National de Paris i Teatro Colón w Buenos Aires. W 1977 zadebiutowała w Opera Company of Philadelphia w roli Senty w Latającym Holenderze Wagnera, aw 1979 zadebiutowała w Michigan Opera Theatre jako Lenora w Trovatore . Była bardzo zajęta w największych światowych teatrach operowych przez 1979 śpiewając głównie bohaterki Verdiego, Pucciniego i Straussa oraz inne role z repertuaru lirico-spinto. Arroyo przedstawiła się w odcinku The Odd Couple zatytułowanym „Your Mother Wears Army Boots”, który pierwotnie został wyemitowany 16 stycznia 1975 roku. W odcinku pojawił się także Howard Cosell, który jest przedstawiany jako jej wielki fan.

Emerytura

W 1980 roku kariera Arroyo zaczęła zwalniać, a ona była znacznie bardziej selektywna w wyborze ról. Wróciła do Met w 1983 roku, by zaśpiewać „Fu la sorte” z Aidy Verdiego (z Mignon Dunn) na Galę Stulecia zespołu. Wróciła śpiewać Aida i Santuzza; po raz ostatni wystąpiła i wystąpiła w tym domu 31 października 1986 roku. W 1987 zaśpiewała swoją ostatnią rolę tytułową w Turandot z Seattle Opera, aw 1989 ogłosiła odejście ze sceny operowej. Wyszła z emerytury w 1991 roku po raz ostatni występ w prapremierze Leslie Adams „s Blake , opery, której akcja rozgrywa się w pre-Civil War Ameryce gdy niewolnictwo było wciąż rzeczywistością.

W swojej karierze Arroyo była również częstym wykonawcą repertuaru koncertowego i występowała z wieloma czołowymi orkiestrami symfonicznymi na świecie. Często występowała z New York Philharmonic pod dyrekcją Leonarda Bernsteina, który szczególnie podziwiał jej głos w takim repertuarze, jak IX Symfonia Beethovena i Missa Solemnis .

Talenty Arroyo rozszerzyły się również poza scenę koncertową, w sferę telewizji na żywo. W 1964 wystąpiła z CBS Symphony Orchestra pod dyrekcją Alfredo Antoniniego w odcinku "Feliz Borinquen" Pracowni Repertuarowej CBS jako ona sama.

Martina Arroyo jest laureatką nagrody Opera Honors 2010 przyznawanej przez National Endowment for the Arts.

Nagrania

Sekretarz Stanu USA John Kerry i Pani Teresa Heinz Kerry pozują do zdjęcia z uhonorowanymi w 2013 roku Centrum Kennedy'ego - Shirley MacLaine , Martiną Arroyo, Billym Joelem , Carlosem Santaną i Herbie Hancockiem z Departamentu Stanu USA w Waszyngtonie, DC, 7 grudnia 2013 r.

Po przeprowadzeniu w największych teatrach operowych oraz z największymi orkiestrami symfonicznymi na świecie, ona pozostawiła dziedzictwo nagrań, w tym: Handel „s Judy Machabeusza (dwukrotnie) i Samson , Mozarta ” s Don Giovanni (Donna Elvira dla Karla Böhma i Donna Anna dla Sir Colin Davis ), Beethoven 's Missa solemnis i IX Symfonii , Rossiniego ' s Stabat Mater , Verdi „s i Vespri Siciliani , Bal maskowy , Moc przeznaczenia (zarówno w Petersburgu i poprawione wersje) i Messa da Requiem i Mahler jest masywny ósma Symfonia Symfonia tysiąca .

Nagrała ważną muzyki 20th-century , w tym Schönberg „s Gurre-Lieder i afrykańskiej Oratorium przez Carlo Franci  [ it ] . Śpiewała w światowych premierach dwóch prac: Karlheinz Stockhausen „s Momente i Samuel Barber ” s Andromacha pożegnalny .

Dyskografia Arroyo (która obejmuje również recital arii), choć godna pozazdroszczenia, nie obejmuje niczego podobnego do pełnego zakresu ról, jakie grała na scenie. Tylko w Metropolitan Opera wykonała te opery, ale nigdy nie nagrała ich komercyjnie: Ernani , Makbet , Trovatore Verdiego , Don Carlos (Głos Niebios oraz Elżbieta, obie w języku włoskim) i ; Wagner „s Lohengrin i Pierścień Nibelunga (wybrane role we wszystkich czterech oper); Ponchielli „s La Gioconda ; Giordano „s Andrea Chénier ; i Puccini „s Madama Butterfly i Turandot (jak Liu, zagrała tytułową rolę w Toronto).

Kariera nauczycielska

Od czasu jej oficjalnej emerytury ze śpiewu w 1989 roku Arroyo zgromadziła znaczące osiągnięcia w nauczaniu, między innymi na Louisiana State University , UCLA , University of Delaware , Wilberforce University , International Sommerakademie-Mozarteum w Salzburgu i Indiana University .

Prowadziła kursy mistrzowskie w kraju i za granicą oraz była sędzią kilku konkursów, w tym George London Competition i Czajkowskiego International Competition./Wraz z Willardem L. Boydem , byłym rektorem University of Iowa , jest współautorką „Task Force Report on Music”. Edukacja w USA"

Korona

W 1976 roku została powołana przez prezydenta Geralda Forda do National Council of the Arts w Waszyngtonie DC. Założyła Fundację Martina Arroyo, która zajmuje się rozwojem młodych śpiewaków operowych poprzez angażowanie ich w kompletne kursy przygotowujące do ról. Jest również aktywna w Radach Powierniczych Hunter College i Carnegie Hall . Ona został wybrany Fellow of American Academy of Arts and Sciences w roku 2000. Była ona postrzegana szczery o status jako drugi najlepszy dla niej wielki współczesny człowiek African-American Spinto Leontyne Price ; raz, kiedy portier z Met przywitał ją jako „panno Price”, słodko odpowiedziała: „Nie, kochanie, ja jestem ta druga”.

Zobacz też

Bibliografia

Uwagi

Źródła

Zewnętrzne linki