Firma Margolis Brown Adaptery - Margolis Brown Adaptors Company

Margolis Adaptery Brown Company (MBAC) jest międzynarodowym tournee teatru fizycznego firma, która również mieści się Method Training Center Margolis obecnie znajduje się w Highland, Nowy Jork . Została założona w Nowym Jorku w 1984 roku przez Kari Margolisa i Tony'ego Browna. Jako współreżyserzy artystyczni, Margolis i Brown do tej pory byli współautorami, reżyserowali, a czasem występowali w 16 pełnometrażowych produkcjach teatralnych, a także w licznych pracach site-specific w takich miejscach, jak Brooklyn Museum , Coney Island i zabytkowy most wiszący Johna A. Roeblinga na rzece Delaware .

MBAC byli artystami rezydentami Brooklyn Arts and Culture Association (BACA) w Nowym Jorku w latach 1985-1990. W 1987 utworzyli niezależną przestrzeń performatywną i centrum multimedialne na Brooklynie i zrealizowali tam cztery oryginalne produkcje. Firma koncertowała w kraju i za granicą do Barcelony, Berlina, Londynu, Singapuru oraz w całej Kanadzie i Meksyku. Firma przeniosła się do Minneapolis w stanie Minnesota w 1993 roku. Tam przez ponad 12 lat nadal tworzyła i produkowała multimedialne produkcje teatralne i szkoliła aktorów w Metodzie Margolisa. W 2005 r. MBAC utworzyło międzynarodowe centrum szkoleniowe w hrabstwie Sullivan w stanie Nowy Jork, dzieląc swój czas między Nowy Jork i Minneapolis. Od 2005 do 2010 roku Spółka podzieliła swój czas pomiędzy obie strony. W 2011 roku Firma i Centrum Szkoleniowe przeniosły wszystkie operacje do siedziby Highland NY.

Przedstawienia

Produkcje teatralne MBAC są wspólnie napisanymi oryginalnymi spektaklami performatywnymi wyprodukowanymi przez firmę. Produkcje charakteryzują się częstym wykorzystaniem multimediów i rzadkim tekstem, a tym samym opierają się na niekonwencjonalnych środkach przekazu dramatycznego. Przykładami tych alternatywnych pojazdów dramatycznych są wyświetlane obrazy, nagrane wcześniej lub na żywo dźwięki lub fizyczność aktora. Ponadto aktorzy często pojawiają się w niereprezentacyjnych sytuacjach dramatycznych.

Historia wydajności

  • Autostrada - 1985, BACA, Brooklyn, NY
  • Eksperyment łóżkowy - 1987, BACA, Brooklyn, NY
  • Dekodacja - 1988, BACA, Brooklyn, NY
  • W poszukiwaniu planety Eden lub Sodomy nad morzem - 1989, Coney Island , Brooklyn, NY
  • Apartament Szesnasty - 1990, BACA, Brooklyn, NY
  • Dylemat Desmodusa i Dyphilli - 1991, Arts Awareness, Lexington, NY
  • Koppelvision - 1992, kościół św. Klemensa, Nowy Jork, NY
  • Cafe Paradise - 1993, Teatr Second Story, Brooklyn, NY
  • Vidpires - 1995, Teatr Południowy , Minneapolis, MN
  • Vanishing Point - 1996, Teatr Południowy , Minneapolis, MN
  • Czas twojego życia - 1998, Minnesota Science Museum , Saint Paul, MN
  • Starry Messenger - 1999, Children's Theatre Company , Minneapolis, MN
  • Amerykańskie safari - 2000, Teatr Red Eye, Minneapolis, MN
  • Lunatycy - 2002, Audytorium O'Shaugnessy, St Paul, MN
  • The Human Show - 2005, Intermedia Arts, Minneapolis, MN
  • Cyklopedia - 2008, Teatr Iluzji , Minneapolis, MN; Teatr tuż przy Broadwayu, Kansas City, MO; Projekt Teatru Baltimore, Baltimore, MD
  • W poszukiwaniu Tonto Blue - 2010, 7 etapów, Atlanta, GA; Baltimore Teatr Projekt , Baltimore, MD; Teatr Iluzji , Minneapolis, MN

Metoda Margolisa

Margolis opracował fizyczne podejście do wydajności zwane Metodą Margolisa. Metoda, wraz z 25-letnimi osobistymi badaniami, czerpie inspirację z badań takich artystów jak Etienne Decroux , Bertolt Brecht czy Jerzy Grotowski . Celem metody jest przeanalizowanie i skupienie dramatycznej siły i emocji wywołanych przez fizyczność aktora w celu dalszego twórczego i ekspresyjnego procesu. Ma na celu umożliwienie aktorowi jednoczesnej pracy jako reżyser, dramaturg i performer.

Metoda Margolisa została opracowana w odpowiedzi na to, co Margolis postrzegał jako fragmentaryczny i nieefektywny sposób nauczania aktorów w Ameryce. Pedagogicznie Margolis odrzucił pogląd, że trening aktorski można podzielić na oddzielne konteksty ( tj . etapowe zajęcia „głosowe” i „ruchowe”) i zamiast tego zasugerował, że wszystkie aspekty treningu aktorskiego są ze sobą nierozerwalnie związane. Zamiast skupiać się głównie na ustalaniu charakteru poprzez rozwijanie psychologicznych motywacji i stanów emocjonalnych postaci, Margolis szukał sposobów podejścia do dramatu i postaci również z perspektywy fizycznej. Aby to osiągnąć, Metoda Margolisa koncentruje się na pojęciach teatralnych, takich jak konflikt, synchronizacja i neutralność, i wykorzystuje pojęcia zapożyczone z fizyki, takie jak bezwładność, linie siły i gęstość (a także konkretne przejawy tych zasad, takie jak: wahadła, koła pasowe i gumki).

Witryny rezydencji i warsztatów

Bibliografia

  1. ^ „Zarchiwizowana kopia” . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2011-07-27 . Źródło 2011-02-02 .CS1 maint: zarchiwizowana kopia jako tytuł ( link )

Innych źródeł

Barnes, C. „Autobahn: Życie na szybkim pasie”, New York Post 26 grudnia 1986 r
Kriegsman, Alan M. , „Bed Experiment”, Washington Post 16 listopada 1987 r.
Keating, D., „Żywa poezja, bardziej przemawiająca w wyrazie niż przekazie”, Philadelphia Inquirer 4 czerwca 1993
Steele, M., „Vidpires: zręcznie zrobione spojrzenie na popkulturę”, Minneapolis Star Tribune 24 marca 1998
Sparber, M., „Zagubieni w Ameryce”, City Pages 6 grudnia 2000 r.
Potter, N., wyd. (2002) „Ruch dla aktorów” s. 173-186 New York: Allworth Press ISBN  978-1-58115-233-3

Zewnętrzne linki