Maria Luisa Bemberg - María Luisa Bemberg
Maria Luisa Bemberg | |
|---|---|
 Maria Luisa Bemberg
| |
| Urodzić się |
14 kwietnia 1922 |
| Zmarł | 7 maja 1995 (w wieku 73 lat) |
| Zawód |
Reżyser filmowy Scenarzysta |
| lata aktywności | 1959 - 1995 |
María Luisa Bemberg (14 kwietnia 1922 – 7 maja 1995) była argentyńską pisarką filmową, reżyserką i aktorką; jedna z pierwszych argentyńskich reżyserek filmowych z silną obecnością w intelektualnym świecie Argentyny w latach 1970-1990. W swojej pracy specjalizowała się w portretowaniu słynnych argentyńskich kobiet i argentyńskiej klasy wyższej. Bemberg skupiła się również na feminizmie, w odniesieniu do debaty na temat płci i filmowego spojrzenia. Bemberg jest prawdopodobnie najważniejszą kobietą-reżyserem w Argentynie.
Biografia
Wczesne lata
Córka Otto Eduardo Bemberga i Sofíi Bengolea, urodziła się w jednej z najpotężniejszych i najbogatszych rodzin Argentyny. Jej pradziadek, niemiecki argentyński imigrant Otto Bemberg założył największy browar Quilmes Brewery w 1888 roku. Bemberg dorastał w zamożnej rodzinie. Bemberg nigdy nie otrzymał dyplomu ukończenia szkoły średniej ani dyplomu ukończenia college'u. Uczyła się prywatnie u guwernantki.
17 października 1945 roku poślubiła architekta Carlosa Miguensa. Po ślubie, w środku ery Juana Perona , para przeniosła się do Hiszpanii , gdzie mieli czworo dzieci przed powrotem do Argentyny. Jeden z nich, Carlos Miguens Bemberg , zostałby znanym biznesmenem. 10 lat później rozwiodła się z Miguensem. Jej partnerem w kolejnych latach był producent filmowy Oscar Kramer .
Kariera artystyczna
W 1949 roku Bemberg związał się z wcześniej nazywanym Smart Theater, a później przemianowanym na Astral Theater. W 1959 wraz ze swoją współpracowniczką Cataliną Wolff założyła i zarządzała Teatro Del Globo w Buenos Aires . Była jedną z założycielek Festiwalu Filmowego Mar del Plata i Związku Feministycznego w Argentynie. Jej pierwotne wysiłki na rzecz tworzenia grup feministycznych zostały stłumione przez reżim wojskowy, który zastąpił Peróna w połowie lat pięćdziesiątych. Bemberg zainspirował się francuskim powieściopisarzem i teoretykiem sztuki André Malraux , który odwiedził willę swojej ciotki w 1959 roku, a zwłaszcza jego przekonaniem, że „trzeba żyć tym, w co się wierzy”.
W 1970 roku napisał scenariusz do Raúl de la Torre „s Crónica de una Senora , udanego filmu o argentyńskiej klasy wyższej z Graciela Borges i Lautaro Murúa , aw 1975 skrypt dla Fernando Ayala ” s Trójkąta Four . Po tym, jak jej film Señora de nadie został ocenzurowany przez reżim wojskowy, wyjechała do Nowego Jorku, aby studiować aktorstwo u Lee Strasberga . Bemberg wykorzystał ten czas, aby zrozumieć, jak podejść do filmu z perspektywy aktora.
Bemberg postanowiła zająć się reżyserią, ponieważ była rozczarowana tym, jak jej na wpół autobiograficzne scenariusze były interpretowane przez reżyserów płci męskiej. Wierzyła, że argentyńscy mężczyźni cierpią z powodu wielkiej niepewności, a filmy latynoamerykańskie przedstawiają kiepsko kobiety, i chciała zmienić to, co uważała za nieciekawy obraz kobiet w kinie latynoamerykańskim. Wraz z Litą Stantic założyła własną firmę produkcyjną GEA i wyreżyserowała swój pierwszy film Momentos , który był samofinansujący się w 1981 roku.
Wśród swoich filmów napisała i wyreżyserowała Señora de nadie w 1982 roku, Camila w 1984 (o prześladowaniach i egzekucji księdza i jego kochanka na zlecenie argentyńskiego oficera wojskowego i polityka Juana Manuela de Rosasa i nominowana do Oscara za najlepszy język obcy Film ), Miss Mary w 1986 (z brytyjską aktorką Julie Christie ) i Yo, la peor de todas w 1990 (o życiu Juany Inés de la Cruz , z francuską aktorką Dominique Sandą , argentyńskim aktorem Héctorem Alterio i hiszpańską aktorką Assumpta Serna ). Filmy Bemberga cieszyły się dużą popularnością ze względu na swoje melodramatyczne elementy (np. Camila ) i cieszyły się dużym sukcesem komercyjnym. Przez całą swoją karierę Bemberg współpracowała z długoletnią producentką Litą Stantic , projektantką kostiumów Graciela Galan i Voytec, firmą scenograficzną z siedzibą w Londynie.
Kamila
Camila była trzecim filmem wyreżyserowanym przez Bemberg, a także jej pierwszym filmem, który zdobył międzynarodowe uznanie. Jej długoletnia producentka Lita Stantic przyniosła jej kopię powieści Enrique Moliny opartej na życiu argentyńskiej bywalczyni Camili O'Gorman . Stantic chciał, aby Bemberg udowodniła, że potrafi opowiedzieć historię miłosną. Bemberg była zainteresowana pokazaniem Camili jako aktywnej prześladowcy w jej związku i odrzucenia filarów rodziny, kościoła i państwa, uwolnionej od tego, co uważała za rolę, do której ograniczyli ją historycy. Bembergowi udało się nakręcić film dopiero po tym, jak prezydent Raúl Alfonsín zakazał cenzury filmowej w 1983 roku, czyniąc z niego deklarację polityczną w takim samym stopniu, jak romantyczną fikcję. Pomimo romantycznej fabuły prowadzonej przez Jezuitę, Camilę i Ladislao Gutierreza, film wyróżnia się nieromantycznym zakończeniem pośród dyktatury Juana Manuela de Rosasa. Film kosztował 370 000 dolarów.
Ostatnie lata i śmierć
Jej ostatnim filmem był De eso no se habla z 1993 roku , w którym wystąpił włoski aktor Marcello Mastroianni .
Pod koniec swego życia, Bemberg pracował nad scenariuszem, w oparciu o historię El oszusta przez Silvina Ocampo , dalekiego krewnego jej, który powstał w 1997 roku w filmie wyreżyserowanym przez jej długoletni współpracownik Alejandro Maci.
Przed śmiercią przekazała swoją osobistą kolekcję sztuki Narodowemu Muzeum Sztuk Pięknych. Zmarła na raka w Buenos Aires 7 maja 1995 roku w wieku 73 lat.
Motywy
Uczony Bruce Williams stwierdził, że wszystkie filmy Bemberg pokazują bohaterki przekraczające granice i granice swoich społeczeństw. Jej feministyczne filmy przedstawiają kobiety walczące o zajęcie swojego miejsca w patriarchalnych sceneriach. Jeśli chodzi o formalne aspekty swoich filmów, Bemberg wyznaczyła własną estetykę, na przykład „wygląd kobiety”, którego jej zdaniem brakowało w filmach, a zwłaszcza w filmach latynoamerykańskich.
W kilku wywiadach Bemberg powiedziała, że zainspirowała ją nowozelandzka producentka i reżyserka Jane Campion, aw szczególności jej film The Piano . Erotyka, kobieca seksualność i kobiety to niektóre z tematów Campion, które najbardziej interesowały Bemberg. W jednym z wywiadów Bemberg wyjaśniła, dlaczego filmy Campion były dla niej tak inspirujące: „W większości filmów erotyka jest przedstawiana z męskiego punktu widzenia. mówią o swojej sprawności seksualnej, podbojach, ale – przepraszam, będę bardzo prymitywnie – rzadko wspominają o swoich niedoskonałościach, problemach z erekcją, impotencją. mam wrażenie, że jeśli kobieta nie wyjdzie za mąż jako dziewica, cóż… Ale teraz wydaje mi się, że kobiety zaczynają mówić, nie tylko rozmawiając ze sobą. To bardzo odświeżające: obserwowanie wydarzeń z innej perspektywy”.
Filmolodzy zauważyli, że cały dorobek Bemberga zawiera elementy autobiograficzne.
Nie wszystkie filmy Bemberg koncentrowały się na wydarzeniach historycznych, a kiedy to robiła, Bemberg wyjaśnia w jednym z wywiadów, zamierzała „sytuować widza w epoce. Interesuje mnie człowiek, a nie drobiazgowa i obsesyjna rekonstrukcja faksymiliów okolica."
Jednak w ostatnim filmie Bemberg, De eso no se habla (1994), choć nosi on jej sygnaturę, w tej opowieści o miłości cudzoziemca do krasnoludki następuje wyraźna zmiana tonu. W tym filmie rezygnuje z dosłownej relacji i wybiera metaforę i satyrę w zwyczajowym, mistrzowsko odtworzonym przedstawieniu.
Filmografia
| Rok | Film | Uznany jako | ||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Dyrektor | Pisarz | Aktor | ||||
| 1997 | El oszust ( Oszust ) | Nie | tak | Nie | ||
| 1994 | La balada de Donna Helena | Nie | Nie | tak | ||
| 1993 | De eso no se habla ( nie chcę o tym rozmawiać ) | tak | tak | Nie | ||
| 1990 | Yo, la peor de todas ( ja, najgorszy ze wszystkich ) | tak | tak | Nie | ||
| 1986 | Pani Mary | tak | tak | Nie | ||
| 1984 | Kamila | tak | tak | Nie | ||
| 1982 | Señora de nadie ( Niczyja żona ) | tak | tak | Nie | ||
| 1981 | Momentos | tak | tak | Nie | ||
| 1975 | Triángulo de cuatro ( Trójkąt Czterech ) | Nie | tak | Nie | ||
| 1971 | Cronica de una señora ( Kronika Pani ) | Nie | tak | Nie | ||
Nagrody
Dwa z jej filmów znalazły się na Festiwalu Filmowym w Wenecji.
Camila była nominowana do Oscara za najlepszy film zagraniczny.
Señora de nadie pojawiła się na Festiwalu Filmowym w Taorminie i Panamie.
Miss Mary otrzymała wyróżnienia na Festiwalach Filmowych w Tokio i Wenecji.
Otrzymała Konex Awards w 1984 i 1991 oraz Honor Konex w 2001, a także liczne nagrody na międzynarodowych festiwalach filmowych.
Brała również udział jako jury na festiwalach w Kartagenie , Berlinie , Chicago i Wenecji .
Bibliografia
Dalsza lektura
- John King, Argentyńska pasja: Maria Luisa Bemberg i jej filmy'' , 2000, ISBN 1-85984-308-5 , ISBN 978-1-85984-308-6
- Bacha, Kaleba. „Maria Luisa Bemberg opowiada nieopowiedziane”. Ameryki. 46,2 (1994): 20-27. Wydrukować.
Zewnętrzne linki
- Oficjalna strona internetowa
- María Luisa Bemberg w IMDb
- Fundacja Maríi Luisy Bemberg Konex (w języku hiszpańskim)
- Argentyńska pasja Johna Kinga (fragment)
- Seria informacji o Ameryce Łacińskiej, nr. 6a (pod redakcją Laury D. Shedenhelm) - „De identidades: María Luisa Bemberg, filmografía y bibliografía: 1967-2006”, autorstwa Lourdes Vázquez University of Georgia Libraries at Wayback Machine (w języku hiszpańskim)
- Maria Luisa Bemberg - reżyser Filmreference.com