Mao II -Mao II

Mao II

Autor	Don DeLillo
Kraj	Stany Zjednoczone
Język	język angielski
Wydawca	Pisarz
Data publikacji	20 czerwca 1991
Typ mediów	Druk ( twarda i miękka )
Strony	256 (w twardej oprawie pierwsze wydanie)
Numer ISBN	0-670-83904-3
OCLC	22766802
Dewey dziesiętny	813/.54 20
Klasa LC	PS3554.E4425 M36 1991

Mao II , wydana w 1991 roku, jestdziesiątą powieścią Dona DeLillo . Książka opowiada historię pisarza, walczącego o ukończenie powieści, który podróżuje do Libanu, aby pomóc pisarzowi przetrzymywanemu jako zakładnik. Tytuł wywodzi się z serii sitodruków Andy'ego Warhola, przedstawiających Mao Zedonga . DeLillo zadedykował książkę swojemu przyjacielowi Gordonowi Lishowi . Głównymi tematami książki są tłumy i skutki politycznego terroryzmu. Mao II otrzymał pozytywne recenzje od krytyków i zdobył nagrodę PEN/Faulkner Award w 1992 roku.

Podsumowanie fabuły

Samotny pisarz Bill Gray pracuje bez końca nad powieścią, której postanawia nie dokończyć. Wybrał styl życia z dala od świata zewnętrznego, aby starać się zachować czystość swojego pisarstwa. On, wraz ze swoim asystentem Scottem, wierzy, że coś ginie, gdy masowa publiczność czyta dzieło. Scott wolałby, żeby Bill nie publikował książki z obawy, że masowa produkcja dzieła zniszczy „prawdziwego” Billa. Bill ma romans z partnerką Scotta Karen Janney, byłą członkinią Kościoła Zjednoczeniowego, która poślubiła Kim Jo Paka podczas ceremonii błogosławieństwa Kościoła Zjednoczeniowego w prologu książki.

Bill, który żyje jako kompletny samotnik, daje się sfotografować nowojorskiemu fotografowi o imieniu Brita, który dokumentuje pisarzy. W dialogu z Britą i innymi Bill ubolewa, że ​​powieściopisarze szybko stają się przestarzałe w czasach, gdy terroryzm wyparł sztukę jako „najazdy na świadomość”, które wstrząsają i przekształcają kulturę w ogóle. Bill znika bez słowa i potajemnie postanawia skorzystać z okazji od swojego byłego redaktora Charlesa, by pojechać do Londynu, by publicznie przemawiać w imieniu szwajcarskiego pisarza przetrzymywanego jako zakładnika w rozdartym wojną Bejrucie .

Tymczasem Karen mieszka w nowojorskim mieszkaniu Brity i spędza większość czasu w bezdomnych slumsach Tompkins Square Park . W Londynie Bill zostaje przedstawiony George'owi Haddadowi, przedstawicielowi maoistycznej grupy odpowiedzialnej za porwanie pisarza. Bill postanawia sam udać się do Libanu i negocjować uwolnienie pisarza. Odcinając się od Karola, ucieka na Cypr, gdzie czeka na statek, który zabierze go do Libanu .

Na Cyprze Bill zostaje potrącony przez samochód i cierpi na rozerwaną wątrobę, która pogarsza się przez intensywne picie, zabijając go we śnie w drodze do Bejrutu . W epilogu Brita jedzie do Bejrutu, aby sfotografować Abu Rashida, terrorystę odpowiedzialnego za porwanie. Los zakładnika nigdy nie zostaje ujawniony, choć sugestia jest ponura. Fabuła rozwija się wraz ze zwyczajowymi przesunięciami czasu, miejsca i charakteru DeLillo.

Motywy

Ostatnie zdanie prologu ujawnia ważny i główny temat Mao II : „Przyszłość należy do tłumów”. W książce licznie pojawiają się tłumy, od tysięcy otwierających się na masowym weselu na Yankee Stadium , przez tłumy mieszkające w Tompkins Square Park , po tysiące żałobników na pogrzebie ajatollaha , jak obserwowała w telewizji Karen. Badana jest natura tłumów i ich związek z tożsamością osobistą i zbiorową.

Przepowiadając epokę terroru, w której „najważniejsza praca obejmuje eksplozje w powietrzu i rozpadające się budynki”, DeLillo niesamowicie wyprzedzał swoje czasy, rozważając głęboki wpływ, jaki terror polityczny miał wkrótce wywrzeć na amerykańskie społeczeństwo. Pytanie o skuteczność sztuki w kontekście dogmatyzmu i przemocy na masową skalę jest centralne dla narracji. Przygotowując powieść, redaktor DeLillo w firmie Viking , Nan Graham, powiedział: „Długo zanim cokolwiek napisał, Don powiedział mi, że ma dwa foldery – jeden z napisem „sztuka”, a drugi z napisem „terror”.

Zaledwie dwa lata przed opublikowaniem powieści Chomeini wydał fatwę wzywającą do śmierci Salmana Rushdiego po tym, jak jego publikacja The Satanic Verses i New York Post fotografowie napadli na JD Salingera w New Hampshire . DeLillo powołał się na opublikowaną fotografię Salingera i fotografię z ceremonii Błogosławieństwa Kościoła Zjednoczeniowego, na którą natknął się jako inspirację do książki, mówiąc Vince'owi Passaro:

Wtedy tego nie wiedziałem, ale te dwa obrazy przedstawiają skrajne skrajności „Mao II”, arcyindywidualisty i umysł masowy, od umysłu terrorysty do umysłu organizacji masowej. W obu przypadkach to śmierć jednostki musi zostać osiągnięta, zanim jej cele mogą zostać zrealizowane.

Pynchon Blurb

Notoryczny napis do „Mao II” dostarczył notorycznie samotny autor Thomas Pynchon . Brzmi ona: „Ta powieść jest piękna. DeLillo zabiera nas w zapierającą dech w piersiach podróż, poza oficjalne wersje naszej codziennej historii, za wszelkimi prostymi założeniami na temat tego, kim powinniśmy być, z wizją tak odważną i głosem tak wymownym i wymownym moralnie skoncentrowany, jak każdy w amerykańskim piśmie”.

Przyjęcie

W The Washington Post , Sven Birkerta mowa Mao II za jedną z najlepszych powieści DeLillo użytkownika. Argumentując, że „napięcie, które gromadzi się wokół Graya pod koniec, a ostatnie strony wydają się niesprecyzowane”, Birkerts pochwalił sposób, w jaki motyw tłumu jest wpleciony w powieść, a także pochwalił postacie drugoplanowe, pisząc: „Zawsze jest nowy kąt, nowe okno na świat w jego paroksyzmach transformacji.” Birkerts pochwalił pracę jako "najsilniejsze jak dotąd stwierdzenie DeLillo o kryzysie kryzysów. A mianowicie: że żyjemy w ostatnim fioletowym zmierzchu jednostki". Lorrie Moore z The New York Times stwierdził, że „nikt nie jest lepszy niż proza ​​pana DeLillo” i zwrócił uwagę na „sposób uchwycenia reprezentatywnego wycinka miasta, jego zdolność do odtwarzania niewysłowionych rytmów miejskich, zdumiewające przywołania widoków i pachnie”. Pisząc, że była bardziej „zaangażowana i pod wrażeniem” niż poruszona przez Mao II i że powieść ma mniej emocjonalnej głębi niż White Noise i Libra , Moore nadal chwalił zdolność DeLillo do przekazywania wielu punktów widzenia i argumentował, że „w ramach własnych określonych parametrów [...] Nowa książka pana DeLillo odnosi sukcesy równie znakomicie, jak inne jego książki."

Recenzent Publishers Weekly uznał powieść za „niezwykłe osiągnięcie” i stwierdził: „Piękno prozy DeLillo ożywia takie pozornie suche pytania. Mao II potwierdza status DeLillo jako współczesnego mistrza i prowokatora literackiego”. Otrzymała również pochwałę w Kirkus Reviews , gdzie recenzent napisał, że „gadające głowy autora szemrzą tajemnice naszych czasów. Mimo całego „chłodnego przygnębienia”, jego najnowsza powieść stanowi zaprzeczenie spiętrzonej przez zagładę semiotyki Graya: jest to świetlista książka , pełen gniewu przeradzającego się w ironię, z momentami ciężko wypracowanej transcendencji.”

I odwrotnie, John Lanchester argumentował w londyńskim Review of Books, że Mao II miał „raczej zbyt schematyczny główny temat i wątek fabularny” i skrytykował powieść jako „[próba] przeforsować argumenty Graya, że ​​„co zyskują terroryści, powieściopisarze tracą”. „. Co dziwne, wyrządza to tym ideom krzywdę, ponieważ, jak powiedział Keats , „nienawidzimy poezji, która ma na nas namacalny wzór”. Nie sądzę, że będę jedynym czytelnikiem Mao II, który będzie tęsknił za DeLillo w jego komicznym tonie, komicznym, który wcale nie wykluczał powagi w jego innych pracach; jego nieobecność w Mao II jest, obawiam się, prawdopodobnie ma coś wspólnego z zawodowym poczuciem własnej ważności”. W The New York Review of Books Robert Towers napisał: „ Mao II jest bardziej ponurą pracą, mniej skoncentrowaną narracja; i jest krótszy niż którykolwiek z jego poprzedników. Obsada postaci jest stosunkowo niewielka, a same postacie, choć wyraźnie nakreślone, na dłuższą metę mogą być mniej interesujące niż obrazy i motywy, które się wokół nich skupiają”.

Mao II został umieszczony na drugim poziomie („Recommended”) w nowojorskim przewodniku po twórczości DeLillo z 2007 roku, gdzie powieść została opisana jako „DeLillo w jego najbardziej aforystycznym [...] Mniej powieści niż serii scen tłumu sety, połączone próbą uwolnienia zakładnika przez samotnika powieściopisarza, zawierają jego najbardziej rozbudowane przemyślenia na temat związku między fikcją a terroryzmem”. W 2011 roku Martin Amis wymienił Mao II wśród swoich ulubionych powieści w twórczości DeLillo. W retrospektywnym artykule dla Granta z 2016 roku Colin Barrett wychwalał Mao II jako „moralnie zabawną, od niechcenia proroczą, hipnotycznie skondensowaną powieść o sztuce, o terrorze [...] krótką, luźno narracyjną, ale jednocześnie ciasną jak bęben”. Jeff Somers umieścił ją na szóstym miejscu wśród 17 książek o DeLillo, argumentując, że „nie ma wiele fabuły i może być postrzegana jako DeLillo znikający w sobie – ale kiedy jesteś tak silnym pisarzem jak DeLillo, możesz to ujść na sucho Jego pozornie prorocza wizja nadchodzących aktów terrorystycznych (opublikowana w 1991 r.) nadaje książce gravitas”.

Bibliografia

Linki zewnętrzne

• Recenzja New York Times
• Wykład Toma Leclaira o Mao II
• DeLillo's Mao II autorstwa Mike'a Dell'Aquila, Construction Magazine (22 maja 2012)