manueliński - Manueline

Wieża Belém w Lizbonie jest jednym z najbardziej reprezentatywnych przykładów stylu manuelińskim.
Zdobienie manuelińskie w krużgankach Klasztoru Hieronimitów , Belém (Lizbona)

Manueliński ( portugalski : Estilo manuelino , IPA:  [ɨʃtilu mɐnweɫinu] ), czasami znany jako portugalskiego późnego gotyku , jest obfite, kompozytowe portugalski architektoniczny styl pochodzący z 16 wieku, podczas portugalskiej renesansu i epoki Odkryć . Architektura manuelińska zawiera elementy morskie i reprezentacje odkryć przywiezionych z podróży Vasco da Gamy i Pedro Álvares Cabrala . Ten innowacyjny styl łączy w sobie aspekty późnego gotyku Flamboyantarchitektura z oryginalnymi motywami i wpływami architektury plateresco , mudejar , włoskiej i flamandzkiej . Oznacza przejście od późnego gotyku do renesansu . Budowa kościołów i klasztorów w Manuelinie była w dużej mierze finansowana z wpływów z lukratywnego handlu przyprawami z Afryką i Indiami.

Styl ten otrzymał swoją nazwę wiele lat później przez Francisco Adolfo de Varnhagen , wicehrabiego Porto Seguro, w jego książce z 1842 r. Noticiahistoria e descriptiva do Mosteiro de Belem, com um glossario de varios termos spectivos principalmente a architectura gothica , w swoim opisie z klasztoru Hieronimitów . Varnhagen nazwał styl imieniem króla Manuela I , którego panowanie (1495–1521) zbiegło się z jego rozwojem. Duży wpływ na ten styl miały zdumiewające sukcesy rejsów odkrywczych portugalskich żeglarzy, od wybrzeży Afryki po odkrycie Brazylii i szlaków oceanicznych na Daleki Wschód, czerpiąc ze stylu i dekoracji świątyń wschodnioindyjskich.

Choć okres tego stylu nie trwał długo (od 1490 do 1520), odegrał on ważną rolę w rozwoju sztuki portugalskiej. Wpływ stylu przeżył króla. Świętując nową potęgę morską, przejawiał się w architekturze (kościoły, klasztory, pałace, zamki) i rozszerzył się na inne sztuki, takie jak rzeźba, malarstwo, dzieła sztuki z metali szlachetnych, fajans i meble.

Charakterystyka

Ten styl zdobniczy charakteryzuje się wirtuozowskim, złożonym zdobieniem portali, okien, kolumn i arkad. W końcowym okresie miał tendencję do stawania się nadmiernie żywiołowy, jak w Tomar .

W tych misternie rzeźbionych kamieniarzach regularnie pojawia się kilka elementów:

  • elementy stosowane na statkach: sfera armilarna (przyrząd nawigacyjny i osobisty emblemat Manuela I, a także symbol kosmosu ), kule, kotwice, łańcuchy kotwiczne, liny i kable.
  • elementy z morza, takie jak muszle, perły i sznury wodorostów.
  • motywy botaniczne takie jak gałązki wawrzynu, liście dębu, żołędzie, maki, kaczany, osty.
  • symbole chrześcijaństwa, takie jak krzyż Zakonu Chrystusa (byli templariusze), zakon wojskowy, który odegrał znaczącą rolę i pomógł sfinansować pierwsze wyprawy odkrywcze. Krzyż tego zakonu zdobił żagle portugalskich statków.
  • elementy z nowo odkrytych ziem (takie jak maswerkiem w Królewskim Klasztor z klasztoru Batalha , sugerując islamskiego filigran pracy, pod wpływem budynków w Indiach)
  • kolumny wyrzeźbione jak skręcone pasma liny
  • półkoliste łuki (zamiast gotyckich ostrołuków) drzwi i okien, czasami składające się z trzech lub więcej wypukłych krzywizn
  • wiele filarów
  • ośmiostronne kapitele
  • brak symetrii
  • stożkowe szczyty
  • skośne krenelaż
  • ozdobne portale z niszami lub zadaszeniami .

Przykłady

Okno klasztoru Chrystusa w Tomar jest dobrze znanym przykładem stylu manuelińskiego

Kiedy król Manuel I zmarł w 1521 r., sfinansował 62 projekty budowlane. Jednak wiele oryginalnej architektury manuelińskiej w Portugalii zostało utraconych lub uszkodzonych, których nie można było przywrócić podczas trzęsienia ziemi w Lizbonie w 1755 r., a następnie tsunami . W Lizbonie , Pałac Ribeira , rezydencja króla Manuela I i Hospital Real de Todos os Santos zostały zniszczone, wraz z kilkoma kościołami. W mieście jednak wciąż znajdują się znakomite przykłady stylu w Klasztorze Hieronimitów (projekt głównie Diogo Boitac i João de Castilho ) oraz w małej fortecy Wieży Belém (projekt Francisco de Arruda ). Oba znajdują się blisko siebie w dzielnicy Belém . Zniszczeniu przetrwał również portal kościoła Nossa Senhora da Conceição Velha w centrum Lizbony .

Poza Lizboną kościół i kapitularz klasztoru Chrystusa w Tomar (zaprojektowany przez Diogo de Arruda ) jest ważnym zabytkiem manuelińskim. W szczególności duże okno kapitularza z fantastycznie rzeźbionymi formami organicznymi i skręconymi linami jest jednym z najbardziej niezwykłych osiągnięć stylu manuelińskiego.

Inne ważne zabytki manuelińskie to arkadowe ekrany Królewskiego Klasztoru (zaprojektowane przez Diogo Boitac ) i Niedokończone Kaplice (zaprojektowane przez Mateusa Fernandesa ) w Klasztorze Batalha i Pałacu Królewskim w Sintrze .

Inne niezwykłe budowle manuelińskie to kościół klasztoru Jezusa z Setúbal (jeden z najwcześniejszych kościołów manuelińskich, również zaprojektowany przez Diogo Boitaca), klasztor Santa Cruz w Coimbrze , główne kościoły w Golegã , Vila do Conde , Moura , Caminha , Olivença i fragmenty katedr Braga (kaplica główna), Viseu (sklepienie żebrowe nawy) i Guarda (portal główny, filary, sklepienia). Budynki cywilne w stylu manuelińskim istnieją w Évorze (siedziba Pałacu Królewskiego w Évora z 1525 roku, autorstwa Pedro de Trillo, Diogo de Arruda i Francisco de Arruda) i zamku Évoramonte z 1531 roku), Viana do Castelo , Guimarães i kilku innych miastach.

Styl ten został rozszerzony na sztukę dekoracyjną i rozprzestrzenił się w całym imperium portugalskim , na wyspy Azorów , Maderę , enklawy w Afryce Północnej , Brazylii , Goa w Indiach Portugalskich, a nawet Makau w Chinach. Jej wpływ jest widoczny w południowej Hiszpanii, na Wyspach Kanaryjskich, w Afryce Północnej oraz w byłych koloniach hiszpańskich Peru i Meksyku.

Znani artyści manuelińscy

Zobacz też

Bibliografia

  • Atanázio, A Arte do Manuelino , Lizbona, Presença, 1984.
  • Turner, J., Grove Dictionary of Art , Macmillan Publishers Ltd., 1996; ISBN  0-19-517068-7
  • The Rough Guide to Portugal , marzec 2005, wydanie 11, ISBN  1-84353-438-X
  • Smith, Robert C., Sztuka Portugalii 1500-1800 ; Weidenfeld & Nicolson, Londyn, 1968 ISBN  0-297-76096-3