Maksym Bieriezowski - Maxim Berezovsky

Nie mylić z Maksymilianem Berezowskim , polskim pisarzem, dziennikarzem i naukowcem.
Maksym Bieriezowski
Bieriezowski, Maksim Sozontovich.jpg
Maksym Sozontovych Bieriezowski
Urodzić się 27 października (OS 16 października) 1745
Głuchów , hetmanat kozacki , imperium rosyjskie
Zmarł 24 marca 1777 (NS 2 kwietnia) (w wieku 31)
Sankt Petersburg , Imperium Rosyjskie
Era Klasyczny

Maxim Sozontovich Bieriezowski (transkrypcje alternatywne nazwy to maksyma Berezovski , Maksim Berezowski lub Maksym Bieriezowski , rosyjski : Максим Созонтович Березовский słuchać ( Pomoc · informacji ) , ukraiński : Максим Созонтович Березовський , romanizowana :  Maksym Sozontovych berezovskyi ; ca. 1745 () - 2? Kwiecień 1777) był kompozytorem, śpiewakiem operowym , kontrabasistą i skrzypkiem z Głuchowa (ros. Głuchow) na Ukrainie , w hetmanacie kozackim w Imperium Rosyjskim . Studiował we Włoszech i pracował w kaplicy dworskiej w Petersburgu . O tym dźwięku 

Bieriezowski był jednym z pierwszych rosyjskich kompozytorów cesarskich w XVIII wieku, który został rozpoznany w całej Europie i pierwszym, który skomponował operę, symfonię i sonatę skrzypcową . Do jego najpopularniejszych dzieł należą chóralne utwory sakralne napisane dla Kościoła prawosławnego. Wiele jego prac zostało utraconych; z osiemnastu znanych koncertów chóralnych odnaleziono tylko trzy . Dmitry Bortniansky był uważany za pierwszego rosyjskiego cesarskiego kompozytora symfonicznego aż do odkrycia w 2002 roku Symfonii C Bieriezowskiego przez Stevena Foxa w archiwach watykańskich , skomponowanej około 1770-1772.

Wczesne życie

Niewiele wiadomo o biografii Bieriezowskiego. Jego życiorys został zrekonstruowany w krótkiej powieści napisanej w 1840 roku przez Nestora Kukolnika oraz w sztuce Petera Smirnowa wystawionej w Teatrze Aleksandryńskim w Sankt Petersburgu . Wiele szczegółów z tych dzieł literackich zostało zaakceptowanych jako fakt, ale od tego czasu okazały się niedokładne.

Przez długi czas wierzono, że Bieriezowski urodził się 16 (27) października 1745 r. W tym roku po raz pierwszy wzmiankowany przez nauczyciela petersburskiej kaplicy dworskiej Petr Belikov, a następnie zaakceptowany przez leksykografię rosyjską, nie jest jednak potwierdzony żadnymi dokumentami . W różnych XIX-wiecznych źródłach rosyjskich i zachodnich można znaleźć inne daty: 1743, 1742, a nawet 1725.

Jego miejscem urodzenia jest Głuchów , obecnie małe miasteczko w obwodzie sumskim na Ukrainie . W 18 wieku, Głuchów służył jako stolicy Hetmanat i centrum administracyjnego Małorosja Gubernatora . Dziś w Głuchowie znajduje się pomnik Maksyma Bieriezowskiego.

Ojciec kompozytora najprawdopodobniej należał do drobnej szlachty . Współcześni potomkowie Pawla Sozontowicza Bieriezowskiego, uważanego za brata Maksima, kojarzą początki rodu z Kozakami Głuchowskimi. Zachował się również herb Bieriezowski, świadczący o polskim pochodzeniu rodu.

W niektórych źródłach Bieriezowski określany jest jako absolwent Szkoły Muzycznej w Głuchowie. Jego nazwisko nie pojawia się jednak w zachowanych dokumentach tej instytucji. Ponieważ szkoła w Głuchowie była jedyną w Imperium Rosyjskim kształcącą śpiewaków dla Cesarskiego Chóru Dworskiego, jest prawdopodobne, że spędził tam przynajmniej część swojego dzieciństwa.

XIX-wieczni autorzy twierdzili, że Bieriezowski kształcił się także w Kijowskiej Akademii Teologicznej . W aktach i dokumentach Akademii, które zostały upublicznione na początku XX wieku, wymieniono pięć osób z jego nazwiskiem, ale nie było wzmianki o Maksymu Bieriezowskim.

Edukacja

29 czerwca 1758 r. został przyjęty jako śpiewak do kapeli księcia Piotra Fiodorowicza w Oranienbaum (obecnie Łomonosow ) pod Petersburgiem. Bieriezowski udział we włoskich oper i jego nazwa pojawi się w drukowanych librett oper Alessandro nell'Indie przez Francesco Araja i La Semiramide riconosciuta przez Vincenzo Manfredini podanych w Oranienbaum w 1759 i 1760 roku.

W 1762 został śpiewakiem włoskiej Capelli pałacu cesarskiego w Sankt Petersburgu , będącego chórem kaplicy pałacowej. Tutaj studiował pod kierunkiem śpiewaka N. Garaniego i reżysera Capelli F. Zoppisa i prawdopodobnie pod kierunkiem kompozytorów Vincenzo Manfredini i Baldassare Galuppi . Kontynuował jako nadworny muzyk i kompozytor przez większość lat 60. XVIII wieku.

W 1763 r. Bieriezowski poślubił Franzinę Uberscher (przetłumaczoną również jako Francisca Iberchere), absolwentkę szkoły teatralnej Oranienbaum. Niewiele wiadomo o ich wspólnym życiu. Po jego śmierci w 1777 r. rządowy zasiłek pogrzebowy kompozytora otrzymał nadworny śpiewak J. Timchenko. Oznacza to, że Bieriezowski był albo w separacji, albo owdowiał po swojej żonie w ostatnich dniach życia, ponieważ zasiłek ten normalnie przyznano by żonie zmarłego.

Bieriezowski został wysłany do Włoch wiosną 1769 roku, aby kształcić się pod kierunkiem znanego nauczyciela Padre Giovanniego Battisty Martiniego w Bolońskiej Akademii Filharmonicznej , którą ukończył z wyróżnieniem. Zadaniem egzaminacyjnym Berezowsky'ego było skomponowanie utworu polifonicznego na zadany temat, wraz z kolegą absolwentem Josefem Myslivečkiem . Był to egzamin podobny do tego , który kilka miesięcy wcześniej otrzymał jego kolega, Wolfgang Amadeusz Mozart , po czym obaj ukończyli studia z wyróżnieniem. Czterogłosowy utwór Bieriezowskiego jest nadal przechowywany w archiwum Akademii. 15 maja 1771 został członkiem Accademia Filarmonica.

Późniejsze lata

Jego opera Demofonte do włoskiego libretta Pietro Metastasio została wystawiona w Livorno we Włoszech, a premiera odbyła się w lutym 1773.

Bieriezowski powrócił do Petersburga w październiku 1773 r. (wczesne biografie wskazują, że powrócił w 1775 r.). Zgodnie z archiwalnymi odkryciami pod koniec XX wieku Bieriezowski został mianowany pracownikiem teatru cesarskiego i kapelmistrzem kapeli dworu królewskiego osiem miesięcy później. To była wysoka pozycja dla muzyka i przeczy poglądowi, że talent Bieriezowskiego nie został doceniony po jego powrocie do Petersburga. Niektóre źródła podają, że popełnił samobójstwo w wyniku depresji, ponieważ nie został przyjęty po powrocie do Petersburga. Jego pierwszy biograf, Eugeniusz Bolchowinow , wysunął to twierdzenie w 1804 r. na podstawie zeznań tych, którzy znali Bieriezowskiego. Współczesna uczona Marina Ritzarev twierdzi, że nie popełnił samobójstwa, ale prawdopodobnie dostał nagłej gorączki, w wyniku której zmarł po rozwinięciu jakiejś choroby psychicznej. Zmarł w Petersburgu 24 marca (2 kwietnia NS ) 1777 r.

Spuścizna

Bieriezowski znany jest jako autor koncertów duchowych, pisanych po powrocie z Włoch. Największą popularnością wśród nich cieszy się koncert „Nie otwieraj mnie na starość”. W swojej twórczości łączył doświadczenie ówczesnej zachodnioeuropejskiej kultury muzycznej z narodowymi tradycjami sztuki chóralnej. Razem z D. Bortniansky stworzył klasyczny koncert chóralny.

Muzyka duchowa

Duchowe dzieła muzyczne Bieriezowskiego obejmują Liturgię, wiersze komunijne, pieśń pochwalną i szereg koncertów, z których zachowała się tylko niewielka część. Oprócz tekstów cerkiewnosłowiańskich Bieriezowski używał również tekstów w języku angielskim (pieśń pochwalna) i niemieckim ("Unser Vater").

Wersety komunijne są napisane na tekstach psalmów w większości o charakterze wdzięcznym, większość z nich wyróżnia się lirycznym wcieleniem (z wyjątkiem „Radujcie się w sprawiedliwych” i „Chwalcie Pana z nieba” nr 3 uroczyście-panegiryczne obrazy). Faktura chóralna jest dość zróżnicowana, niektóre utwory mają stałą fakturę harmoniczną (np. „Chwała Panu z nieba” nr 1), inne łączą harmonikę z imitacją („W całą ziemię”), lub stosują polifonię („Błogosławiony ten, który wybrał”), w szczególności fugę („Chwała Panu z nieba” № 2). Jeszcze jaśniejsza niż w liturgii melodia głosów występuje w wersetach sakramentalnych. Melodia wierszy jest wyrazista i różnorodna, często przypomina typowe przewroty ukraińskich pieśni lirycznych.

Koncerty duchowe zajmują poczesne miejsce w spuściźnie kompozytora i zostały podniesione jako gatunek na najwyższy poziom muzyczny i artystyczny. Koncerty chóralne odziedziczyły wiele cech koncertów imprezowych, m.in. połączenie faktur akordowych i polifonicznych, ale też przejęły tradycje muzyki zachodnioeuropejskiej, w tym nowy język harmonijny o układzie funkcjonalno-harmonicznym. Wszystkie koncerty to wieloczęściowe cykle skomponowane na zasadzie kontrastu figuratywnego, tempowego i fakturalnego, ale połączone integralnością tematyczną, którą zapewniają połączenia intonacyjne pomiędzy skrajnymi częściami, aw ostatnim koncercie – w całym utworze. Najbardziej znanym jest koncert „Nie odrzucaj mnie na starość”, wydany przez Kaplicę Sądową w Petersburgu w 1842 roku. , wydano 12 koncertów

Opera Demofonte

Jedyna opera kompozytora, Demofonte , została napisana we Włoszech i wystawiona w Livorno w 1773 roku, co zachowało się w artykule w miejscowej gazecie Notizie del mondo. Zachowały się tylko 4 arie z tej opery, świadczące o ścisłych związkach kompozytora z artystami. neapolitańskie i weneckie szkoły operowe. Koncentrując się na aktualnych trendach w rozwoju serii operowej, Bieriezowski pokazuje w swojej muzyce emocjonalność i szczerość, zmysłową czułość i szlachetność, melodyjne piękno.

Sonata na skrzypce i klawesyn

Jedynym znanym dziełem instrumentalnym Bieriezowskiego jest Sonata na skrzypce i klawesyn, napisana w Pizie w 1772 r. Rękopis tej sonaty przechowywany był w Bibliotece Narodowej w Paryżu, odnalazł go muzykolog Wasyl Wytwycki, później rozszyfrował go M. Stiepanenko i opublikował przez wydawnictwo Musical Ukraine w 1983 roku.

Sonata składa się z trzech części, przy czym energetyczne skrajne partie kontrastują z wolnym środkiem. Podobnie jak w Demofonte Bieriezowski naśladuje ówczesne tradycje muzyki zachodnioeuropejskiej, wyraźnie pokazując swój talent liryczny

Symfonia C-dur

Na początku XXI wieku, dzięki staraniom amerykańskiego dyrygenta Stephena Foxa, w archiwach watykańskich odnaleziono zaginione dzieło Bieriezowskiego, Symfonię C, znaną również na Ukrainie jako I Symfonia. Ta kompozycja z lat 1770–72, podobnie jak większość dzieł Bieriezowskiego, została uznana za wymarłą od XVIII wieku. Po odkryciu w Rosji natychmiast przypisano go dziedzictwu kulturowemu kraju i nazwano „Pierwszą Rosyjską Symfonią”. Ukraiński dyrygent Kyrylo Karabyts oświadczył publicznie w 2016 roku, że jest to dzieło ukraińskiego kompozytora.

Wpływy kulturowe

Film Andrieja Tarkowskiego z 1983 roku Nostalgia jest „komentarzem na temat wygnania opowiadanym przez życie Bieriezowskiego”.

Zobacz też

Bibliografia

Uwagi

Źródła

  • Korniy L. (1998) Historia muzyki ukraińskiej. Vol.2 .Kijów; Charków, Nowy Jork: poseł Kotz.
  • Priasznikowa, Małgorzata (2003). „ Maksym Bieriezowski i jego świeckie dzieła ”. Tekst książeczki do płyty Maxim Bieriezowski (początek lat czterdziestych – 1777) Orkiestra Pratum Integrum
  • Encyklopedia Ukrainy, artykuł o Maksymiu Bieriezowskim
  • Ritzarev, Marina (2013), Maxim Berezovsky: Zhizn i tvorchestvo kompozitora [Maxim Berezovsky: Życie i twórczość kompozytora]. Sankt Petersburg, Kompozitor, 227 s. ISBN  978-5-7379-0504-0
  • Ritzarev, Marina (1983), Kompozytor MS Bieriezowski (Musika)
  • Ritzarev, Marina (2006), XVIII-wieczna muzyka rosyjska (Ashgate) ISBN  978-0-7546-3466-9
  • Jurczenko, Mstysław (2000). Tekst książeczki do płyty CD Ukraińska Muzyka Sakralna Cz. 1: Maksym Bieriezowski
  • Jurczenko, Mścisław (2001). Tekst książeczki do płyty CD Muzyka sakralna Maksyma Bieriezowskiego

Zewnętrzne linki