Luca Signorelli - Luca Signorelli
Luca Signorelli | |
---|---|
Urodzić się | 1441
Cortona , Włochy
|
Zmarł | 16 października 1523
Cortona , Włochy
|
(w wieku 81-82)
Narodowość | Włoski |
Znany z | Obraz |
Ruch | Wczesny renesans |
Małżonka(e) | Gallizia di Piero Carnesecchi |
Rodzice) |
Luca Signorelli ( ok. 1441/1445 – 16 października 1523) był włoskim malarzem renesansowym , znanym przede wszystkim ze swoich umiejętności rysowania i posługiwania się skrótami perspektywicznymi . Jego masywne freski z Sądu Ostatecznego (1499-1503) w katedrze w Orvieto są uważane za jego arcydzieło.
Biografia
Urodził się jako Luca d'Egidio di Ventura w Cortona w Toskanii (niektóre źródła nazywają go Luca da Cortona ). Dokładna data jego urodzin jest niepewna, ale zaproponowano daty urodzenia między 1441 a 1445 rokiem. Zmarł w 1523 r. w rodzinnej Cortonie, gdzie został pochowany. Miał prawdopodobnie od siedemdziesięciu ośmiu do osiemdziesięciu dwóch lat. Uważany jest za członka szkoły toskańskiej, chociaż pracował również intensywnie w Umbrii i Rzymie.
Jego pierwsze wrażenia w sztuce wydają się pochodzić z Perugii – włączając w to style takich artystów jak Benedetto Bonfigli , Fiorenzo di Lorenzo i Pinturicchio . Lazzaro Vasari, pradziadek historyka sztuki Giorgio Vasariego , był wujkiem Luki. Według Giorgio Vasariego , Lazzaro uczył Lukę u Piero della Francesca . W 1472 młody artysta malował w Arezzo , aw 1474 w Città di Castello . Przedstawił Lorenzo de' Medici dzieło, które prawdopodobnie jest School of Pan . Janet Ross i jej mąż Henry odkryli obraz we Florencji około 1870 roku, a następnie sprzedali go Muzeum Cesarza Fryderyka w Berlinie, choć został zniszczony przez bomby alianckie podczas II wojny światowej. Temat obrazu jest prawie taki sam jak ten, który namalował również na ścianie pałacu Petrucciego w Sienie – główne postacie to sam Pan , Olimp , Echo , leżący na ziemi mężczyzna i dwóch słuchających pasterzy.
Signorelli pracował w Rzymie od 1478 do 1484. W 1484 powrócił do rodzinnej Cortony, która pozostała jego domem aż do śmierci. W klasztorze Monte Oliveto Maggiore na południe od Sieny namalował osiem fresków, stanowiących część obszernego cyklu przedstawiającego życie św. Benedykta ; są obecnie bardzo ranni. W pałacu Pandolfo Petrucciego zajmował się różnymi tematami klasycznymi czy mitologicznymi, w tym wspomnianą Szkołą Pana . Signorelli pozostał zdrowy aż do śmierci, kontynuując malowanie i przyjmowanie zleceń do ostatniego roku, w tym ołtarza kościoła w Foiano.
Praca w Orvieto
Z klasztoru Monte Oliveto Maggiore niedaleko Sieny Signorelli udał się do Orvieto i wyprodukował swoje arcydzieło, freski w kaplicy S. Brizio (wtedy zwanej Cappella Nuova), w katedrze .
Cappella Nuova zawierała już dwie grupy obrazów w sklepieniu nad ołtarzem, Chrystusa Sądzącego i Proroków, malowidła ścienne zapoczątkowane przez Fra Angelico pięćdziesiąt lat wcześniej. Prace Signorellego w podziemiach i na górnych ścianach przedstawiają wydarzenia otaczające Apokalipsę i Sąd Ostateczny. Wydarzenia Apokalipsy wypełniają przestrzeń otaczającą wejście do dużej kaplicy.
Wydarzenia apokaliptyczne zaczynają się od Przepowiadania Antychrysta i przechodzą do Dnia Sądu i Zmartwychwstania Ciała. Zajmują trzy ogromne lunety , z których każda stanowi jedną ciągłą kompozycję narracyjną. W jednym z nich Antychryst , po swoich przepowiedniach i bezbożnych chwałach, spada z nieba głową w dół, rozbijając się na niezliczony tłum mężczyzn i kobiet.
Wydarzenia Sądu Ostatecznego wypełniają sklepienie licowe i ściany wokół ołtarza. Seria składa się z Raju , w Wybranych i Condemned , piekła , w zmartwychwstaniu , a Zniszczenie odrzuceni.
Do sufitu Angelico, który zawierał Sędziego Chrystusa i Proroków prowadzonych przez Jana Chrzciciela, Signorelli dodał Madonnę prowadzącą Apostołów, Patriarchów, Doktorów Kościoła, Męczenników i Dziewice. Czynnikiem jednoczącym obrazy są czytanie pism świętych w liturgiach rzymskich na uroczystość Wszystkich Świętych i Adwent.
Stylistycznie śmiałe i straszne wynalazki, z mocnym potraktowaniem aktu i żmudnymi skrótami perspektywicznymi, uderzały w swoich czasach. Mówi się, że Michał Anioł pożyczył na swoim własnym fresku na ścianie Kaplicy Sykstyńskiej niektóre figury lub kombinacje Signorelli. Dolne ściany, w niespotykanym stylu, są bogato zdobione wieloma pracami pomocniczymi związanymi z Dantem , w szczególności pierwszymi jedenastoma księgami jego Czyściec , oraz z poetami i legendami starożytności. Pietà kompozycja w niszy w ścianie dolnej zawiera wyraźnych odniesień do dwóch ważnych Orvietan świętych męczenników, San Pietro Parenzo i San Faustino.
Kontrakt na pracę Signorelli jest nadal przechowywany w archiwach katedry w Orvieto. Podjął się wykonania stropu 5 kwietnia 1499 roku za 200 dukatów, a także za mury 600 dukatów wraz z noclegiem i miesięczną opłatą dwóch miar wina i dwóch ćwiartek zboża. Umowa nakazywała Signorelli konsultację z Mistrzami Świętej Strony w sprawach teologicznych. To pierwszy tak odnotowany przypadek uzyskania przez artystę porad teologicznych, choć historycy sztuki uważają, że takie dyskusje były rutyną. Pierwszy pobyt Signorelli w Orvieto trwał nie dłużej niż dwa lata. W 1502 powrócił do Cortony, później wracając do Orvieto, aby kontynuować dolne mury. Namalował martwego Chrystusa, z Marią Magdaleną, Matką Boską i miejscowym męczennikiem świętymi Pietro Parenzo i Faustino. Postać zmarłego Chrystusa, według Vasariego, jest wizerunkiem Antonia, syna Signorellego, który zmarł na dżumę podczas wykonywania malowideł.
Pracuj w Sienie, Cortonie, Rzymie i Arezzo
Po ukończeniu fresków w Orvieto, Signorelli często bywał w Sienie. W 1507 wykonał wielki ołtarz dla S. Medardo w Arcevia w Marche , Madonna z Dzieciątkiem , z Masakrą Niewiniątek i innymi epizodami.
W 1508 roku papież Juliusz II wezwał artystów do Rzymu, w tym Signorelli, Perugino , Pinturicchio i Il Sodoma, aby pomalowali duże pomieszczenia w Pałacu Watykańskim . Rozpoczęli pracę, ale wkrótce Papież odprawił wszystkich, by zrobić miejsce dla Rafaela . Ich prace zostały zdjęte, z wyjątkiem sufitu w Stanza della Segnatura. Luca wrócił do Sieny, ale głównie mieszkał w swoim rodzinnym mieście Cortona. Był stale w pracy, ale produkty jego ostatnich lat nie dorównywały jakości jego prac z lat 1490-1505.
W 1520 Signorelli udał się z jednym ze swoich obrazów do Arezzo. Doznał częściowego paraliżu, gdy rozpoczął malowanie fresku Chrztu Chrystusa w kaplicy pałacu kardynała Passeriniego pod Cortoną, co jest ostatnim przypisywanym mu obrazem (alternatywnie Koronacja Dziewicy w Foiano della Chiana ). Signorelli cieszył się wielką sławą jako obywatel, wstępując do magistratu Cortony już w 1488 r. i zajmując wiodącą pozycję do 1523 r., roku jego śmierci.
Signorelli przywiązywał dużą wagę do anatomii. Mówi się, że prowadził studia na cmentarzyskach, a jego opanowanie ludzkiej postaci implikuje poufałość wynikającą z sekcji. Prześcigał współczesnych w pokazywaniu struktury i mechanizmu aktu w natychmiastowym działaniu, w tego typu eksperymentach nawet wykraczając poza naturę, próbując hipotetycznych postaw i kombinacji. Świadczą o tym jego rysunki w Luwrze, które są bliską analogią do metody Michała Anioła. Celował raczej w potężną prawdę niż szlachetność formy; stosunkowo zaniedbuje kolor, a jego światłocienie wykazuje ostre przeciwieństwa światła i cienia. Miał ogromny wpływ na malarzy swoich i następnych czasów, ale nie miał uczniów ani pomocników o wysokiej reputacji; jeden to siostrzeniec o imieniu Francesco.
Vasari, który twierdził, że Signorelli jest krewnym, opisał go jako uprzejmego i członka rodziny i powiedział, że zawsze żył bardziej jak szlachcic niż malarz. Vasari umieścił portret Signorelli, jeden z siedmiu, w swoim gabinecie w Arezzo, razem z Michałem Aniołem i nim samym. Torrigiani Galeria w Florencja zawiera wielką naturalnej wielkości portret autorstwa Signorelli mężczyzny w czerwonej czapce i kamizelka i odpowiada z obserwacją Vasariego. W National Gallery w Londynie znajdują się prace Obrzezanie Jezusa i trzy inne prace. Legenda głosi, że Signorelli przedstawił się na lewym pierwszym planie swojego orwietańskiego fresku „Nauczanie antychrysta” . Jego poprzednik w cyklu Orvieto, Fra Angelico, ma w tym utworze stać za nim. Jednak postać uważana za Fra Angelico nie jest przebrana za dominikanina, a domniemany portret Signorelli nie pasuje do tego w gabinecie Vasariego.
Główne dzieła
- Biczowanie Chrystusa (ok. 1480) - Tempera na okrągłym panelu, 84 x 57 cm, Pinacoteca di Brera , Mediolan
- Testament i śmierć Mojżesza (1481–1482) – fresk, 350 x 572 cm, Kaplica Sykstyńska , Watykan
- Ołtarz Sant'Onofrio (1484) - Panel, 221 x 189 cm, Museo dell'Opera del Duomo , Perugia
- Męczeństwo św. Sebastiana – Pinacoteca Comunale, Città di Castello
- Madonna z Dzieciątkiem (1484) – Panel, 170 x 117,5 cm, Uffizi , Florencja
- Obrzezanie (ok. 1490-91) – olej na desce przeniesiony na płótno, 259 x 180 cm, National Gallery , Londyn
- Madonna z Dzieciątkiem ze św. Józefem i innym świętym (1490–1492) – Panel, średnica 99 cm, Galleria Palatina, Palazzo Pitti , Florencja
- Portret mężczyzny (ok. 1492) - Tempera na desce, 50 x 32, Gemäldegalerie, Berlin
- Adoracja pasterzy (1496) – namalowany dla kościoła San Francesco, Città di Castello
- Przeklęty rzucony do piekła (ok. 1499) - Kaplica San Brizio, Katedra Orvieto, Orvieto, Włochy
- Alegoria płodności i obfitości (ok. 1500) - Tempera na panelu, Uffizi , Florencja
- Lament nad Martwym Chrystusem (1502) – Drewno, 270 x 240 cm, Museo Diocesano, Cortona
- Portret Vitelozzo Vitelli (1500–1503) - Panel, Museo dell'Opera del Duomo, Orvieto
- Maria Magdalena (1504) - Panel, Museo dell'Opera del Duomo, Orvieto
- Kalwaria (1505)
- Koronacja Marii (1508) – namalowany do kaplicy Filippini w kościele San Francesco, Arcevia
- Trójca, Dziewica i Dwóch Świętych (1510) – Tempera na drewnie, 272 x 180 cm, Uffizi, Florencja
- Komunia Apostołów (1512) – Panel, 232 x 220 cm, Museo Diocesano, Cortona
- Święta Katarzyna Aleksandryjska (ok. 1512) - Tempera na panelu, Museo Horne , Florencja
- Madonna z Dzieciątkiem i Świętymi (1515) – Malowana do kościoła San Francesco w Montone , obecnie w National Gallery w Londynie
- Madonna z Dzieciątkiem ze świętymi (ok. 1519-1523) - Tempera na panelu, Museo di arte medievale e moderna, Arezzo
- Niepokalane Poczęcie (ok. 1523) – Panel, 217 x 210 cm, Museo Diocesano, Cortona
- Madonna z Dzieciątkiem ze Świętymi (połowa lub koniec XV wieku) – Panel, Museo Nazionale di Castel Sant'Angelo , Rzym
Św. Antoniego i św. Eligiusza
Madonna z aniołami i świętymi , detal, San Girolamo ( św. Hieronim )
Autoportret Luki Signorelli (po lewej) z Fra Angelico
Zobacz też
Źródła
- Henryka, Toma; Lawrence'a Kantera (2002). Luca Signorelli: Kompletne obrazy . Nowy Jork: Rizzoli.
- Cruttwell, Maud, Signorelli . George Bell & Sons w Londynie, 1899 ( online )
- Gilbert, Creighton (2002). Jak Fra Angelico i Signorelli widzieli koniec świata . Penn State Press. Numer ISBN 0-271-02140-3.
- Henry, Tom, Życie i sztuka Luca Signorelli . New Haven i Londyn: Yale University Press, 2012 ( Przegląd )
- James, Sara Nair, Signorelli i Fra Angelico w Orvieto: liturgia, poezja i wizja czasów ostatecznych . Aldershot: Ashgate Publishing, 2003. ISBN 0-7546-0813-1 [1]
- James, Sara Nair, „Pokuta i odkupienie: rola liturgii rzymskiej we freskach Luca Signorelli w Orvieto” w Artibus et Historiae vol. XXII, nr. 44 jesień 2001.
- James, Sara Nair. „Vasari on Signorelli: The Origins of„The Grand Manner of Painting” w Reading Vasari , pod redakcją Anne B. Barriault, Andrew Ladisa , Normana E. Landa i Jeryldene M. Wood. Londyn i Ateny, GA: Philip Wilson Publishers i Georgia Museum of Art, 2005.
- James, Sara Nair, „Apocalypse in the Visual Arts” dla Encyklopedii Biblii i jej odbioru , wydanej przez Verlag Walter de Gruyter w Berlinie (Niemcy), tom A, 2009.
- James, Sara Nair, „Antychryst w sztukach wizualnych” dla Encyklopedii Biblii i jej odbioru , wydanej przez Verlag Walter de Gruyter w Berlinie (Niemcy), tom A, 2009.
- domenie publicznej : Chisholm, Hugh, ed. (1911). „ Signorelli, Luca ”. Encyklopedia Britannica . 25 (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. s. 81-82. Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w
- Riess, Jonathan B. Renesansowy Antychryst: Orvieto Frescoes Luca Signorelli , Princeton: Princeton University Press, 1995.
- Mauro Zanchi, Signorelli, Giunti, Firenze 2016. ISBN 9788809994201