Luca Signorelli - Luca Signorelli

Luca Signorelli
Serie degli uomini i najpiękniejsze ilustracje w pittura, kultura, i architektura - z loro elogi, i ritratti incisi w rame cominciando od pierwszego w historii restaurazione w czasie obecnej prezentacji (1769) (14781879685).jpg
Portret Luki Signorelli, z Serie degli uomini. I più illustri nella pittura, scultura, e architettura , III (1769)
Urodzić się 1441 ( 1441 )
Cortona , Włochy
Zmarł 16 października 1523 (1523-10-16)(w wieku 81-82)
Cortona , Włochy
Narodowość Włoski
Znany z Obraz
Ruch Wczesny renesans
Małżonka(e) Gallizia di Piero Carnesecchi
Rodzice)
Autoportret Luki Signorelli

Luca Signorelli ( ok.  1441/1445 – 16 października 1523) był włoskim malarzem renesansowym , znanym przede wszystkim ze swoich umiejętności rysowania i posługiwania się skrótami perspektywicznymi . Jego masywne freski z Sądu Ostatecznego (1499-1503) w katedrze w Orvieto są uważane za jego arcydzieło.

Biografia

Testament i śmierć Mojżesza , szczegół

Urodził się jako Luca d'Egidio di Ventura w Cortona w Toskanii (niektóre źródła nazywają go Luca da Cortona ). Dokładna data jego urodzin jest niepewna, ale zaproponowano daty urodzenia między 1441 a 1445 rokiem. Zmarł w 1523 r. w rodzinnej Cortonie, gdzie został pochowany. Miał prawdopodobnie od siedemdziesięciu ośmiu do osiemdziesięciu dwóch lat. Uważany jest za członka szkoły toskańskiej, chociaż pracował również intensywnie w Umbrii i Rzymie.

Jego pierwsze wrażenia w sztuce wydają się pochodzić z Perugii – włączając w to style takich artystów jak Benedetto Bonfigli , Fiorenzo di Lorenzo i Pinturicchio . Lazzaro Vasari, pradziadek historyka sztuki Giorgio Vasariego , był wujkiem Luki. Według Giorgio Vasariego , Lazzaro uczył Lukę u Piero della Francesca . W 1472 młody artysta malował w Arezzo , aw 1474 w Città di Castello . Przedstawił Lorenzo de' Medici dzieło, które prawdopodobnie jest School of Pan . Janet Ross i jej mąż Henry odkryli obraz we Florencji około 1870 roku, a następnie sprzedali go Muzeum Cesarza Fryderyka w Berlinie, choć został zniszczony przez bomby alianckie podczas II wojny światowej. Temat obrazu jest prawie taki sam jak ten, który namalował również na ścianie pałacu Petrucciego w Sienie – główne postacie to sam Pan , Olimp , Echo , leżący na ziemi mężczyzna i dwóch słuchających pasterzy.

Signorelli pracował w Rzymie od 1478 do 1484. W 1484 powrócił do rodzinnej Cortony, która pozostała jego domem aż do śmierci. W klasztorze Monte Oliveto Maggiore na południe od Sieny namalował osiem fresków, stanowiących część obszernego cyklu przedstawiającego życie św. Benedykta ; są obecnie bardzo ranni. W pałacu Pandolfo Petrucciego zajmował się różnymi tematami klasycznymi czy mitologicznymi, w tym wspomnianą Szkołą Pana . Signorelli pozostał zdrowy aż do śmierci, kontynuując malowanie i przyjmowanie zleceń do ostatniego roku, w tym ołtarza kościoła w Foiano.

Praca w Orvieto

Lament nad zmarłym Chrystusem , detal, 1502

Z klasztoru Monte Oliveto Maggiore niedaleko Sieny Signorelli udał się do Orvieto i wyprodukował swoje arcydzieło, freski w kaplicy S. Brizio (wtedy zwanej Cappella Nuova), w katedrze .

Cappella Nuova zawierała już dwie grupy obrazów w sklepieniu nad ołtarzem, Chrystusa Sądzącego i Proroków, malowidła ścienne zapoczątkowane przez Fra Angelico pięćdziesiąt lat wcześniej. Prace Signorellego w podziemiach i na górnych ścianach przedstawiają wydarzenia otaczające Apokalipsę i Sąd Ostateczny. Wydarzenia Apokalipsy wypełniają przestrzeń otaczającą wejście do dużej kaplicy.

Wydarzenia apokaliptyczne zaczynają się od Przepowiadania Antychrysta i przechodzą do Dnia Sądu i Zmartwychwstania Ciała. Zajmują trzy ogromne lunety , z których każda stanowi jedną ciągłą kompozycję narracyjną. W jednym z nich Antychryst , po swoich przepowiedniach i bezbożnych chwałach, spada z nieba głową w dół, rozbijając się na niezliczony tłum mężczyzn i kobiet.

Wydarzenia Sądu Ostatecznego wypełniają sklepienie licowe i ściany wokół ołtarza. Seria składa się z Raju , w Wybranych i Condemned , piekła , w zmartwychwstaniu , a Zniszczenie odrzuceni.

Opłakiwanie Chrystusa , Orvieto, Monte Oliveto

Do sufitu Angelico, który zawierał Sędziego Chrystusa i Proroków prowadzonych przez Jana Chrzciciela, Signorelli dodał Madonnę prowadzącą Apostołów, Patriarchów, Doktorów Kościoła, Męczenników i Dziewice. Czynnikiem jednoczącym obrazy są czytanie pism świętych w liturgiach rzymskich na uroczystość Wszystkich Świętych i Adwent.

Stylistycznie śmiałe i straszne wynalazki, z mocnym potraktowaniem aktu i żmudnymi skrótami perspektywicznymi, uderzały w swoich czasach. Mówi się, że Michał Anioł pożyczył na swoim własnym fresku na ścianie Kaplicy Sykstyńskiej niektóre figury lub kombinacje Signorelli. Dolne ściany, w niespotykanym stylu, są bogato zdobione wieloma pracami pomocniczymi związanymi z Dantem , w szczególności pierwszymi jedenastoma księgami jego Czyściec , oraz z poetami i legendami starożytności. Pietà kompozycja w niszy w ścianie dolnej zawiera wyraźnych odniesień do dwóch ważnych Orvietan świętych męczenników, San Pietro Parenzo i San Faustino.

Kontrakt na pracę Signorelli jest nadal przechowywany w archiwach katedry w Orvieto. Podjął się wykonania stropu 5 kwietnia 1499 roku za 200 dukatów, a także za mury 600 dukatów wraz z noclegiem i miesięczną opłatą dwóch miar wina i dwóch ćwiartek zboża. Umowa nakazywała Signorelli konsultację z Mistrzami Świętej Strony w sprawach teologicznych. To pierwszy tak odnotowany przypadek uzyskania przez artystę porad teologicznych, choć historycy sztuki uważają, że takie dyskusje były rutyną. Pierwszy pobyt Signorelli w Orvieto trwał nie dłużej niż dwa lata. W 1502 powrócił do Cortony, później wracając do Orvieto, aby kontynuować dolne mury. Namalował martwego Chrystusa, z Marią Magdaleną, Matką Boską i miejscowym męczennikiem świętymi Pietro Parenzo i Faustino. Postać zmarłego Chrystusa, według Vasariego, jest wizerunkiem Antonia, syna Signorellego, który zmarł na dżumę podczas wykonywania malowideł.

Pracuj w Sienie, Cortonie, Rzymie i Arezzo

Signorelli przywiązywał dużą wagę do anatomii. Dwóch nagich młodzieńców niosących młodą kobietę i młodego mężczyznę

Po ukończeniu fresków w Orvieto, Signorelli często bywał w Sienie. W 1507 wykonał wielki ołtarz dla S. Medardo w Arcevia w Marche , Madonna z Dzieciątkiem , z Masakrą Niewiniątek i innymi epizodami.

W 1508 roku papież Juliusz II wezwał artystów do Rzymu, w tym Signorelli, Perugino , Pinturicchio i Il Sodoma, aby pomalowali duże pomieszczenia w Pałacu Watykańskim . Rozpoczęli pracę, ale wkrótce Papież odprawił wszystkich, by zrobić miejsce dla Rafaela . Ich prace zostały zdjęte, z wyjątkiem sufitu w Stanza della Segnatura. Luca wrócił do Sieny, ale głównie mieszkał w swoim rodzinnym mieście Cortona. Był stale w pracy, ale produkty jego ostatnich lat nie dorównywały jakości jego prac z lat 1490-1505.

W 1520 Signorelli udał się z jednym ze swoich obrazów do Arezzo. Doznał częściowego paraliżu, gdy rozpoczął malowanie fresku Chrztu Chrystusa w kaplicy pałacu kardynała Passeriniego pod Cortoną, co jest ostatnim przypisywanym mu obrazem (alternatywnie Koronacja Dziewicy w Foiano della Chiana ). Signorelli cieszył się wielką sławą jako obywatel, wstępując do magistratu Cortony już w 1488 r. i zajmując wiodącą pozycję do 1523 r., roku jego śmierci.

Signorelli przywiązywał dużą wagę do anatomii. Mówi się, że prowadził studia na cmentarzyskach, a jego opanowanie ludzkiej postaci implikuje poufałość wynikającą z sekcji. Prześcigał współczesnych w pokazywaniu struktury i mechanizmu aktu w natychmiastowym działaniu, w tego typu eksperymentach nawet wykraczając poza naturę, próbując hipotetycznych postaw i kombinacji. Świadczą o tym jego rysunki w Luwrze, które są bliską analogią do metody Michała Anioła. Celował raczej w potężną prawdę niż szlachetność formy; stosunkowo zaniedbuje kolor, a jego światłocienie wykazuje ostre przeciwieństwa światła i cienia. Miał ogromny wpływ na malarzy swoich i następnych czasów, ale nie miał uczniów ani pomocników o wysokiej reputacji; jeden to siostrzeniec o imieniu Francesco.

Vasari, który twierdził, że Signorelli jest krewnym, opisał go jako uprzejmego i członka rodziny i powiedział, że zawsze żył bardziej jak szlachcic niż malarz. Vasari umieścił portret Signorelli, jeden z siedmiu, w swoim gabinecie w Arezzo, razem z Michałem Aniołem i nim samym. Torrigiani Galeria w Florencja zawiera wielką naturalnej wielkości portret autorstwa Signorelli mężczyzny w czerwonej czapce i kamizelka i odpowiada z obserwacją Vasariego. W National Gallery w Londynie znajdują się prace Obrzezanie Jezusa i trzy inne prace. Legenda głosi, że Signorelli przedstawił się na lewym pierwszym planie swojego orwietańskiego fresku „Nauczanie antychrysta” . Jego poprzednik w cyklu Orvieto, Fra Angelico, ma w tym utworze stać za nim. Jednak postać uważana za Fra Angelico nie jest przebrana za dominikanina, a domniemany portret Signorelli nie pasuje do tego w gabinecie Vasariego.

Główne dzieła

Zwiastowanie , Volterra


Zobacz też

Źródła

  • Henryka, Toma; Lawrence'a Kantera (2002). Luca Signorelli: Kompletne obrazy . Nowy Jork: Rizzoli.
  • Cruttwell, Maud, Signorelli . George Bell & Sons w Londynie, 1899 ( online )
  • Gilbert, Creighton (2002). Jak Fra Angelico i Signorelli widzieli koniec świata . Penn State Press. Numer ISBN 0-271-02140-3.
  • Henry, Tom, Życie i sztuka Luca Signorelli . New Haven i Londyn: Yale University Press, 2012 ( Przegląd )
  • James, Sara Nair, Signorelli i Fra Angelico w Orvieto: liturgia, poezja i wizja czasów ostatecznych . Aldershot: Ashgate Publishing, 2003. ISBN  0-7546-0813-1 [1]
  • James, Sara Nair, „Pokuta i odkupienie: rola liturgii rzymskiej we freskach Luca Signorelli w Orvieto” w Artibus et Historiae vol. XXII, nr. 44 jesień 2001.
  • James, Sara Nair. „Vasari on Signorelli: The Origins of„The Grand Manner of Painting” w Reading Vasari , pod redakcją Anne B. Barriault, Andrew Ladisa , Normana E. Landa i Jeryldene M. Wood. Londyn i Ateny, GA: Philip Wilson Publishers i Georgia Museum of Art, 2005.
  • James, Sara Nair, „Apocalypse in the Visual Arts” dla Encyklopedii Biblii i jej odbioru , wydanej przez Verlag Walter de Gruyter w Berlinie (Niemcy), tom A, 2009.
  • James, Sara Nair, „Antychryst w sztukach wizualnych” dla Encyklopedii Biblii i jej odbioru , wydanej przez Verlag Walter de Gruyter w Berlinie (Niemcy), tom A, 2009.
  •  Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznejChisholm, Hugh, ed. (1911). „ Signorelli, Luca ”. Encyklopedia Britannica . 25 (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. s. 81-82.
  • Riess, Jonathan B. Renesansowy Antychryst: Orvieto Frescoes Luca Signorelli , Princeton: Princeton University Press, 1995.
  • Mauro Zanchi, Signorelli, Giunti, Firenze 2016. ISBN  9788809994201

Bibliografia

Linki zewnętrzne