Liliana Cavani - Liliana Cavani

Liliana Cavani
2009 festiwal filmowy w Wenecji Liliana Cavani (przycięte).jpg
Cavani na festiwalu filmowym w Wenecji w 2009 r. jako członek jury
Urodzić się ( 1933-01-12 )12 stycznia 1933 (wiek 88)
Narodowość Włoski
Alma Mater Uniwersytet Boloński (1960)
Zawód Reżyser filmowy , scenarzysta

Liliana Cavani (ur. 12 stycznia 1933 w Carpi , Włochy ) to włoska reżyserka i scenarzystka. Należy do pokolenia włoskich filmowców z regionu Emilia-Romania, które zyskały rozgłos w latach 70., w tym Bernardo Bertolucciego , Piera Paolo Pasoliniego i Marco Bellocchio . Cavani stała się znana na całym świecie po sukcesie swojego filmu fabularnego z 1974 roku Il portiere di notte ( Nocny portier ). Jej filmy budzą wątpliwości historyczne. Oprócz filmów fabularnych i dokumentalnych reżyserowała także operę.

Wczesne życie

Cavani urodził się w Carpi , niedaleko Modeny w Regione z Emilii-Romanii . Ojciec Cavaniego, architekt z Mantui , należał do konserwatywnej mieszczańskiej rodziny właścicieli ziemskich. „Mój ojciec był architektem zainteresowanym rozwojem miast. Zabierał mnie do muzeów. Pracował w urbanistyce w Bagdadzie w 1956 r., kiedy Irak był jeszcze pod kontrolą brytyjską. Moja matka była bardzo silna, bardzo zdolna i bardzo słodka”, Cavani wyjaśnił w wywiadzie. Jej mama pasjonowała się filmami i od najmłodszych lat zabierała ją do kina w każdą niedzielę. Ze strony matki Cavani pochodziła z robotniczej rodziny wojujących antyfaszystów. Dziadek ze strony matki, syndykalista , zapoznał ją z dziełami Engelsa , Marksa i Bakunina .

Ukończyła literaturoznawstwo i filologię na Uniwersytecie Bolońskim w 1960 roku, pisząc rozprawę o XV-wiecznym poecie i szlachcicu Marsilio Pio . Zamierzała zostać archeologiem, zawód, który wkrótce porzuciła, aby realizować swoją pasję do ruchomego obrazu. Uczęszczała do słynnego rzymskiego "Centro Sperimentale di Cinematografia" (Centrum Kinematografii Eksperymentalnej), zainaugurowanego przez Benito Mussoliniego przed II wojną światową . Studiowała film dokumentalny, a dyplom uzyskała krótkometrażowymi filmami Incontro notturno (1961), o przyjaźni dwóch mężczyzn, białym i Senegalczykiem , oraz L'evento (1962) o grupie turystów, którzy zabili dla zabawy.

Kariera filmowa i późniejsze życie

Wczesne filmy (1961-1965)

Podczas nauki w szkole filmowej Cavani wygrała konkurs w RAI , włoskiej krajowej sieci telewizyjnej, i w 1961 roku podjęła tam pracę jako reżyserka filmów dokumentalnych historycznych. W ten sposób jej kariera zawodowa rozpoczęła się w latach 1961-1965 jako reżyser filmów dokumentalnych dla RAI, w tym Storia del III Reich , (Historia III Rzeszy) (1962–1963), która jest kroniką powstania reżimu nazistowskiego.

Było to pierwsze historyczne śledztwo nad niemieckim totalitaryzmem, które pojawiło się w telewizji. Inne filmy dokumentalne to: L'età di Stalin ("Lata Stalina"), śledztwo dotyczące lat sowieckiego przywódcy; La donna nella Resistenza (1965); Philippe Pétain, processo a Vichy , zdobywca Złotego Lwa na festiwalu filmowym w Wenecji w 1965 w sekcji dokumentalnej. W tym czasie nakręciła także Il giorno della pace , czterogodzinny film dokumentalny o imigracji z południa na północ we Włoszech.

Francesco z Asyżu (1966)

Cavani zrealizowała swój pierwszy pełnometrażowy film fabularny w 1966 roku z Franciszkiem z Asyżu (Francesco d'Assisi) . Stworzony dla telewizji i wyemitowany w dwóch częściach, był pod silnym wpływem stylu Rosselliniego i atmosfery typowej dla filmów Pasoliniego . Powstała w okresie politycznych niepokojów miała stać się swego rodzaju manifestem odmiennego katolicyzmu. W roli głównej Lou Castel przedstawia Francisa z Asyżu jako lekko przygnębionego protestującego i zagorzałego, choć szalonego, zwolennika zbrojnego braterstwa. Idealny obrońca ruchu studenckiego z 1968 roku. Film odniósł wielki sukces, ale wywołał też wiele negatywnych reakcji. Nazywano go „heretyckim, bluźnierczym i obraźliwym dla wiary narodu włoskiego”. Była to pierwsza z wielu polemicznych reakcji na twórczość Cavaniego.

Galileusz (1968)

Jej kolejny film, Galileo (1968), skupia się na siedemnastowiecznym konflikcie między nauką a religią. Przekonanie Galileo Galilei , że prawdę należy dowieść metodami eksperymentalnymi, powoduje, że zderza się z dogmatami Kościoła i wpada w ręce Inkwizycji . Film, pierwotnie nakręcony dla telewizji, został zakazany przez włoskiego cenzora, który uznał go za antyklerykalny i nigdy nie został wyemitowany, ale znalazł dystrybutora i trafił do kin.

Kanibale (1970)

The Cannibals (I Cannibali) (1970), pierwszy film Cavaniego oparty na niezależnej firmie produkcyjnej, wykorzystuje mit Antygony do przedstawienia współczesnego stanu politycznego Włoch. Zainspirowany Sofoklesa " Antygona , filmu, mieszczący się w przemysłowym mieście Mediolan , opowiada walka dziewczynki przeciwko władzom który zapobiega grzebaniu ciał powstańców zabitych przez policję, aby służyć jako ostrzeżenie dla swoich obywateli. Dzielnej dziewczynie, jedynej buntowniczki w mieście zmiażdżonym przez dyktaturę, pomaga tajemniczy mężczyzna mówiący nieznanym językiem. Za przykładem tej dwójki młodzieńców wkrótce poszli inni. Praca ta nie została zbyt dobrze przyjęta przez publiczność, więc Cavani powrócił do telewizji z serią filmów dokumentalnych I bambini e noi (1970).

Gość (1971)

Kolejny film Cavani L'ospite ( Gość ; 1971) pogłębił jej zainteresowanie tematyką społeczną i psychologiczną. Fabuła koncentruje się na relacji między pisarką a kobietą, byłą pacjentką szpitala psychiatrycznego, która stara się dopasować do społeczeństwa. Film, w którym wystąpiła Lucia Bosè , został zrealizowany przy skromnym budżecie. Został pokazany na festiwalu filmowym w Wenecji poza konkursem.

Milarepa (1973)

Reżyser podjął się wyprawy w orientalne doświadczenia mistyczne wraz z Milarepą (1973). Milarepa , inspirowana klasycznym tekstem literatury tybetańskiej, porusza się w czasie pomiędzy historią tytułowego bohatera, mistyka z XI wieku, a młodym mieszkańcem Zachodu, którego trudy nie różnią się zbytnio, obaj są rozdarci między poszukiwaniem wiedza i dążenie do władzy. Film został doceniony przez Pier Paolo Pasoliniego, który nazwał go „naprawdę pięknym filmem”.

Nocny portier (1974)

Cavani nie była dobrze znana poza Włochami, dopóki w 1974 roku nie nakręciła filmu Nocny portier ( Il portiere di notte ), który pozostaje filmem, z którego jest najlepiej zapamiętana. Akcja, której akcja rozgrywa się w Wiedniu w 1957 roku, opowiada o strażniku obozowym SS i byłym byłym więźniach obozu koncentracyjnego, którzy wdają się w sadomasochistyczne relacje po ponownym spotkaniu przez przypadkowe spotkanie. Bardzo kontrowersyjny film, w którym wystąpili Dirk Bogarde i Charlotte Rampling .

Amerykański krytyk Roger Ebert nazwał to „podłym”, a obaj główni nowojorscy krytycy, Pauline Kael ( The New Yorker ) i Vincent Canby ( The New York Times ), odrzucili ją jako „śmieci”. Jednak w Europie film został okrzyknięty przełomową próbą zbadania niepokojących dwuznaczności seksualnych i psychologicznych wywołanych wojną.

Poza dobrem i złem (1977)

W 1977 nakręciła film Poza dobrem i złem ( Al di là del bene e del male ), który opowiada o intensywnych relacjach niemieckiego filozofa Friedricha Nietzschego , jego przyjaciela pisarza Paula Rée oraz rosyjskiego pisarza i feministki Lou Andreas-Salomé . Spotykają się w Rzymie w 1882 roku i przenoszą się do Niemiec w nieudanym menage à trois, próbując żyć własnym życiem i zaspokajać potrzeby intelektualne, odrzucając moralność . Nietzsche szaleje z powodu choroby wenerycznej, a Paul odkrywa, że ​​jego stłumiony homoseksualizm ma tragiczne konsekwencje. Lou, najbardziej wyzwolona z całej trójki, podążająca za sztandarem feminizmu, jest jedynym ocalałym. Film, w którym zagrali Dominique Sanda , Erland Josephson i Robert Powell , był uwikłany w kontrowersje.

W 1979 roku rozpoczęła reżyserię oper u Wozzecka we Florencji ; od tego czasu wyprodukowała i wyreżyserowała kilka oper dla wielu teatrów w Europie. Kolejne opery to Ifigénie en Tauride (1984) i Medea (1986) w Operze Paryskiej ; Cardillac (1991) we Florencji; La vestale (1993) w Teatro alla Scala w Mediolanie; oraz La cena delle beffe (1995) w Zurychu .

Skóra (1981)

Jej film z 1981 roku, La Pelle ( Skóra ), został oparty na tytułowej powieści Curzio Malaparte . Pokazany w konkursie o Złotą Palmę na Festiwalu Filmowym w Cannes, był skierowany na rynek międzynarodowy z gwiazdorską obsadą, w tym Marcello Mastroianni , Claudia Cardinale , Carlo Giuffrè i Burt Lancaster . Akcja filmu rozgrywa się podczas amerykańskiej okupacji Neapolu w 1944 roku podczas II wojny światowej.

Za drzwiami (1982)

Akcja filmu Beyond the Door ( Oltre la porta ) z 1982 roku , rozgrywająca się w Afryce Północnej, opowiada o miłosnym trójkącie między Mathew, amerykańskim pracownikiem pierścienia naftowego zakochanym w Ninie, młodą kobietą wplątaną w romans ze swoim ojczymem Enrico, włoskim dyplomatą. który jest w więzieniu za śmierć matki Niny. Film, w którym zagrali Marcello Mastroianni , Tom Berenger i Eleonora Giorgi , rozczarował publiczność i krytyków.

Afera berlińska (1985)

Berlin skok ( Interno berlinese ), złożony w 1985, luźno oparta na nowych Quicksand przez Jun'ichirō Tanizaki . Film, którego akcja rozgrywa się w Berlinie w 1938 roku, na progu wojny, opowiada historię niemieckiego urzędnika pracującego dla MSZ i jego żony, oboje uwiedzionych przez młodą córkę japońskiego ambasadora w III Rzeszy i ciągniętych w przewrotny trójkąt miłosny.

Film kontynuował zainteresowanie Cavaniego transgresyjnymi związkami. Była to trzecia część jej trylogii filmów o niemieckiej oprawie, która rozpoczęła się Nocnym Porterem i kontynuowała w Beyond Good and Evil .

Franciszek (1989)

Z Francesco (1989) Liliana Cavani powróciła do życia św. Franciszka z Asyżu w filmie z amerykańskim aktorem Mickeyem Rourke w roli tytułowej i angielską aktorką Heleną Bonham-Carter w roli Chiary. Film niewiele przypominał stylistycznie wcześniejsze prace Cavaniego.

W latach 90. Cavani bardziej zainteresował się wystawianiem oper i poświęcał mniej czasu na kręcenie filmów. Wróciła do swoich korzeni telewizyjnych i skierował trzy produkcje operowe TV: Verdi 's La Traviata (1992), Cavalleria Rusticana na Pietro Mascagni (1996) oraz Puccini ' s Manon Lescaut (1998).

Gdzie jesteś? Jestem tutaj (1993)

Gdzie jesteś? I'm Here (Dove siete? Io sono qui) (1993), opowiada historię miłosną Fausto i Eleny, dwóch głuchych młodzieńców z różnych środowisk. Należy do zamożnej rodziny, która wychowała go tak, jakby nie był głuchy, podczas gdy ona pochodzi ze skromniejszej rodziny robotniczej i musi walczyć o ukończenie edukacji. Film, którego akcja rozgrywa się we współczesnych Włoszech, jest podobny do The Cannibals i The Guest w eksploracji tematów ciszy i izolacji. Podobnie jak wiele filmów Cavaniego, zawiera użycie tańca.

Gra Ripleya (2002) i obecna działalność

W 2002 roku Cavani nakręcił Grę Ripleya ( Il Gioco di Ripley ), opartą na powieści Patricii Highsmith o tym samym tytule , będącej kontynuacją Utalentowanego pana Ripleya . Gra Ripleya została zaprezentowana poza konkursem na Festiwalu Filmowym w Wenecji.

Cavani mieszka obecnie w Rzymie. Carpi , jej rodzinne miasto, założyło Associazione Fondo Liliana Cavani, gdzie jej filmy są przechowywane i udostępniane do konsultacji.

Filmografia jako reżyser

Rok angielski tytuł Oryginalny tytuł Uwagi
1966 Francesco d'Assisi Francesco d'Assisi Stworzone dla telewizji
1968 Galileusz Galileusz Stworzone dla telewizji
1969 Kanibale ja Cannibali
1971 Gość L'Ospite
1973 Milarepa Milarepa
1974 Nocny Portier Il portiere di notte
1977 Poza dobrem i złem Al di là del bene e del male
1981 Skóra La Pelle Na podstawie powieści Curzio Malaparte
1982 Za drzwiami Oltre la porta
1985 Sprawa Berlina Interno berliński Na podstawie powieści Quicksand przez Jun'ichirō Tanizaki
1989 Franciszek Franciszek
1993 Gdzie jesteś? Jestem tutaj Dove siedzieć? Io sono Qui
2002 Gra Ripleya Gra w Ripley Na podstawie gry Ripley'a autorstwa Patricii Highsmith
2005 De Gasperi, Człowiek Nadziei De Gasperi, l'uomo della speranza Stworzone dla telewizji
2008 Einstein Einstein Stworzone dla telewizji
2012 Un corpo in vendita Un corpo in vendita
2014 Franciszek Franciszek Stworzone dla telewizji

Zobacz też

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Armstrong, Richard; Miłość, Tomek; Hughesa, Lloyda; Zima, Jessico. Przewodnik po filmie , Przewodniki po filmie , 2007; ISBN  978-1-84353-408-2
  • Bruneta, Gian Piero. Historia kina włoskiego: Przewodnik po filmach włoskich od jego początków do XXI wieku . Wydawnictwo Uniwersytetu Princeton, 2011; ISBN  0-691-11989-9
  • Bonadella, Piotrze. Kino włoskie: od neorealizmu do współczesności . Kontinuum Nowy Jork, 1988; ISBN  0-8044-6061-2
  • Marrone, Gaetanie. Spojrzenie i Labirynt: Kino Liliany Cavani . Książki w miękkiej oprawie Princenton, 2000; ISBN  0-691-00873-6

Zewnętrzne linki