La sonnambula -La sonnambula
| La sonnambula | |
|---|---|
| Opera Vincenza Belliniego | |
 Lunatyk w akcie 2, sc. 2,
( William de Leftwich Dodge , 1899) | |
| Libretta | Felice Romani |
| Język | Włoski |
| Oparte na | La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur autorstwa Eugène'a Scribe'a i Jean-Pierre'a Aumera |
| Premiera | 6 marca 1831 Teatro Carcano , Mediolan
|
Lunatyczka ( Sleepwalker ) jest Opera Semiseria w dwóch aktach z muzyką w Bel Canto tradycji przez Vincenzo Bellini zestaw do włoskiego libretta autorstwa Felice Romani , na podstawie scenariusza dotyczącego baletu-pantomimy napisany przez Eugène Scribe i choreografii Jean -Pierre Aumer zwany La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur . Premiera baletu odbyła się w Paryżu we wrześniu 1827 r., w okresie szczytowej mody na dzieła sceniczne zawierające somnambulizm.
Rola Aminy została pierwotnie napisana dla sopranowego sfogato Giuditta Pasta i tenora Giovanniego Battisty Rubiniego , ale za życia Belliniego inna sopranistyczna sfogato, Maria Malibran , była znaczącym przedstawicielem tej roli. Pierwsze przedstawienie odbyło się w Teatro Carcano w Mediolanie 6 marca 1831 roku.
Większość dwudziestowiecznych nagrań została dokonana z obsadą sopranową jako Amina, zwykle z dodanymi górnymi nutami i innymi zmianami zgodnie z tradycją, chociaż została wydana w głosie sopranowym sfogato (nie mylić z nowoczesnym mezzosopranem , nieistniejącym na czas), którzy śpiewali role sopranowe i kontraltowe w niezmienionej formie.
Zwrot Ach! non credea mirarti / Sì presto estinto, o fiore ( „Nie wierzyłem, że tak szybko znikniesz, o kwiecie”) z ostatniej arii Aminy jest napisane na grobie Belliniego w katedrze w Katanii na Sycylii.
Historia kompozycji
Wracając do Mediolanu po przedstawieniach I Capuleti ei Montecchi w marcu 1830 r., niewiele wydarzyło się aż do drugiej połowy kwietnia, kiedy Bellini był w stanie wynegocjować kontrakty zarówno z mediolańskim domem na jesień 1831, jak i na sezon karnawałowy 1832 w La Fenice. w Wenecji; opery te miały stać się Normą dla La Scali i Beatrice di Tenda dla Wenecji. Pisząc do wuja na Sycylii, kompozytor donosił, że „zarobię prawie dwa razy więcej, niż gdybym skomponował [tylko dla weneckiego impresario]”.
Był jednak również kontrakt na drugi mediolański dom na następny sezon zimowy dla jeszcze nienazwanej opery, ale już ustalono, że Giuditta Pasta , która odniosła sukces w Mediolanie w 1829 i 1830 roku, występując w kilku dużych operach , byłby głównym artystą.
Wtedy Bellini doświadczył ponownego pojawienia się choroby, która pojawiła się w Wenecji pod presją pracy i złej pogody i która powtarzała się konsekwentnie po każdej operze. Choroba żołądkowo-jelitowa – którą określił jako „ogromną zapalną gorączkę żółciową żołądka” – spowodowała, że zaopiekowali się nim przyjaciele. Dopiero latem, kiedy wyjechał na pobyt nad jeziorem Como, presja na podjęcie decyzji w sprawie tematu opery na następną zimę stała się bardziej nagląca. To, że Pasta posiadał dom w pobliżu Como i zamierzał tam zostać na lato, był powodem, dla którego Felice Romani pojechała na spotkanie z nią i Bellinim.
Do 15 lipca zdecydowali się na temat na początek 1831 roku, ale nie było pewne, czy Pasta był zainteresowany śpiewaniem roli spodni , bohatera Ernaniego, w adaptacji Hernani Victora Hugo , później do muzyki Giuseppe Verdiego w 1844 r. Ponieważ obaj panowie mieli różne inne zobowiązania, do końca listopada 1830 r. nic nie osiągnięto w zakresie pisania ani libretta, ani partytury Ernaniego, ale do stycznia sytuacja i temat uległy zmianie. Bellini napisał, że „[Romani] pisze teraz La sonnambula, ossia I Due Fidanzati svezzeri … Musi wyjść na scenę najpóźniej 20 lutego”.
Nie ma wątpliwości, że muzyka, którą zaczął używać dla Ernaniego, została przeniesiona do Sonnambuli i, jak komentuje Weinstock, „był tak samo gotowy, jak większość innych kompozytorów swojej epoki, by ponownie wykorzystać w nowej sytuacji fragmenty muzyczne stworzone dla innej, wcześniej".
Za życia Belliniego inna sfogato , Maria Malibran , miała stać się godnym uwagi przedstawicielem roli Aminy.
Historia wydajności
19 wiek
Dzięki swojej duszpasterskiej oprawie i historii, La sonnambula odniosła natychmiastowy sukces i nadal jest regularnie wykonywana. Tytułowa rola Aminy ( lunatyku ) o wysokiej tessiturze słynie z trudności, wymagającej pełnej znajomości trylów i kwiecistej techniki, ale pasowała do możliwości wokalnych Pasty, jej sopran również określano jako sopranowe sfogato , co oznacza kontralt , który jest w stanie po przemyśle czystej lub naturalnego talentu przedłużenia jej górny zakres i jest w stanie ogarnąć koloraturowy sopran tessitura .
Premiera opery odbyła się 6 marca 1831 roku, nieco później niż pierwotnie. Jego sukces wynikał po części z różnic między wcześniejszym librettem Romów a tym, a także z „nagromadzenia doświadczeń operowych, które zarówno [Bellini], jak i Romowie wnieśli do jego powstania”. Reakcje prasy były ogólnie pozytywne, podobnie jak rosyjskiego kompozytora Michaiła Glinki , który był obecny i pisał z ogromnym entuzjazmem:
- Pasta i Rubini śpiewali z najbardziej widocznym entuzjazmem, wspierając swojego ulubionego dyrygenta [ sic ]; w drugim akcie sami śpiewacy płakali i nosili ze sobą publiczność.
Po premierze opera została wystawiona w Londynie 28 lipca 1831 w King's Theatre oraz w Nowym Jorku 13 listopada 1835 w Park Theatre . Herbert Weinstock przedstawia obszerną listę przedstawień z roku na rok po premierze, a następnie, z pewnymi lukami, aż do 1900 roku.
Później był to pojazd do prezentacji Jenny Lind , Emmy Albani i – na początku XX wieku – Liny Pagliughi i Toti Dal Monte .
XX i XXI wiek
Relacja Weinstocka na temat występów przedstawiała wykresy tych w XX wieku, począwszy od 1905 roku. Inscenizacje były wystawiane co dwa lata w jednym lub innym miejscu w Europie lub Ameryce Północnej i trwały przez odrodzenie bel canto w latach 50. aż do publikacji jego książki w 1971 roku. Opera została uratowana przed ozdobnymi ekscesami i przeinaczeniami bardziej zbliżonymi do stylu barokowego niż bel canto Belliniego, gdy śpiewała ją Maria Callas w słynnej już inscenizacji z 1955 roku Luchino Viscontiego w La Scali .
Do przebudzeń przyczyniła się rola Joan Sutherland w roli Aminy w Covent Garden w 1961 iw Metropolitan Opera w 1963, gdzie ta rola stała się jednym z jej najważniejszych sukcesów.
Chociaż nie jest częścią standardowego repertuaru, La sonnambula jest wykonywana dość często w XXI wieku. Wystawiono go w trzech produkcjach z Natalie Dessay , pierwszym w Operze Santa Fe w 2004 roku, drugim w Paryżu w styczniu/lutym 2010 roku i trzecim w Metropolitan Opera w 2009 roku, spektakl wznowiony wiosną 2014 roku z Dianą Damrau śpiewając rolę Aminy. Spektakl zrealizował The Royal Opera w Londynie w 2011 roku, Salzburger Landestheater w Salzburgu 2015 oraz Staatstheater am Gärtnerplatz w Monachium w latach 2015/2016. Pierwszą mezzosopranistką, która nagrała tę rolę, była w 1980 roku Frederica von Stade , a następnie Cecilia Bartoli .
Role
| Rola | Rodzaj głosu | Premierowa obsada, 6 marca 1831 Dyrygent: Nicola Zamboni Petrini |
|---|---|---|
| Hrabia Rodolfo | bas | Luciano Mariani |
| Amina | sopran | Makaron Giuditta |
| Elvino | tenor | Giovanni Battista Rubini |
| Lisa | sopran | Elisa Taccani |
| Teresa | mezzosopran | Felicita Baillou-Hilaret |
| Alessio | bas | Lorenzo Biondi |
| Notariusz | tenor | Antonio Crippa |
| Wieśniacy – Chór | ||
Streszczenie
- Miejsce: Szwajcaria
- Czas: nieokreślony
akt 1
Scena 1: Wieś, w tle młyn
Gdy zbliża się procesja zaręczyn Aminy i Elvino, wszyscy mieszkańcy wioski ogłaszają radość Aminie, właścicielka gospody Lisa wychodzi na zewnątrz, wyrażając swoje nieszczęście: Tutto è gioia, tutto è festa...Sol per me non non v'ha contento / „Wszystko jest radością i wesołością... Sam jestem nieszczęśliwy”. Pożera ją zazdrość, ponieważ kiedyś była zaręczona z Elvino i została przez niego porzucona na rzecz Aminy. Zakochany Alessio przybywa, ale ona odrzuca jego zaloty. Wszyscy zgromadzeni głoszą piękno Aminy: W Elvezia non v'ha rosa / fresca e cara al par d'Amina / "W Szwajcarii nie ma kwiatu słodszego, droższego niż Amina". Wtedy z młyna wychodzi Amina ze swoją przybraną matką Teresą, właścicielką młyna. Amina dziękuje jej, a także dziękuje zgromadzonym przyjaciołom za ich życzliwe życzenia. (Aria: Come per me sereno / oggi rinacque il di! / "Jak jasno zaświtał mi ten dzień".) Dodatkowo dziękuje Alessio, który mówi jej, że skomponował pieśń weselną i zorganizował uroczystości; życzy mu dobrze w jego zalotach z Lisą, ale Lisa cynicznie odrzuca ideę miłości. Przybywa Elvino, wykrzykując Perdona, o mio diletta / "Wybacz mi ukochany" i wyjaśniając, że musiał zatrzymać się w drodze przy grobie swojej matki, aby poprosić ją o błogosławieństwo dla Aminy. Podczas wymiany przysięgi notariusz pyta, co wnosi do spółki: „Tylko moje serce” odpowiada, na co Elvino woła: „Ach serce jest wszystkim!”. (aria Elvino, potem Amina, potem wszyscy wyrażają swoją miłość i radość: Prendi: l'anel ti dono / che un dì recava all'ara / „Oto przyjmij ten pierścień, który ukochany duch, który uśmiechnął się do naszej miłości, nosił na ołtarz".)
Słychać tupot kopyt końskich i trzask bicza. Przybywa nieznajomy, pytając o drogę do zamku. Lisa zaznacza, że robi się późno i nie dotrze tam przed zmrokiem i proponuje mu nocleg w swojej gospodzie. Kiedy mówi, że zna karczmę, wszyscy się dziwią. (aria Rodolfa: Vi ravviso, o luoghi ameni, / in cui lieti, in cui sereni / "O piękne sceny, znów cię widzę, / gdzie w pogodzie spędziłem spokojne i szczęśliwe dni mojej najwcześniejszej młodości".) Przybysz , który zaskakuje wieśniaków swoją znajomością miejscowości, pyta o uroczystości i podziwia Aminę, która przypomina mu dziewczynę, którą kochał dawno temu. ( Tu non sai con quei begli occhi / come dolce il cor mi tocchi / „Nie możesz wiedzieć, jak te drogie oczy delikatnie dotykają mego serca, jaka urocza piękność”.) Przyznaje się, że kiedyś przebywał w zamku, którego pan ma nie żyje od czterech lat. Kiedy Teresa wyjaśnia, że jego syn zniknął kilka lat wcześniej, nieznajomy zapewnia ich, że żyje i powróci. Gdy zbliża się ciemność, mieszkańcy wioski ostrzegają go, że nadszedł czas, aby być w domu, aby uniknąć wiejskiego upiora: A fosco cielo, a notte bruna / al fioco raggio d'incerta luna / „Gdy niebo jest ciemne w nocy i promienie księżyca są słabi, na ponury dźwięk grzmotu [....] pojawia się cień." Nie będąc przesądnym, zapewnia ich, że wkrótce zostaną uwolnieni od objawienia. Elvino jest zazdrosny o podziw nieznajomego dla Aminy; jest zazdrosny nawet o bryzy, które ją pieszczą, ale obiecuje jej, że się poprawi. (Finał duetu, Elvino i Amina: Son geloso del zefiro errante / che ti scherza col crin e col velo / "Zazdroszczę powiewowi wędrówki, który igra z twoimi włosami, twoim welonem...")
Scena 2: Pokój w karczmie
Lisa wchodzi do pokoju Rodolfo, aby sprawdzić, czy wszystko jest w porządku. Wyjawia, że jego tożsamość jest znana wszystkim jako Rodolfo, dawno zaginiony syn hrabiego. Doradza mu, że wieś przygotowuje oficjalne powitanie; tymczasem pragnie być pierwszą, która złoży jej szacunek. Pochlebia jej, gdy zaczyna z nią flirtować, ale wybiega na dźwięk zbliżających się ludzi, upuszczając jej chusteczkę, którą hrabia podnosi. Widzi zbliżającą się zjawę, którą rozpoznaje jako Aminę. Wchodzi do pokoju, idąc przez sen, cały czas wołając Elvino i pytając, gdzie jest. Zdając sobie sprawę, że jej nocne wędrówki dały początek opowieści o wioskowym upiorze, Rodolfo zamierza wykorzystać jej bezradność. Ale potem uderza go jej oczywista niewinność i refren: (Scena: 1. Rodolfo: O ciel! che tento / "Boże! Co ja robię?"; potem osobno Amina: Oh! come lieto è il popolo / "Jak szczęśliwi są wszyscy ludzie, towarzysząc nam w kościele”; potem razem.) Gdy Amina kontynuuje swój lunatyk, Rodolfo słyszy odgłos zbliżających się ludzi i nie mając innego wyjścia, wyskakuje przez okno.
Amina nadal śpi na sofie, gdy wieśniacy przybywają do gospody. Lisa wchodzi i wskazuje na Aminę, która budzi się na hałas. Elvino, wierząc w jej niewierność, w furii odrzuca Aminę. Tylko Teresa, jej przybrana matka, wierzy w swoją niewinność: Ensemble final, najpierw Amina D'un pensiero e d'un accento / „W myślach i słowach nigdy, przenigdy nie zgrzeszyłem”; następnie Elvino: Voglia il cielo che il duol ch'io sento / „Niebo powstrzyma cię od odczuwania bólu, który ja teraz czuję!”; potem lud i Teresa, pierwsza ogłaszająca swoją zdradę, Teresa błagająca o pozwolenie na wyjaśnienia. Elvino następnie wykrzykuje, że nie będzie ślubu, a każdy wyraża swoją emocjonalną reakcję na to odkrycie.
_-_Archivio_Storico_Ricordi_ICON012419.jpg)
Akt 2
Scena 1: Drewno
W drodze, by poprosić hrabiego o potwierdzenie niewinności Aminy, mieszkańcy wioski odpoczywają w lesie i zastanawiają się, w jaki sposób okażą mu wsparcie: (Ref.: Qui la selva è più folta ed ombrosa / „Tu las jest gęsty i ciemny "). Amina i Teresa przybywają i mają podobną misję, ale Amina jest przygnębiona, chociaż Teresa zachęca córkę do kontynuowania. Następnie widzą Elvino wchodzącego do lasu, przygnębionego i smutnego. Nadal odrzuca Aminę, nawet gdy mieszkańcy przychodzą z wiadomością, że hrabia mówi, że jest niewinna. Elvino nie jest przekonany i odbiera pierścień, choć nie jest w stanie wyrwać jej obrazu z serca: (Aria, potem refren: Ach! Perché non posso odiarti, infedel, com'io vorrei! / „Dlaczego nie mogę tobą gardzić, niewierny, jak powinienem?")
Scena 2: Wieś, jak w akcie 1
Lisa, Alessio, Elvino i mieszkańcy wsi są na placu. Elvino oświadcza, że odnowi swoje śluby i poślubi Lisę. Jest zachwycona. Gdy mają już iść do kościoła, Rodolfo wchodzi i próbuje wyjaśnić, że Amina jest niewinna, bo nie przyszła do jego pokoju na jawie – jest somnambulistką, lunatyczką: (Duet, pierwszy Elvino Signor Conte, agli occhi miei / negar fede non poss'io / „Nie mogę zaprzeczyć, mój panie, co moje oczy widziały”, a następnie Rodolfo V'han certuni che dormendo / „Niektórzy ludzie, kiedy śpią, jak na jawie”.) Elvino nie chce mu wierzyć i wzywa Lisę do odejścia, ale w tym momencie Teresa błaga wieśniaków o spokój, ponieważ Amina w końcu zapadła w wyczerpany sen.
Dowiedziawszy się o zbliżającym się małżeństwie, Teresa konfrontuje się z Lisą, która mówi, że nigdy nie została znaleziona sama w męskim pokoju. Teresa wyciąga chusteczkę, którą Lisa przypadkowo upuściła w pokoju hrabiego. Hrabia nie chce powiedzieć, co o tym myśli, ale nadal upiera się przy cnocie Aminy. Elvino domaga się dowodu, a Rodolfo, widząc śpiącą Aminę idącą przez wysoki, niebezpiecznie niestabilny most młyński, ostrzega, że obudzenie jej byłoby śmiertelne. Wszyscy patrzą, jak ponownie przeżywa swoje zaręczyny i smutek z powodu odrzucenia przez Elvino, biorąc do ręki zwiędłe kwiaty. (Aria: Amina Ach! non credea mirarti / sì presto estinto, o fiore / „Nie sądziłam, że cię zobaczę, drogie kwiaty, tak szybko zginęła”.) Następnie, gdy bezpiecznie przechodzi na drugą stronę, zrozpaczony Elvino woła: ona i ona jest wzięta w jego ramiona. Rodolfo wręcza mu pierścionek, który wkłada jej na palec, po czym ona budzi się i jest zdumiona tym, co się stało. Wszyscy się radujcie. W finale arii Amina wyraża radość: Ach! non giunge uman pensiero / al contento ond'io son piena / „Myśl ludzka nie może pojąć szczęścia, które mnie wypełnia”.
Nagrania
Audio
| Rok | Obsada (Amina, Elvino, Rodolfo, Lisa, Teresa) |
Dyrygent Opera i orkiestra |
Etykieta |
|---|---|---|---|
| 1952 |
Lina Pagliughi , Ferruccio Tagliavini , Cesare Siepi , Wanda Ruggeri , Anna Maria Anelli |
Franco Capuana , orkiestra i chór RAI Torino |
CD: Preiser Records Kat: 20038 |
| 1955 |
Maria Callas , Cesare Valletti , Giuseppe Modesti , Eugenia Ratti , Gabriella Carturan |
Leonard Bernstein , La Scala Orchestra i Chorus Recording z występu w La Scali 5 marca |
CD: Warner Classics |
| 1957 |
Maria Callas , Nicola Monti , Nicola Zaccaria , Eugenia Ratti , Fiorenza Cossotto |
Antonino Votto , La Scala Orchestra and Chorus (nagrane w Basilica di Sant'Eufemia w Mediolanie, 3-9 marca) |
CD: EMI Classics Kat: B000002RXR |
| 1962 |
Joan Sutherland , Nicola Monti , Fernando Corena , Sylvia Stahlman , Margreta Elkins |
Richard Bonynge , Orkiestra i Chór
Maggio Musicale Fiorentino |
CD: Decca Cat: 448 966-2; 455 823-2 (Francja) |
| 1980 |
Joan Sutherland , Luciano Pavarotti , Nicolai Ghiaurov , Isobel Buchanan , Della Jones |
Richard Bonynge , Orkiestra Filharmonii Narodowej London Opera Chorus |
CD: Decca Cat: 417 424-2 |
| 1987 | Jana Valášková, Josef Kundlák, Peter Mikuláš, Eva Antolicová, Ján Gallo |
Ondrej Lenárd , Orkiestra Symfoniczna Radia Słowackiego Chór Filharmonii Słowackiej |
CD: Opus Cat: 9356 1928/29 |
| 1990 |
Lucia Aliberti , John Aler , Francesco Ellero d'Artegna, Jane Giering, Iris Vermillion |
Jesús López Cobos , Deutschen Oper Berlin Nagranie na żywo |
CD: Eurodisc Kat: RD 69242 |
| 1992 |
Ľuba Orgonášová , Raúl Giménez , Francesco Ellero d'Artegna , Dilber Yunus Alexandra Papadjiakou |
Alberto Zedda , Orkiestra Kameralna Radia Holenderskiego (nagranie koncertu w Concertgebouw w Amsterdamie ) |
CD: Naxos Nr kat.: 8.660042/43 |
| 1998 |
Edita Gruberová , José Bros , Roberto Scandiuzzi, Dawn Kotoski, Gloria Banditelli |
Marcello Viotti , Munchner Rundfunkorchester |
CD: Słowik |
| 1999 |
Eva Lind , William Matteuzzi , Petteri Salomaa, Sonia Ganassi, Stefania Donzelli |
Gabriele Bellini, Orkiestra Wschodniej Holandii |
CD: Sztuka |
| 2006 |
Natalie Dessay , Francesco Meli , Carlo Colombara , Sara Mingardo , Jael Azzaretti |
Evelino Pido, Orkiestra i Chór Opéra de Lyon |
CD: Virgin Classics Kot: 3 95138 2 |
| 2008 |
Cecilia Bartoli , Juan Diego Flórez , Ildebrando D'Arcangelo , Gemma Bertagnolli, Liliana Nikiteanu |
Alessandro De Marchi, Orkiestra La Scintilla |
CD: L'Oiseau-Lyre ( Decca ) Kot: 478 1084 |
Wideo
| Rok | Obsada (Amina, Elvino, Rodolfo, Lisa, Teresa) |
Dyrygent, Opera i orkiestra |
Etykieta |
|---|---|---|---|
| 1956 |
Anna Moffo , Danilo Vega , Plinio Clabassi , Gianna Galli , Anna Maria Anelli |
Bruno Bartoletti RAI Milano Orchestra and Chorus Reżyseria Mario Lanfranchi (nagranie wideo czarno-białego filmu telewizyjnego) |
DVD: Artyści wideo International Cat: 4239 |
| 2004 | Eva Mei, José Bros, Giacomo Prestia, Gemma Bertagnolli , Nicoletta Curiel |
Daniel Oren RAI Maggio Musicale Fiorentino Reżyseria Federico Tiezzi (nagranie wideo wykonane podczas występów w styczniu) |
DVD: TDK DVWW Kat: 4239 |
| 2009 |
Natalie Dessay , Juan Diego Flórez , Michele Pertussi, Jennifer Black, Jane Bunnell |
Evelino Pidò , Metropolitan Opera Orchestra, Chór i Balet. Reżyseria Mary Zimmerman (nagranie wideo wykonane podczas występów w marcu) |
DVD: Decca Cat: B002Y5FKUE |
Bibliografia
Uwagi
Cytowane źródła
- Eaton, Quaintance (1974). Produkcja operowa 1: Podręcznik . Prasa Da Capo. Numer ISBN 0-306-70635-0.
- Kimbell, David (2001). Holden, Amanda (red.). Nowy przewodnik po operze pingwina . Nowy Jork: Pingwin Putnam. Numer ISBN 0-14-029312-4.
- Weinstock, Herbert (1971). Bellini: jego życie i jego opery . Nowy Jork: Knopf. Numer ISBN 0-394-41656-2.
Dalsza lektura
- Anderson, James (1999), Kompletny słownik opery i operetki . Książki o skrzydłach. ISBN 0-517-09156-9
- Budden, Julian ; Forbes, Elżbieto; Maguire, Simon (1998), " La sonnambula ", w Stanley Sadie , (red.), The New Grove Dictionary of Opera , tom. 4. Londyn: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- Casa Ricordi (pub.), „Vincenzo Bellini”: Zarys jego życia (w języku angielskim) i lista wydań krytycznych jego dzieł opublikowanych przez Ricordiego na stronie ricordi.it. Źródło 13 grudnia 2013 .
- Galatopoulos, Stelios (2002), Bellini: Życie, czasy, muzyka: 1801-1835 . Londyn, Sanctuary Publishing. ISBN 978-1-86074-405-1
- Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas Rossiniego, Donizettiego i Belliniego , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3
- Orrey, Leslie (1973), Bellini (The Master Musicians Series), Londyn: JM Dent. ISBN 0-460-02137-0
- Rosselli, John (1996), Życie Belliniego , New York: Cambridge University Press. ISBN 0-521-46781-0
- Rutherford, Susan (2007), " La cantante delle passioni : Giuditta Pasta and the Idea of Operatic Performance", Cambridge Opera Journal , tom. 19, nr 2, lipiec JSTOR 27607154
- Thiellay, Jean; Thiellay, Jean-Philippe (2013), Bellini , Paryż: Actes Sud. ISBN 978-2-330-02377-5 (w języku francuskim)
- Willier, Stephen Ace (2002), Vincenzo Bellini: Przewodnik po badaniach . Routledge. ISBN 0-8153-3805-8
Zewnętrzne linki
- La sonnambula : partytury w International Music Score Library Project
- Libretto (włoski) , Opera Glass, Stanford University
- Obsada, streszczenie (włoski, angielski, niemiecki), libretto (włoski, niemiecki) , przewodnik po operze
- Lunatyczka zawierający tekst w języku włoskim, z tłumaczeniem na język angielski, a muzyka wszystkim główne Airs , O. Ditson , Boston, 1900, archive.org
- Libretto w języku włoskim i angielskim , Testament Records (UK)
- Shelton, Francis, „Bellini: La sonnambula ” (recenzja roli tytułowej Cecylii Bartoli, Festspielhaus Baden-Baden , 10.04.2008), Krytyka muzyczna .
- Streszczenie La sonnambula , Metropolitan Opera