Kurzweil K250 - Kurzweil K250

Kurzweil K250 (1984)

Kurzweil K250 , produkowany przez Kurzweil Music Systems , był jednym z pierwszych elektroniczny instrument muzyczny , który wytwarzany dźwięk z próbą dźwięku skompresowanych w ROM , szybciej niż wspólnej pamięci masowej, takich jak dysk twardy . Wykorzystano dźwięki akustyczne instrumentów dętych blaszanych, perkusyjnych, smyczkowych i dętych drewnianych, a także dźwięki tworzone za pomocą przebiegów fal z oscylatorów . Zaprojektowany dla profesjonalnych muzyków, został wynaleziony przez Raymonda Kurzweila , założyciela Kurzweil Computer Products, Inc., Kurzweil Music Systems i Kurzweil Educational Systems przy konsultacji ze Stevie Wonder ; Lyle Mays , amerykański pianista jazzowy; Alan R. Pearlman , założyciel ARP Instruments Inc . ; oraz Robert Moog , wynalazca syntezatora Moog .

Historia

W połowie lat 70. Raymond Kurzweil wynalazł pierwszą wieloczciokową maszynę do czytania dla niewidomych, składającą się z najwcześniejszego płaskiego skanera CCD i syntezatora tekstu na mowę . W 1976 roku Stevie Wonder usłyszał o demonstracji tej nowej maszyny w The Today Show , a później został użytkownikiem pierwszej produkcji Kurzweil Reading Machine, rozpoczynając między nimi długofalową współpracę.

W 1982 roku Stevie Wonder zaprosił Raymonda Kurzweila do swojego nowego studia w Los Angeles i zapytał, czy „możemy użyć niezwykle elastycznych metod komputerowego sterowania pięknymi dźwiękami instrumentów akustycznych?”. W odpowiedzi Raymond Kurzweil założył Kurzweil Music Systems ze Stevie Wonderem jako doradcą muzycznym. Kurzweil wykorzystał technikę samplowania, która została wykorzystana w maszynach czytających (takich jak maszyna do czytania Kurzweila) i dostosował ją do muzyki. Maszyny czytające próbują znaki w dokumencie tekstowym, aby wytworzyć obraz. Maszyny konwertują jasne i ciemne obszary obrazu na dane tekstowe przechowywane w pamięci (RAM) i/lub (EPROM) , a następnie wyprowadzają tekst mówiony za pomocą syntezatora tekstu na mowę.

Technika reprodukcji dźwięku

Kurzweil K250 wykorzystuje podobną koncepcję: dźwięki są próbkowane, kompresowane i konwertowane na dane cyfrowe, przechowywane w pamięci ROM i odtwarzane jako dźwięk przez 12 oddzielnych przetworników cyfrowo -analogowych i obwiedni analogowych (CEM 3335), które są zaprogramowane do symulacji dynamiki i podtrzymania oryginału dźwięk.. Metoda ta została nazwana przez Kurzweila „modelowaniem konturowym” w materiałach marketingowych i uznana za autorski schemat. Bob Moog, wówczas konsultant w Kurzweil, został zapytany o metodę w artykule w Electronic Sound Maker w 1985 roku:

O 250: Kurzweil wspomina o czymś, co nazywa się „modelowaniem dźwięku konturowego”. Czy możesz to trochę wyjaśnić? RM: Tak, to jest program prawnie zastrzeżony... a „własność” to grzeczne słowo oznaczające „nie powiemy ci, co to jest”! Jest to bardzo złożone, rozbudowane oprogramowanie, zestaw programów, które służą do kompresji danych serii dźwięków, dzięki czemu możemy umieścić je w rozsądnej ilości pamięci. Gdybyśmy wzięli tylko surowe dźwięki i zdigitalizowali je – na przykład każdy dźwięk, każdy klawisz fortepianu jest inny. A w ramach jednego klawisza każdy poziom dynamiki ma inny kształt fali. Nie chodzi tylko o to, że jest głośniejszy, zmienia się cały przebieg.

Co jest znacznie bardziej naturalnym dźwiękiem.

RM: Tak, teraz chcemy zebrać tam wszystkie te informacje, chcemy być w stanie skonstruować te różnice, ale chcemy wyeliminować wszystkie zbędne informacje, wiesz, nadmiarowość, informacje, których nie potrzebujemy w aby to zrekonstruować. I o to właśnie chodzi w „konturowym modelowaniu dźwięku”. Gdyby wszystkie dźwięki, które są teraz w maszynie, nie były skompresowane, zajęłoby to więcej chipów pamięci niż w ciągu roku!

Ta metoda znacznie zmniejszyła liczbę potrzebnych wówczas drogich EPROMów, zachowując dynamikę dźwięku, która w przeciwnym razie byłaby zagrożona przez kompresję. Zintegrowany wzmacniacz sterowany napięciem CEM 3335 zapewnił wykładnicze wzmocnienie, aby zrekonstruować dynamikę utraconą podczas kompresji.

Prototyp Kurzweil K250 został wyprodukowany dla Stevie Wonder w 1983 roku. Zawierał przyciski brajlowskie wraz z suwakami ( potencjometrami ) do różnych elementów sterujących i funkcji, szeroki wybór dźwięków akustycznych i syntezowanych, sampler do nagrywania dźwięków w pamięci RAM i sekwencer muzyczny z podtrzymywaną bateryjnie pamięcią RAM do kompozycji. Podczas produkcji Kurzweila K250 wyprodukowano co najmniej pięć egzemplarzy dla Stevie Wondera.

Kurzweil K250 został zaprezentowany podczas letnich targów przemysłu muzycznego NAMM w 1984 roku . Kurzweil K250 był produkowany do 1990 roku, początkowo jako 88-klawiszowa w pełni ważona klawiatura lub jako ekspander bez klawiszy o nazwie Kurzweil K250 XP. Kilka lat później pojawiła się również wersja do montażu w racku o nazwie Kurzweil K250RMX.

Zdjęcie jednostki K250 Rack (K250RMX)

Kurzweil K250 był pierwszym instrumentem elektronicznym, który wiernie odtwarzał dźwięki fortepianu akustycznego. Może odtwarzać do 12 nut jednocześnie (znane jako 12-nutowa polifonia ), wykorzystując pojedyncze dźwięki, a także dźwięki warstwowe (odtwarzanie wielu dźwięków na tej samej nucie jednocześnie, znane również jako multitimbral ). Do tego czasu większość elektronicznych instrumentów klawiszowych wykorzystywała syntezowane dźwięki i emulowane dźwięki instrumentów akustycznych, tworzone w innych instrumentach elektronicznych przy użyciu różnych kształtów fal wytwarzanych przez oscylatory, a wcześniej istniały instrumenty, takie jak melotron i orkiestron, które wykorzystywały pętle taśmowe. W tym czasie dostępnych było pięć innych wyprodukowanych cyfrowych instrumentów muzycznych z próbkowanym dźwiękiem: E-mu Emulator i E-mu Emulator II firmy E-mu Corporation ; Fairlight Corporation Fairlight CMI ; oraz Synclavier I i Synclavier II firmy New England Digital .

Audio

  • „Wszystko, o co cię proszę” – z: Phantom of the Opera skomponował: Andrew Lloyd Webber – w wykonaniu Christophera McGiltona i Nancy Smith z użyciem Kurzweila 250 wyłącznie jako akompaniamentu [1]
  • „Gesù bambino” skomponował: Pietro A. Yon – w wykonaniu Christophera McGiltona i Nancy Smith z użyciem Kurzweila 250 wyłącznie jako akompaniamentu [2]
  • Christopher Yavelow – Countdown (For the Nuclear Age) – Pierwsza na świecie opera komputerowa, całkowicie zsynchronizowana od batuty dyrygenta do Kurzweila K250 [3]
  • Christopher McGilton – Muzyka religijna/święta w formacie .mp3 wykonywana na Kurzweil 250 i Yamaha MU-50/80 Sound Module [4] lub [5]
  • Craig D. Tollis – The Happy Frog: Kurzweil K250 – Dwa nagrania demo Kurzweil 250 [6]
  • Jane Brockman – Kurzweil Etudes: oryginalne kompozycje wykonane na Kurzweil 250, posłuchaj 3 fragmentów nagrania Opus One: [7] [8] [9]
  • Pamela J. Marshall – Spindrift Recordings – Noises, Sounds & Strange Airs, „Child's Play” [10]
  • Pauline Oliveros – Szanowni Państwo. Jan: Kanon o nazwie klatki [11]
  • Steven Johannessen – pokaz muzyki demonstracyjnej K250 w środku pustkowia [12]
  • Blok rockowy Kurzweil 250 – Graj wirtualnie na płycie demo Kurzweil 250 z prędkością 45 obr./min! [13]
  • Skały Kurzweila! – Graj wirtualnie w 45 RPM Kurzweil 250 Demo Record! [14]
  • Karta dźwiękowa Virtual Kurzweil 250 – Odtwórz wirtualnie nagranie demo Kurzweil 250 o prędkości 45 obr./min! [15]
  • Philipp Koltsov – rosyjski kompozytor i pianista gra w patchu Kurzweila 250 nr 1 Grandpiano Demo [16]

Dźwięk i wideo

  • ASJ Avantius – Muzika u domaćoj kinematografiji ( II DEO ) [17]
  • Koszmar Bacha: ostateczny gwałt, czyli sztuka kiczu [18]
  • CBS News Wywiad z Joelem Spiegelmanem we wrześniu 1988 r. na temat New Age Bach i Kurzweil 250 [19]
  • Chick Corea Electrik Band – „The Dragon” (Uwaga: Kurzweil 250 znajduje się na dole po lewej stronie Chicka i podczas występu grają na nim dźwięki strun) [20]
  • Christopher McGilton – „Magnificat” wykonany na Kurzweil 250 i Yamaha MU-80 Sound Module – [21]
  • Christopher McGilton – „No Greater Love” wystąpił na Kurzweil 250 i Yamaha MU-80 Sound Module – [22]
  • Clinton S. Clark – Film Scoring Portfolio [23]
  • FX – Kevin Loch w Lisner Auditorium 8 listopada 1986 [24]
  • Wywiad z Joelem Spiegelmanem w programie Joe Franklin, sierpień 1988 [25]
  • Keith Emerson – Emerson, Lake and Powell z Paulem Shafferem i CBS Orchestra na Late Show z Davidem Lettermanem (Zauważ, że dwa Kurzweil K250 są grane na żywo – jeden przez Keitha Emersona, a drugi przez Paula Shaffera) [26]
  • Kurzweil – Wszystko zaczęło się od Raya Kurzweila – Historia technicznego wyzwania, jakie Stevie Wonder rzucił Rayowi Kurzweilowi, które ostatecznie motywuje powstanie Kurzweil Music Systems. [27]
  • Kurzweil 250 Demo Cassette (Jazzowe/Orkiestrowe demo ze świetnego samplera-synth) [28]
  • Kurzweil 250 Demo Cassette (z lektorem wyjaśniającym historię i funkcje) [29]
  • Kurzweil 250 Rock Block Demo 33 1/3 RPM Record [30]
  • Mutabaruka – „Tajemnica odsłania” [31]
  • Pat Metheny Group – „Daulton Lee” (informacje w języku włoskim) [32]
  • Ray Kurzweil – Ray Kurzweil pojawiający się na Worldnet – Demonstracja Kurzweila 250 [33]
  • Robert Estrin – Piano Questions: A Great Digital Piano – The Kurzweil K250 [34]
  • Santino Famulari – „La Campanella” na Kurzweil 250 – [35]
  • Steven Johannessen – Wizualna prezentacja muzyczna na środku pustkowia [36]
  • Wielki rejs – „Don Lampasone” (ASCAP) [37]
  • Komar [38]
  • Wayne Shorter Quartet – „The Last Silk Hat” (North Sea Jazz 1986) [39]

Bibliografia

  1. ^ B "Biografia Ray Kurzweil" . Kurzweil Technologies, Inc. 2008.
  2. ^ Wiek maszyn duchowych (Viking, 1999)
  3. ^ http://www.muzines.co.uk/articles/the-moog-source/3846
  4. ^ Arkusz danych CEM 3335

Linki zewnętrzne

  • Sound on Sound – rozmiar ma znaczenie Klawiatura stacji roboczej Kurzweil K250 (retro) [40]
  • Sound on Sound – Sekrety syntezatorów [41]
  • Wiek maszyn duchowych [42] lub [43]
  • Człowiek i maszyna: wywiad z Rayem Kurzweilem [44]
  • Czasopismo – czy możemy porozmawiać? Artykuł o rozpoznawaniu mowy na tekst oraz o Kurzweil 250 [45]
  • Virtual Organy – Virtual Instruments: Joe Barron, obecny na NAMM Show 1984, kiedy wprowadzono Kurzweil 250: [46]
  • Co nowego w muzyce elektronicznej; Postępy sztuki w Warp Drive: A. Arnold Anderson, New York Times [47]
  • Synthony Synth & MIDI Museum [48]
  • Mastering the Kurzweil 250, Volume One: User's Guide i Volume 2: Reference Manual, Copyright 1988 Kurzweil Music Systems, Inc. [49]
  • Synrise – Krótka informacja o Kurzweil 250 (w języku niemieckim) [50]
  • Byrd, Donald i Yavelow, Christopher (1986). Syntezator cyfrowy Kurzweil 250. Dziennik muzyki komputerowej 10, nr. 1, s. 64–86. [51]

Linki zewnętrzne